視聽語言自學(xué)考試輔導(dǎo)

1、形象思維的三種態(tài)式和三個階段：原型、意象、推演出新形象電影是以每秒24格畫面的速度放映的，電視是以每秒25幀圖像的速度傳播的。電話是利用電波脈沖轉(zhuǎn)換聲音的傳播技術(shù)。最早的電話實驗是1876年，由美亞歷山大·格雷姆·貝爾和托馬斯·沃森進(jìn)行的。1877年美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了第一臺留聲機(jī)和傳聲器。廣播的基本性質(zhì)是用電波傳播聲音。廣播網(wǎng)絡(luò)的局限性：聽者只能被動的收聽，難以積極介入并作出當(dāng)場的反饋，無法與廣播的播送者進(jìn)行意念和情感的交流。電傳真技術(shù)是將光與電組合起來，先對畫面或文字進(jìn)行光譜掃描，分解出細(xì)膩的光譜層次，然后轉(zhuǎn)換為電信號再輸出發(fā)射。18世紀(jì)出現(xiàn)的攝影術(shù)根據(jù)光線

2、可以使感光劑感光的原理利用透鏡裝置使涂有感光劑的底片感光顯像而發(fā)明的記錄影像的技術(shù)。（圖像記錄）1832年比利時，普拉托和奧地利，丹普弗爾利用幻盤游戲原理發(fā)明“詭盤”。1851，英國阿歇爾法國杜波斯克使”活動照片”的拍攝取得成功。1878年美國舊金山攝影師愛德華·穆布里奇用24架照相機(jī)連續(xù)拍攝，拍出了一組駿馬飛奔的栩栩如生的照片，同時美國愛迪生發(fā)明了35毫米的軟質(zhì)膠片和每次供一人觀看的“電影視鏡”。盧米埃爾時電影誕生。導(dǎo)演在進(jìn)行“敘述”時用的作為藝術(shù)的電影、電視所使用的一種特殊語言稱為“畫面語言”或“鏡頭語言”。從此產(chǎn)生“影視語言”。阿恩海姆認(rèn)為，“意象”在思維中的作用主要有三個，即

3、作為繪畫、符號和記號。電報的發(fā)明，開創(chuàng)了人類探索遠(yuǎn)程傳遞書面文字即視覺語言的現(xiàn)代技術(shù)。電報采用了人為約定的電報碼的方式進(jìn)行工作：把文字信息“翻譯”成電碼，然后通過有線的電流脈沖或無線的電磁波脈沖發(fā)射到接收方的電報機(jī)里，再按同一個電報編碼規(guī)定“翻譯”成文字。語言作為人類交際的工具，其實質(zhì)在于人類相互之間有信息和情感需要交流。電影電視屬于藝術(shù)，它們面對觀眾的直接現(xiàn)實是它們的語言，我們將其稱為“影視語言”。視聽語言、影視語言、鏡頭語言的聯(lián)系：從本質(zhì)上說它們沒有什么區(qū)別，只是視聽語言的概念偏重在人類思想感情進(jìn)行交流交際時所憑借的工具性方面；影視語言的概念偏重于她的藝術(shù)性方面；鏡頭語言則偏重于她的技術(shù)性

4、。視聽語言的定義：人類創(chuàng)造并使用的同時依托視覺與聽覺兩種感覺器官，以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想感情的交流交際與傳播所使用的語言。影視語言是人類視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，是視聽語言的高級形態(tài)。語言和言語：言語是人“說”的行為和結(jié)果，語言是從言語中概括出來的詞語和規(guī)則的總和。具體而言語言存在于言語之中，語言是言語的存在形式；語言和言語是一般和個體的關(guān)系，是抽象和具體的關(guān)系。影視語言最基本的表意單位是鏡頭。人類語言是種現(xiàn)行體系結(jié)構(gòu)。影視語言的層級結(jié)構(gòu)：鏡頭鏡頭組鏡頭句鏡頭段完整的作品一個鏡頭和另一個鏡頭組合，構(gòu)成鏡頭組，表達(dá)一個較為復(fù)雜的鏡義；鏡頭組和鏡頭組組合成為一個鏡頭句，表達(dá)一個完整獨立的鏡

5、義；鏡頭句組合成為鏡頭群，鏡頭群再進(jìn)一步組合成為鏡頭段，完成一次較為完整的敘述，等等叫組合。因各自不同的性質(zhì)而發(fā)生一種與同級語言單位的替換關(guān)系叫做聚合。語言單位的組合與聚合：從影視語言的結(jié)構(gòu)單位鏡頭出發(fā)，有組合和聚合兩種關(guān)系。影視語言的幾種基本表意方式：敘述、議論、說明、抒情、虛構(gòu)。影視語言的核心是：敘述影視語言中“敘述”的意義：將人的經(jīng)歷，事件的發(fā)生發(fā)展變化的過程，用各種表意語言傳送出去的一種表意方式。A是人際溝通的主要形態(tài)B是文化傳承的重要手段C是心理平衡的健康通道。影視語言中“議論”的意義：借助于各種表意語言并運(yùn)用邏輯論證，顯示語言使用主體對自然或人事進(jìn)行評判的表意形態(tài)。他使人更清醒的意

6、識到主題的存在價值，促成了人類的自在和成熟。議論的評判態(tài)度具體表現(xiàn)為表意過程中的判斷、歸納、評議，而最終表現(xiàn)為表意主體或愛或憎的態(tài)度傾向說明的定義：以精潔準(zhǔn)確的語言闡釋事物和事理的表意類型。進(jìn)行說明的兩個前提：1說明的主體對說明的客體必須準(zhǔn)確科學(xué)認(rèn)識2說明的主體向說明的受體傳送知識和信息時，主體須掌握向客體傳送的語言。說明實：傳遞知識。視聽語言圖像語言粗分靜態(tài)和動態(tài)。書面語言中圖像說明都屬于靜態(tài)一類，還有線描，攝影圖片等形式抒情：利用多種表語言傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果。激發(fā)抒情的4種動力：美感、愛意、信念、生命。 虛構(gòu)的主旨：表現(xiàn)實際上并不存在的思維構(gòu)成。攝影是利用化學(xué)原理使底片感光以

7、留下圖像的。圖像的四個基本造型要素：形狀：是圖像造型中最基本的因數(shù)。明暗：畫面中的影調(diào)層次。線條:是由人對客觀事物感知后產(chǎn)生的-物體由于其形狀與明暗度的結(jié)合，生成了輪廓線才出現(xiàn)在畫面中的線條。特征;富于變化?？v深：在自然界中，所有的實物都存在于三維空間中，具有立體感和空間層次，但圖像表意語言是二維平面結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了要素不對等的矛盾。A縱深感構(gòu)成因素是明暗造成的影調(diào)B他的另一構(gòu)成因素是透視1空氣透視2線性透視 “敘述”、“說明”、“議論”和“抒情”以客觀的實在作為傳播的依據(jù)，而虛構(gòu)恰恰相對立，以主觀的自由聯(lián)想作為傳播的依據(jù)，同時，虛構(gòu)又是藝術(shù)創(chuàng)造的一種重要手段。格里菲斯、庫里肖夫、普多夫金與愛森斯

8、坦四人，是電影語言發(fā)展確立的功臣。 盧米埃爾、梅里愛時代的電影是無聲電影時代。先鋒派表現(xiàn)主義運(yùn)動于1910年前后發(fā)生于德國慕尼黑，它是一種反對印象主義及自然主義的哲學(xué)思潮，主要表現(xiàn)在音樂、文學(xué)、建筑等方面，特別是在繪畫方面。它的基本主張是力求把創(chuàng)作者本人的內(nèi)心騷動情緒外射于所描繪的形象之中；構(gòu)圖造型充滿了夸張失實、扭曲變形的形體以及奇特失真、過分渲染的色彩處理。先鋒派電影的美學(xué)思想是唯心主義和反現(xiàn)實主義的。格里菲斯是電影史上完成了“原始綜合”任務(wù)的代表人物。他使電影有了藝術(shù)的初步形態(tài)。其功績表現(xiàn)在：一、綜合了盧米埃爾拍攝“生活中的場景”和梅里愛拍攝“舞臺上的故事”，創(chuàng)造了拍攝“生活中的故事”的

9、全新的電影美學(xué)思想。二、創(chuàng)造了“平行蒙太奇”的全新的電影敘述語言。他的平行蒙太奇概念有豐富的含義，1、情節(jié)的平行蒙太奇，2、線索的平行蒙太奇，3、故事的平行蒙太奇。庫里肖夫率先提出了蒙太奇理論，并明確指出電影藝術(shù)的特性就是蒙太奇。前蘇聯(lián)蒙太奇理論的發(fā)展有前后兩個時期。第一個階段的蒙太奇基本上被視為電影的一種技術(shù)手段；第二個階段的蒙太奇被完善成為一種藝術(shù)理論。愛森斯坦于1898年1月23日出生在拉脫維亞的里加城。按照處理沖突的方式，愛森斯坦總結(jié)出“5種蒙太奇”理論。（1）韻律蒙太奇（2）節(jié)奏蒙太奇（3）色調(diào)蒙太奇（4）微妙色調(diào)的蒙太奇（5）理性蒙太奇1990年美國20世紀(jì)福克斯公司出品了的獨自在

10、家，是一部既風(fēng)趣又緊張影片。其導(dǎo)演是克里斯·哥倫布。（獨自在家又名小鬼當(dāng)家。） “常規(guī)蒙太奇剪輯”的首創(chuàng)者是格里菲斯。鏡頭的理解：1是組成影片的基本單位2是攝影機(jī)上的一個部件。由鏡頭衍生畫面的概念：1是導(dǎo)演擺放在觀眾眼前的一扇觀察世界的“窗戶”2他自身是二維平面的，但畫面表達(dá)的內(nèi)容卻是三維立體以及四維空間運(yùn)動的3自身有框架。運(yùn)動鏡頭按其運(yùn)動方式的不同，一般分為推、拉、搖、移、跟、升、降等七種基本類型。推鏡頭：光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝。推鏡頭的兩個基本 的功能作用：（1）從群體中突出主體，從全局中突出重點。（2）強(qiáng)化人物情緒。從推鏡頭的兩個基本功能作用，又可以發(fā)展出下面

11、的獨特的功能作用。（3）表現(xiàn)進(jìn)入人的內(nèi)心世界，或者是進(jìn)入了一個觀眾所未知的神秘世界。（4）表現(xiàn)一個從遠(yuǎn)處向目標(biāo)走近的人的視線。（5）模擬視線的集中與投向。 拉鏡頭的功能作用：（1）拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系。（2）建立縱深空間兩點上的聯(lián)系，構(gòu)成故事敘述的新的動力關(guān)系。（3）拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果。（4）結(jié)束一次敘述，進(jìn)行“換場”或是收尾。（5）造成劇中人物 （主觀鏡頭）或觀眾（客觀鏡頭）對主體物的遠(yuǎn)離感，賦予畫面一種抒情色彩。（6）模擬劇中人物（主觀鏡頭）或觀眾（客觀鏡頭）視線的擴(kuò)展，擴(kuò)大了觀眾的視域，從畫面中獲得更多的信息。 搖鏡頭：把攝影機(jī)架在一個固定的支點上，鏡頭沿水平

12、軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動時所拍攝的鏡頭。作用：A擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍空間視覺完整統(tǒng)一，并使拍攝的主體總在畫面的最佳位置B模擬主觀視線C建立同一空間中各形象間的關(guān)系D在完整展現(xiàn)對象全貌的同時，利用積累式的間歇搖，有選擇的表現(xiàn)重要的細(xì)節(jié)E制造懸念F跟搖運(yùn)動中的人或物即通常說的跟搖鏡頭。 移鏡頭：把攝影機(jī)架在一個運(yùn)動的工具上，一邊移動一邊拍攝的鏡頭。它按運(yùn)動方式可分3種：1橫移，展現(xiàn)橫向空間2縱深移3曲線它的作用：A進(jìn)行全景式的展開描述B在畫面上建立微觀的全景場面C使不動的物體產(chǎn)生運(yùn)動的幻覺。升、降鏡頭：同移鏡頭中側(cè)跟一樣，運(yùn)動方向由水平變豎直。作用：A可以使觀眾裝在豎直的運(yùn)動中觀察到高

13、大事物的局部B升鏡頭攝影機(jī)由低往高運(yùn)動，在低視點處因透視關(guān)系，鏡頭視線受限，而到高視點處視野變開闊，畫面景深增大，尤其在越過近處阻擋視線的物體時，地面上的景物也由近及遠(yuǎn)全面展現(xiàn)。C使視點產(chǎn)生高低變化，低視點鏡頭造成畫面的仰視視角，高視點鏡頭多屬于俯視視角。 確定 從畫面運(yùn)動功能把鏡頭的運(yùn)動分7類：1跟隨運(yùn)動中的人或物2使靜物產(chǎn)生的的幻覺3描繪具有單義或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情4確定兩個戲劇元素空間聯(lián)系，可以是種簡單的空間共存關(guān)系，也可是識制造懸念引起觀眾反應(yīng)情緒的空間安排5突出在以后劇情中其作用的重要人或物6表現(xiàn)一個活動人物主觀觀點7由其他景物最后落到特寫以表現(xiàn)人物心情。剪輯的技術(shù)核心：剪與輯

14、，把一個連續(xù)拍攝的鏡頭剪斷，在根據(jù)敘述要求輯接起來，形成一個完整的敘述過程。 鏡頭組接方法，稱為“句法”。句法的剪輯方式可分為兩類：一類是無技巧轉(zhuǎn)換，俗稱為“切”；另一類是技巧性轉(zhuǎn)換，有淡出淡入、化出化入、圈入圈出、劃像、翻頁、馬賽克、定格。兩個待剪輯的鏡頭所表現(xiàn)的時間的五種關(guān)系方式：A延伸、B再現(xiàn)、C重現(xiàn)、D閃回、E閃前。 剪輯鏡頭間的空間關(guān)系:X同一Y延伸Z分立英國影片尼羅河慘案和拍攝時間是1978年。導(dǎo)演是約翰·吉勒曼。常規(guī)蒙太奇剪輯，即依據(jù)所述故事的情節(jié)及故事中人物的運(yùn)動進(jìn)行的剪輯，因此它也被稱作“敘事蒙太奇”。它的首創(chuàng)者是美國電影大師格里菲斯，并在電影電視的制作中獲得了廣泛

15、的應(yīng)用，成為最基本的剪輯方式。 好萊塢，被世人公認(rèn)為是制造“夢幻”的工廠。它的剪輯風(fēng)格;零度剪輯風(fēng)格。常規(guī)剪輯的原則：加減法原則、時空補(bǔ)償原則、流暢原則。剪輯工作是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下由剪輯師進(jìn)行的，屬于影片制作的后期階段。剪輯師的工作任務(wù)是：充分利用影片拍攝的鏡頭素材，把編劇與導(dǎo)演已確定下來的故事講好。剪輯工作的第一步：對導(dǎo)演決定要采用的劇本分析故事的敘述線以及這條線的內(nèi)在時空關(guān)系，然后安排整部劇的結(jié)構(gòu)。第二步：剪輯。第三步：音響剪輯 電視作品剪輯的工作對象是磁帶，電影剪輯的工作對象是膠片。電子剪輯的基本方式有：單臺錄像機(jī)編輯系統(tǒng)、使用編輯機(jī)的“一對一”對編系統(tǒng)、“二對一”輪換編輯系統(tǒng)、多機(jī)聯(lián)動編

16、輯系統(tǒng)。單臺錄像機(jī)編輯系統(tǒng)：由一臺錄像機(jī)連接一臺攝像機(jī)和電視監(jiān)視器構(gòu)成，是最簡單的編輯系統(tǒng)。由兩臺錄像機(jī)和兩臺監(jiān)視器組成一對一編輯系統(tǒng)。兩臺錄像機(jī)中一臺做信號源，稱成放像機(jī)，另一臺做錄像機(jī)。 由兩臺放機(jī)和一臺錄機(jī)組成的電子編輯系統(tǒng)，叫做“二對一”編輯系統(tǒng)。流暢原則要做到：動作匹配、造型匹配、三鏡頭法、反跳軸、聲音匹配、節(jié)奏協(xié)調(diào)。錄制方式：組合編輯方式:又名匯合編輯或串聯(lián)編輯。將選定的鏡頭畫面和各個聲道相應(yīng)的音響同時按編輯順序進(jìn)行組接的方式；插入編輯方式：在原來已有節(jié)目的磁帶或初步完成組合編輯的節(jié)目磁帶進(jìn)行調(diào)換的方式。 編輯點：每個鏡頭都有編輯入點和編輯出點兩個編輯點。盧米埃爾及梅里愛時代的電影

17、是無聲的。第一部“百分之百的有聲”影片紐約之光，是在1929年制作的，有聲電影的時代由此開始。影視語言中的聲音和美學(xué)包含兩個方面：聲音的造型美和聲音的剪輯美。聲音造型美的特點：A表現(xiàn)真實B音響具有表意的功能C展示人物的內(nèi)心世界D對聲音的特別處理音樂是影視的聲音中最不具體、最不準(zhǔn)確的表現(xiàn)手段。 聲音與畫面聯(lián)系中的三種關(guān)系類型：聲畫同步、聲畫分立、聲畫對立。利用剪輯造成的聲音變式（變式：經(jīng)過電影電視的技術(shù)處理后獲得的聲音即他被觀眾聽覺感受不正常，因而易引起觀眾的警覺，如此由聲音給觀眾一個刺激）稱為“聲畫錯位”。聲畫錯位又分為向前錯位和向后錯位。向前錯位又稱為“捅聲帶”，即聲音早于畫面。聲音向后錯位又稱為“拖聲帶”，即聲音晚于畫面。影視作品中的聲音，包括人聲、音響、音樂。他們具有造型美。聲音的常與變：變式是經(jīng)過電影電視的技術(shù)處理后獲得的聲音。結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)理論的核心內(nèi)容：A人類語言行為分為兩個部分，各自具有不同性質(zhì)B語言有兩個側(cè)面C語言各單位兼有兩種關(guān)系：組合關(guān)系和聚合關(guān)系，對深入了解電影電視語言非常有用D語言內(nèi)部存在的有聲音和意義的關(guān)系，有的關(guān)系有一定的結(jié)構(gòu)規(guī)