中外設(shè)計(jì)史考試重點(diǎn)

1、中外設(shè)計(jì)史考試重點(diǎn)中國(guó)史1. 制陶 是新石器時(shí)代的重要特征2. 彩陶以絢爛的色彩和精美的裝飾取勝，稱之為“彩陶文化”；黑陶 以 簡(jiǎn)潔優(yōu)美的造型見長(zhǎng)，稱之為“黑陶文化”3. 原始 彩陶種類：半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型、馬廠型這 五大類。4. 黑陶“曇花一現(xiàn)”原因主要：一、陶器的過度薄制違反了陶土的性能。二、結(jié)構(gòu)的不合理。三、器物過分追求表面光澤，往往妨礙附件的牢實(shí)四、器物壁體過薄、器鋬過細(xì)，難以負(fù)荷溶液的重量五、劃紋方法不易掌握得當(dāng)，等等。5. 周禮*考工記 是我國(guó)最早論述器物設(shè)計(jì)與工藝的專門著作，記 載了各種手工藝的分工情況，提出了樸素的設(shè)計(jì)觀6. 司母戊大方鼎 ，是我國(guó)古代設(shè)計(jì)史上

2、最大的一件青銅器， 是商代后 期作品。7. 商代青銅器是重 酒器的組合，是以祭祀用器為主，具有宗教性質(zhì) 的 意義； 周代 是重食器的組合，是以禮器為主，具有人事的意義。8. 金銀錯(cuò) ：由于鐵器的普遍使用， 產(chǎn)生了堅(jiān)硬而銳利的工具， 從而可 以對(duì)青銅器進(jìn)行更加細(xì)致的加工。 它可在青銅器上劃紋， 使線條細(xì)如 發(fā)絲，也可以刻出陰文后， 鑲嵌紅銅或金銀細(xì)絲， 再用錯(cuò)石（細(xì)巖石） 磨錯(cuò)平滑。這種鑲嵌工藝，稱為“金銀錯(cuò)”，是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器裝 飾技術(shù)的一種新創(chuàng)造。9. 玉璜 形狀：半圓形和窄弧型10. 秦陵銅馬車 是目前發(fā)現(xiàn)的時(shí)代最早、形體巨大、保存完整的銅鑄 馬車。11. 東漢時(shí)期的“馬踏飛燕”銅塑。

3、（閱讀 P31 第三段“除此之外）”12. 六朝時(shí)期 ，我國(guó)已進(jìn)入了瓷器時(shí)代。13. 六朝青瓷 ，最具時(shí)代特色的是“蓮花紋”和忍“冬紋（通稱卷草）。”（詳見 P40 ）14. 蓮花紋和忍冬紋 在六朝的出現(xiàn)并非偶然。它預(yù)示著裝飾設(shè)計(jì)視野 的拓寬，這是古代設(shè)計(jì)在裝飾題材上的一個(gè)重要變化。15. 六朝漆器“夾纻像”的制法，就是以麻布粘貼在其他木、石、土的 胎骨上，用膠漆做外殼的造像法。16. 越窯青瓷“似玉“”類冰”； 唐代邢瓷“類銀類雪?！?7. 唐三彩藝術(shù)特點(diǎn)（詳見 P44 - P45 ）。18. 唐代漆器 在設(shè)計(jì)和制作方面，既有發(fā)展也有創(chuàng)新。漆器新品種雕漆。19. 緙絲（詳見 P58 - P5

4、9 ）“通經(jīng)斷緯”20. 戧金 是宋代新創(chuàng)的一種裝飾技法。21. 犀皮漆器 （宋代獨(dú)創(chuàng)），表面光滑，花紋由不同顏色的漆層構(gòu)成。斑紋天然流動(dòng)，色澤燦然，非常美觀。22. 元青花 最特別，從進(jìn)口染料到紋飾。 （詳見 P62）23. 戧金銀 和螺鈿是漆器重較為名貴的品種。24. 剔犀 是元代漆器的一種。25. 明人宋應(yīng)星撰寫了一本反應(yīng) 明代手工業(yè)成就 的專門著作 天工開 物，詳細(xì)記述了染織、服飾、陶瓷、金屬、珠玉等各種手工業(yè)的全 部生產(chǎn)過程， 是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料， 被譽(yù)為 “中國(guó)17 世紀(jì)的工藝百科全書”26. 明陶瓷特點(diǎn) 1. 造型，質(zhì)樸、莊重、豐滿、渾厚2 胎體厚重 3 釉

5、，滋潤(rùn)4 紋飾，結(jié)合國(guó)畫、書法，以寫意方法表現(xiàn) （概括的大概這些，請(qǐng)自行擴(kuò)充） 。27. 江蘇宜興 的紫砂壺在明代興盛 起來。28. 妝花是明代新創(chuàng)的一種多彩的絲織物，是 南京云錦 中的主要品種 之一。29. 顧繡（上海女紅） 。以顧家的一個(gè)媳婦 韓希孟 的作品最為有名。 她巧妙的施加了淡彩暈染，以畫補(bǔ)繡，使之更具神韻。 （繪畫技巧加 入了刺繡）（詳見 P71）30. 明代家具高度發(fā)展的 原因，田自秉 先生歸納為四個(gè)方面：一、生活方式的改變， 唐以前人們大都席地而坐， 宋時(shí)已垂足而坐。二、園林建筑的興起，家具的需求量增加。三、木材的豐富，為家具設(shè)計(jì)提供了充足的原料。四、木工具的發(fā)展，為家具設(shè)計(jì)

6、提供了技術(shù)支持。31. 家具設(shè)計(jì) 的特點(diǎn)： 1.簡(jiǎn)。造型簡(jiǎn)潔，落落大方 2.厚。形象渾厚， 質(zhì)樸3.精。做工精巧，嚴(yán)禁準(zhǔn)確 4. 雅。具有很高 的藝術(shù)格調(diào)32. （自己總結(jié) ）康熙、雍正、乾隆三朝青花瓷的不同點(diǎn)（詳見 P78- P79 ）。33. 清代 絲織中的著名品種即南京的 “云錦?！?4. 蘇繡， 清代出現(xiàn)一位刺繡能手 沈壽，她把蘇繡發(fā)展到很高水平， 創(chuàng)造了 仿真繡 。外國(guó)史 【第一章至第五章為重點(diǎn) 】水晶宮 向世人展示了當(dāng)時(shí)科技的最新成果， 在世界建筑史上具有劃時(shí) 代的意義。1. 水晶宮博覽會(huì) 是世界工業(yè)化時(shí)代來臨的 標(biāo)志 。2. （詳細(xì)閱讀 P88）重要人物 ：威廉. 莫里斯“現(xiàn)代設(shè)

7、計(jì)之父”的名言： “不要在你家中放一件雖然你認(rèn)為有用，但你認(rèn)為并不美的東西”3. 威廉。莫里斯 繼承和發(fā)揚(yáng)了拉斯金的設(shè)計(jì)思想，譬如，設(shè)計(jì)是為大 眾服務(wù)的，而不是為少數(shù)人服務(wù)的。他強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化 生產(chǎn)，認(rèn)為手工制品比機(jī)械產(chǎn)品美觀。在產(chǎn)品的裝飾上，他反對(duì)矯揉 造作的維多利亞風(fēng)格和古典、傳統(tǒng)的風(fēng)格，提倡采用哥特式風(fēng)格，他 特別推崇自然主義。4.藝術(shù)與手工藝的設(shè)計(jì)風(fēng)格 非常獨(dú)特而鮮明， 著名學(xué)者王受之概括為 以下幾點(diǎn)：一、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng) 旨在復(fù)興手工藝的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。二、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格， 以及各種古典的、 復(fù)古 主義的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，

8、提倡哥特式風(fēng)格和其他中世紀(jì)裝飾風(fēng)格， 注重 功能，講究簡(jiǎn)單樸實(shí)。三、在裝飾上比較推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。四、主張誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)，反對(duì)嘩眾取寵、華而不實(shí)的設(shè)計(jì)傾向。6. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和手工藝運(yùn)動(dòng)相同點(diǎn)：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承和發(fā)揚(yáng)了藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)所強(qiáng)調(diào)的自然風(fēng) 格。不同點(diǎn)： 一、更加自由、流暢和夸張 二、它迷戀曲線符號(hào)，帶有 夢(mèng)幻般的色彩三、它主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，提倡藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)四、它用流線的形態(tài)和蜿蜒交織的線條來象征和隱喻自然生 命，進(jìn)而形成了自己的裝飾特征。五、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)接受了英國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想， 卻不同于藝術(shù) 和手工藝運(yùn)動(dòng)，它已經(jīng)完全不再反對(duì)工業(yè)化。7. 法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 主要有兩個(gè)

9、中心： 巴黎和南斯 。8. 朱里斯。查爾特 是法國(guó)著名的 海報(bào)設(shè)計(jì)師。9. 亨利。凡。德。維爾德 是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 的重要人物 。10. 西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 的主要代表人物是著名建筑師 安東尼。高迪。 他的代表作 有：圣家族大教堂、卡薩。巴特羅公寓 （藍(lán)綠色陶瓷、玻 璃為主，魚鱗的形狀）、卡薩。米拉公寓?！咀⒁鈪^(qū)分這幾個(gè)建筑物的 圖片，上網(wǎng)查一查相關(guān)資料】11. 德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被稱為“青年風(fēng)格”。12. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與手工藝運(yùn)動(dòng)的比較： 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)家們注重新 材料和新技術(shù)，從一開始就以拋棄所有傳統(tǒng)藝術(shù)的姿態(tài)出現(xiàn)， 從亨利。 凡。德。威爾德到維也納分離派，都在不斷探索新的設(shè)計(jì)方法，這與 藝術(shù)

10、與手工藝運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的回到中世紀(jì)的復(fù)古主義完全不同。 新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)與手工運(yùn)動(dòng)都有“回歸自然”的主張，但二者是有區(qū)別的。 威廉。莫里斯所主張的是要回歸中世紀(jì)那種工匠們集技術(shù)和藝術(shù)于一 身的自然狀態(tài)，排斥機(jī)器生產(chǎn)；而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們，則在處理 設(shè)計(jì)的形式與功能、技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系方面， 做出了許多大膽的探索。13. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) 相同點(diǎn)：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有著內(nèi)在聯(lián)系， 它們產(chǎn) 生于同一時(shí)代，都主張采用新材料，都不反對(duì)機(jī)械美。 不同點(diǎn)：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)為 權(quán)貴 服務(wù)，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)為 大眾 服 務(wù)。14. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的區(qū)別： 新藝術(shù)強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的

11、、哥特 式的、自然風(fēng)格的裝飾， 迷戀手工藝的美； 裝飾藝術(shù)反對(duì)古典主義的、 自然的、單純手工藝的傾向，不排斥機(jī)械化的美。15. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)在法國(guó)，這與法國(guó)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)地位和文化藝術(shù)的繁榮是分不開的。16. 裝飾藝術(shù)風(fēng)格總結(jié)： 裝飾藝術(shù)的作品喜歡用直線和對(duì)稱的抽象構(gòu) 成形式，雖然也使用抽象， 但不是純幾何形；喜歡富有光澤的材料和 鮮亮的色彩，大量采用鋼筋混凝土、合成樹脂和強(qiáng)化玻璃等新材料。 這種既具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。17. 法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)： 一方面追求豪華的裝飾效果，采用各種 貴重的材料（如象牙等）來進(jìn)行裝飾；另一方面在造型上采用簡(jiǎn)單明 快的幾何造型， 使之與

12、復(fù)雜的裝飾形成鮮明對(duì)比， 這是法國(guó)裝飾藝術(shù) 風(fēng)格的特色。18. 現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) 主要包括 德意志工業(yè)聯(lián)盟、荷蘭風(fēng)格派、俄國(guó)構(gòu)成 主義。19. 由于他們?cè)谠O(shè)計(jì)理念上都強(qiáng)調(diào)理性與功能，因而又稱“ 理性主義 ” 或“功能主義 。”20. 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 最早是從建筑領(lǐng)域開始的，代表人物有 費(fèi)蘭克。賴 特、彼得。貝倫斯、勒?？虏嘉饕⒏窳_皮烏斯、米斯。凡。德。羅21. 穆特修斯 是德意志工業(yè)聯(lián)盟的奠基人， 提出了 “標(biāo)準(zhǔn)化的”理念。22. 德意志工業(yè)聯(lián)盟的宗旨：一、明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工藝應(yīng)該結(jié)合。二、通過教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平，提高藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)、 手工藝的合作水平；三、聯(lián)盟走非官方路線，是設(shè)計(jì)界

13、的行業(yè)組織；四、在德國(guó)設(shè)計(jì)界宣傳和主張功能主義，接受現(xiàn)代工業(yè)；五、反對(duì)任何形式的裝飾；六、主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量生產(chǎn)，以此為設(shè)計(jì)的基本要求。23. 彼得。貝倫斯 的高徒有 :格羅庇烏斯、米斯、柯布西埃。24. 風(fēng)格派 以幾何學(xué)為造型基礎(chǔ)，以抽象為原則，拒絕寫實(shí)的東西。 其理論內(nèi)涵 就是在繪畫上把立體主義推向抽象。25. 里德維爾德 設(shè)計(jì)的紅|藍(lán)椅是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典作品 （詳讀 P104 最后一段）26. 勒?？虏嘉靼?1923 年出版了 走向新建筑 ，闡述其設(shè)計(jì)思想， 他認(rèn)為“房屋是居住的機(jī)器 ，”他為法國(guó)現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的杰出代表。 二戰(zhàn)以后，他的建筑風(fēng)格有了較大變化。有人將這種風(fēng)格稱為“ 粗野

14、 主義。”他設(shè)計(jì)的 朗香教堂 就是這一風(fēng)格的代表作， 它擺脫了建筑中的 理性主義風(fēng)格，在造型上帶有一些神秘主義色彩。27. 米斯的名言“少就是多”28. 賴特于 1936 年設(shè)計(jì) 流水別墅29. 五條現(xiàn)代建筑原則（詳見 P107 第 2 段）30. 米斯格言：“毫無(wú)意義的裝飾就是犯罪” 主張：用簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表 現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，也就是“少就是多”的 建筑原理。31. 現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格特點(diǎn)：一、注重建筑的功能和經(jīng)濟(jì)性二、強(qiáng)調(diào)空間是建筑主體，反對(duì)多余裝飾三、主張發(fā)揮新材料，結(jié)構(gòu)性能特點(diǎn)32. 包豪斯三個(gè)時(shí)期 :魏瑪時(shí)期（ 1919 年 -1

15、925 年），德紹時(shí)期（ 1925 年 1932 年），柏林時(shí)期（ 1932 年-1933 年）（詳讀見 P110 - P113 ）33. 包豪斯的設(shè)計(jì)教育理念：一、在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)因襲模仿、墨守成規(guī)；二、手工藝和機(jī)器生產(chǎn)相結(jié)合；三、強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，用三大構(gòu)成（平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu) 成）來訓(xùn)練學(xué)生的設(shè)計(jì)思維能力；四、動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重；五、學(xué)校教育和社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐相結(jié)合34. 美國(guó)的 雷蒙德。羅維 為可口可樂公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志 非常成功。35. 哈萊。厄爾 和總裁斯隆一起創(chuàng)造了“有計(jì)劃的廢止制 ”的汽車設(shè)計(jì)新 理念。36.1953 年（包豪斯倒閉 20 年后）聯(lián)邦德國(guó)在烏爾姆市成立了烏爾 姆設(shè)計(jì)學(xué)院，馬克斯。比爾擔(dān)任第一任院長(zhǎng)。37.20 世紀(jì) 80 年代德國(guó)設(shè)計(jì)界 在理論上 出現(xiàn)了 兩種傾向： 一種是 以 迪特。拉姆斯 為代表的烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院，追求“ 最好的設(shè)計(jì)是最少的 設(shè)計(jì)”，被稱為“新功能主義 ；”一種是 路易吉?？评?為代表，追求 形 式表現(xiàn)。38