中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史之元代（課堂PPT）

1、1中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史元代美術(shù)元代美術(shù)2教 學(xué) 要 求n 在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上,了解趙孟頫和元初畫(huà)壇上的“復(fù)古”思潮，重點(diǎn)理解“元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)及中國(guó)文人畫(huà)的特點(diǎn), 了解水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的新面貌,了解本期的寺觀壁畫(huà)。 3第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)n元元1206-13681206-13684第一節(jié)第一節(jié) 概述概述n元初廢科舉元初廢科舉n百姓四等：蒙古、色目、北人、南人百姓四等：蒙古、色目、北人、南人n戲?。狐S金時(shí)代戲?。狐S金時(shí)代n美術(shù)：轉(zhuǎn)折期美術(shù)：轉(zhuǎn)折期5元代是中國(guó)第一個(gè)由少數(shù)民族元代是中國(guó)第一個(gè)由少數(shù)民族統(tǒng)治中央政府的封建王朝，由于元初統(tǒng)治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古貴族廢

2、除科舉制度，造成江南文蒙古貴族廢除科舉制度，造成江南文人人“學(xué)而優(yōu)則仕學(xué)而優(yōu)則仕”美夢(mèng)的破產(chǎn)。為了美夢(mèng)的破產(chǎn)。為了吐露胸中的不平，文人以畫(huà)寄托思想吐露胸中的不平，文人以畫(huà)寄托思想成為風(fēng)尚，給元代繪畫(huà)帶來(lái)了以文人成為風(fēng)尚，給元代繪畫(huà)帶來(lái)了以文人畫(huà)為主流的重要轉(zhuǎn)折。畫(huà)為主流的重要轉(zhuǎn)折。6第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第一節(jié)第一節(jié) 概述概述n美術(shù)概況：美術(shù)概況：n繪畫(huà)：繪畫(huà)：n畫(huà)院不存畫(huà)院不存n水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)興盛（第四節(jié)）水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)興盛（第四節(jié)）n文人畫(huà)（第三節(jié)）文人畫(huà)（第三節(jié)）n宗教人物壁畫(huà)宗教人物壁畫(huà)永樂(lè)宮壁畫(huà)（第五節(jié)）永樂(lè)宮壁畫(huà)（第五節(jié)）7第一節(jié)第一節(jié) 概述概述n工藝美術(shù)：青花瓷、釉里紅、

3、納石失、工藝美術(shù)：青花瓷、釉里紅、納石失、漆器、漆器、n建筑：元大都建筑：元大都n書(shū)法：書(shū)法：趙孟頫趙孟頫 8彩瓷彩瓷 元代出現(xiàn)了窯變、青花、釉里元代出現(xiàn)了窯變、青花、釉里紅的技法。為釉下裝飾和以后的釉紅的技法。為釉下裝飾和以后的釉上裝飾創(chuàng)造了條件。這一時(shí)期的瓷上裝飾創(chuàng)造了條件。這一時(shí)期的瓷器創(chuàng)造出用毛筆在胎上繪畫(huà)的方法。器創(chuàng)造出用毛筆在胎上繪畫(huà)的方法。這種用彩料畫(huà)出花紋后，燒制的瓷這種用彩料畫(huà)出花紋后，燒制的瓷器，就叫作器，就叫作“彩瓷彩瓷”。9“釉上彩釉上彩”與與“釉下彩釉下彩” “彩瓷彩瓷”一般分為一般分為“釉上彩釉上彩”與與“釉釉下彩下彩”兩大類(lèi)。在胎坯上畫(huà)好花紋后，再兩大類(lèi)。在胎坯上

4、畫(huà)好花紋后，再上釉入窯燒制，稱(chēng)為上釉入窯燒制，稱(chēng)為“釉下彩釉下彩”在燒制好在燒制好了的瓷器上再加以彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而了的瓷器上再加以彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的，叫作成的，叫作“釉上彩釉上彩”，這時(shí)期的青花、，這時(shí)期的青花、釉里紅瓷器，就是屬于釉里紅瓷器，就是屬于“釉下彩釉下彩”。明代。明代以后出現(xiàn)的新彩、五彩、粉彩等，都屬于以后出現(xiàn)的新彩、五彩、粉彩等，都屬于“軸上彩軸上彩”的范疇。的范疇。 10元代青花瓷元代青花瓷 存世元代青花瓷總約數(shù)百件，其中大件、精存世元代青花瓷總約數(shù)百件，其中大件、精品又多藏于海外，所以歷來(lái)公認(rèn)價(jià)值連城，彌足品又多藏于海外，所以歷來(lái)公認(rèn)價(jià)值連城，彌足珍貴。學(xué)術(shù)界對(duì)于元

5、青花的研究始于珍貴。學(xué)術(shù)界對(duì)于元青花的研究始于20世紀(jì)初期，世紀(jì)初期，因其十分稀有，真容難睹，關(guān)于元代青花瓷產(chǎn)生因其十分稀有，真容難睹，關(guān)于元代青花瓷產(chǎn)生的歷史背景、官民窯性質(zhì)、工藝特征（包括胎體的歷史背景、官民窯性質(zhì)、工藝特征（包括胎體特征、釉層特征和青花特征）、產(chǎn)品分期，裝飾特征、釉層特征和青花特征）、產(chǎn)品分期，裝飾工藝等留給后人的未解之謎太多太多，數(shù)十年來(lái)工藝等留給后人的未解之謎太多太多，數(shù)十年來(lái)一直是人們關(guān)注的熱點(diǎn)。隨著元青花的不斷被發(fā)一直是人們關(guān)注的熱點(diǎn)。隨著元青花的不斷被發(fā)現(xiàn)和確認(rèn)，人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也不斷加深?，F(xiàn)和確認(rèn)，人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也不斷加深。 11 在在20042004年年7 7

6、月月1313日日 舉舉行的行的20042004春春季藝術(shù)品拍季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)會(huì)上, ,元代元代青花瓷器玉青花瓷器玉壺春瓶拍賣(mài)壺春瓶拍賣(mài)了了8888萬(wàn)元。萬(wàn)元。12最貴的瓷器最貴的瓷器n20052005年，在倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)上，年，在倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)上，元代元代“鬼谷子下山鬼谷子下山”圖青花瓷罐，圖青花瓷罐，以以1568.81568.8萬(wàn)英鎊（約萬(wàn)英鎊（約2.452.45億元人民億元人民幣）天價(jià)落槌，創(chuàng)下歷史上中國(guó)文幣）天價(jià)落槌，創(chuàng)下歷史上中國(guó)文物乃至整個(gè)亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)的最高物乃至整個(gè)亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)的最高成交價(jià)。成交價(jià)。 13曾被用來(lái)裝光盤(pán)曾被用來(lái)裝光盤(pán) 如今估價(jià)千萬(wàn)美元如今估價(jià)千萬(wàn)美元 14

7、鬼鬼谷谷子子下下山山圖圖青青花花瓷瓷罐罐仿仿品品15 此罐主題畫(huà)面描述了孫臏之師此罐主題畫(huà)面描述了孫臏之師傅鬼谷子傅鬼谷子( (號(hào)王翔號(hào)王翔) )，在齊國(guó)遣使節(jié)，在齊國(guó)遣使節(jié)蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救被燕國(guó)陷陣的齊國(guó)名將孫臏與獨(dú)孤被燕國(guó)陷陣的齊國(guó)名將孫臏與獨(dú)孤陳。鬼谷乘坐一虎一豹的車(chē)，表現(xiàn)陳。鬼谷乘坐一虎一豹的車(chē)，表現(xiàn)出武藝超凡如仙，可百戰(zhàn)百勝神態(tài)。出武藝超凡如仙，可百戰(zhàn)百勝神態(tài)。16n 車(chē)前兩步卒手持長(zhǎng)矛開(kāi)道，獨(dú)孤陳車(chē)前兩步卒手持長(zhǎng)矛開(kāi)道，獨(dú)孤陳之子獨(dú)孤角英姿勃發(fā)，手舉鬼谷戰(zhàn)旗，之子獨(dú)孤角英姿勃發(fā)，手舉鬼谷戰(zhàn)旗，縱馬而行，他將領(lǐng)部下三千同往搭救?？v馬而行，他

8、將領(lǐng)部下三千同往搭救。蘇代騎馬回峰、一副焦急而又有必勝的蘇代騎馬回峰、一副焦急而又有必勝的神態(tài)，構(gòu)成了一幅壯觀而又優(yōu)美的山水神態(tài)，構(gòu)成了一幅壯觀而又優(yōu)美的山水人物畫(huà)卷。其繁密的構(gòu)圖、其形神兼?zhèn)?、人物?huà)卷。其繁密的構(gòu)圖、其形神兼?zhèn)?、其生?dòng)筆意、其翠麗料色、其瓊玖瓷質(zhì)、其生動(dòng)筆意、其翠麗料色、其瓊玖瓷質(zhì)、其端莊造型等無(wú)處不使人傾倒。價(jià)重藝其端莊造型等無(wú)處不使人傾倒。價(jià)重藝林、風(fēng)靡全球，無(wú)愧稱(chēng)為林、風(fēng)靡全球，無(wú)愧稱(chēng)為“天下第一元天下第一元青花青花”。17今今日日青青花花餐餐具具18青青花花瓜瓜竹竹葡葡萄萄紋紋菱菱口口盤(pán)盤(pán) 元元19元元青青花花人人物物牡牡丹丹紋紋蓋蓋罐罐20元元青青花花纏纏枝枝牡牡丹

9、丹紋紋梅梅瓶瓶21元元釉釉里里紅紅松松竹竹梅梅紋紋玉玉壺壺春春瓶瓶22元青花釉里紅開(kāi)光鏤花蓋罐元青花釉里紅開(kāi)光鏤花蓋罐23第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第二節(jié)第二節(jié) 元初畫(huà)壇上的元初畫(huà)壇上的“復(fù)古復(fù)古”思潮思潮一、趙孟一、趙孟頫頫簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介二、趙孟二、趙孟頫頫的繪畫(huà)主張的繪畫(huà)主張“復(fù)古復(fù)古”書(shū)畫(huà)等同書(shū)畫(huà)等同不以形似為目的，偏重于作者思想感情的表露不以形似為目的，偏重于作者思想感情的表露三、代表作三、代表作鞍馬畫(huà)：鞍馬畫(huà)：秋郊飲馬圖秋郊飲馬圖山水畫(huà)：山水畫(huà)：鵲華秋色圖鵲華秋色圖平遠(yuǎn)小景式構(gòu)圖平遠(yuǎn)小景式構(gòu)圖花鳥(niǎo)畫(huà)：花鳥(niǎo)畫(huà)：鴛鴦鴛鴦 24秋郊飲馬圖秋郊飲馬圖 元元 趙孟頫趙孟頫25浴馬圖浴馬圖 元元

10、趙孟頫趙孟頫26鵲華秋色圖鵲華秋色圖 元元 趙孟頫趙孟頫27紅衣羅漢圖紅衣羅漢圖 元元 趙孟頫趙孟頫28趙趙孟孟頫頫書(shū)書(shū)法法29道德經(jīng)局部道德經(jīng)局部 元元 趙孟頫趙孟頫30膽膽巴巴帝帝師師碑碑元元 趙趙孟孟頫頫31秀石疏林圖秀石疏林圖 元元 趙孟頫趙孟頫 32山山橋橋探探海海圖圖軸軸趙趙孟孟頫頫33 趙孟頫在總結(jié)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)趙孟頫在總結(jié)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提出了以書(shū)法人畫(huà)的理的基礎(chǔ)上，提出了以書(shū)法人畫(huà)的理論。他作論。他作秀石疏林圖秀石疏林圖，跋其后，跋其后云：云：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。畫(huà)本來(lái)同。

11、” 34影響影響 作為一代宗師，不僅趙孟頫的友人作為一代宗師，不僅趙孟頫的友人高克恭、李仲賓，妻子管道昇，兒子趙高克恭、李仲賓，妻子管道昇，兒子趙雍受到他的畫(huà)藝影響，而且弟子唐棣、雍受到他的畫(huà)藝影響，而且弟子唐棣、朱德潤(rùn)、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，朱德潤(rùn)、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)觀點(diǎn)，使元代文人畫(huà)久盛不衰，在中國(guó)觀點(diǎn)，使元代文人畫(huà)久盛不衰，在中國(guó)繪畫(huà)史上寫(xiě)下了綺麗奇特的篇章。繪畫(huà)史上寫(xiě)下了綺麗奇特的篇章。 35第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第二節(jié)第二節(jié) 元初

12、畫(huà)壇上的元初畫(huà)壇上的“復(fù)古復(fù)古”思潮思潮n四、錢(qián)選四、錢(qián)選n五、高克恭五、高克恭n六、任仁發(fā)六、任仁發(fā)36山居圖元錢(qián)選山居圖元錢(qián)選37山居圖局部錢(qián)選山居圖局部錢(qián)選38秋江待渡圖元錢(qián)選秋江待渡圖元錢(qián)選 39云云橫橫秀秀嶺嶺圖圖高高克克恭恭 40秋山暮藹圖元高克恭秋山暮藹圖元高克恭 41二馬圖二馬圖 元任仁發(fā)元任仁發(fā)42他在跋語(yǔ)中先敘述了所畫(huà)的肥、瘦他在跋語(yǔ)中先敘述了所畫(huà)的肥、瘦二馬：二馬：“肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無(wú)羊腸踣蹶之患。雖有厭飫芻豆之榮，寧無(wú)羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立風(fēng)霜，雖有終瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立風(fēng)霜，雖有終身擯

13、斥之狀，而無(wú)晨馳夜秣之勞身擯斥之狀，而無(wú)晨馳夜秣之勞”。在寫(xiě)。在寫(xiě)完對(duì)兩匹馬的評(píng)語(yǔ)后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)完對(duì)兩匹馬的評(píng)語(yǔ)后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)一步議論道：一步議論道：“世之士大夫，廉濫不同，世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國(guó)，不失其而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國(guó)，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬(wàn)民，豈不貽淤濫之為廉；茍肥一己而瘠萬(wàn)民，豈不貽淤濫之恥歟？恥歟？”看了這段跋語(yǔ)，我們才恍然大悟，看了這段跋語(yǔ)，我們才恍然大悟，原來(lái)任仁發(fā)是借用兩匹馬來(lái)評(píng)論官場(chǎng)的得原來(lái)任仁發(fā)是借用兩匹馬來(lái)評(píng)論官場(chǎng)的得失利弊。失利弊。 43二馬圖之一二馬圖之一 元任仁發(fā)元任仁發(fā)44人馬圖元任仁發(fā)人馬圖元任仁發(fā)美克里夫蘭

14、藝術(shù)博物館藏美克里夫蘭藝術(shù)博物館藏45神駿圖元任仁發(fā)神駿圖元任仁發(fā)美國(guó)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏美國(guó)哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏46水鳧鹥圖元任仁發(fā)水鳧鹥圖元任仁發(fā)47第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)的山水畫(huà)藝術(shù)n一、文人畫(huà)形成的歷史條件一、文人畫(huà)形成的歷史條件 文人畫(huà)：是指封建時(shí)代文人士大夫文人畫(huà)：是指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨(dú)特形式的繪畫(huà)。文人畫(huà)作為趣的具有獨(dú)特形式的繪畫(huà)。文人畫(huà)作為一種藝術(shù)流派的形成是在北宋后期一種藝術(shù)流派的形成是在北宋后期, ,元元代漸趨成熟代漸趨成熟, ,并成為中國(guó)封建后期

15、畫(huà)壇并成為中國(guó)封建后期畫(huà)壇的中堅(jiān)。的中堅(jiān)。48一、文人畫(huà)形成的歷史條件一、文人畫(huà)形成的歷史條件 a.a.士大夫以畫(huà)自?shī)驶驗(yàn)榉饨ńy(tǒng)士大夫以畫(huà)自?shī)驶驗(yàn)榉饨ńy(tǒng)治服務(wù)治服務(wù), ,已成為一種風(fēng)氣和勢(shì)力已成為一種風(fēng)氣和勢(shì)力; ; b. b.書(shū)畫(huà)同源書(shū)畫(huà)同源, ,長(zhǎng)于書(shū)法的文人長(zhǎng)于書(shū)法的文人, ,進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域, ,有其有利的條件有其有利的條件; ; c. c.文人士大夫能著書(shū)立說(shuō)文人士大夫能著書(shū)立說(shuō), ,使其使其創(chuàng)作思想能得以廣泛傳播并對(duì)后世創(chuàng)作思想能得以廣泛傳播并對(duì)后世產(chǎn)生持續(xù)的影響。產(chǎn)生持續(xù)的影響。 49第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)的山水畫(huà)藝術(shù)n二

16、、二、“元四家元四家”的繪畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)藝術(shù)n 1.1.元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫(huà)家吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫(huà)家, ,世稱(chēng)世稱(chēng)元四家。元四家。 四人繪畫(huà)具有中國(guó)文人畫(huà)的共四人繪畫(huà)具有中國(guó)文人畫(huà)的共同特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的文學(xué)趣味，突出強(qiáng)同特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的文學(xué)趣味，突出強(qiáng)調(diào)筆墨，以書(shū)入畫(huà)，畫(huà)上題字作詩(shī)；又調(diào)筆墨，以書(shū)入畫(huà)，畫(huà)上題字作詩(shī)；又各具特色各具特色: :黃畫(huà)空靈瀟灑、王畫(huà)蒼茫渾厚、黃畫(huà)空靈瀟灑、王畫(huà)蒼茫渾厚、倪畫(huà)簡(jiǎn)淡疏荒、吳畫(huà)沉郁濕潤(rùn)。倪畫(huà)簡(jiǎn)淡疏荒、吳畫(huà)沉郁濕潤(rùn)。50第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)

17、的山水畫(huà)藝術(shù)n二、二、“元四家元四家”的繪畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)藝術(shù)n2. 2. “元四家元四家”的繪畫(huà)藝術(shù)共同特點(diǎn)：的繪畫(huà)藝術(shù)共同特點(diǎn)： 強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的文學(xué)化強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的文學(xué)化, ,使作品的文學(xué)使作品的文學(xué)趣味得到進(jìn)一步加強(qiáng)趣味得到進(jìn)一步加強(qiáng); ; 對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書(shū)入畫(huà)對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書(shū)入畫(huà); ; 畫(huà)上題字作詩(shī)蔚然成風(fēng)。畫(huà)上題字作詩(shī)蔚然成風(fēng)。以上幾點(diǎn)也是中國(guó)文人畫(huà)的共同特點(diǎn)。以上幾點(diǎn)也是中國(guó)文人畫(huà)的共同特點(diǎn)。51第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)的山水畫(huà)藝術(shù)n二、二、“元四家元四家”的繪畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)藝術(shù)n3.3.黃公望：黃公望： 52富春山居圖富春山居圖 黃公

18、望黃公望53富春山居圖局部富春山居圖局部54富春山居圖局部富春山居圖局部55天天池池石石壁壁圖圖軸軸黃黃公公望望 56黃公望山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格黃公望山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格n 黃公望是元代最負(fù)盛名的山水畫(huà)家黃公望是元代最負(fù)盛名的山水畫(huà)家, ,是是 元四家元四家 之首。他的山水畫(huà)藝術(shù)大致之首。他的山水畫(huà)藝術(shù)大致有兩種風(fēng)格類(lèi)型：有兩種風(fēng)格類(lèi)型：n 一種為淺絳一種為淺絳, ,山頭多巖石山頭多巖石, ,點(diǎn)線(xiàn)兼并點(diǎn)線(xiàn)兼并, ,筆勢(shì)雄偉而瀟灑。筆勢(shì)雄偉而瀟灑。富春山居圖富春山居圖是代是代表表; ;n 第二種風(fēng)格是作水墨第二種風(fēng)格是作水墨, ,皴紋極少皴紋極少, ,筆筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)。意簡(jiǎn)遠(yuǎn)。九峰雪霽圖九峰雪霽圖是代表。是代

19、表。57九九峰峰雪雪霽霽圖圖 元元 黃黃公公望望58九峰雪霽圖九峰雪霽圖賞析賞析 九峰雪霽圖九峰雪霽圖畫(huà)面帶來(lái)的是一股股的深切畫(huà)面帶來(lái)的是一股股的深切寒意。黃公望在這幅畫(huà)中，以他無(wú)人能比的技藝，寒意。黃公望在這幅畫(huà)中，以他無(wú)人能比的技藝，依靠對(duì)于色彩的高超把握，將整幅畫(huà)面都籠罩在依靠對(duì)于色彩的高超把握，將整幅畫(huà)面都籠罩在涼涼的冰雪之中。傳達(dá)出了真切的陣陣浸人寒意。涼涼的冰雪之中。傳達(dá)出了真切的陣陣浸人寒意。依靠處理得當(dāng)?shù)念伾?，傳達(dá)出的依依寒意，觀之依靠處理得當(dāng)?shù)念伾?，傳達(dá)出的依依寒意，觀之不由得你不會(huì)發(fā)冷。甚至我們可以依稀感受到，不由得你不會(huì)發(fā)冷。甚至我們可以依稀感受到，天晴后融化的淺淺雪水的

20、流淌。細(xì)看山林中的錯(cuò)天晴后融化的淺淺雪水的流淌。細(xì)看山林中的錯(cuò)落村舍，還是高妙的手法，使他們無(wú)一不顯示了落村舍，還是高妙的手法，使他們無(wú)一不顯示了一股令人畏懼的寒意。一股令人畏懼的寒意。 59黃公望黃公望 元代畫(huà)家中黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚被元代畫(huà)家中黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚被稱(chēng)為稱(chēng)為“元四家元四家”。黃公望最知名，他本姓陸，。黃公望最知名，他本姓陸，名堅(jiān)，是江蘇常州人。因?yàn)檫^(guò)繼給黃氏為子，名堅(jiān)，是江蘇常州人。因?yàn)檫^(guò)繼給黃氏為子，才改名換姓。他的上司張閭是個(gè)貪官。元統(tǒng)治才改名換姓。他的上司張閭是個(gè)貪官。元統(tǒng)治者于延佑二年（者于延佑二年（13151315）九月將張閭逮捕下獄。）九月將張閭逮捕下獄

21、。黃公望也受連累，被誣下獄，時(shí)年已四十七歲。黃公望也受連累，被誣下獄，時(shí)年已四十七歲。出獄后以替人算命為生，四方游蕩。這番流浪，出獄后以替人算命為生，四方游蕩。這番流浪，使他得以游歷四處高山大川，因此畫(huà)中自有一使他得以游歷四處高山大川，因此畫(huà)中自有一種閱盡千般山河的高遠(yuǎn)氣勢(shì)，因?yàn)樗矚g隨身種閱盡千般山河的高遠(yuǎn)氣勢(shì)，因?yàn)樗矚g隨身準(zhǔn)備好筆墨。準(zhǔn)備好筆墨。 60第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫(huà)藝術(shù)的山水畫(huà)藝術(shù)n二、二、“元四家元四家”的繪畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)藝術(shù)n4.4.王蒙王蒙n5.5.倪瓚倪瓚n(yōu)簡(jiǎn)答：倪瓚繪畫(huà)的特點(diǎn)？簡(jiǎn)答：倪瓚繪畫(huà)的特點(diǎn)？n6.6.吳鎮(zhèn)吳鎮(zhèn)61葛葛稚

22、稚川川移移居居圖圖元元王王蒙蒙62清清卞卞隱隱居居圖圖元元王王 蒙蒙解索皴解索皴63春春山山讀讀書(shū)書(shū)圖圖元元王王 蒙蒙64秋秋山山草草堂堂圖圖元元王王蒙蒙65虞山林壑圖元倪 瓚66漁漁莊莊秋秋霽霽圖圖 元元 倪倪瓚瓚67容容膝膝齋齋圖圖元元倪倪 瓚瓚68江江岸岸望望山山圖圖軸軸元元倪倪瓚瓚近岸土坡高近岸土坡高樹(shù)茅亭，與常見(jiàn)樹(shù)茅亭，與常見(jiàn)倪畫(huà)無(wú)異。但隔倪畫(huà)無(wú)異。但隔水對(duì)岸畫(huà)的不是水對(duì)岸畫(huà)的不是平緩山丘，而是平緩山丘，而是二重較高的山峰，二重較高的山峰，且用圓筆作披麻且用圓筆作披麻長(zhǎng)皴，然后加苔長(zhǎng)皴，然后加苔點(diǎn)。這種畫(huà)法在點(diǎn)。這種畫(huà)法在倪畫(huà)中不多見(jiàn)。倪畫(huà)中不多見(jiàn)。69仿倪瓚疏林遠(yuǎn)岫圖軸仿倪瓚疏林遠(yuǎn)

23、岫圖軸 明明 安紹芳安紹芳70梧竹秀石圖元元倪倪 瓚瓚古古木木幽幽篁篁圖圖元元倪倪 瓚瓚71雙雙檜檜平平遠(yuǎn)遠(yuǎn)圖圖元元吳吳鎮(zhèn)鎮(zhèn)72溪溪山山高高隱隱圖圖元元吳吳 鎮(zhèn)鎮(zhèn)73洞洞庭庭漁漁隱隱圖圖 元元 吳吳鎮(zhèn)鎮(zhèn)74蘆灘釣艇圖蘆灘釣艇圖元吳鎮(zhèn)元吳鎮(zhèn)75漁漁父父圖圖軸軸臺(tái)臺(tái)北北故故宮宮博博物物院院藏藏76中國(guó)山水畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，為中國(guó)山水畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，為了更好地表現(xiàn)各種樹(shù)石的特點(diǎn)，根據(jù)了更好地表現(xiàn)各種樹(shù)石的特點(diǎn)，根據(jù)各種山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮各種山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而形成了許多行之有狀態(tài)，加以概括而形成了許多行之有效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的皴法就效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的

24、皴法就有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、荷葉皴等十多種。卷云皴、荷葉皴等十多種。77 在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，反對(duì)照搬，在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，反對(duì)照搬，主張靈活運(yùn)用，所以不斷有所發(fā)展。在山主張靈活運(yùn)用，所以不斷有所發(fā)展。在山水畫(huà)的筆墨技法上，也較人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)水畫(huà)的筆墨技法上，也較人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為“染染”，干者有，干者有“擦擦”，趁濕相化為，趁濕相化為“破破墨墨”，以干累積為，以干累積為“積墨積墨”等等，可見(jiàn)中等等，可

25、見(jiàn)中國(guó)古代山水畫(huà)也同樣形成了自己獨(dú)特的藝國(guó)古代山水畫(huà)也同樣形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)和體系。術(shù)傳統(tǒng)和體系。78第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第四節(jié)第四節(jié) 水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)興盛n1.1.王淵王淵竹雞圖竹雞圖n2.2.陳琳陳琳溪鳧圖溪鳧圖n3.3.李衎李衎雙勾竹石圖雙勾竹石圖n4.4.柯九思柯九思橫竿晴竹圖橫竿晴竹圖n5.5.管道升管道升竹竹n6.6.王冕王冕墨梅圖墨梅圖79 中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，也形成了多種畫(huà)法和藝術(shù)風(fēng)格。概也形成了多種畫(huà)法和藝術(shù)風(fēng)格。概括說(shuō)來(lái)可以分成工筆和寫(xiě)意兩大類(lèi)。括說(shuō)來(lái)可以分成工筆和寫(xiě)意兩大類(lèi)。從色彩上的差異，可以分成設(shè)色花從色彩上的差異，可以分

26、成設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)、水墨花鳥(niǎo)畫(huà)、潑墨花鳥(niǎo)畫(huà)、鳥(niǎo)畫(huà)、水墨花鳥(niǎo)畫(huà)、潑墨花鳥(niǎo)畫(huà)、白描花鳥(niǎo)畫(huà)與沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)等。白描花鳥(niǎo)畫(huà)與沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)等。80 如同中國(guó)古代人物、山水畫(huà)那如同中國(guó)古代人物、山水畫(huà)那樣，花鳥(niǎo)畫(huà)也有它自己獨(dú)特的藝術(shù)樣，花鳥(niǎo)畫(huà)也有它自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)，這就是以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，借物傳統(tǒng)，這就是以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志為目的的傳統(tǒng)。如抒情，托物言志為目的的傳統(tǒng)。如元代畫(huà)梅名家元代畫(huà)梅名家王冕王冕，他畫(huà)的梅花充，他畫(huà)的梅花充滿(mǎn)生氣，清新可愛(ài)，而且具有鮮明滿(mǎn)生氣，清新可愛(ài)，而且具有鮮明的借物抒情、托物言志的特點(diǎn)。的借物抒情、托物言志的特點(diǎn)。81 他的他的墨梅圖墨梅圖的題詩(shī)的題詩(shī)“吾家吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花

27、開(kāi)淡墨痕。不洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤。要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤?！北砻髁怂谠瘜?shí)行民族歧視政策表明了他在元朝實(shí)行民族歧視政策的年代里，不甘心受民族壓迫、不的年代里，不甘心受民族壓迫、不愿與統(tǒng)治者合作的政治態(tài)度和他自愿與統(tǒng)治者合作的政治態(tài)度和他自己的抱負(fù)。己的抱負(fù)。82墨墨梅梅圖圖元元王王冕冕83墨梅圖元王冕墨梅圖元王冕84墨梅圖元王冕墨梅圖元王冕85南南枝枝早早春春圖圖元元王王冕冕86桃桃竹竹錦錦雞雞圖圖軸軸元元王王淵淵87歲歲安喜圖歲歲安喜圖王淵王淵水墨紙本立軸水墨紙本立軸1771779292厘米厘米成交價(jià)成交價(jià)280280萬(wàn)元萬(wàn)元 88溪溪鳧鳧圖圖元

28、元陳陳琳琳89四清圖卷四清圖卷 元元 李衎李衎90修修篁篁樹(shù)樹(shù)石石圖圖元元李李衎衎91竹竹石石圖圖 元元李李衎衎92清清閟閟閣閣墨墨竹竹 元元柯柯九九思思93雙雙竹竹圖圖軸軸 元元 柯柯九九思思94幽篁戴勝圖元幽篁戴勝圖元趙孟頫趙孟頫95墨竹圖卷墨竹圖卷 元元 管道升管道升96拳拳石石新新篁篁圖圖 元元 顧顧安安97墨墨竹竹坡坡石石圖圖元元高高克克恭恭98棘棘竹竹幽幽禽禽圖圖元元張張彥彥輔輔99竹竹石石圖圖軸軸 元元 方方崖崖100第五節(jié)第五節(jié) 寺觀壁畫(huà)n一、永樂(lè)宮壁畫(huà)一、永樂(lè)宮壁畫(huà)n元代道教壁畫(huà)：元代道教壁畫(huà)：n山西紅洞縣廣勝寺壁畫(huà)山西紅洞縣廣勝寺壁畫(huà)n山西芮城永樂(lè)宮壁畫(huà)山西芮城永樂(lè)宮壁畫(huà)n

29、永樂(lè)宮壁畫(huà)有何藝術(shù)價(jià)值？永樂(lè)宮壁畫(huà)有何藝術(shù)價(jià)值？n二、元代莫高窟壁畫(huà)二、元代莫高窟壁畫(huà)101山西洪洞廣勝寺元雜劇壁畫(huà)山西洪洞廣勝寺元雜劇壁畫(huà)102廣廣勝勝寺寺壁壁畫(huà)畫(huà)元元雜雜劇劇臉臉譜譜103廣廣勝勝寺寺壁壁畫(huà)畫(huà)元元雜雜劇劇臉臉譜譜104元元代代襦襦裙裙半半臂臂105元代襦裙半臂元代襦裙半臂 元代服裝，以長(zhǎng)袍為主。樣式較遼代元代服裝，以長(zhǎng)袍為主。樣式較遼代的稍大。地位低下的侍從仆役，常在常服的稍大。地位低下的侍從仆役，常在常服之外，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習(xí)之外，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習(xí)俗（稱(chēng)為襦裙半臂）。袍服的形制，除遼俗（稱(chēng)為襦裙半臂）。袍服的形制，除遼金通用者外，還有一種樣式，

30、為圓領(lǐng)，緊金通用者外，還有一種樣式，為圓領(lǐng)，緊袖，下擺寬大，折有密裥。圖為戴花冠、袖，下擺寬大，折有密裥。圖為戴花冠、穿襦裙、半臂的侍女（陜西洪洞廣勝寺水穿襦裙、半臂的侍女（陜西洪洞廣勝寺水神廟壁畫(huà)）。神廟壁畫(huà)）。 106一、山西芮城永樂(lè)宮壁畫(huà)一、山西芮城永樂(lè)宮壁畫(huà)107朝朝元元仙仙仗仗圖圖108朝朝元元仙仙仗仗圖圖網(wǎng)網(wǎng)友友摹摹本本109朝朝元元仙仙仗仗圖圖網(wǎng)網(wǎng)友友摹摹本本110鐘離權(quán)度呂洞賓鐘離權(quán)度呂洞賓 永樂(lè)宮壁畫(huà)永樂(lè)宮壁畫(huà)111永永樂(lè)樂(lè)宮宮壁壁畫(huà)畫(huà)仙仙曹曹 112永永樂(lè)樂(lè)宮宮壁壁畫(huà)畫(huà) 五五岳岳之之一一113永永樂(lè)樂(lè)宮宮壁壁畫(huà)畫(huà) 三三元元將將軍軍114永永樂(lè)樂(lè)宮宮壁壁畫(huà)畫(huà) 玉玉女女115祥

31、祥云云 116永樂(lè)宮壁畫(huà)永樂(lè)宮壁畫(huà) 玄元十子之一玄元十子之一117二二十十八八宿宿之之一一118朝元仙仗圖網(wǎng)友摹本朝元仙仗圖網(wǎng)友摹本119永樂(lè)宮壁畫(huà)有何藝術(shù)價(jià)值？永樂(lè)宮壁畫(huà)有何藝術(shù)價(jià)值？ a.a.永樂(lè)宮壁畫(huà)中提供了民永樂(lè)宮壁畫(huà)中提供了民間畫(huà)工的名字間畫(huà)工的名字, ,這對(duì)研究元代民這對(duì)研究元代民間繪畫(huà)的發(fā)展成就間繪畫(huà)的發(fā)展成就, , 研究他們研究他們師承傳播關(guān)系很有意義；師承傳播關(guān)系很有意義； b.b.對(duì)研究宋代以至更早的對(duì)研究宋代以至更早的道教壁畫(huà)道教壁畫(huà), ,提供了借鑒資料；提供了借鑒資料；120元代官吏便服元代官吏便服圖為戴幞圖為戴幞頭、穿圓領(lǐng)頭、穿圓領(lǐng)袍的官吏袍的官吏（山西洪洞（山西洪洞廣勝寺壁畫(huà)）廣勝寺壁畫(huà)） 121 c.永樂(lè)宮壁畫(huà)的表現(xiàn)技巧有永樂(lè)宮壁畫(huà)的表現(xiàn)技巧有驚人的成就驚人的成就,無(wú)論是豪放灑脫的線(xiàn)無(wú)論是豪放灑脫的線(xiàn)描描, 還是金碧輝煌的重彩貼金、還是金碧輝煌的重彩貼金、描金、勾填描金、勾填,都極為熟練都極為熟練,形象的形象的刻劃氣韻生動(dòng)刻劃氣韻生動(dòng),至少可以說(shuō)是保持至少可以說(shuō)是保持了