微距攝影技巧

1、快快 樂樂 學(xué)學(xué) 攝攝 影影微微 距距 攝攝 影影 技技 巧巧什么是微距攝影什么是微距攝影 微距攝影是區(qū)別于常規(guī)攝影的一種特殊的攝影方法，微距攝影是以超近距離拍攝有關(guān)物體和主體，并可以得到比原實物大的影像以 1:1 的放大倍率，甚至更高。 拍攝題材多以昆蟲、植物及花卉等生態(tài)攝影題材，甚至是把一些更為細(xì)小的小生命帶來極具細(xì)致的影像。透過攝影者的創(chuàng)意，從而得到具有藝術(shù)和學(xué)術(shù)價值的影像。 很多攝影師拍攝的昆蟲與花卉也誕生了很多經(jīng)典攝影作品，也成為攝影師追逐的對象。 攝影師一旦接觸了微距鏡頭，都會好不夸張的愛上它！微距鏡頭讓我們進(jìn)入了一個新的世界，一個充滿了精致的微觀世界。平常無法看清的物體，使用微距

2、鏡頭后都會清楚的展現(xiàn)在我們眼前。這種迷人的感覺是每個攝影師都很迷戀的。 微距鏡頭一般都是定焦鏡頭，它在虛化背景方面更加出色，也更容易突出拍攝主體。更重要的是它拍出的畫面質(zhì)量度都很高，尤其是拍攝近距離的物體。關(guān)于微距鏡頭 每個鏡頭在設(shè)計生產(chǎn)時，都有它本身固定的光學(xué)物理特性。不管是定焦鏡頭還是變焦鏡頭，在使用的時候都有一個最近對焦距離限定。有的鏡頭原生可以達(dá)到0.163米的“變態(tài)級”最近對焦距離，而有的鏡頭卻只能達(dá)到1.4米的最近對焦距離。 如果你對鏡頭的最近對焦距離認(rèn)識不清楚，在使用的時候就會常常碰壁，老是無法快速準(zhǔn)確對焦來達(dá)到“放大”被拍攝物的目的。 放大被拍攝物，正是許多攝友追求的“微拍攝”

3、內(nèi)容之一。這里開始引入“最大放大倍率”的含義。 最大放大倍率，意思就是在最近對焦距離拍攝的前提下，所能做到的把物體原尺寸按倍率還原到傳感器里的影像尺寸。 最簡單的道理就是，比如使用如騰龍的微距鏡頭SP（高端） 90mm F/2.8 Di MACRO（微距鏡頭） 1:1 VC USD（圖像），在最近0.3m的對焦距離拍攝直徑2cm的硬幣，它就會在傳感器上呈現(xiàn)等大2cm直徑的硬幣影像。若只有0.5倍的最大放大倍率，那么在傳感器上只能出現(xiàn)1cm直徑的硬幣影像。 目前只有微距鏡頭才能做到1:1的最大放大倍率。每個鏡頭最大放大倍率都不一樣，但都幾乎毫不例外的遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于1倍。以常見的50mm F/1.8定焦

4、鏡頭來說，佳能的有0.21倍，尼康的有0.15倍；套機(jī)鏡頭18-55mm F/3.5-5.6來說，佳能的有0.36倍，尼康的是0.31倍。 這樣就能理解了為什么你購買了入門單反套機(jī)之后，你卻死活拍攝不出漂亮的“微距作品”來。有人總以為近距離有虛化就代表有微距，這是最多初學(xué)者易陷入的誤區(qū)。 微距鏡頭可以做到迷人的一比一等比放大拍攝，于是就有不少人直接購買幾個經(jīng)典焦段(40mm、60mm或90mm、105mm)的微距鏡頭來兼顧人像和微距。這種玩法是可行的，但并不值得推薦。 很多玩家并沒有太多的資金投入，如果每個焦段都追求一枚定焦的話估計個人金庫很快就被掏空。其實我們完全可以做到使用一支微距定焦鏡頭

5、就兼顧除風(fēng)景外的所有拍攝題材。 一比一的最大放大倍率雖然說能迷倒玩千萬玩家，但并不是所有題材都要超虛化、超微距才好看。 一方面微距鏡頭本身對焦行程較長，當(dāng)你用來拍攝人像的時候并不能做到爽快凌厲的對焦速度，另一方面就是在同等焦段情況下微距鏡頭會比一般鏡頭銳利程度更高，進(jìn)入微距拍攝范圍時才應(yīng)該是它的強(qiáng)項，而不應(yīng)該浪費在距離較大的人像構(gòu)圖之中。 效果上微距鏡頭也有專業(yè)人像鏡頭的八九成效果，但使用時的感覺跟專業(yè)人像頭就完全兩碼事了。不應(yīng)該讓人像攝影的熱情毀在微距鏡頭上。 微距鏡頭雖然都有一比一的放大比率，但不同焦距的微距定焦鏡頭帶來的效果也不一樣，在選購的時候不妨也多留心一下它們的“最近對焦距離”。

6、舉個例子，如尼康的40微與60微，都有著1.6cm和1.8cm的最近對焦距離，對于花卉的零距離微距拍攝都非常合適。但如果說要拍攝距離較遠(yuǎn)一些的昆蟲的話，105mm的百微才是最佳選擇。 當(dāng)選擇微距鏡頭時，由于鏡頭的最大放大倍率相近，拍攝條件就成為最重要的選擇因素。這取決于兩點：鏡頭的最近對焦距離和拍攝時鏡頭前端與被攝體的距離，即考慮拍攝距離和被攝物大小，選擇最合適的焦距。 所以，相機(jī)廠商或第三方鏡頭廠商專門制造出不同畫幅、不同焦距的變焦或定焦鏡頭，全都是有它特定使用含義。 沒有哪支鏡頭可以通殺全部拍攝場合，也沒有哪支鏡頭不適合拍攝何種題材。說到底，當(dāng)你專注于追求大光圈的同時，別忘了要知道鏡頭本身

7、的定位，是適合人像還是風(fēng)光，還是微距。EF 50mm f/2.5微距鏡頭樣張EF-S 60mm f/2.8 USM微距鏡頭樣張EF 100mm f/2.8 USM微距鏡頭樣張EF 180mm f/3.5L USM微距鏡頭樣張微距鏡頭拍攝的人像作品 一支鏡頭在最大光圈時，焦距越長，虛化效果越明顯，同時拍攝距離越近，效果也越明顯。為了追求虛化，往往很多朋友拿起自己的鏡頭都不明白為什么不能無限接近被拍攝物，去獲得最美的虛化。 當(dāng)你知道每一款鏡頭都有它自身最大放大倍率屬性時，你就會明白為什么鏡頭竟然可以設(shè)計出這么多的款式。只有清楚自己鏡頭的屬性，才能拍攝到最想要的畫面。微距鏡頭使用注意事項 1、根據(jù)需

8、要選擇相應(yīng)的微距鏡頭 不同的不同焦距的微距鏡頭，應(yīng)用特點有所不同，具體是： 在同一景別下，鏡頭的焦距越短則攝距越近；對同一攝 距而言，焦距越長的鏡頭拍攝的畫面越大；短焦距鏡頭可 強(qiáng)調(diào)畫面的透視感，長焦距鏡頭可壓縮畫面、模糊背景、 更好地突出主體。 一般而言，要想在鏡頭與主體之間留下較 大的空間進(jìn)行照明、布光時，宜用長焦距的微距鏡頭。 拍 攝昆蟲或其他小動物時，也應(yīng)選用焦距較長的微距鏡頭， 在離昆蟲或小動物較遠(yuǎn)處拍攝，不致于使之受驚逃走而錯過拍 攝機(jī)會。長焦距拉近遠(yuǎn)處的被攝體，獲得具有沖擊力的成像。長焦距拉近遠(yuǎn)處的被攝體，獲得具有沖擊力的成像。 比如 EF 180mm f/3.5L USM 微距

9、附帶三腳架接環(huán)，因此，即使放在三腳架上拍攝，也能夠通過旋轉(zhuǎn)鏡筒方便地改變相機(jī)的橫豎位置。此外，裝有三腳架接環(huán)時，整體重量較為均衡，能以穩(wěn)定的狀態(tài)進(jìn)行拍攝。 這款遠(yuǎn)攝微距鏡頭可以讓用戶從較遠(yuǎn)的位置拍攝特寫。它不僅適合拍攝容易逃走的昆蟲和小動物等，還能夠拍攝樹上花朵的特寫。 鏡頭可以進(jìn)行從無限遠(yuǎn)到放大倍率1倍（等倍）的拍攝。最近對焦距離為約0.48米，比起其它微距鏡頭要長。此外，由于焦距長，所以其虛化程度更大，且過度平滑，能將物體拍攝得更生動。MP-E 65mm f/2.8 1-5 微距攝影的特點微距攝影的特點 這款鏡頭的最大特征在于其非常高的最大放大倍率。放大倍率5倍可以拍下肉眼無法觀察到的物體

10、細(xì)節(jié)。 例如下圖中拍攝的是鉛筆尖，可以看到鉛芯的質(zhì)感和木材的細(xì)小毛刺。僅憑此鏡頭就能進(jìn)行高達(dá)5倍的高倍率攝影，目前只有使用EOS系統(tǒng)+EF鏡頭才能做到。清晰展現(xiàn)肉眼不可見的微觀世界之美的微距專用鏡頭清晰展現(xiàn)肉眼不可見的微觀世界之美的微距專用鏡頭 這款鏡頭是可以進(jìn)行從1倍到5倍放大拍攝的微距專用鏡頭。它的拍攝距離僅限于微距領(lǐng)域，獨特的鏡頭構(gòu)造讓它無法對無限遠(yuǎn)進(jìn)行對焦（能夠進(jìn)行拍攝的距離為0.2430.313米）。 它能夠拍出一般微距鏡頭無法拍攝到的微觀世界，比如拍攝微小昆蟲身體的一部分，也適合拍攝微小的寶石。微距攝影時容易出現(xiàn)抖動要根據(jù)情況選擇鏡頭微距攝影時容易出現(xiàn)抖動要根據(jù)情況選擇鏡頭 例如使

11、用微距鏡頭拍攝盆栽仙人掌開出的小花，就會發(fā)現(xiàn)它非常有趣。肉眼觀察并不能完全看清它的形狀。如使用微距鏡頭以高放大倍率拍攝的話，就會發(fā)現(xiàn)能刺疼人的刺中間綻放著可愛的花朵。微距攝影的樂趣之一就在于此。拍攝小花適合使用60-100mm焦距的微距鏡頭。 使用長焦距的微距鏡頭，拍入畫面的范圍會變窄，加之相機(jī)抖動的程度會更加明顯，所以推薦使用中遠(yuǎn)攝微距鏡頭。用戶在微距攝影時應(yīng)該根據(jù)被攝體選擇適當(dāng)?shù)溺R頭。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝使用噴霧器制造水滴為照片增加一縷亮色 在展現(xiàn)細(xì)節(jié)的花卉攝影中，使用噴霧器噴灑上水滴能讓花卉給人印象更加深刻。對于那些較小的花朵，可以調(diào)節(jié)噴霧器的噴頭，盡可能得到較小的水滴。此外，拍攝這樣的特寫

12、時應(yīng)該特別注意細(xì)小的臟東西，發(fā)現(xiàn)臟東西時可以使用鑷子謹(jǐn)慎地除去。拍 攝 步 驟 1、使用三腳架（或小型）固定相機(jī) 為了方便實時顯示拍攝，將相機(jī)牢牢固定在三腳架上，創(chuàng)造出能夠進(jìn)行精密對焦的拍攝環(huán)境。 推薦使用能夠更靠近被攝體的小型三腳架。沒有必要設(shè)置特別大的拍攝場地，室內(nèi)也可以直接將桌子當(dāng)作攝影臺。 在手持拍攝時有效利用額頭和鼻子通過三點支撐防止抖動。 即使是微距攝影，也會時常需要手持拍攝。即使鏡頭帶有手抖動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)，也應(yīng)該在拍攝姿勢上下一番功夫，以提高其效果將抖動降低到最低限度。 拍攝時應(yīng)該一邊觀察取景器一邊讓相機(jī)貼緊臉部，特別是要用額頭和鼻子頂住相機(jī)，利用臉再加上雙臂三點固定相機(jī)。 利用好豆

13、袋等柔軟物品墊在相機(jī)下面是個好辦法。 在使用低速快門時，手持拍攝會很困難。將相機(jī)放在附近的臺子或者較低的墻壁上拍攝是這種情況下一個常用技巧。這時把豆袋（裝著豆子之類的小袋）放在相機(jī)下面就能讓相機(jī)更加穩(wěn)固，還可以調(diào)整相機(jī)擺放的角度等。 由于制作起來很簡單，大家可以自己動手制作。在沒有豆袋時，也可以嘗試著將手帕團(tuán)起放在相機(jī)下，這樣也能起到調(diào)整拍攝角度的作用。 2、開啟實時顯示拍攝功能、開啟實時顯示拍攝功能 開啟實時顯示拍攝功能，讓圖像顯示在機(jī)身背面的液晶監(jiān)視器上。一邊觀察液晶監(jiān)視器上的圖像一邊通過手動對焦進(jìn)行大致對焦。 轉(zhuǎn)動花盆讓花朵旋轉(zhuǎn)確認(rèn)拍攝細(xì)節(jié)。一邊考慮構(gòu)圖一邊思考整體效果應(yīng)該如何。在微距攝

14、影時，只要稍微移動被攝體，畫面整體的印象就會發(fā)生很大改變，所以必須慎重行事。3、精確合焦的技巧 由于微距攝影需要貼近被攝體拍攝，景深非常淺，因此精確合焦就顯得更加重要。在精確合焦的同時，還應(yīng)該認(rèn)真考慮合焦位置。 在微距攝影時，合焦位置哪怕僅僅相差幾毫米，整張照片就會完全失去應(yīng)有的焦點。特別是在手持拍攝時，更容易由于手抖動造成焦點位置偏移，就算是專業(yè)攝影師也不可避免地會遇到不同程度的焦點位置偏移現(xiàn)象。 所以當(dāng)手持相機(jī)通過光學(xué)取景器拍攝時，考慮到焦點的前后位移，應(yīng)該對一個被攝體拍攝多張照片。從多張照片中選擇最符合拍攝意圖的較為保險。 依靠身體前后移動微調(diào)合焦位置，對焦依靠身體前后移動微調(diào)合焦位置，

15、對焦時讓身體成為相機(jī)的一部分進(jìn)行調(diào)整。時讓身體成為相機(jī)的一部分進(jìn)行調(diào)整。 手持相機(jī)進(jìn)行微距攝影時，通過前后移動身體對合焦位置進(jìn)行微調(diào)的方法是非常有效的。這是專業(yè)微距攝影師常用的技巧。使用自動或手動對焦盡可能準(zhǔn)確合焦，然后鎖定合焦位置，根據(jù)情況再前后移動身體進(jìn)行最后調(diào)整。這樣就可以在視覺上更容易把握合焦的位置。 實時顯示拍攝+手動對焦這是高精度的對焦方法！ 放大畫面進(jìn)行對焦 對凹凸不平的被攝體進(jìn)行對焦時推薦使用手動對焦。將對焦框移動到想要合焦的位置后放大畫面進(jìn)行對焦。使用5倍或者10倍的放大倍率都可以，但是在微距攝影時焦點位置往往能夠決定畫面整體的效果，所以最好使用能夠清晰看出焦點前后關(guān)系的5倍

16、放大倍率。4、使用快門線安靜地釋放快門 準(zhǔn)確合焦之后，使用預(yù)先安裝在相機(jī)上的快門線，安靜地釋放快門。由于微距攝影的放大倍率很高，所以比日常拍攝更容易發(fā)生相機(jī)抖動，即使使用三腳架拍攝也要小心防止抖動。為了防止相機(jī)抖動推薦使用快門線釋放快門。5、使用實時顯示拍攝功能顯示網(wǎng)格線、使用實時顯示拍攝功能顯示網(wǎng)格線 靜物攝影時要求構(gòu)圖具有安定感。從實時顯示拍攝的功能設(shè)置中選擇顯示網(wǎng)格線，以方便更為細(xì)致的構(gòu)圖調(diào)節(jié)。 如果拍攝的照片需要在照片上加說明文字，必須為文字預(yù)留空間，這時網(wǎng)格線將會在拍攝時發(fā)揮更大的作用。6、正確設(shè)定光圈 一提到微距攝影，很多人就會想到那些使用最大光圈拍攝，背景虛化的照片。但是在拍攝靜

17、物作品時，必須根據(jù)自己想要展現(xiàn)的內(nèi)容決定適當(dāng)?shù)墓馊χ怠?是讓景物整體看上去非常銳利，還是強(qiáng)調(diào)景物的一部分，不同情況下使用的光圈值是不同的，拍攝時應(yīng)該使用景深預(yù)視按鈕確認(rèn)景深。 靈活運用前景虛化背景虛化圓形虛化把虛化視為照片表現(xiàn)的關(guān)鍵點積極運用。 微距攝影時合焦部分的前方和后方都容易出現(xiàn)虛化現(xiàn)象。特別是大光圈更能帶來明顯的虛化，這是照片表現(xiàn)的一種非常有效的手段。要想得到虛化就必須控制好切實合焦的范圍。如果不能精確合焦，就無法按照拍攝意圖控制虛化。 合焦位置前方發(fā)生的虛化被稱為“前景虛化”，后方的虛化被稱為“背景虛化”，與合焦位置及距離無關(guān)。還有一種由反射光斑等形成的閃亮“圓形虛化”的散景效果。7

18、、使用實時顯示拍攝調(diào)節(jié)白平衡 一旦決定合焦位置和曝光參數(shù)之后，最后要做的就是通過觀察實時顯示拍攝畫面的曝光模擬效果調(diào)節(jié)白平衡，讓畫面上的顯示效果更接近于商品的實際色彩。 在例圖中利用鎢絲燈作為主光源。所以，為了真實還原物品本身的色彩，通過指定色溫對白平衡進(jìn)行了微調(diào)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)色調(diào)達(dá)到預(yù)期的效果之后，靜靜地釋放快門拍攝。8、注意不要讓自己倒映在商品上 在拍攝有光澤的比如金屬或者玻璃材質(zhì)的物品時，要注意不要讓自己倒映在商品上。使用自拍功能或遙控拍攝等方法可以遠(yuǎn)離相機(jī)拍攝，防止這一現(xiàn)象發(fā)生。尤其是圓形的物體能出人意料地映入很廣的范圍，所以一定要注意。 近距離拍攝的像差得到良好補(bǔ)償，景物能被拍攝得更加精細(xì)

19、。專業(yè)攝影師會根據(jù)拍攝目的區(qū)分使用鏡頭。 除了部分特殊微距鏡頭，微距鏡頭的最大放大倍率幾乎都是1:1倍。所以選擇使用何種鏡頭很多時候取決于需要和被攝體保持多長的距離。此外，微距鏡頭在近攝時分辨力很高，能夠精致地再現(xiàn)商品質(zhì)感。這也是靜物作品攝影多使用微距鏡頭的原因。充分發(fā)揮微距鏡頭實力的專業(yè)技巧拍好人像充分發(fā)揮微距鏡頭實力的專業(yè)技巧拍好人像 眼睛能給人留下深刻印象的微距人像 1、選擇100mm微距鏡頭 選用最近對焦距離較短的微距鏡頭，是為了讓眼睛給人留下深刻印象。 而在微距鏡頭中選擇100mm微距鏡頭的原因在于其焦距較長，不會讓人物臉部產(chǎn)生透視變形，能夠?qū)⒛樀囊徊糠峙臄z得非常美麗。此外，通過和人

20、物保持適當(dāng)?shù)木嚯x感，可以不讓對方過度緊張。 2、將自動對焦區(qū)域設(shè)置為定點自動對焦 因為要對眼睛進(jìn)行精確對焦，所以從自動對焦區(qū)域選擇模式中選擇單點自動對焦，這一模式下相機(jī)會針對一點進(jìn)行精確對焦。焦點位置正好位于眼睛的中心是拍攝成功的關(guān)鍵所在，如果焦點不實那么照片給人的印象就會大大減弱。3、使用反光板讓眼睛具有眼神光 決定模特的站立位置之后，將反光板打在模特的胸前，讓眼睛具有眼神光。這樣做不僅能讓眼睛顯得明亮，給人留下深刻印象，還能夠讓皮膚紋理顯得更加光滑。拍攝者可以和被攝人物面對面站立，使用兩人的身體夾住反光板，這樣比較便于拍攝。 難以固定反光板時，可以使用三腳架從下面加以支撐。4、選擇最大光圈

21、突出拍攝主題 使用最大光圈讓景深更小，這樣的話只有眼睛處于合焦范圍之內(nèi)，會讓觀者印象深刻。若使用小光圈景深變深會導(dǎo)致皮膚和嘴唇都銳利成像。 適度虛化產(chǎn)生的柔和效果能夠讓女性看起來更美麗。靈活運用微距鏡頭特性拍出銳利而柔美的人像 微距鏡頭的分辨力很高。有人認(rèn)為使用微距鏡頭拍攝女性人像成像會過于銳利。但是，這取決于能不能利用好微距鏡頭獨具的最大光圈下也能銳利成像的分辨力。 5、拍攝身體的一部分也能讓人印象深刻、拍攝身體的一部分也能讓人印象深刻 可以運用微距鏡頭的特性拍攝人體的一部分。僅僅拍攝眼睛或者是嘴唇也能讓照片回味無窮。 此外，在拍攝人體的一部分時，很小的景深會帶來神秘感。不僅如此，使用同樣的

22、手法拍攝指尖等也會很有趣?？傊?，使用微距鏡頭拍攝人像考驗的是用戶的創(chuàng)意。 僅僅對眼部合焦，讓肌膚和嘴唇虛化，就能夠拍出柔美和剛毅并存的，讓人印象深刻的照片。 此外，大膽地對人物面部進(jìn)行剪裁，也加強(qiáng)了眼睛給人的印象。希望能夠運用微距鏡頭獨有的特性，挑戰(zhàn)個性人像。拍攝美味佳肴讓人垂涎欲滴1、將菜肴放在窗戶邊上 能讓食物看上去更美味的光源之一就是太陽光。如果想要以拍攝為前提享受美食的話那么應(yīng)該預(yù)約窗邊的座位，以獲得容易拍攝的光源。 在鎢絲燈或者熒光燈下很難再現(xiàn)菜肴原本的色彩。而且，坐在窗邊的話可以利用陽光做出側(cè)光和逆光的效果，在適當(dāng)?shù)乩梅瓷?，就可拍出菜肴的誘人光澤。2、選擇合適的ISO感光度 如果

23、是在吃飯時順便拍攝菜肴，那么最好選擇不給周圍的其他客人帶來困擾的手持拍攝方式。此時即使是窗邊的座位也有可能沒有足夠的光量，這時有可能會發(fā)生手持不穩(wěn)。在這樣的情況下，選擇EF 100mm f/2.8L IS USM 微距這樣的具備良好防抖效果的微距鏡頭比較有利。在此基礎(chǔ)上可以把ISO感光度適當(dāng)調(diào)高，以獲得較高的快門速度。3、選代用反光板照亮菜肴的陰影處 進(jìn)入餐館吃飯時，一般不會隨身攜帶反光板。即使帶上人像用的反光板進(jìn)入店內(nèi)，可能也無法在不影響他人的情況下將其展開。此時拍攝者可以使用菜單等物品代替，白紙做成的菜單可以成為很好的反光板，能夠提亮菜肴的陰影部分。 此外，餐桌上的白餐巾如果運用得當(dāng)也可以

24、成為反光板的代用品。4、使用手動對焦拍攝 不同種類的菜肴拍攝關(guān)鍵點不一樣。此外，湯類等菜肴表面是平的，這時很難使用自動對焦合焦。所以這時應(yīng)該選擇手動對焦模式切實對焦于菜肴中的關(guān)鍵部分。 保持坐姿，將雙臂肘部撐在桌子上，相機(jī)貼緊臉部，形成三點支撐，這樣來回的晃動會比較小，有利于手動對焦。 選擇坐姿拍攝時容易操作的鏡頭，手持拍攝出菜肴的誘人光澤。5、推薦使用自由云臺（二維）拍攝菜肴、推薦使用自由云臺（二維）拍攝菜肴 如果在自己家里等使用三腳架拍攝菜肴的話，推薦使用自由云臺。與三維云臺相比，使用自由云臺拍攝在觀察光學(xué)取景器時不會受到調(diào)節(jié)云臺角度的手柄干擾。這樣可以輕松地進(jìn)行拍攝。 在家中可以方便地進(jìn)

25、行各種準(zhǔn)備工作， 在拍攝前將大小相同的盤子等放在桌子上，預(yù)先決定好拍攝距離和構(gòu)圖等要素，菜肴一旦上桌，就可迅速開始拍攝。 拍攝菜肴時，可以根據(jù)拍攝目的選擇不同焦距的微距鏡頭。如果拍攝包括器皿在內(nèi)的菜肴整體時，應(yīng)選擇50-60mm焦距的鏡頭。而如果想拍攝菜肴局部，則可以選擇100mm焦距的鏡頭，這樣可以保持自然的拍攝距離。 通過選擇坐在餐桌前拍攝也容易操作的焦距適當(dāng)?shù)溺R頭，可以防止手抖動和焦點模糊等情況的出現(xiàn)。 在菜肴上桌之后，必須在其表面變干之前完成拍攝，如果表面變干的話就會失去讓人垂涎欲滴的感覺。快速拍攝有利于展現(xiàn)出菜肴的溫度和表面狀態(tài)，更顯菜肴的美味。把小動物拍攝得威風(fēng)凜凜的微距攝影 1、

26、選擇高速連拍模式 一旦把小動物從飼養(yǎng)籠里放出來，大多數(shù)時候它就會活蹦亂跳地跑來跑去，這時拍攝成功的秘訣就是多拍。 應(yīng)將相機(jī)的驅(qū)動模式設(shè)為高速連拍，將自動對焦模式設(shè)為自動追蹤對焦效果較好的人工智能伺服自動對焦模式。 考慮到手抖動和被攝體跑動造成的畫面模糊，應(yīng)該設(shè)置較高的ISO感光度，如有可能應(yīng)盡量在有陽光的窗邊進(jìn)行拍攝，以保證較高的快門速度。2、對于小動物應(yīng)該采用遠(yuǎn)攝微距鏡頭隨機(jī)應(yīng)變、對于小動物應(yīng)該采用遠(yuǎn)攝微距鏡頭隨機(jī)應(yīng)變 由于小動物非常好動，即使已經(jīng)設(shè)置出一個固定拍攝場地，也應(yīng)該使用可以從遠(yuǎn)處將其拉近的100-180mm焦段遠(yuǎn)攝微距鏡頭。要抓住拍攝時機(jī)迅速完成拍攝。 在光圈優(yōu)先自動曝光模式下，

27、使用最大光圈拍攝，以得到較高的快門速度。根據(jù)實際情況提高感光度。確保高速快門能夠避免出現(xiàn)手部抖動和被攝體跑動引起的虛化。3、選擇單點自動對焦 為了拍下活潑好動的被攝體需使用自動對焦進(jìn)行對焦，也可以選擇單點自動對焦讓相機(jī)切實對自己想要的位置合焦。合焦位置原則上應(yīng)該選擇動物的眼睛。 4、準(zhǔn)備食物吸引小動物到合適的位置 為了更順利地拍攝小動物，要準(zhǔn)備好它們喜愛的食物?？墒褂檬澄飳⑺T導(dǎo)到容易拍攝的場所以獲得最佳拍攝時機(jī)。此外，使用食物還能讓它抬起頭來。但應(yīng)該注意小動物的食量并不大，給太多了它們會變得對食物沒多大興趣。5、低角度拍出威風(fēng)凜凜的姿態(tài) 想要將小動物拍攝得威風(fēng)凜凜，就要讓相機(jī)和它的視線同高。

28、俯視拍攝不能從正面拍到它的臉，很難達(dá)到威風(fēng)凜凜的效果。 為防止小動物逃脫，可以在桌子上設(shè)置拍攝空間，最好用紙板等將拍攝空間圍住，這樣拍攝將會更加順利。盡可能從宏觀觀察被攝體 在微距拍攝時，由于集中于一點，拍攝者的視角往往會變得比較狹窄，有時會犯一些意外的錯誤。拍出好照片不僅僅需要操作相機(jī)和鏡頭，更要牢牢把握被攝體的狀況。釋放快門之前應(yīng)再一次從宏觀上觀察被攝體，進(jìn)行最后的確認(rèn)。 要選擇被攝體最美麗的部分拍攝，正式拍攝前要用肉眼再確認(rèn)一下被攝體。 如下圖所示，被攝體的損傷和污跡很容易被忽視，這不僅僅限于拍攝花卉微距的場合。在正式拍攝之前要檢查整個被攝體有無污損。 通過光學(xué)取景器觀察被攝體拍攝時，往往只會注意到合焦的部分，難以發(fā)現(xiàn)其他部分的問題。發(fā)現(xiàn)損傷和污跡之后，首先應(yīng)該重新構(gòu)圖防止污損被拍進(jìn)畫面?？傊畱?yīng)該時刻通過取景器和肉眼觀察被