外國近現(xiàn)代建筑史復習提綱2015

1、2015年外國近現(xiàn)代建筑史總復習提綱(內(nèi)部資料 注意保密 不得涉外)一、期末考試題型： 考題總體上由基本知識和分析論述兩部分構成，題型一般包括：名詞解釋、單選、畫圖、問答題和論述題等，具體如下： 一、名詞解釋（每空3分，共18分） 二、單項選擇題(每小題1分，共10分) 三、畫圖 (每小題4分，共12分) 四、問答題（每小題7分，共42分) 五、論述題( 共18分)2、 課程成績的考核方式：期末考試：70% 平時成績：30%（作業(yè) + 出勤）三、總復習提綱：一、名詞解釋 1、先浪漫主義：18世紀60年代至19世紀30年代，是浪漫主義的早期，為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀的田園生活的情趣與意

2、識，建筑形式上模仿中世紀的寨堡或哥特風格，還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調。2、水晶宮：1851年建造的倫敦“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式與預制轉配技術的新紀元。設計人：帕克斯頓，原是一個園藝師。3、田園城市：是1898年霍華德提出的城市規(guī)劃理論，他試圖在工業(yè)化條件下，解決城市與適宜的居住環(huán)境之間的矛盾，大城市與自然隔絕而產(chǎn)生的矛盾；他主張限制城市的自發(fā)膨脹，并使全市土地屬于城市的統(tǒng)一結構（城市控制模式）；他還認為城市是會發(fā)展的，當其發(fā)展到規(guī)定人口，便可在它的不遠地方，另建一個相同的城市，并強調城市周圍保留廣闊綠帶的原則。4、工藝美術運動：19世紀50年代在英國出現(xiàn)的“工藝美術運動”，是小資

3、產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑和日用品設計上的反映；它贊揚手工藝制品的藝術效果、制作者與成品之間的情感交流與自然材料的美；反對工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造的機器制品，注重手工業(yè)效果和地方材料。5、紅屋：設計者韋伯，莫里斯的住宅，平面根據(jù)功能布置成L型，使每個房間都能自然采光，并用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷，大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質感。6、芝加哥學派：19世紀70年代在美國興起，建筑以高層，鐵框架，橫向大窗，簡單的立面為特點，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。7、形式追隨功能：是一種設計理念，19世紀美國著名建筑師路易斯沙利文曾提出“形式追隨功能”的觀點.理念認為設計應主要追求功

4、能,而使物品的表現(xiàn)形式隨功能而改變.也就是一切都以實用為主,所有的藝術表現(xiàn)都必須圍繞著功能來做形式。8、表現(xiàn)派： 20世紀初產(chǎn)生于德國奧地利，最先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。認為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗；建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。9、構成派：一戰(zhàn)前后（1913-1917），一批俄國青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結構物；其建筑構圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。10、風格派：1917年，荷蘭的一些青年藝術家組成的造型藝術團體，受蒙德里安繪畫風格影響，倡導藝術作品是幾何形和

5、純粹色塊的組合構圖，建筑上熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果。11、草原式住宅：美國著名建筑師賴特與20世紀設計的一系列住宅，這一類住宅大多數(shù)坐落在郊外平坦的草地上，周圍是樹林，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，因有草原與住宅相結合之意而為名。12、德意志制造聯(lián)盟： 1907年，為了使德國商品能夠在國外市場和英國抗衡，德國成立了一個由企業(yè)家、藝術家、技術人員組成的全國性組織 “德意志制造聯(lián)盟”。其目的在于提高工業(yè)制品的質量已達到國際水平。13、包豪斯：一戰(zhàn)后（1919），由格羅皮烏斯接任“藝術與工藝學?！毙ｉL，并將該校與魏瑪美術學院合并，成為專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設計人才的高等學院，取名為魏瑪公立建

6、筑學院，簡稱包豪斯。14、CIAM：1928年，由格羅皮烏斯、勒柯布西耶等，在瑞士拉薩拉茲建立，由8個國家的24位建筑師組成的“國際現(xiàn)代建筑協(xié)會”（CIAM），其宗旨是堅持研究和創(chuàng)作，樹立獨特的見解，基本上以居住建筑為主，也涉及城市規(guī)劃創(chuàng)作。15、房屋是居住的機器：是瑞士著名建筑師勒.柯布西耶提出來的，認為建筑的首要任務是促進降低造價，主張建筑走工業(yè)化的道路（激勵鼓吹用工業(yè)化的方法大規(guī)模建筑房屋）。三個要素：居住要求、生產(chǎn)要求、美學要求。1）符合實際功用。強調功能和形式之間的邏輯關系。2）還要像機器那樣大批量生產(chǎn)，反映了工業(yè)化標準化，強調建筑風格的普遍適應性，強調高效和經(jīng)濟。3）像機器成功的反

7、應效能一樣，反映自身效能。應有機器般的純凈，精確。16、新建筑五點：勒柯布西耶提出的“新建筑的五個特點” 底層架空，由獨立支柱支撐 。屋頂花園 自由的平面自由的立面橫向的長窗17、粗野主義:是 20世紀50年代中期到60年代中期流行的建筑設計傾向，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加修飾的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”。 保持建筑的自然本色，混凝土不加分構件直截了當、生硬。18、密斯風格: 密斯以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構圖”為特征的設計方法與手法應用到各種不同類型建筑中，20世紀5060年代流行于美國的一種

8、建筑設計傾向，以鋼和玻璃的純凈形式為特征的講究技術精美的風格，被稱為密斯風格19、少就是多: 1928年密斯的著名觀點；少工業(yè)化社會簡約精神的體現(xiàn)，藝術造型上凈化建筑，使之不附有任何多余物；多大工業(yè)生產(chǎn)條件下用新材料和新施工方法，可創(chuàng)造出建筑上的簡潔明確的一種豐富的效果。德國著名建筑師密斯把先結構，后形式，先空間，后功能和講究“條理”的設計思想方法歸結到他早在1928年就提出的著名觀點“少就是多”，其具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面：一是簡化結構體系，精簡結構構件，使產(chǎn)生偌大的，沒有屏障或屏障極少的可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)

9、整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。20、流動空間: 密斯的空間理論，包括內(nèi)部空間和外部空間的流通，以及內(nèi)部空間之間的流通，常常以不到頂?shù)陌珘驇笨诘耐鈮?，來實現(xiàn)內(nèi)外空間的流通，在室內(nèi)則以各種隔墻，隔斷來實現(xiàn)內(nèi)部空間的流通。21、全面空間: 密斯的空間理論， 主張設計一個大空間，可以自由劃分，分隔的實用且經(jīng)濟的空間，其主要特點：沒有柱，四面為玻璃墻，可作多種功用，被稱為“全面空間”，又稱為“一統(tǒng)空間”或“通用空間”。22、新陳代謝派: 1960年前后，在日本形成的一個建筑創(chuàng)作組織，以黑川紀章和丹下健三為代表，它強調事物的生長，變化與衰亡，激勵主張采用最新的技術來解決問題。23、典雅主義: 20世紀5

10、0年代-60年代的一種建筑設計傾向，它運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料和結構產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感，比例工整、嚴謹；偶有裝飾，不用古典柱式（如柱廊形式簡潔新穎+現(xiàn)代材料、鋼筋混凝土、鍍金鋼柱），以傳神代替形似，即為典雅主義。24、后現(xiàn)代主義: 是指20世紀60到90年代時盛行的一種建筑風格，主要表現(xiàn)對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂于吸收各種建筑元素，并運用諷喻手法，使建筑具有強烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點，即為“后現(xiàn)代主義”建筑，或稱“后現(xiàn)代主義派”。25、新理性主義: 20世紀60年代后期，發(fā)源于意大利的新理性主義運動，也稱“坦丹扎學派”，代表人物是意大利建筑師、建筑理論家A

11、羅西。對正統(tǒng)現(xiàn)代主義的反抗，也是對后現(xiàn)代主義拼貼游戲的批判。在建筑上主張把意大利古典建筑的民族傳統(tǒng)價值與機器時代的結構邏輯進行新的更具理性的綜合。即為新理性主義26、解構主義: 是20世紀80年代后期出現(xiàn)的一種建筑新思潮，是指對于現(xiàn)代主義、國際主義的正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標準的否定和批判；其建筑上提倡分裂、片段、不完整、不穩(wěn)定、無中心和持續(xù)變化的構圖手法和破壞、分解傳統(tǒng)的構圖原則，稱為“解構主義”。27、高技派: 是20世紀60年代開始出現(xiàn)的，其建筑理論上極力宣傳機器美學和新技術的美感，建筑造型、風格上注意表現(xiàn)“高度工業(yè)技術”的一種設計傾向，即為“高技派”，也稱“重技派”。28、新地域主義：是自20世

12、紀70年代起，一種分布廣泛，形式多樣的建筑思潮，與地區(qū)的文化、地域特征緊密聯(lián)系，創(chuàng)造適應和表征地方精神的當代建筑，以抵抗國際式現(xiàn)代建筑的無盡蔓延。29、紐約五: 有五位美國建筑師，他們有共同的建筑觀，都拒絕對歷史的模仿，而追求純凈的建筑空間和體量，強調線條，平面，體塊的穿插和光影變化，由于這五人都在紐約，稱為紐約五（白色派）。30、朗香教堂: 1950年1953年，由著名建筑師勒柯布西耶設計的落在孚日山區(qū)的一座小山頂上的小教堂。31、流水別墅: 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位與美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由FL賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。32、極

13、少主義: 是20世紀60-90年代流行的一種以繼承和發(fā)展現(xiàn)代建筑向“簡約”回歸的一種建筑潮流，其設計主題是以盡可能少的手段與方式感知和創(chuàng)造，即要求去除一切多余和無用的元素，以簡潔的形式客觀理性地反映事物的本質，又稱“新簡約”、“極少主義”、“極簡主義”。 二、單項選擇題 （.)3、 畫圖 1、 紅屋的透視簡圖。P332、水晶宮的透視簡圖，并注明設計人。P18設計者：帕克斯頓（園藝師）3、包豪斯校舍的平面圖、透視簡圖。P684、法古斯工廠的整體外觀圖，并注明設計人。P51、66設計者：格羅皮烏斯、A邁爾 5、薩伏依別墅立面簡圖。P76-776、羅伯茨住宅平面圖、外觀圖（草原式住宅的代表作）P44

14、-457、巴塞羅那博覽會德國館的平面圖，并注明設計人（密斯流動空間的代表作）P83-848、德國通用電氣公司透平機車間整體外觀，并注明設計人。P50設計者：貝倫斯9、流水別墅的透視簡圖。P8810、朗香教堂的平面圖、透視簡圖。P314-31511、范斯沃思住宅的透視簡圖（密斯全面空間的代表作）（畫出表現(xiàn)密斯全面空間特點的一代表作品的整體外觀？）P260-26112、印度昌迪加爾高等法院的透視簡圖。P252-25413、畫一個“粗野主義”代表作品的整體外觀，并注明設計人。（馬賽公寓或印度昌迪加爾高等法院）P251、252-254設計者：勒柯布西耶14、古根海姆博物館的整體外觀，并注明設計人。P9

15、0、312設計者：賴特15、美國波特蘭市市政大廈的正立面圖、外觀圖，并注明設計人。P341設計者：格雷夫斯16、美國電話電報總部大樓的正立面圖，并注明設計人。P341設計者：約翰遜17、母親住宅的正立面、透視簡圖，并注明設計人。P337設計者：文圖里18、悉尼歌劇院的透視簡圖。P323設計者：烏特松（伍重）四、問答題1、中國近代建筑形式與建筑思潮有哪些（三種）？并各舉一例。教案P86-871）洋式建筑（折衷主義基調），以天津德國領事館為例。2）傳統(tǒng)復興（三種設計模式），以上海圣約翰大學懷施堂為例。3）現(xiàn)代建筑（多渠道起步），以上海大光明電影院為例。2、中國近代傳統(tǒng)復興建筑的形式有哪些？（3種）

16、（宮殿式混合式現(xiàn)代式）教案P873、中國“十大國慶工程”有哪些？教案P93人民大會堂（趙冬日、沈其）、中國革命歷史博物館、軍事博物館、農(nóng)業(yè)展覽館、民族文化宮（張镈）、北京火車站（楊廷寶、鐘訓正），工人體育館，釣魚臺國賓館，華僑飯店，北京民族飯店。4、中國近、現(xiàn)代重要的建筑師（3個）和建筑（不少于5個）有哪些？張镈，楊廷寶，梁思成。主要建筑： 民族文化宮（張镈）；南京中山陵音樂臺（楊廷寶）；北京火車站（楊廷寶、鐘訓正）；鑒真和尚紀念堂，人民英雄紀念碑(梁思成）；南京中山陵，廣州中山紀念堂（呂彥直）；光華亭（劉敦楨）；人民大會堂（趙冬日、沈其）；魯迅紀念館（陳植、王定曾）； 5、工業(yè)革命對建筑和城

17、市建設有何影響？教案P2工業(yè)城市問題因生產(chǎn)集中而引起的人口惡性膨脹、交通堵塞、環(huán)境惡化。住宅問題，嚴重的房荒成為資本主義世界的一大威脅。社會生活方式的變化和科學技術的進步促成了對新建筑類型的需求，并對建筑形式提出了新要求。在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同傾向：復古思潮；探求建筑中的新功能、新技術與新形式的可能性。6、近代新建筑運動思潮有哪些？（三種）P31形式：簡化裝飾，反對歷史形式功能：注重功能與經(jīng)濟（芝加哥學派，賴特的草原式住宅）技術：強調建筑的工業(yè)化生產(chǎn)（法國對鋼混混凝土的應用，德意志制造聯(lián)盟奧地利）1）從形式上的變革出手，帶動其他，凈化造型；2）以功能來統(tǒng)一技術與形式的矛盾，注重功能與經(jīng)濟

18、；3）肯定新技術，強調建筑的工業(yè)化生產(chǎn)。7、近代出現(xiàn)了哪些新建筑運動？（= 工藝美術運動、新藝術運動、維也納學派、芝加哥學派、德意志制造聯(lián)盟等）它們的建筑觀？代表人物？重要作品？教案P16-171、工藝美術運動：建筑觀：是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑和日用品設計上的反映；贊揚手工藝制品的藝術效果，注重手工業(yè)效果和地方材料；反對工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造的機器制品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，來擺脫古典建筑形式。代表人物、代表作：羅斯金、莫里斯，紅屋。2、新藝術運動：建筑觀：建筑上極力反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未有的、能適應工業(yè)時代精神的裝飾方法；主張采用新的簡化裝飾的

19、裝飾題材：在繪畫和裝飾主題上喜歡用自然界生長繁盛的草木形狀的線條，并且大量使用易于制作的曲線鐵構件；建筑特征主要體現(xiàn)在室內(nèi)，外形為較簡潔的磚石建筑的格局，還運用一些曲線或弧形墻面，以減少單調。代表人物、代表作：奧太布魯塞爾都靈路12號住宅，費爾德德國魏瑪藝術學校，麥金托什（英國）格拉斯哥藝術學校的圖書館部分，高迪（西班牙）米拉公寓3、維也納學派：建筑觀：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，反對歷史樣式在建筑上的重演；主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡潔，盡可能使用新材料。代表人物、代表作：瓦格納維也納郵政儲蓄銀行，奧爾布里希維也納分離派展覽館，洛斯維也納斯坦納住宅4、芝加哥學派：建筑觀：工程

20、技術上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結構和箱形基礎；建筑設計上肯定了功能與形式之間的密切關系；建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格。代表人物、代表作：詹尼第一萊特大廈、芝加哥家庭保險公司，沙利文C.P.S.百貨公司大廈，查理森馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店，伯納姆&魯特莫納德諾克大廈、皮卡托大廈、里萊斯大廈，霍拉伯特&羅西馬凱特大廈。5、德意志制造聯(lián)盟：建筑觀：建筑的工業(yè)化生產(chǎn)，提出使用新材料、新結構，并在建筑形式中體現(xiàn)出來，建筑形象規(guī)則、簡潔、秩序、抽象化。代表人物、代表作：貝倫斯德國通用電氣公司透平機車間，格羅皮烏斯、A邁爾法古斯工廠，格羅皮烏斯德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓。8、工藝美術運動的成因

21、？其建筑觀、代表作？教案P16成因：19世紀50年代英國遭受工業(yè)發(fā)展帶來的各種城市痼疾。建筑觀：1）是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑和日用品設計上的反映；2）贊揚手工藝制品的藝術效果，注重手工業(yè)效果和地方材料；3）反對工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造的機器制品；4）建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作：韋布-紅屋。9、簡介重要建筑作品“紅屋”？教案P16設計者韋伯，莫里斯的住宅，平面根據(jù)功能布置成L型，使每個房間都能自然采光，并用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷，大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質感。10、簡述霍華德的城市規(guī)劃思想及其實踐？教案P11是189

22、8年霍華德提出的城市規(guī)劃理論，他試圖在工業(yè)化條件下，解決城市與適宜的居住環(huán)境之間的矛盾，大城市與自然隔絕而產(chǎn)生的矛盾；他主張限制城市的自發(fā)膨脹，并使全市土地屬于城市的統(tǒng)一機構；他還認為城市是會發(fā)展的，當其發(fā)展到規(guī)定人口，便可在它的不遠地方，另建一個相同的城市，并強調城市周圍保留廣闊綠帶的原則。實踐：1903年在距倫敦56公里的地方建立了第一座田園城市萊徹沃斯田園城市，由恩溫，帕克設計完成。1919年在距倫敦西北約36公里的韋林建立了第二座田園城市韋林田園城市。11、芝加哥學派的重要貢獻？建筑特點？代表人物是誰？代表作有哪些？提出什么口號？教案P22-23貢獻：1）工程技術上創(chuàng)造了高層建筑金屬框

23、架結構和箱形基礎；2）建筑設計上肯定了功能與形式之間的密切關系；3）建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格。為了增加室內(nèi)的光線和通風，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。特點：高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。代表人物、代表作：詹尼第一萊特大廈、芝加哥家庭保險公司，沙利文C.P.S.百貨公司大廈，查理森馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店，伯納姆&魯特莫納德諾克大廈、皮卡托大廈、里萊斯大廈，霍拉伯特&羅西馬凱特大廈。口號：形式追隨功能。12、表現(xiàn)派、未來派、風格派和構成派的定義？建筑觀？代表作？教案P30-321、表現(xiàn)主義派：20世紀初產(chǎn)生于德國奧地利，最先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。認

24、為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗；建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。代表作：愛因斯坦天文臺2、未來主義派：一戰(zhàn)前，首先在意大利出現(xiàn)的一個文學藝術流派，他們贊美現(xiàn)代大城市，喜歡表達運動、變化、速度和節(jié)奏；否定文化藝術的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術。沒有實際作品3、風格派：1917年，荷蘭的一些青年藝術家組成的造型藝術團體，受蒙德里安繪畫風格影響，倡導藝術作品是幾何形和純粹色塊的組合構圖，建筑上熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果。建筑觀：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖，講究各部分和整體在構圖上的平衡；建筑造型上，堅持運用

25、建筑的最基本的要素梁、柱、板、門、窗或各種結構構件來進行造型。建筑上熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果。代表作：荷蘭烏德勒支住宅4、構成派：一戰(zhàn)前后（1913-1917），一批俄國有志青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結構物；其建筑構圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。建筑觀：用構成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律將建筑分解成一些要素來進行構成，強調“構成”、“動態(tài)”、“多媒介”。代表作：第三國際紀念碑13、簡述風格派與構成主義的異同？教案P33同：熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果；建筑造型上，二者都堅持運用建筑的最基本的要素梁、柱、板

26、、門、窗或各種結構構件來進行造型。異：但在手法上，風格派比較講究各部分與整體在構圖上的平衡；而結構派，在構圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。由于風格派比較容易被接受，故又稱“國際構成主義”，而構成主義則被稱為“俄羅斯構成主義”。14、結合里特維德設計的荷蘭烏德勒支住宅，簡述風格派建筑的特點和意義。特點：烏德勒支住宅由簡單立方體，光光板片、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑，顏色上采用紅黃藍與黑四色。正如風格派認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖，而造型上講究各部分與整體在構圖上的平衡。熱衷于幾何形體、空間和色彩的構圖效果。意義：在造型和構圖的視覺效果方面進行的試驗和探索具有一定的價

27、值，對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品的造型設計是有啟發(fā)意義的 15、近代劃時代的建筑有哪些？（水晶宮、埃菲爾鐵塔、機械館）它們的貢獻？教案P7-8貢獻：1）水晶宮：裝飾少、形體簡潔；模數(shù)制、裝配施工、施工速度快。里程碑式的建筑，開辟了建筑形式及預制裝配技術的新紀元； 2）埃菲爾鐵塔：高度最高，全生鐵結構，塔高328米，內(nèi)設四部水力升降機，其巨型結構和新型設備顯示工業(yè)最高水平；3）機械館：一座當時空前未有的大跨度結構，三鉸拱結構，跨度115米，刷新了當時世界建筑在跨度上的記錄。16、法古斯工廠的設計人？其建筑主要特點？教案P29格羅皮烏斯、A邁爾。特點：非對稱的構圖；簡潔整齊的墻面；設有挑檐的平屋頂；大面

28、積的玻璃窗；取消柱子的建筑轉角處理。17、通用電氣公司透平機車間是誰的作品？其影響？教案P28貝倫斯。特點：造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾。影響：為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。18、流水別墅是誰的作品？有何建筑特點？P87-88賴特建筑特點：1)地形風景優(yōu)美，別墅建于瀑布上方，建筑與自然融為一體；2）新穎的結構（鋼混），巧妙的空間處理；3）建筑的體形富有變化而生動活潑；4）建筑與周圍自然風景緊密結合（最成功）19、二戰(zhàn)后對未來城市提出了哪些設想？（P176）教案P54（一）空間城市，插入式城市，行走城市（二）海上城市，海底城市

29、，摩天城，吊城，地下城市，山洞城市（三）沙漠城市，太空城市，外星城市（四）仿生城市20、國際高層建筑的層數(shù)分類標準？教案P541）第一類高層:9-16層（最高到50m）；2）第二類高層:17-25層（最高到75m）；3）第三類高層:26-40層（最高到100m）；4）第四類高層:40層以上，超高層建筑（100m以上）21、二戰(zhàn)后高層建筑的造型特點（發(fā)展趨勢）有哪幾類？（P191）教案P551）標志性；2）高技性；3）紀念性；4）生態(tài)性；5）裝飾性；6）文化性22、朗香教堂是誰的作品？為何種建筑風格的作品？有何建筑特點？P314勒柯布西耶。塑性主義&非理性主義&神秘主義。后現(xiàn)代主義風格，講究個性

30、與象征的傾向，運用抽象的象征。建筑特點：平面特殊，墻體幾乎全是彎曲面；入口的一面墻還是傾斜的，上面有一些大大小小，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞，光線柔和自然；教堂上面有一個突出的用兩層鋼筋混凝土薄板構成的黑色的曲面卷曲向上的大屋頂；東面和南面，屋頂與墻的交接處留著一道可進光線的窄縫。23、“現(xiàn)代建筑”的設計原則（設計方法）？教案P36重視建筑使用功能，提高建筑設計科學性，注重使用的方便和效率；注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點；把建筑的經(jīng)濟型提高到重要的高度；主張革新，反對復古，強調建筑形式與內(nèi)容的一致性，主張靈活自由的處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構圖格式；認為建筑空間是建筑的主角，比建筑

31、平面和立面更重要，強調建筑藝術處理的重點應轉到空間與體量的總體構圖方面，處理立體構圖時考慮人觀察建筑過程中的時間因素；廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在與建筑處理的合理性和邏輯性。24、現(xiàn)代主義建筑的形式特征是什么？教案P361）平屋頂；2）不對稱的布局；3）光潔的白墻面；4）簡單的檐部處理；5）大小不一的玻璃窗;6）很少或完全不用裝飾線腳。25、五位大師（四位現(xiàn)代主義大師 + 阿爾托）的主要思想、代表作品、評價？（一）格羅皮烏斯主要思想：主張革新，反對復古，提倡走工業(yè)化道路，建筑設計原則和方法上把功能和經(jīng)濟放于最重要的位置，注重建筑的藝術性，認為建筑設計不僅要滿足物質上的要求，還要滿

32、足精神上的需求。代表作品：包豪斯校舍，法古斯工廠，美國哈弗大學研究生中心。評價：建筑教育家和現(xiàn)代建筑師，現(xiàn)代建筑的發(fā)起人和領導人之一；杰出的建筑教育家，傳播現(xiàn)代主義建筑理論；創(chuàng)建包豪斯。（二）勒柯布西耶主要思想：主張創(chuàng)新時代的新建筑；提出“房屋是住宅的機器”；主張建筑平面是關鍵，平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結果。崇尚立體的幾何構圖；強調建筑的藝術性，把建筑看作是精神創(chuàng)造，前期偏重理性主義，后期則轉向浪漫主義。代表作：薩伏伊別墅，馬賽公寓，印度昌迪加爾法院，朗香教堂。評價：多才多藝的建筑師，規(guī)劃師，藝術家；最具影響力的現(xiàn)代主義大師之一，激進的改革者，是現(xiàn)代主義建筑的主要提倡者（三）密斯凡德

33、羅 主要思想：強調建筑要符合時代特點，不能模仿過去，認為建筑方法必須工業(yè)化，主張功能服從空間，主張先結構，后形式，先空間，后功能和講究條理的設計方法，提出“少就是多”。注重鋼和玻璃結合的藝術形式，早期突出“流動空間”，后期走向“全面空間”代表作：巴塞羅那展覽會德國館，范斯沃斯住宅，西格拉姆大廈評價：自學成才，四大師之一，20世紀現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的任務之一，著名的建筑教育家，探索了玻璃幕墻高層建筑“皮包骨”建筑的設計模式；發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格，即“密斯風格” （四）賴特主要思想：反對大城市和工業(yè)化的建筑；創(chuàng)建有機建筑論，整體性原則，由內(nèi)到外，局部與整體統(tǒng)一；草原式住

34、宅：奇特的建筑空間，利用地形，地貌和當?shù)亟ú摹４碜髌罚毫魉畡e墅，古根海姆博物館評價：1：浪漫主義的建筑詩人2：四大師之一，是美國20世紀最具影響力的建筑大師，是堅持的城市分散主義者3：創(chuàng)造了影響深遠的有機建筑倫4：在現(xiàn)代建筑發(fā)展中走獨特的道路并作出了貢獻4：對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了極大的影響（五）阿爾托 主要思想：1:提倡建筑應同時并進地綜合解決生活功能和心理精神需要2：主張采用傳統(tǒng)材料，結合新材料，新結構使建筑具有親和，多樣的特點3：在建筑造型上，還喜歡用曲線和波浪形，主張建筑上“化整為零”，重視細部；4：在空間布局上，主張不要一目了然，而是有層次，有變化5：在建筑體量上強調要符合人體尺度，反對“

35、不合人情的龐大體積”。 代表作品：帕米歐結核病療養(yǎng)院，瑪利亞別墅 評價：1：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師，規(guī)劃師，設計師；2：溫和修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路民族化；3：人情化大師；注重人的心理需求，探索人文的設計方法；4:在建筑環(huán)境，建筑形式與心理感受方面取得特殊成就。現(xiàn)代建筑大師密斯（或）（格羅皮烏斯、勒柯布西耶、賴特、阿爾托）在現(xiàn)代建筑運動中作出了哪些貢獻（評價+貢獻）？他有何主要思想、重要作品？教案P37-521、格羅皮烏斯 設計理念 （1）主張革新，反對復古。 （2）強調現(xiàn)代工業(yè)對建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅持裝配化生產(chǎn)。 （3）設計原則和方法上把功能和經(jīng)濟放于最重要的位

36、子。 （4）注重建筑的藝術性，認為建筑設計不僅要滿足物質上的要求，還要滿足精神上的需求。（5）在建筑教育上從基本技術出發(fā)，讓學生先掌握技術，在熟練的基礎上發(fā)揮想象力。代表作品：法古斯工廠 德意志制造聯(lián)盟“辦公樓” 包豪斯校舍 教學樓 實習工廠 學生宿舍哈佛大學研究生中心評價：運動的發(fā)起人和領導人之一，杰出的建筑教育家。2、密斯凡德羅主要思想（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認為建筑設計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結構和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術問題就會迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。一是簡化結構體系，精簡結構構件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何

37、用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式：強調結構的邏輯性，即結構的合理使用與忠實表現(xiàn)。結構體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個實用、經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。代表作品：（1）、巴塞羅那博覽會德國館（1929年）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（3）、紐約的西格拉姆大廈（1954-1958年）（4）、法恩斯沃斯住宅（

38、1950年）評價：1：四大師之一2：著名的建筑教育家3：20世紀現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一4：貢獻：探索玻璃幕墻高層建筑 “骨頭和皮膚”的設計模式“皮包骨”建筑發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格“密斯風格”新創(chuàng)了整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間，以及簡潔而制作精致的細部26、簡述草原式住宅的建筑特點，其代表作？教案P25特點：造型上力求新穎，徹底擺脫折中主義的常套；布局上與大自然結合，多建于森林地區(qū)與湖濱；平面常作成十字形，并以壁爐為中心；層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；慣用水平線條；起居室開窗較大以保持與自然界的接觸；屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調

39、一致。代表作：羅伯茨住宅、羅比住宅、威立茨住宅27、現(xiàn)代建筑大師賴特在現(xiàn)代建筑運動走了何種獨特的道路？他的主要作用、主要思想和主要作品有哪些？教案P50賴特走的是一條獨特道路，他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別。賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設計大城市里的摩天大樓。對于建筑工業(yè)化不感興趣，一生中設計最多的建筑類型是別墅和小住宅。這些住宅大都屬于中等階級。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。他在農(nóng)莊長大，對農(nóng)村和大自然有深厚的感情。主要思想：反對大城市和工業(yè)化建筑；有機建筑論整體性原則：由內(nèi)而外，局部與整體統(tǒng)一；草原式住宅:奇特的建筑空

40、間.利用地形、地貌和當?shù)亟ú?。主要作品：羅伯茨、羅比、威立茨住宅、拉斯金公司辦公樓、約翰遜公司總部、流水（考夫曼）別墅、東京帝國飯店、西塔里埃森、古根漢姆博物館。主要作用：浪漫主義的建筑詩人創(chuàng)立了有機建筑論；許多作品成為現(xiàn)代建筑的珍品；在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中走獨特道路并作出貢獻；對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生極大影響。28、簡述賴特的有機建筑理論？（有機建筑論的主要內(nèi)容？）教案P49-501)整體性原則：主張建筑設計由內(nèi)向外，由局部到整體的統(tǒng)一協(xié)調；2）內(nèi)部空間：主張著眼于內(nèi)部空間效果來設計，強調由內(nèi)而外；3）對待環(huán)境：主張建筑應與大自然（環(huán)境),和諧，室內(nèi)外空間要互相滲透；4）對待材料：主張充分認識各種材料的

41、不同特性，在使用中揚長避短；5)對待裝飾：主張裝飾不是建筑的附加物，而應是自然的，簡潔的；6）對待傳統(tǒng)建筑形式：認為應首先傳統(tǒng)形式產(chǎn)生的原因，而不是照搬現(xiàn)成的形式；7）對待機器：認為機器是人的工具，建筑形式應表現(xiàn)所用工具的特點。29、以阿爾托為代表的二次大戰(zhàn)后“人情化”與地域性傾向，其特點表現(xiàn)為哪些？舉出其兩個代表性作品。（阿爾托的建筑觀？代表作？）教案P63-64建筑特點：突破技術范疇而進入人情、心理的領域，重視人們的生活和心理感情；傳統(tǒng)材料結合新結構、新材料；處理柔和、多樣；空間有層次，變化豐富；建筑體量符合人體尺度；建筑化整為零，注重細部。代表作：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓、卡雷住宅、香川縣廳

42、舍。30、簡述對勒柯布西耶的“房屋是居住的機器”一語的理解？該名言是將住宅比喻成機器，像機器般的和諧、統(tǒng)一、有機和好使。旨在說明人對住宅的主宰性、自主性和控制力度。該觀點鼓吹以工業(yè)的方法大規(guī)模建造房屋。從三個方面解釋：居住要求、生產(chǎn)要求、美學要求。1）首先要適應居住要求，像機器那樣符合實際功用。強調功能和形式之間的邏輯關系，反對附加裝飾。2）還要像飛機、汽車那樣大批量生產(chǎn)，反映了工業(yè)化標準化。像機器那樣可以放置在任何地方，強調建筑風格的普遍適應性。3）像機器成功的反應效能一樣，反映自身效能。強調建筑和經(jīng)濟之間的關系。 “房屋是居住的機器”反映了他的美學觀點機器美學。以現(xiàn)代產(chǎn)品技術中獲得靈感，并

43、用于建筑上，機器美學就是一種標準化的形式，也是一種理性的手法，在建筑形式方面，他贊成簡單的幾何形體，簡單的形式是最美的，主張設計要向前看，否定傳統(tǒng)的裝飾，他認為最代表未來的是機械的美，未來的世界基本是機器的時代，房屋應是衛(wèi)生的，環(huán)境好的，可以接近人的精神的。31、薩伏伊別墅的設計者是誰？有何特建筑點？教案P43勒柯布西耶。充分體現(xiàn)了“新建筑的五個特點”外部簡單，純幾何雕塑；內(nèi)部像機器一樣精巧、復雜；空間連續(xù)性的坡道。32、簡述包豪斯新校舍的建筑設計特點。教案P39以實用功能作為出發(fā)點，由內(nèi)而外的設計思想和設計方法；采用靈活的不規(guī)則的構圖手法，多方向、多體量、多軸線、多入口；按照現(xiàn)代建筑材料和結

44、構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果。33、包豪斯建筑教學的特點（教育方針）？教案P391)在設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī);2)將手工藝同機器生產(chǎn)結合起來；3）強調各門藝術之間的交流融合，提倡工藝美術和建筑設計向當時已經(jīng)興起的抽象派繪畫和雕刻藝術學習；4）培養(yǎng)學生既有動手能力又有理論素養(yǎng);5)把學校教育同社會生產(chǎn)掛鉤，包豪斯的師生所作的工藝設計常常交給廠商投入實際生產(chǎn)。34、簡述包豪斯建筑風格的主要特點？其代表作？教案P39主要特點：1）注重滿足實用要求；2）發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；3）造型整齊簡潔，構圖靈活多樣；4）便于機器生產(chǎn)與降低成本。即“式樣美觀、

45、高效能與經(jīng)濟的統(tǒng)一”。代表作：1925年布羅伊爾設計的鋼管家具，1925年設計的包豪斯校舍35、“形式追隨功能”由誰提出？ 代表作品？有什么意義？教案P23（6分：由誰提出？2分/代表作品？1分/什么意思？有什么意義？3分）提出者;沙利文；代表作品：C.P.S.百貨公司大廈（卡森皮爾斯考特百貨公司）；意思：建筑的設計應該從內(nèi)而外，應按功能來選擇合適的結構并使形式與功能一致。意義：1、突出了功能在建筑設計中的主要地位。2、使芝加哥成了高層建筑的故鄉(xiāng)，是美國高層建筑和現(xiàn)代建筑的奠基者。3、使建筑藝術反映了新技術的特點，簡潔的立面符合于新時代工業(yè)化精神。36、“少就是多”由誰提出？什么年代提出的？有

46、什么意義？（6分：由誰提出？2分/什么年代提出的？1分/什么意思？有什么意義？3分）提出者：密斯凡德羅。時間：1928年。意義：1、簡化結構體系，精簡結構構件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。2、凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線，直角組成規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。1、最經(jīng)濟的原則2、最簡潔的造型3、最簡單的結構體系4、最簡約的空間形式37、“新建筑五點”由誰提出？什么年代提出的？哪五點？（8分：由誰提出？2分/什么年代提出的？1分/哪五點？5分）勒 柯布西耶。1926年。1、底層架空2、屋頂花園3、自由平面4、自由立面5、橫向長窗38、比較賴特、阿爾托兩位

47、建筑師的建筑風格上的異同？教案P52同：1）都主張傳統(tǒng)材料結合新材料、新結構；2）都贊同有機理論，建筑與自然環(huán)境相協(xié)調，地域性。異：1）賴特創(chuàng)立了有機建筑理論兩大顯著特色：整體性原則，與環(huán)境協(xié)調；2）阿爾托的地域化和人性化是其建筑最顯著的特色，有機功能主義理性與浪漫融為一體。39、從薩伏伊別墅和朗香教堂的比較看柯布西耶在二戰(zhàn)前后創(chuàng)作思想的變化。薩伏伊別墅除集中體現(xiàn)我們所熟知的新建筑五點之外，也體現(xiàn)了柯布前期理性和機器美學的思想；朗香教堂給人首要印象是怪異 的、非理性的外觀，柯布走向了簡化的反面復雜，與薩伏伊別墅大相徑庭；柯布從當年崇尚機器美學轉而贊賞手工勞作之美；從顯示現(xiàn)代派頭轉而追求古風和原

48、始情調；從主張清晰表達轉而愛好混沌模糊，從明朗走向神秘，從無序走向有序，從常態(tài)走向超常，這是十分重大的風格變化和美學觀念、價值觀念的變化。概括的說，主要是從理性到感性，從現(xiàn)實到浪漫的變化。40、請列舉二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的八種傾向？教案P57對理性主義進行充實與提高的傾向粗野主義傾向講求技術精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術的傾向講求人情化與地域性的傾向第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結合的探索講求個性與象征的傾向41、何謂粗野主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾個？教案P44、58是 20世紀50年代中期到60年代中期流行的建筑設計傾向，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜

49、歡表現(xiàn)脫模后不加修飾的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”。保持建筑的自然本色，混凝土不加分構件直截了當、生硬。代表人物及代表作：勒柯布西耶馬賽公寓，印度昌迪加爾法院；史密森夫婦謝菲爾德大學方案，亨斯特頓學校；前川國男京都文化會館；保羅魯?shù)婪蛞敶髮W藝術館。42、什么是典雅主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾個？教案P6120世紀50年代-60年代的一種建筑設計傾向，它運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料和結構產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感，比例工整、嚴謹；偶有裝飾，不用古典柱式（如柱廊形式簡潔新穎+現(xiàn)代材料、鋼筋混凝土、鍍金鋼柱），以傳神代替形似，即為典雅主義。優(yōu)點：優(yōu)美、古典、安定、雄偉

50、，功能、技術與藝術三者都能兼顧；缺點：缺乏時代感和創(chuàng)造性，思想簡單、手法貧乏。典雅主義（又譯“形式美主義”）是與粗野主義同時并進然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上說都是比較重理的。代表人物：美國的約翰遜，斯通，雅馬薩奇等（現(xiàn)代派的第二代建筑師）。代表作品：約翰遜謝爾登藝術紀念館（19581966年）；斯通美國在新德里的大使館（1955年）；雅瑪薩奇（美籍日裔建筑師）1959年，麥格拉格紀念會議中心；1973年，紐約世貿(mào)中心(底層尖劵的處理方式）。43、何謂新陳代謝派？它的代表人物是誰？代表作為哪幾個？教案P63定義：是1960年前后，在日本形成的一個建筑創(chuàng)作組織，以黑川

51、紀章和丹下健三為代表，它強調事物的生長，變化與衰亡，在建筑上極力主張采用最新的技術來解決問題，反對將城市中建筑看成固定地、自然地進化的觀點。認為城市與建筑不是靜止的，他們就像生物新陳代謝那樣是一個動態(tài)特征，應該在城市和建筑中引入時間的因素，明確各要素的周期，在周期長的因素上，裝置可動的，周期短的因素。插掛式建筑：立體交叉，建筑可隨時更換。代表人物：黑川紀章和丹下健三。代表作：日本）丹下健三山梨縣文化會館（1967年），黑川紀章的中銀膠囊大樓，菊竹清訓的大阪世博會塔。44、“講究個性與象征的傾向”的象征手法有哪些？（幾何形構圖、抽象的象征、具體的象征）并各舉兩例建筑作品（+ 建筑師）？教案P64

52、象征手法：幾何形構圖、抽象的象征、具體的象征（1）運用幾何構圖的作品有：賴特流水別墅和古根海姆美術館。貝律銘華盛頓國家美術館東館（1978年）（2）運用抽象象征的作品：柯布西耶朗鄉(xiāng)教堂（1950-1953）；沙龍柏林愛樂音樂廳（1956-1963）（3）運用具體象征的作品：小沙里寧紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機樓，（1956-1962），該建筑像一只展翅欲飛的大鳥；烏特松澳大利亞悉尼歌劇院（1957年設計，1973年建成），該建筑像一艘乘風破浪，迎風而馳的帆船。45、現(xiàn)代主義之后（20世紀60年代之后）的建筑思潮有哪些？（七種） 后現(xiàn)代主義 新理性主義 新地域主義 解構主義 新現(xiàn)代主義 高

53、技派 簡約的設計傾向（極簡主義） 46、何謂后現(xiàn)代主義？有何建筑觀？代表人物是誰？代表作為哪幾個？教案P68是指20世紀60到90年代時盛行的一種建筑風格，主要表現(xiàn)對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂于吸收各種建筑元素，并運用諷喻手法，使建筑具有強烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點，即為“后現(xiàn)代主義”建筑，或稱“后現(xiàn)代主義派”。建筑觀：1)對正統(tǒng)現(xiàn)代主義的批判、修正，反現(xiàn)代主義;2）追求復雜性（少是厭煩:寧可過多也不要簡單）和矛盾性（不和諧，不完整，不統(tǒng)一，舊+新，兼容并存，二元論，二元統(tǒng)一）；3)吸取歷史傳統(tǒng)和大眾文化，用新技術表達變形裝飾，歷史題材符號化、隱喻象征，大眾化，激進的折衷主義；

54、4)重情（關注歷史和地產(chǎn)文脈);5）雙重譯碼（兩重性）。代表人物：文圖里，代表作品：文圖里母親住宅，約翰遜美國電話電報公司總部大樓，格雷夫斯波特蘭市市政廳，海豚旅館與天鵝旅館，霍萊因奧地利維也納旅行社，磯崎新筑波城市政大廈。47、高技派有何建筑特點？代表作有哪些？教案P81建筑特點：1）以新技術手段創(chuàng)造性得解決建筑問題以及表現(xiàn)獨特建筑美學的嘗試；2）不再堅持技術的主導，而是更加關注如何拓展建構語言，如何使建造方式更加精良；3）在人文關懷建筑思潮的影響下，表現(xiàn)出對環(huán)境、生態(tài)、文化歷史的思考；4）復雜的外形下，具有高度完整性和靈活性的內(nèi)部空間；5）注重建筑部件的高度工業(yè)化、工藝化，從而顯示建筑的工

55、業(yè)技術含量；6）熱衷于結構的外露，熱衷于插入式艙體的使用。（典型特點4、5、6）代表作：羅杰斯巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心，倫敦勞伊德大廈。福斯特香港匯豐銀行新樓，塞恩斯伯里視覺藝術中心。格瑞姆肖塞維利亞世博會英國館，牛津滑冰館；霍普金斯蘇拉姆伯格研究中心。努維爾巴黎阿拉伯世界研究中心?？ɡ乩甙＠茁宕髽颍▏锇航紖^(qū)薩特拉斯車站。48、簡述解構主義產(chǎn)生的原因？其建筑的形式特征是什么？代表人物？重要代表作？教案P75-76原因：1）思想基礎：哲學上的解構主義（德里達）2)兩次重要活動：“解構主義建筑”的7人作品展“建筑與藝術中解構主義”的國際研討會后，出版了建筑中的解構主義。特征：散亂總體

56、形象上一般都做的支離破碎，疏松零散，讓人找不出頭緒，但變化萬千殘缺不完整、不全，處理得好，有缺陷美之感突變各種元素直接連接突然，沒有過渡，生硬、牽強，風馬牛不相及動勢大量采用傾倒、扭轉、彎曲、波浪等富有動態(tài)的體形，造出失穩(wěn)奇絕努力標新立異。矛盾性與沖突性，在形狀、色彩、比例、尺度等方向的處理享有極度自由。形體具有動態(tài)，傾倒、扭轉、彎曲、波浪等手法造成的動勢或不安定效果，有別于一般穩(wěn)重肅立的建筑形體。代表人物、代表作：1）屈米拉維萊特公園；2）艾森曼福斯特住宅（11a號住宅）；美國俄亥俄州立大學的維克斯納視覺藝術中心；3）蓋里維特拉家具博物館布拉格尼德蘭大廈畢爾巴鄂古根漢姆博物館；4）庫哈斯海牙國立舞劇院；5）李伯斯金柏林猶太人博物館；6）哈迪香港山頂俱樂部維特拉消防站日本東京扎晃餐廳。49、簡述安藤忠雄的主要建筑觀及其創(chuàng)作實踐？（創(chuàng)作實踐：住吉的長屋、水的教堂、光的教堂）教案P80 住吉的長屋是誰的作品？這位建筑師有哪些主要思想？安藤忠雄建筑觀:1）遵循以人為本的設計理念，提出“情感本位空間”的概念，注重人、建筑、自然的內(nèi)在聯(lián)系。2）認為材料、幾何與自然是構成建筑的必備的三個要素，他所追求的建筑就是這三者的有機結合。50、簡述羅西的“類型學”建筑理論（新理性主義的建筑觀）？其代表作有哪些？ 教案P71建筑理論：1）建筑與城市的聯(lián)系“