藝術(shù)設(shè)計(jì)史題庫(kù)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上一、填空：1、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，代表人物有著名詩(shī)人、文藝批評(píng)家約翰拉斯金 和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)精神的踐行者 威廉莫里斯等。2、1857年，威廉莫里斯邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師菲利普韋伯 設(shè)計(jì)以紅磚瓦構(gòu)成的“紅房子 ”（Red House），這幢房子充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)方面的思想，并創(chuàng)立了建筑設(shè)計(jì)的四條基本原則。3、英國(guó)19世紀(jì)末最著名的平面設(shè)計(jì)師和插圖畫家是比亞茲來(lái)，代表其設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品是為唯美主義作家王爾德的作品莎樂(lè)美（Salome）所作的插圖。4、比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國(guó)，主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”，其后來(lái)改名為

2、自由美學(xué)社，其重要參與人物有維克多霍塔和亨利凡德威爾德 等人。5、美國(guó)設(shè)計(jì)家路易斯沙利文是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，他對(duì)美國(guó)新藝術(shù)建筑 作出了前無(wú)古人的巨大貢獻(xiàn)，并且提出了“形式追隨功能”的口號(hào)。6、彼得貝倫斯是德國(guó)工業(yè)同盟的發(fā)起人之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問(wèn)設(shè)計(jì)師，他為德國(guó)通用電氣公司（AEG）設(shè)計(jì)的統(tǒng)一完整的企業(yè)形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系設(shè)計(jì)的先河。7、法國(guó)設(shè)計(jì)家勒柯布西耶在其著作走向新建筑中，提出了“住宅是居住的機(jī)器”的著名論斷，認(rèn)為住宅與機(jī)械的共同之處就是它們都是尋求功能的結(jié)果。8、德國(guó)設(shè)計(jì)家米斯凡德羅，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了著名的“少即多”的設(shè)計(jì)原則，并于1930年

3、8月，擔(dān)任包豪斯學(xué)院第三任校長(zhǎng)。9、綠色設(shè)計(jì)的目的，是要克服傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的不足，使所創(chuàng)造的產(chǎn)品既能滿足傳統(tǒng)產(chǎn)品的要求，又能滿足適應(yīng)環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展的需要。10、意大利二戰(zhàn)后的家具設(shè)計(jì)追求流線型超現(xiàn)實(shí)主義形式，往往采用極為特殊的有機(jī)外形，好像動(dòng)物角一樣的形式，同時(shí)注意功能的復(fù)合性，代表設(shè)計(jì)師有卡斯蒂格里奧尼兄弟等。11工業(yè)革命帶來(lái)的先進(jìn)生產(chǎn)方式及對(duì)產(chǎn)品提出的設(shè)計(jì)要求與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)不相適應(yīng)，一方面給設(shè)計(jì)提出新的要求與任務(wù)，另一方面，產(chǎn)品的功能性和迎合大眾的視覺(jué)審美要求 在工業(yè)革命初期受到了諸多限制。12、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在歐美地區(qū)的發(fā)展有著共同的特征，由于各國(guó)表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)并不相同，甚至是名

4、稱也不相同。在英國(guó)稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”；法國(guó)稱為“新藝術(shù)風(fēng)格”；德國(guó)稱為“青年風(fēng)格”。13、法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在巴黎和南斯，出現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家，還出現(xiàn)了三個(gè)重要的設(shè)計(jì)組織，它們分別是新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)等。14、20世紀(jì)2030年代，芬蘭最具影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾瓦阿托，他通過(guò)其建筑、家具等的設(shè)計(jì)成為北歐最有影響力的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。15、包豪斯學(xué)院的設(shè)計(jì)實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計(jì)原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè) 的設(shè)計(jì)方法，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。16、1956年，德國(guó)設(shè)計(jì)家托馬斯馬爾多納多擔(dān)任烏爾姆學(xué)院的第二任院長(zhǎng)，他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且

5、必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，學(xué)院應(yīng)該完全立足于科學(xué)基礎(chǔ) 之上，要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師。17、美國(guó)設(shè)計(jì)師威廉蘭柏一生設(shè)計(jì)了眾多具有強(qiáng)烈裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑，其中最著名的作品是1929年設(shè)計(jì)的 帝國(guó)大廈 和洛克菲勒大廈等。18、1907年10月6日，穆特修斯在彼得貝倫斯、亨利凡德維爾德等人的支持下，成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟（DWB）。19、西班牙新藝術(shù)風(fēng)格的代表人物安東尼高迪，將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、 曲線風(fēng)格 發(fā)展到極至，同時(shí)又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，代表作品有米拉公寓等。20、作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國(guó)，形成了兩個(gè)中心：一是巴黎，二是南斯。其中南斯“新藝術(shù)”風(fēng)格的成就主要

6、集中在家具設(shè)計(jì)上。21、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是起源于19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)由詩(shī)人、文學(xué)家、設(shè)計(jì)師、被人譽(yù)稱為“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的 威廉莫里斯 倡導(dǎo)、宣傳和身體力行。文藝批評(píng)家和作家 約翰拉斯金 提出了某些理論指導(dǎo)。22、1857年，威廉莫里斯邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師菲利普韋伯 設(shè)計(jì)的紅磚瓦構(gòu)成的紅房子（Red House），這幢建筑充分體現(xiàn)了 工藝美術(shù) 運(yùn)動(dòng)在建筑設(shè)計(jì)方面的思想。23、馬克穆多設(shè)計(jì)的 玩具馬 是比較早的具有影響的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品，其設(shè)計(jì)以流暢的黑白線條 裝飾插圖 而見(jiàn)長(zhǎng)。24、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，包括威廉莫里斯在內(nèi)的設(shè)計(jì)家在平面設(shè)計(jì)方面具有強(qiáng)烈的哥特復(fù)興 特征，與當(dāng)時(shí)流

7、行的 拉斐爾前派 兄弟會(huì)的繪畫風(fēng)格一脈相承，表現(xiàn)了英國(guó)社會(huì)在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的浪漫主義傾向。25、英國(guó)插圖畫家 比亞茲來(lái) ，巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術(shù)，又從波斯細(xì)密畫中吸收其裝飾手法，形成自己?jiǎn)渭儭?yōu)美、秀媚的風(fēng)格，代表作品有為王爾德作品莎樂(lè)美 創(chuàng)作的插圖。26、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 運(yùn)動(dòng)，并繼承了其藝術(shù)主張，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合以解決產(chǎn)品造型問(wèn)題，追求一種與 傳統(tǒng) 決裂，完全師從自然的全新風(fēng)格。27、在“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)源地法國(guó)，形成了兩個(gè)設(shè)計(jì)中心，一是 巴黎 ，設(shè)計(jì)的范圍包括家具、建筑、室內(nèi)裝飾、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及平面設(shè)計(jì)等；另一個(gè)中心是南部的 南斯 ，設(shè)計(jì)成就主

8、要集中在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域。28、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，法國(guó)平面設(shè)計(jì)非常發(fā)達(dá)，被設(shè)計(jì)界公認(rèn)為是 現(xiàn)代商業(yè)廣告 的發(fā)源地。圖形大師儒勒舍雷因，被稱為現(xiàn)代“廣告之父”，他一生設(shè)計(jì)了數(shù)百幅以洛可可線條和亮色塊為特征的招貼。29、美國(guó)人 路易斯沙利文 是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，他對(duì)美國(guó)新藝術(shù)建設(shè)作出了前無(wú)古人的巨大貢獻(xiàn)，提出了“ 形式追隨功能 ”的現(xiàn)代建筑思想。30、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟中最著名的設(shè)計(jì)師是 彼得貝倫斯 ，他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者，被稱為第一位 工業(yè)顧問(wèn)設(shè)計(jì)師 設(shè)計(jì)師，他不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識(shí)體系設(shè)計(jì)的先河，也同時(shí)開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的先河。31、勒科布西埃對(duì)于建筑和設(shè)計(jì)的重要看法錄入他的兩部

9、著作 走向新建筑 和城市規(guī)劃，并在前作中提出了“ 住宅是居住的機(jī)器 ”的著名論斷。32、紐約是美國(guó)“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地，主要的建筑設(shè)計(jì)師有 威廉凡阿倫 （代表作品：克萊斯勒大廈等）； 威廉蘭柏 （代表作品：帝國(guó)大廈和洛克菲勒大廈等）。33、包豪斯學(xué)院的建立，把歐洲 現(xiàn)代主義 設(shè)計(jì)藝術(shù)理論和實(shí)踐推向了巔峰，并為以后的設(shè)計(jì)藝術(shù) 教育體系 搭建了基本的框架。34、1886年出生于德國(guó)普通石匠家庭的 米斯凡德羅 提出了著名的“ 少即多 ”的設(shè)計(jì)立場(chǎng)原則，他從1930年8月開始擔(dān)任包豪斯學(xué)院第三任校長(zhǎng)。35、系統(tǒng)設(shè)計(jì)的核心是 理性主義 和功能主義，常采用基本單元為中心，形成高度系統(tǒng)化的、高度 簡(jiǎn)約化

10、 的形式，整體感強(qiáng)而具有冷漠和非人情味的特征。36、20世紀(jì)70年代的平面設(shè)計(jì)出現(xiàn)更加劇烈的、激進(jìn)的改革，產(chǎn)生了“ 新浪潮 ”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，又形成了“曼菲斯”風(fēng)格和 舊金山 派平面設(shè)計(jì)，以及“里特羅”設(shè)計(jì)和鄉(xiāng)土風(fēng)格等。37、阿爾瓦阿圖是芬蘭 （國(guó)家）最重要的設(shè)計(jì)師。他提出了有機(jī)形態(tài)和功能主義的原則，把現(xiàn)代主義的單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯堪的那維亞現(xiàn)代主義的形式。 38、歌德佛雷特謝姆別爾在兩本著作科學(xué)工藝美術(shù)（1852年）和工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣（189？年）中提出：美術(shù)必須與技術(shù)相結(jié)合，提倡設(shè)計(jì)美術(shù)，但同時(shí)他又認(rèn)為大批量生產(chǎn) 對(duì)設(shè)計(jì)而言是個(gè)危機(jī)，反對(duì)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)，他是德國(guó)第一個(gè)提

11、出設(shè)計(jì)革命的人。二、名詞解釋1、曼菲斯設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)答：1981年，以意大利設(shè)計(jì)師索特薩斯為首的7位年輕的設(shè)計(jì)師在米蘭成立了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中最有影響的設(shè)計(jì)組織曼菲斯集團(tuán)。他們反對(duì)一切固有觀念，認(rèn)為世界是通過(guò)感性來(lái)認(rèn)識(shí) ，沒(méi)有先驗(yàn)的模式，認(rèn)為設(shè)計(jì)活動(dòng)的過(guò)程就是設(shè)計(jì)一種生活方式，設(shè)計(jì)不是結(jié)論而是假設(shè)，沒(méi)有確定性只有可能性，它只是一個(gè)瞬間。曼菲斯開創(chuàng)了一種反對(duì)一切固定模式的開放性設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了豐富多樣的當(dāng)代意大利設(shè)計(jì)局面。2、計(jì)劃廢止制答：通用汽車公司為了促進(jìn)汽車銷售在其汽車設(shè)計(jì)中有意識(shí)地推行一種制度：在設(shè)計(jì)新的汽車式樣時(shí)必須有計(jì)劃地考慮以后幾年間可以不斷更換部分設(shè)計(jì)，使汽車設(shè)計(jì)最少每?jī)赡暧幸淮涡〉淖兓?，沒(méi)34

12、年有一次較大的變化，造成有計(jì)劃的式樣老化過(guò)程，即“計(jì)劃廢止制”。其目的是以人為的方式有計(jì)劃的迫使商品在短期內(nèi)失效，造成消費(fèi)者心理老化，促使消費(fèi)者不斷更新和購(gòu)買新的產(chǎn)品。3、生態(tài)設(shè)計(jì)答：生態(tài)設(shè)計(jì)是世紀(jì)年代出現(xiàn)的關(guān)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的新概念，指的是設(shè)計(jì)師按照生態(tài)學(xué)原理和生態(tài)思想，預(yù)先構(gòu)思設(shè)計(jì)事物的形式和功能，使所設(shè)計(jì)的事物藍(lán)圖等符合生態(tài)保護(hù)的要求，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學(xué)成為設(shè)計(jì)思想的一部分。也有人稱其為綠色設(shè)計(jì)、生命周期設(shè)計(jì)或環(huán)境設(shè)計(jì)等。4、波普設(shè)計(jì)答：波普設(shè)計(jì)是世紀(jì)年代在英國(guó)興起的一種追求大眾口味和正規(guī)化的藝術(shù)形式。用以稱呼新達(dá)達(dá)、新寫實(shí)主義等流派藝術(shù)家所創(chuàng)作的完全生活化、大眾化甚至垃圾化的藝術(shù)

13、。它反對(duì)現(xiàn)代主義的風(fēng)格，極力追求色彩艷俗、形式不規(guī)則、構(gòu)思新奇獨(dú)特、具有大眾口味的設(shè)計(jì)風(fēng)格。5、德國(guó)工業(yè)同盟答：年月日在穆特修斯、彼得貝倫斯、凡德威爾德等人的倡議下成立的德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織，它提出藝術(shù)、工業(yè)、手工藝相結(jié)合，主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)的設(shè)計(jì)藝術(shù)水平，強(qiáng)調(diào)走非官方路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾，大力宣揚(yáng)和主張功能主義，接受現(xiàn)代工業(yè)，反對(duì)任何形式的裝飾，主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化。6、風(fēng)格派答：所謂風(fēng)格派是指年荷蘭以風(fēng)格雜志為核心的基礎(chǔ)上形成的以一些青年藝術(shù)家為成員的松散的藝術(shù)團(tuán)體。它主張使用最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，非對(duì)稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段，在造型上反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩上重視原色和

14、中性色。7、過(guò)渡高科技風(fēng)格答：也可叫“改良高科技”風(fēng)格或直譯為“過(guò)度高科技風(fēng)格”是一種對(duì)工業(yè)化風(fēng)格，高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔、嘲弄、調(diào)侃的表現(xiàn)，具更高的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)，也比較難以批量生產(chǎn)。8、好萊塢風(fēng)格答：好萊塢風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的延伸與發(fā)展。好萊塢的電影院設(shè)計(jì)都具有大膽的想象成分在內(nèi)，運(yùn)用富于幻想的色彩設(shè)計(jì)及各種裝飾動(dòng)機(jī)，形式夸張。美國(guó)這些電影院的設(shè)計(jì)逐步形成了獨(dú)特的好萊塢風(fēng)格。如“埃及劇院”采用大量古埃及的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造了一個(gè)古典的夢(mèng)幻世界?！爸袊?guó)劇院”則被設(shè)計(jì)成浪漫而充滿東方神秘感的宮殿。9、拉斐爾前派答：拉斐爾前派是興起于十九世紀(jì)中期英國(guó)畫壇上的一個(gè)畫派，1848年，由英國(guó)畫家羅

15、塞蒂、漢特、米雷等人，認(rèn)為文藝復(fù)興全盛時(shí)期以前的詩(shī)歌和藝術(shù)是那么盡善盡美，發(fā)起成立了“拉斐爾前派兄弟團(tuán)”， 這一時(shí)期的拉斐爾，在他的藝術(shù)世界中人物具理想美，色彩調(diào)和，構(gòu)圖完美，這些優(yōu)點(diǎn)在十九世紀(jì)英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院，被推崇為最高藝術(shù)指導(dǎo)指標(biāo)。他們反對(duì)那些在米開朗基羅和拉斐爾的時(shí)代之后在他們看來(lái)偏向了機(jī)械論的風(fēng)格主義（Mannerist）畫家，主張回歸到15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興初期的，畫出大量細(xì)節(jié)、并運(yùn)用強(qiáng)烈色彩的畫風(fēng)。10、構(gòu)成主義答：世紀(jì)初源于俄國(guó)，從風(fēng)格上說(shuō)它是從至上派分離出來(lái)的，作品多是半抽象和抽象的，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。11、

16、極少主義風(fēng)格答：是世紀(jì)年代興起的設(shè)計(jì)風(fēng)格，受到米斯凡德羅“少則多”思想的影響發(fā)展而來(lái)。其特征是在美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，少到不能再少的風(fēng)格，甚至不惜影響設(shè)計(jì)的功能，從本質(zhì)上講它是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)派生出來(lái)的新風(fēng)格。12、格拉斯哥四人：答：馬金托什、赫伯特.馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。他們的風(fēng)格重于各種源于植物紋樣的裝飾，具有典型的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征。馬金托什的設(shè)計(jì)具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態(tài)和有機(jī)形態(tài)的混合采用，簡(jiǎn)單而具有高度裝飾味道的平面設(shè)計(jì)特征與分離派異曲同工。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格很大程度上是受到日本浮世會(huì)的影響。采用縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的結(jié)

17、合起來(lái)，在色彩上，大但的采用黑色為主要的色彩基礎(chǔ)。馬金托什與格拉斯哥四人帶表了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要的發(fā)展分支。三、簡(jiǎn)答題1、簡(jiǎn)答英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征。答：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，風(fēng)格特征：一、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。二、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。三、提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單樸實(shí)無(wú)華良好功能性。四、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵華而不實(shí)的趨向。五、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)。代表人物：約翰拉斯金、威廉莫里斯。2、簡(jiǎn)答裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格同現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系與區(qū)別。答：“

18、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在世紀(jì)、年代起源于法國(guó)，風(fēng)靡歐美與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)平行發(fā)展的一種新的裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲現(xiàn)代主義幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展，兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，總體上講，是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上的兩條分支，二者都是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反應(yīng)面，他們也都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反逆。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)雖然都主張采用新的材料，如鋼鐵、玻璃等，主張機(jī)械美，主張采用大量新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的“裝飾”正是現(xiàn)代主義所反對(duì)的內(nèi)容之一，兩者之間存在著根本的區(qū)別。具體表現(xiàn)為：一是，兩者共同信奉的機(jī)械美學(xué)在尋找藝術(shù)

19、和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點(diǎn)上表現(xiàn)出各自的個(gè)性，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結(jié)合點(diǎn)，現(xiàn)代主義則在功能和實(shí)效方面找到了歸宿。二是，兩者的服務(wù)對(duì)象不同，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)仍是為權(quán)貴服務(wù)的少數(shù)設(shè)計(jì)，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)則強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)。3、簡(jiǎn)答德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨。答：明確提出藝術(shù)、工業(yè)和手工業(yè)相結(jié)合；主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，以避免政治對(duì)設(shè)計(jì)工作的干擾；要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；在設(shè)計(jì)中反對(duì)任何形式的裝飾；主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。4、簡(jiǎn)答后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

20、的特征。答：反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化。反對(duì)理性主義，關(guān)注人性。強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。5、比較新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格之間的異同。答：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合以解決產(chǎn)品造型問(wèn)題。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然有著密切的聯(lián)系，但兩者之間也存在著明顯的不同：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)比較注重中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考和借鑒來(lái)源，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則完全放棄了任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，完

21、全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)基本上來(lái)源于自然形態(tài)。6、簡(jiǎn)答裝飾藝術(shù)風(fēng)格的歷史淵源及其風(fēng)格特征。答：“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在世紀(jì)、年代起源于法國(guó)，風(fēng)靡歐美與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)平行發(fā)展的一種新的裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格。它的產(chǎn)生和發(fā)展主要受到以下因素的影響：、對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒；、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感；、舞臺(tái)藝術(shù)的影響；、汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。風(fēng)格特征：、從造型語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，它趨向幾何但又不過(guò)分地強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，趨于直線但又不限于直線。這些新奇樣式又往往以貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來(lái)，因而給人以新奇和時(shí)髦的造型感受，彌漫著貴族高雅的

22、情調(diào)。、從色彩的運(yùn)用而言，“裝飾藝術(shù)”具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征，與以往講究典雅的各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的色彩運(yùn)用大相徑庭。在其獨(dú)特的色彩系列中，鮮明、鮮藍(lán)、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。代表人物和作品：阿倫設(shè)計(jì)的克萊斯勒大廈、威廉蘭柏設(shè)計(jì)的帝國(guó)大廈和洛克菲勒大廈等。7、簡(jiǎn)答勒科布西耶提出的建筑五要素主要有哪些內(nèi)容？答：底層透空，下設(shè)立柱，把地面留給行人；屋頂花園，用平頂，上設(shè)花園；自由空間，用框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間模塊化，按需要自由處理；橫向長(zhǎng)窗，窗可以自由開設(shè)；自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。8、簡(jiǎn)答日本索尼公司在20世紀(jì)50年代提出的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和開發(fā)的八大原則。答：產(chǎn)品必須具有良好的功能；產(chǎn)

23、品設(shè)計(jì)要美觀大方；優(yōu)質(zhì)；產(chǎn)品設(shè)計(jì)要具有獨(dú)創(chuàng)性；產(chǎn)品設(shè)計(jì)要講究合理性，以便于批量生產(chǎn)；本企業(yè)產(chǎn)品必須具有獨(dú)立特征的同時(shí)，又應(yīng)有設(shè)計(jì)特征上的內(nèi)部關(guān)聯(lián)性；堅(jiān)固耐用；產(chǎn)品對(duì)社會(huì)大環(huán)境應(yīng)具有和諧、美化的作用。9、簡(jiǎn)答現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征。答：反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化。反對(duì)理性主義，關(guān)注人性。強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。10、簡(jiǎn)答“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)特征。答：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)末世紀(jì)初起源于法國(guó)并流行于歐美的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它直接繼承了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的

24、主張，受到日本裝飾風(fēng)格的重大影響，它完全放棄了任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，走向自然風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自然中不存在的直線，以及強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)來(lái)源于自然形態(tài)。重要的代表人物：代表人物有西班牙的安東尼高蒂、約瑟夫霍夫曼等。11、簡(jiǎn)答蘇格蘭“格拉斯哥四人集團(tuán)”的藝術(shù)特征、代表人物及其重要作品。答：蘇格蘭“格拉斯哥四人集團(tuán)”是英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)團(tuán)體，代表人物有：麥金托希、麥克內(nèi)爾、麥克唐納姐妹等四人。藝術(shù)特點(diǎn)：主張簡(jiǎn)單的幾何形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)形成統(tǒng)一的風(fēng)格，其設(shè)計(jì)風(fēng)格善于使用直線配色柔和。它對(duì)歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)萌芽和發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館的設(shè)計(jì)、靠背椅等。四、論述題1、簡(jiǎn)述包豪斯學(xué)院的發(fā)展歷程及其藝術(shù)成就。 評(píng)分要點(diǎn)：本題為寫作題不僅要求準(zhǔn)確論述包豪斯學(xué)院在現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展史上的地位、藝術(shù)風(fēng)格、主要代表人物及其藝術(shù)成就的知識(shí)要點(diǎn)，同時(shí)還要求文章結(jié)構(gòu)合理流暢，文字優(yōu)美，評(píng)分時(shí)需要兩方面結(jié)合綜合考量，靈活掌握，以下為