北歐有機主義設(shè)計

1、西方現(xiàn)代設(shè)計史西方現(xiàn)代設(shè)計史美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 第三節(jié) 世界各國現(xiàn)代主義設(shè)計的特點 北歐的有機現(xiàn)代主義的特點： 斯堪的納維亞國家早在20世紀(jì)初就以陶瓷、玻璃和家具等方面的杰出成就引起國際上的重視，1925年巴黎國際博覽會，瑞典玻璃制品取得很大成功。 北歐各國政府紛紛成立官方機構(gòu)控制產(chǎn)品質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)。他們的設(shè)計與“流行型”風(fēng)格等商業(yè)設(shè)計不同，是以北歐的特點的文化背景為基礎(chǔ)，尊重傳統(tǒng)，將現(xiàn)代主義設(shè)計思想和傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既主義產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式。從而產(chǎn)生一種富于“人情味的現(xiàn)代美學(xué)。 兩次世界大戰(zhàn)之間的斯堪的納維亞國家的設(shè)計： 此地的設(shè)計師以特

2、定的文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。因各國不同的具體條件而在設(shè)計上有所差異，形成各國風(fēng)格流派。但總的來說，此地的設(shè)計風(fēng)格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。 此種風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注重產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于人情味的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的 普遍歡迎。 1900年巴黎國際博覽會此地設(shè)計就引起了人們的注意，同時也標(biāo)志著此地設(shè)計從地方性的隔離狀態(tài)激烈地轉(zhuǎn)變到面

3、對國際性競爭。1925年巴黎國際博覽會中，瑞典玻璃制品取得很大成功，并打入美國市場。 漢林森（1894-1967）設(shè)計的照明燈具在1925年罷了國際博覽會獲得好評，可與“新精神館”相媲美，獲得金獎。后發(fā)展為ph系列燈具，至今暢銷不衰。漢林森 瑞典（1894-1967）1925年的燈具 漢林森 此類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾。特征：1、所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；2、無論從任何角度不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3、對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色；4、減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線

4、溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。其優(yōu)美造型是這些特點的直接反映。 20世紀(jì)20年代后期，功能主義影響到斯堪的納維亞各國，特別是瑞典，1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標(biāo)志著功能主義在此地的突破。它成了現(xiàn)代主義的國際性廣告，標(biāo)準(zhǔn)化、合理化和實用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。 從關(guān)注居住建筑和裝修，反映出對于實用、衛(wèi)生和靈活性的關(guān)注，家具和日用品的簡潔而輕巧，向世人展出瑞典富于個性的現(xiàn)代主義。 新的功能主義以柔和和具有人文情調(diào)的設(shè)計方法形成“軟性”功能主義。一方面保持革新的功能主義精神，同時又以一種能夠批量生產(chǎn)的方式用用木材等傳統(tǒng)材料。

5、馬姆斯登和馬特遜是瑞典現(xiàn)代設(shè)計師的代表，他們在20世紀(jì)30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計的哲學(xué)基礎(chǔ)做出了很大貢獻，并對第二次世界大戰(zhàn)后的設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)。 特點：以直線為主的簡潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視覺上和實際上的輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同時又不失功能主義的實用原則。 丹麥的克蘭特，早期對于設(shè)計的 研究關(guān)注與標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。尊重材料本身的特點和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。其設(shè)計的椅子能滿足用戶在實用上和美學(xué)上的需要。創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計語匯。克蘭特1933年設(shè)計的躺椅 阿爾托（

6、1898-1976）：芬蘭人。以用工業(yè)化生產(chǎn)方式來制造低成本但設(shè)計精良的家具爾著稱。推動國際家具設(shè)計的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機現(xiàn)代主義”的基本特征。阿爾托1928年設(shè)計的扶手椅 采用膠合板和彎木制成，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致又毫不犧牲其舒適性。 他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本。 阿爾托1938年設(shè)計的凳 1937年設(shè)計的湖花瓶，采用有機形態(tài)的造型，其設(shè)計造型推動了國際家具設(shè)計的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機現(xiàn)代主義的基本特征。 對于斯堪的納維亞國家來說，20世紀(jì)30年代是一個探索試驗的時代，是

7、設(shè)計與功能成為同一概念的兩方面的時代，兩者產(chǎn)生了一種美妙的和諧。許多20世紀(jì)30年代的作品超越了時尚而成了永恒的經(jīng)典之作，而且繼續(xù)對第二次世界大戰(zhàn)后的國際設(shè)計界產(chǎn)生影響。 戰(zhàn)后北歐的有機現(xiàn)代主義的代表： 20世紀(jì)40年代中期，功能主義已逐漸包括了許多實際上和風(fēng)格上的變化。這些變化離開了包豪斯純幾何形式和”工程“語言的美學(xué)，其中斯堪的納維亞設(shè)計在30年代已取得較大成就，并獲得了國際聲譽。1939年的紐約國際博覽會上，有確立了”瑞典現(xiàn)代風(fēng)格“作為一種國際性概念的地位，經(jīng)過40年代一段艱苦時期后，50年代產(chǎn)生了一次新的飛躍。其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎。1954年米蘭國際設(shè)計

8、展覽中展示出全新的面貌。從1954-1957年在北美22個城市的主要博物館巡回展出，使”斯堪的納維亞“的形象在國際間廣為流行。 影響北歐設(shè)計發(fā)展的因素： 設(shè)計組織的努力：各國設(shè)計組織在全國或地方層次上舉行了大量展覽，與出版物和期刊一道為設(shè)計界的交流做出重大貢獻。 支配20世紀(jì)50年代社會和經(jīng)濟生活的力量對設(shè)計的發(fā)展的深刻影響；不斷提高的生活水準(zhǔn)影響了大多數(shù)人民及其生活方式。 新的觀念的深入人心。認(rèn)為普通百姓有權(quán)享有舒適的家，不但應(yīng)是有益于健康的，還應(yīng)滿足功能和美學(xué)上的要求。 從風(fēng)格來看，此地的設(shè)計是功能主義的，但又不像30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔滑了，“有機形”。使形式更富人性和生氣。

9、帶有民族特色和懷舊感。早期功能主義所推崇的原色也為漸次調(diào)和的色彩所取代，材料更為粗糙和天然。漢林森設(shè)計的洋薊燈具漢林森設(shè)計的ph-5吊燈艾格里和胡高位非賽特電器公司設(shè)計的電動打字機 此時期年輕的設(shè)計師也脫穎而出，20世紀(jì)50年代瑞典的現(xiàn)代工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，并擁有大批創(chuàng)造性天才人物，能適應(yīng)新的工業(yè)的需要。沙遜1954年為沙巴公司設(shè)計的小汽車，將美學(xué)處理與技術(shù)上的因素結(jié)合起來。式樣平凡但富有人情味。1965年瑞典”設(shè)計小組“設(shè)計的索爾納膠印生產(chǎn)線 北歐設(shè)計的人情味也體現(xiàn)于工業(yè)設(shè)備的設(shè)計上，在這方面瑞典的工業(yè)設(shè)計師作了大量工作。 瑞典阿特拉斯-科普柯公司設(shè)計的移動式空壓機，不僅有很好的隔音效果和機動性，

10、而且機體的兩側(cè)面板可以方便舉起，大大方便了操作人員進行維護工作。 戰(zhàn)后丹麥設(shè)計成就很大，在國際上享有盛譽。 1、雅格布森（1902-1971）：具有國際性影響的建筑師、設(shè)計師。1927年畢業(yè)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，50年代成名。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精煉而雅致的形式。批判的地方色彩，是傳統(tǒng)手法與功能信條的沖撞。每一件作品都具有適合的尺度、細節(jié)和意念。 注重細節(jié)和材料的選用、以及傳統(tǒng)與實用的結(jié)合，從而產(chǎn)生新的概念與形式。1952年為諾沃公司設(shè)計的”蟻“椅1958年味斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計的天鵝椅1958年味斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計的蛋椅 20世紀(jì)60年代后丹麥的工業(yè)設(shè)計中開始反映出立體

11、主義藝術(shù)和所謂”硬邊藝術(shù)“的影響，在產(chǎn)品設(shè)計中強調(diào)簡潔、有力的形式，并使用工業(yè)化的材料。不銹鋼材料、簡潔的外形和精湛的制作工藝師產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感。 漢斯-維納（1914-）：丹麥戰(zhàn)后最重要的設(shè)計師之一，出生于奧登賽，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校。自身就是手藝高超的細木工，因而對家具材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解，這正是他們成功的基礎(chǔ)。 融入中國明式家具風(fēng)格，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、細節(jié)考究、輕快優(yōu)雅，體現(xiàn)出一代設(shè)計大師的極高造詣。中國椅 漢斯-維納 1945男仆椅 漢斯-維納1947扶手椅 漢斯-維納1949 質(zhì)量優(yōu)異、造型高雅、操作方便并富于公司特色的產(chǎn)品，達到世界一流的水準(zhǔn)，享譽西方國家。公司特別強調(diào)邏