中國影視藝術(shù)賞析

1、中國影視藝術(shù)賞析中國影視藝術(shù)賞析中國影視藝術(shù)賞析之導(dǎo)演篇張藝謀張藝謀 張藝謀之簡介 1968年年 初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊勞動，后在陜西咸陽國棉村插隊勞動，后在陜西咸陽國棉八廠當(dāng)工人八廠當(dāng)工人 1978年年 于北京電影學(xué)院攝影系學(xué)于北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)習(xí) 1982年年 于廣西電影制片廠任攝影于廣西電影制片廠任攝影師師 1985年年 在西安電影制片廠工作，在西安電影制片廠工作，因拍攝影片因拍攝影片黃土地黃土地獲第五屆獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎中國電影金雞獎最佳攝影獎 1988年年 因?qū)а萦捌驅(qū)а萦捌t高粱紅高粱，獲第八屆中國電影金雞獎最佳故獲第八屆中國電影金雞

2、獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆柏林國佳故事片獎，第三十八屆柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎際電影節(jié)最佳故事片金熊獎 2002年榮獲福岡亞洲文化獎。年榮獲福岡亞洲文化獎。 2008年第年第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動屆夏季奧林匹克運(yùn)動會開幕式、閉幕式總導(dǎo)演。會開幕式、閉幕式總導(dǎo)演。張藝謀主要的作品1984：一個和八個一個和八個 攝影攝影 1984：黃土地黃土地 攝影攝影 1986：大閱兵大閱兵 攝影攝影 1987：老井老井 主演主演 1987：紅高粱紅高粱 導(dǎo)演導(dǎo)演 1989：古今大戰(zhàn)秦俑情古今大戰(zhàn)秦俑情主演主演 1989：代號代號美洲豹美洲豹 導(dǎo)

3、演導(dǎo)演1990：菊豆菊豆 導(dǎo)演導(dǎo)演1991：大紅燈籠高高掛大紅燈籠高高掛 導(dǎo)演導(dǎo)演 1992：秋菊打官司秋菊打官司 導(dǎo)演導(dǎo)演 1994：活著活著 導(dǎo)演導(dǎo)演 1995：搖啊搖，搖到外婆橋搖啊搖，搖到外婆橋 導(dǎo)演導(dǎo)演 1996：有話好好說有話好好說 導(dǎo)演導(dǎo)演 1998：一個都不能少一個都不能少 導(dǎo)演導(dǎo)演 1999：我的父親母親我的父親母親 導(dǎo)演導(dǎo)演 2000：幸福時光幸福時光 導(dǎo)演導(dǎo)演 2001： 北京申辦北京申辦2008年奧運(yùn)會宣年奧運(yùn)會宣傳片傳片新北京，新奧運(yùn)新北京，新奧運(yùn) 總導(dǎo)演總導(dǎo)演 2002：英雄英雄 導(dǎo)演導(dǎo)演 2002： 上海申辦上海申辦2010年世博會宣年世博會宣傳片傳片 總導(dǎo)演總導(dǎo)

4、演 2004：十面埋伏十面埋伏 導(dǎo)演導(dǎo)演 2005：千里走單騎千里走單騎 導(dǎo)演導(dǎo)演 2006：滿城盡帶黃金甲滿城盡帶黃金甲 2008： 第第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動屆夏季奧林匹克運(yùn)動會、第會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動會動會 開閉幕式開閉幕式 總導(dǎo)演總導(dǎo)演 2009：三槍拍案驚奇三槍拍案驚奇 導(dǎo)演導(dǎo)演2010：山楂樹之戀山楂樹之戀導(dǎo)演導(dǎo)演2011：金陵十三釵金陵十三釵導(dǎo)演導(dǎo)演張藝謀的影視藝術(shù) 主題 獨(dú)特文化、獨(dú)特視角和審美、獨(dú)特構(gòu)思 構(gòu)圖 選景、色彩 攝影 遠(yuǎn)景、模糊處理、特寫鏡頭 角色 選角、新演員一、主題1、獨(dú)特文化 善于表達(dá)和傳遞中國文化，具有民間文化色彩。從道具

5、到音樂都體現(xiàn)著中國文化，還有傳統(tǒng)文化中的父親情結(jié)和鄉(xiāng)村中的淳樸鄉(xiāng)情。 千里走單騎 大紅燈籠高高掛 一個都不能少 山楂樹之戀千里走單騎 父親在得知兒子去世時，他在雪域高原上停下車子，獨(dú)自面對群山。在回到日本時，又來到海邊，獨(dú)自面對波濤洶涌的大海。 電影開場的前五分鐘巧妙地把父子之間的矛盾化為背景懸念，親情變成了唯一的驅(qū)動力，父親情結(jié)在其中淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。 大紅燈籠高高掛 大紅燈籠是父親權(quán)力的象征，同時，大紅燈籠也預(yù)示著一種民間文化色彩，代表熱鬧非凡的場面。 道具喇叭、轎子也是傳統(tǒng)文化的代表。 山楂樹之戀描寫鄉(xiāng)間的幽美、人民的淳樸都傳達(dá)出了中國傳統(tǒng)文化。2、獨(dú)特的視角和審美解釋人性，追求生命

6、的意識，對執(zhí)著信念的描述，對城鄉(xiāng)差別的關(guān)注，等等。 在一個都不能少中，金錢扮演者重要的角色。它與敏之代課、保護(hù)粉筆、集體搬磚、乘車進(jìn)城和電視找人的情節(jié)息息相關(guān)。 其中還包含著對教育工作者的歌頌，對城鄉(xiāng)差別的關(guān)注和農(nóng)村孩子命運(yùn)的思考。 紅高粱 狂野舞動的紅高粱，指生命、愛情、欲望等。那一望無際的高粱地，那野性彌漫的綠色像我們張揚(yáng)著自然和生命。 活著 通過福貴一家的遭遇，演繹人與命運(yùn)抗?fàn)巺s無能為力的現(xiàn)實，展現(xiàn)了宿命論人生觀。把人生如戲、如夢發(fā)揮到淋漓盡致。3、獨(dú)特構(gòu)思 有話好好說：菜刀、板磚代表兇器。一只快速旋轉(zhuǎn)的輪子代表主人公飛快地騎著自行車，一陣尖利刺耳的聲音代表著剎車。 山楂樹之戀：山楂樹代

7、表著美好純潔的感情。二、構(gòu)圖1、選景 大紅燈籠高高掛中，張藝謀選擇了森嚴(yán)、封閉、陰冷的喬家大院作為攝影基地。這樣的深宅大院有著深層次的象征，意味著封建時代的腐朽制度束縛著人靈魂。院中極度規(guī)矩的構(gòu)圖，顯示出一種異常穩(wěn)定、簡單延續(xù)的秩序。2、色彩的處理 色彩鮮明，畫面注重美感，鏡頭捕捉力強(qiáng)，拉伸得當(dāng)，視角沖擊力強(qiáng)。 英雄 滿城盡帶黃金甲 我的父親母親三、攝影1、遠(yuǎn)景拍攝 張藝謀由于要突出畫面宏大，他的每一部電影都有很多遠(yuǎn)景的鏡頭。 黃土地就采用了大面積的遠(yuǎn)景拍攝黃土高原全貌，表現(xiàn)出黃土高原渾壯、雄偉的獨(dú)特的美，釋放了巨大的感染力，并鮮明地畫出特定的社會氛圍。2、模糊的處理在紅高粱中，最有感染力的鏡頭當(dāng)屬最后的日全食。在這里，張藝謀采用了模糊的處理，將眼前的景象模糊成一片紅，這樣這樣，紅色就構(gòu)成了前后兩個部分的對比，繁盛的生命場面與一片空白，這種對比帶給觀眾一種巨大的落差。同時畫面的單一更凸顯出聽覺的震撼，兩者互相補(bǔ)充表現(xiàn)出的是一種莫大的恐怖，死亡和悲傷。 3、特寫鏡頭 特寫鏡頭能表現(xiàn)人物神態(tài)的細(xì)微變化，把人物某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾，與其他鏡頭協(xié)調(diào)使用時，能產(chǎn)生強(qiáng)大的懸念效應(yīng)。紅高粱英雄我的父親母親四、角色 選角 張藝謀拍攝的片子中，演員的表現(xiàn)都很出彩，這與張藝謀嚴(yán)格地選取角色是分不開的。 啟用新演員 張藝謀的選用的演員很多都是新人，其中以女主角較多，故有“謀女郎”之稱。 張藝