古詩詞篇章結(jié)構(gòu).docx

1、古詩詞篇章結(jié)構(gòu)略談考點解讀：古詩詞的結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)詩歌形式之美、反映社會內(nèi)容、表現(xiàn)詩人感情的重要手段。賞析其結(jié)構(gòu)形式要整體分析詩的結(jié)構(gòu)特點，體會詩人這樣寫的意圖和對詩表情達(dá)意所起到的作 用。結(jié)構(gòu)技巧：1. 先景后情、以景結(jié)情2.重章疊句、鋪墊、照應(yīng)、過渡3. 開篇點題、卒章顯志、以小見大、對比。技法解密：1 認(rèn)識詩歌結(jié)構(gòu)特點古詩詞通常的結(jié)構(gòu)形式是先寫景敘事后議論抒情，寫景敘事為議論抒情作鋪墊，而觀點態(tài)度、思 想感情也一定在寫景敘事的基礎(chǔ)上闡發(fā)。除此之外，還應(yīng)特別注意以下結(jié)構(gòu)特點：開門見ft、欲揚(yáng)先抑、伏筆照應(yīng)、情景分寫、情景 合寫、小中見大、畫龍點睛、起承轉(zhuǎn)合。2、尋找詩詞中的標(biāo)志性語言如在以時空

2、為序的詩詞中要注意尋找表示時空轉(zhuǎn)換的詞語、句子；寫景抒情或托物言志的詩詞 中要注意末尾卒章顯志的抒情議論句。技法分解：一、古詩詞形象與情感的關(guān)系：按照景與情的先后順序：先情后景以景結(jié)情1、先景后情詩歌多先寫景造境，而后再在此基礎(chǔ)上抒懷。村行宋王禹偶馬穿ft徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，養(yǎng)麥花開門雪香。何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉(xiāng)。詩中首先細(xì)致地描寫了秋天的景色尾聯(lián)陡轉(zhuǎn)，以“惆悵”引出詩人的思鄉(xiāng)之情。2、以景結(jié)情下筆即寫情，對詩歌而言，有點類似開門見ft。李煜望江南“多少恨，昨夜夢魂中。還似I日時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。"王 昌

3、齡從軍行琵琶起舞換新聲，總是美n舊別情?？潄y邊愁聽不盡，高高秋月照長城。詩人輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼 的景象；古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，更加深了詩人的思想感情，給讀 者留下了無限的想像空間。王勃匚中長江悲己滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，ftfi黃葉飛。最后兩句寫ft上望見實景，映襯一二句之情，以景寓情，用秋風(fēng)蕭瑟，黃葉飄R來襯托自己的 悲苦。這種以景結(jié)情的手法余味無窮，耐人尋味。二、古詩詞的結(jié)構(gòu)特點前句（聯(lián)）后句（聯(lián)）的關(guān)系：重章疊句、鋪墊、照應(yīng)、層層深入、抑揚(yáng)1、重章疊句指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種

4、表現(xiàn)手法。辛棄疾丑奴兒-書博ft道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。上片寫的是年輕時候無所事事，無病呻吟的“閑愁”，下片寫的是而今關(guān)懷國事報國無門的“哀愁”。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復(fù)詠唱中，既使語言具有音樂美，乂在內(nèi) 容上形成鮮明對比。2、鋪墊即以前面一系列非主要情節(jié)做后面主要情節(jié)的準(zhǔn)備或高潮到來前的氣氛醞釀。題柳亭送別圖明徐渭東邊一顆柳樹，兩邊一顆柳樹，南邊一顆柳樹，北邊一顆柳樹，縱然碧絳千萬縷，哪能編得行人住？詩作先是層層鋪墊，蓄勢待發(fā)，而后破勢而出。ft行杜牧遠(yuǎn)上寒ft右徑斜，白云生處有人家。停車坐

5、愛楓林晚，霜葉紅于二月花。前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛起鋪墊和烘托作用的。 另外，在寫景抒情詩中，我們也可以說，詩歌中的寫景是為抒情作鋪墊。臨洞庭湖贈張丞相孟浩然八月湖水平, 氣蒸云夢澤, 欲濟(jì)無舟楫, 坐觀垂釣者,涵虛混太清。波撼岳陽城。端居恥圣明。 徒有羨魚情。前四句是寫洞庭湖、岳陽樓景觀的名句，寫出了磅礴的氣勢，壯闊的境界，為人們稱道?！坝麧?jì) 無舟楫”是從眼前浩浩湖水觸發(fā)出來的?；蛘哒f，詩人寫洞庭湖水正是為了引出''欲濟(jì)無舟 楫”，從而委婉的表白自己的心事，希望得到賞識和錄用。3、過渡（即承上啟下）柳梢青-送盧梅坡劉過泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在

6、京城，聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。注泛菊：飲菊花酒。吹梅:吹奏梅花落。強(qiáng)調(diào)二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內(nèi)容之間起承上啟下。4、照應(yīng)指詩中對前面所寫的作必要的回應(yīng)。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)。賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。海門深不見,浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限,沾襟比散絲。首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊，這里點明了詩題中的“暮雨"，又照應(yīng)了詩 題中的“送”字訴衷情陸游當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心

7、在天I,身老滄州!“身老滄州”與“關(guān)析：此詩共分兩闋，下闋照應(yīng)上闋?！靶脑谔靎t”與“當(dāng)年”句相應(yīng)； 河夢”句相應(yīng)，目的在于構(gòu)成對照，抒發(fā)r詞人心酸遺恨的蒼涼心情。5、層層深入：條理清楚。就是指詩歌在內(nèi)容由淺入深，環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)形式，使全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，古詩十九首,迢迢牽牛星泣涕零如雨。河漢迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。本詩采用了層層深入的結(jié)構(gòu)方式，表達(dá)織女隔著銀河遙思牽牛的愁苦心情，表現(xiàn)了愛情受折磨 時的痛苦。詩歌從遙望中的牽牛星、織女星寫起，由遠(yuǎn)及近，視線移到織女星，織女織成布才能 與牛郎相會，可是終日織不成，急得淚如雨

8、下。相隔淺淺的一道銀河，就是不能相會。詩歌由事而 人，再到人的感情。情景交融，聲情并茂，哀怨動人。三、古詩詞主旨的體現(xiàn)其內(nèi)容是如何體現(xiàn)主旨的：開門見ft、直接點題、卒章顯志、以小見大、對比1.開門見ft,直接點題開宗明義，直接點題。這個“日”就是詩歌的主題，運(yùn)用這種方法開頭，就為全文指明了 “航標(biāo)”。和晉陵陸丞早春游望唐杜審言偏驚物候新。梅柳渡江春。晴光轉(zhuǎn)綠蘋。歸思欲沾襟。獨(dú)有宦游人，云霞山海曙，淑氣催黃鳥，忽聞歌古調(diào)，詩開門見ft,直接點出詩人的感慨：只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會對異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候 感到新奇而大驚小怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語氣中，生動表現(xiàn)出詩人宦游江南的矛盾 心情

9、。2.卒章顯志詩人往往在詩歌的結(jié)尾直接表達(dá)自己的心志或情懷。例一：李白夢游天姥吟留別結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”句，表達(dá)詩人 要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。例二：行路難尾句“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄?！?，表達(dá)實現(xiàn)理想的豁達(dá)。臨洞庭湖贈張丞相孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有潑魚情。注：“無舟楫”喻指自己向往入仕從政而無人接引賞識?！按贯炚摺北扔鳟?dāng)朝執(zhí)政的人，這里 指張九齡?！傲w魚情”喻從政的心愿。后四句表露想入仕，希望張永相引薦之意。在獄詠蟬西陸蟬聲唱, 不堪玄鬢影, 露重飛難進(jìn), 無人信高潔,駱賓王南

10、冠客思深。來對白頭吟。 風(fēng)多響易沉。誰為表予心。注：這首詩是駱賓王任侍御史時，因上書縱論天下大事，得罪了武則天，蒙冤下獄后作。卒章顯志，直抒胸臆，明確表達(dá)希望得到援救、昭雪冤獄的愿望，點明主旨。3.以小見大在表現(xiàn)大題材時，詩人不是敘述描寫大事件、大場面，而是著眼于小事情、小景象，通過“小 事,，“小物,，“小景,，來反映大境界、大主題，這種手法叫做以小見大。過華清宮杜牧長安回望繡成堆，ft頂千門次第開.一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。暴露唐玄宗楊貴妃的腐化生活，杜牧僅攝取“妃子笑”入詩，一切便盡在不言中了。千里迢迢, 快馬飛馳，完全為了博得一人的歡心，不知內(nèi)情的或許以為是為了軍國大事呢。4. 對比對比手法在詩歌中運(yùn)用較多，因其具有層次性的特點，