版式設計復習資料

1、04472版式設計1、 版面設計的組織原則：鮮明主題的誘導力；形式內容統(tǒng)一；強化整體布局2、 版面設計的范圍涉及：包裝、廣告、報紙、書籍、產品手冊、宣傳單、公關贈品、網頁設計等。3、 編排設計是平面設計的視覺語言與藝術風格，編排的表現手段與形式風格的探索。4、 20世紀的藝術主要經歷四個時期：主要以立體主義、未來主義、達達主義、超現實主義、裝飾主義為代表；（2）以“一戰(zhàn)”后興起的俄國構成主義、荷蘭風格派、德國包豪斯三個重要的設計運動為代表；（3）為“二戰(zhàn)”后50年代至70年代的國際主義主導設計風格；（4）為60年代開始的后現代主義平面設計表現形式以及電腦、網絡多元化媒體傳達。5、 立體主義是現

2、代藝術中重要的運動，也是平面設計的形式基礎。立體主義具有主張不模仿客觀對象，重視藝術的自我表現，對具體對象分析、重構和綜合處理的特征。6、 未來主義運動起源于20世紀初意大利在繪畫、雕塑和建筑上的一場設計運動。特征：1）主張對工業(yè)化極端膜拜和高度的無政府主義，反對任何傳統(tǒng)藝術形式，蔑視社會文化、文明，極端地追求個性自由，探索在時間、空間與機械美學方面的表現；2）在版面編排上未來主義鮮明地提出反對嚴謹正規(guī)的排版方式，提倡自由組合，即編排無重心無主次，雜亂無章，字體各異的散構甚至完全散亂的無政府主義的形式，倡導“自由字體”毫無拘束的編排，其中各種字體及大小字母混雜，高低錯落地混亂組合，甚至文字不再

3、只成為表達內容的媒介物，而成為設計的一種視覺元素與符號。7、 達達主義是由于人們對戰(zhàn)爭的厭倦以及對戰(zhàn)后社會前途的失望和迷惘，在歐洲和美國表現出來的高度無政府主義思想的藝術運動。1）在藝術觀念上，強調自我，反理性、認為世界沒有任何規(guī)律可遵循，所以表現出強烈的虛無主義特點：隨機性和偶然性，荒誕與雜亂；2）達達主義與未來主義在編排設計上的相似之處，在拼貼組合，無規(guī)律化、自由化、相互矛盾化。8、 超現實主義：認為社會的表象是虛偽的，認為無計劃的、無設計的下意識或潛在的思想動機更真實。9、 現代主義設計：20世紀二三十年代，在歐洲出現了重要的三個核心運動：俄國的構成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯，這三

4、個運動成為了現代設計思想和形式的基礎。特點：是理性主義，“功能決定形式”，主張“少則多”，反對裝飾的繁瑣，提倡簡潔的幾何形式，1）創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應用；2）在平面設計上開始對簡潔的幾何抽象圖形進行了探索設計；3）將攝影作為平面設計插圖的形式進行了研究；4）將數學和幾何學應用于平面的設計分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎。10、 構成主義將抽象的圖形或文字作為視覺傳達的元素和符號進行構成設計，版面編排常以幾何的形式構成，強調結構、簡略的風格以及空間的對比關系。11、 風格派：蒙德里安的高度理性、數字化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，只有分割的幾何形方塊和鮮明的色

5、塊12、 國際主義平面設計風格：20世紀50、60、70年代風行，建筑設計、平面設計、產品設計等，1）研究出了骨骼排版法，即將版面進行標準化的分割，將字體、插圖、照片等按照劃分的骨骼編排在其中；2）以“少則多”的減少主義為宗旨，特點是：高度的功能化、標準化、系統(tǒng)化。3）缺點是過于嚴謹刻板，版面單調、冷漠而缺乏生氣。13、 后現代主義從建筑設計開始的。1）是對現代主義、國際主義設計的一種裝飾發(fā)展。反對“少而多”的減少主義風格，主張以裝飾的手法來傳達視覺上的豐富，而不是以單調的功能主義為中心。2）提倡設計的個性自由和對藝術的自我宣泄，采用開玩笑的方式進行裝飾設計。所以充滿了歡樂，游戲等特點。14、

6、 瑞士平面設計網格：特點是力圖通過簡單的網格結構和近標準化的版面公式達到設計上的統(tǒng)一性15、 如何獲得版面的整體布局：1）加強整體結構組織的方向視覺秩序。如水平結構、垂直結構、傾斜結構、曲線結構等；2）加強文案的集合性，增強條理性和清晰的導讀性；3）連頁、跨頁、折頁。16、 線的分割時，要求被劃分的空間有相應的主次關系、呼應關系和形式關系。1）空間等量的分割，將多個相似或相同的形態(tài)進行空間等量分割；2）圖文在直線的空間分割下，獲得清晰、條理的秩序，同時求得統(tǒng)一和諧的因素；3）在骨骼分欄中插入直線進行分割，使欄目更清晰，更具條理，增強沉悶文字版面的彈性和可視性；4）通過不同比例的空間分割，版面產

7、生各空間的對比與節(jié)奏感。17、 線的力場：是一種虛空間，是對一定范圍的空間的知覺或感應。也稱為“心理空間”。首先是在空間被線分割和限定的情況下，才能產生“力場”的感應。具體地說，在文字處理圖形中插入直線或以線框進行分割和限定，被分割和限定的文字或圖形的范圍即產生緊張感并引起禮堂注意，這正是“力場”的空間感應。18、 力場的大小，則與線的粗細、虛實有關。線粗，實，力場的感應則強，線細、虛，力場的感應則弱。另外，在欄與欄之間用空白分割限定是“靜”、“消極”的表現；用線分割限定為“動”、“積極”的表現。19、 版面設計的編排構成：1）點的編排構成：版面中的點由于大小、形態(tài)、位置不同，所產生的視覺效果

8、也不同，心理的作用也不同。2）線的編排構成：3）面的編排構成：面在版面中的概念可理解為點的放大、點的密集或線的重復。另外，線的分割產生各種比例的空間，同時也形成各種比例關系的面。面與線、面與點或面與點線之間是相互依存、相互滲透的關系。20、 骨骼設計：骨骼或分割設計是一種嚴謹、規(guī)范、理性的設計方法。骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位，常見的骨骼分割法有：豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向的通欄、雙欄、三欄、四欄；也有豎向與橫向同時進行分割。常見的如：期刊雜志、畫冊編排多采用雙欄或三欄的骨骼分法。21、 變形骨骼：是在骨骼設計的基礎上變化發(fā)展的，它是在骨骼的基

9、本形上，通過并合、取舍部分骨骼，尋求新的造型變化，所產生的造型無窮無盡，并且富有活力與生命，富有設計的魅力，深受讀者的喜歡。22、 在設計中運用骨骼分割好處，作用：使版面劃分成有序的空間，設計則在有序的骨骼空間內取舍編排，產生既不失骨骼的嚴謹、莊重的美，又有靈活的空間變化，極富設計感和品質感。23、 自由構成：后現代主義的設計觀念的體現：1）重裝飾形式，重視符號“語義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時，更追求設計主體精神的表現。2）平面設計的風格上更加人性化，個性化和娛樂性，無論圖或文字、點或線的構成關系都充滿著隨機無序、無主次、無中心、相互矛盾、相互排斥，以及極端的耗散的編排；3）自由、活力

10、、個性化的風格表現。24、 曲線視覺流程：各視覺要素隨弧線或回旋線運動，變化為曲線的視覺流程。具韻味、節(jié)奏和曲線美。為弧線形“C”和回旋形“S”?；【€形飽滿、擴張和具有一定的方向感；回旋形兩個相反的弧線則產生矛盾回旋，在版面中增加深感和動感。25、 重心的視覺流程：重心是指視覺心理的重心，重心有三種：1）以強烈的形象或文字獨據版面某個部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具體畫面而定；2）向心3）離心26、 反復的視覺流程：是指相同的或相似的視覺要素作規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運動。其運動不如方向流程強烈，但更富于韻律和秩序。27、 導向的視覺流程，編排的導向有：文字導向、線條導向、手勢導向、視線導

11、向、形象或色彩的導向。28、 散構的視覺流程特點：1）一種隨意的編排形式；2）不以簡單中性的方式應付復雜的設計，而注重個人的完美追求和自我設計價值的體現。在版面上常常采取極端自由無序的散構狀態(tài)，無論圖形和文字的編排都表現為無主次，無中心的含混關系。29、 編排形式法則乃是創(chuàng)造美感畫面的主要手法30、 編排形式法則，從單純與秩序中，可求取整體與完美的組織；從對稱與均衡中，可求取穩(wěn)定的因素；在韻律和節(jié)奏里，則可產生樂感和情調。對比產生強調的效應，統(tǒng)一整體的必備要素。留白則使版面獲得莊重和空間感。31、 編排形式法則：單純化有兩個概念：1）基本形的簡練；2）編排結構的簡明、單純，可獲得完整、秩序、明

12、了感和良好的視覺效果；反之，則雜亂不堪，造成視覺傳達的障礙。簡潔體現力度：單純是達到力度的最基本的要素。32、 秩序是指版面各視覺元素組織有規(guī)律地形式表現。它使版面具有單純的結構和井然有序的組織。強調秩序，首先得強調單純的結構。33、 對比與和諧：對比是將相同或相異的視覺元素作強弱對照編排所運用的形式手法。版面的和諧是指：1是內容與形式的調和；2是版面各部位、各視覺元素之間尋求相互協(xié)調的因素，也是在對比的同時尋求調和，所以許多版面常表現為既對比又調和的關系34、 對比調和關系：對比與調和，對比為強差異，產生沖突；調和為尋求共同點，緩和矛盾。兩者互為因果，共同營造版面既對比又和諧的完美關系。35

13、、 對稱與均衡是一對統(tǒng)一體，常表現為既對稱又均衡，實質上都是求取視覺心理上的靜止和穩(wěn)定感。36、 對稱均衡是指版面中心兩邊或四周的形態(tài)具有相同的公約量而形成的靜止狀態(tài)，也稱為絕對對稱均衡。另外，上下或左右基本相等而略有變化，又稱相對對稱均衡。絕對對稱均衡給人更莊重、嚴肅之感。37、 非對稱均衡是指版面中等量不等形，而求取心理上“量”的均衡狀態(tài)。38、 節(jié)奏是均勻的重復，是在不斷重復中產生頻率節(jié)奏的變化，節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。節(jié)奏變化大小為弱節(jié)奏，如舒緩的小夜曲；變化大為強節(jié)奏，如激烈的搖滾樂。39、 韻律不是簡單的重復，而是比節(jié)奏要求更高一級的律動，如音樂、詩歌、舞蹈。用版面來說，無論是圖形、

14、文字或色彩等視覺要素。在組織上合乎某種規(guī)律時所給予視覺和心理上的節(jié)奏感覺，即是韻律。40、 靜態(tài)版面的韻律感，主要建立在以比例、輕重、緩期急或反復、漸層為基礎的規(guī)律形式上。41、 韻律是通過節(jié)奏的變化而產生的。等間距的編置圖形，文字的輕重。42、 虛實關系為以虛襯實，實由虛托。留白即版面未配置任何圖文的空間。43、 虛實與留白的特點：空白小，版面造成擁擠、緊張又熱鬧，表現豐富的信息量；空白大，顯得溫和、冷靜，表現高品質與高格調。44、 計算機字體面積的大小有號數制、級數制和點數制（也稱為磅）。一般常用的是號數制，簡稱為“字號”。照排機排版使用是毫米制，基本單位是級（K），1級為0.25 毫米4

15、5、 點數制是世界流行的計算字體的標準制度。電腦字體采用點數制（每一點等于0.35毫米），標題字一般大于14-20號字，正文字一般是8-10號字。46、 在一個版面中選中三到四種的字體為版面最佳視覺效果47、 行距在常規(guī)下比例為：用字10點，行距則為12點，即10：1248、 什么是文字的整體編排（設計）：是將文字的多種信息組織成一個整體的形，如正方形、長方形等。其中各段落間還可用線段分割，使其清晰，條理而富于整體感。在配置圖形時，主體更顯突出，空間更統(tǒng)一。特點：組織性、秩序性和設計性49、 書法字體的圖形語言講究筆、墨，講究形、意，講究風、神、氣、韻的藝術語言的形式美，這是我們追求的境界。5

16、0、 圖標的特點：簡潔整體、圖形感強、視覺度高、記憶性強的特點51、 文字的互動性：一般指文字圍繞圖形的編排設計所產生的動感性，圖文在組織結構產生的和諧性，版面的趣味性，情感性52、 文字信息的跳躍率與閱讀率是成正比的。放大文字標題信息即增強版面跳躍率與閱讀率53、 標題設計增強跳躍率：1）放大標題字體字號；2）加粗字體筆畫；3）對標題進行設計編排?；有?、設計性和審美性54、 文字平行的編排產生靜態(tài)，而標題最佳的狀態(tài)是產生動態(tài)55、 在傳統(tǒng)的審美變異基礎上，以非理性審美觀念為依據的設計，版面往往采取極端自由無序的方式，如無主次，無中心，或者相互沖置疊置，相互矛盾，相互排斥的編排方式56、 中

17、國傳統(tǒng)文字的編排：嚴謹、秩序、理性為審美原則57、 圖版率：是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據的面積比叫做圖版率58、 圖版率是指圖所占版面的比例，用%作表示，版面全是文字版，圖版率為0%，全是圖形畫面圖版率為100%59、 角版：也稱方形版，即畫面被直線方框所切割，這是最常見，最簡潔大方的形態(tài)。角版圖面有莊重、沉靜與良好的品質感，角版圖形在較正式文版或宣傳頁設計中應用較多。角版理性，使版面緊湊。60、 挖版：也稱退底圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。挖版圖形自由而生動，動態(tài)十足，親切感人，給人印象深刻。挖版圖則成為版面動感要素。61、 出血版：即圖形充滿或超出版頁，無邊框的

18、限制，有向外擴張和舒展之勢。出血版由于圖形的放大，局部圖形的擴張性使你產生緊迫感。不受邊框的限制，使其情感得以更好的宣泄，使動態(tài)得到更好的舒展。62、 角版沉靜，挖版活潑，出血版舒展、大氣63、 視覺度：是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產生的視覺強弱度，版面的視覺度和圖版率一樣關系到版面的生動性、記憶性和閱讀性64、 在圖像中，插圖比圖片的明快度高65、 “量感”是指放大圖片后版面即產生一種飽滿的心理量感，以及增強圖片的擴張力度。66、 大圖形通常用來表示細節(jié)如手勢、表情的某個特寫等。大圖形引導版面中心，成為視覺焦點。67、 將小圖形插入字群中，顯得簡潔而精致，有點兒綴和呼應版面的作用。但

19、同時也給人拘謹、靜止、趣味弱的感覺68、 大小圖形比，增強對比度版面才有張力和活力69、 怎樣把握延續(xù)頁面的整體設計：像折頁、產品手冊等這類圖文信息量須展開或延續(xù)頁面才能完成的設計，我們稱之為延續(xù)頁面設計。特點：展開頁的整體設計建立在形象的對比關系上。左右頁常以一大一小、一多一少、一動一靜、一黑一白、一曲一直局部與整體對比構成，在對比中建立和諧的整體關系。70、 后現代主義的設計觀念的表現：重裝飾形式，重視符號“語義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時更追求設計主體精神的表現。71、 創(chuàng)意指什么：創(chuàng)意是一個富有創(chuàng)造性的思維過程，創(chuàng)意是設計的靈魂，平面設計中的創(chuàng)意表現分為兩種：1）針對思想主題的象

20、征、明喻、暗喻等思想創(chuàng)意；2）是版面編排的設計創(chuàng)意72、 版面中的各種組織關系：結構流程關系、疏密節(jié)奏關系、對比關系等。73、 開放性意指：打破傳統(tǒng)的規(guī)則思維，努力營造新的意念與想象，創(chuàng)造出版面充滿生命的藝術價值。以情動人74、 風格是藝術設計最高層次的要求，也是我們平面設計的最高境界。75、 多維空間的復合構成：在二維平面空間上表現立體的、矛盾的、時間的、虛幻的復合空間，只有一個或兩個透視點，而多維空間是多層次、多元素的復合空間，多層次的視幻感、運動感、時空感來表達對未來科技發(fā)展的完全未知性，是有序的無序傳達。76、 視覺度：一般是文字和圖版（插圖和照片）在版面中產生的視覺強弱度。而視覺“角

21、度”是：指物象在拍攝時攝影師所選取的拍攝角度。77、 傳統(tǒng)的版面多以版面中心的部位為最佳視域并編排重要信息78、 美國評論家弗雷德里克·詹姆森所說：“我們開始在一個不斷發(fā)展的時代，在這個時代里傳統(tǒng)正在不斷消失”。名詞解釋31有形的分割，能夠清楚地看到直線或曲線的分割，它通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序地進行分割。32. 漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀。33. 烘托式是以大塊面的底色或具有統(tǒng)一效果的背景圖片形式，來烘托主題形象，增加主題氣氛，使畫面更加突出。34. 具象圖形具有鮮明的形象特征，可以是攝影圖片、寫實繪畫，也可以是裝飾繪畫造型。具

22、象圖形以一種單純、鮮明的特征來呈現所要表述的內容，具有通俗性與直觀的視覺效果。35. 均衡這一版面設計形式的視覺效果較對稱而言更富于變化，具有動中有靜、靜中有動的形態(tài)美。如果將對稱比喻為一架天平，那么均衡則可理解為一桿稱，面積不等但量是相等的。78.什么是立體主義；具有主張模仿客觀對象，重視藝術的自我表現，對具體對象分析、重構和綜合處理的特征。79、 什么是未來主義；即編排無重心無主次、雜亂無章、字體各異的散構，甚至完全散亂的+無政府主義的形式。80、 什么是達達主義；強調自我，反理性，認為世界沒有任何規(guī)律可遵循，所以表現出強烈的虛無主義特點；隨機性和偶然性，荒誕與雜亂。81、 什么是超現實主

23、義；認為社會的表象是虛偽的，創(chuàng)作的目的是重新尋找和了解社會的實質，認為無計劃的，無設計的下意識或潛在思想機動更真實，如用寫實的手法描繪、拼合荒誕或虛無的幻覺。82、 什么是現代主義設計；現代主義的特點是理性主義，“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰?，F代主義最鮮明的主張是：“少則多”。它反對裝飾的繁瑣，提倡簡潔的幾何形式。83、 什么是構成主義；構成主義設計將抽象的圖形或文字作為視覺傳達的元素和符號進行構成設計，版面編排常以幾何的形式構成，同時也帶有未來主義、達達主義自由拼合、無序的特點。但在整體上構成主義更講究理性的規(guī)律，強調編排的結構、簡略的風格以及空間的對比關系。84、 什么是風格

24、派；荷蘭風格派的思想和形式來源于蒙德里安的繪畫探索。他以高度理性、數字化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，畫面上簡潔到只有縱橫的幾何形方塊和鮮明的色塊。85、 什么是包豪斯；包豪斯的平面設計思想及風格具有強調科學化、理性化、功能化，減少主義和幾何化的特點，注重啟發(fā)學生的潛在能力和想象力，注重字體設計，采用無線裝飾字體和簡略的編排風格。86、 什么是國際主義平面設計風格；國際主義風格在平面上的貢獻是研究出了骨骼排版法，即將版面進行標準化的分割，將字體、插圖、照片等按照劃分的骨骼編排在其中，取消編排的裝飾，采用樸素的無線裝飾字體，采用非對稱的版面編排。特點是高度的功能化、標準化、系統(tǒng)化。其反裝飾的排版

25、風格，簡明扼要的視覺形式，有利于國際化的視覺傳達功能，87、 什么是后現代主義的設計風格；后現代主義的整體思想體系是全面的否定與反諷傳統(tǒng)的一切文明，主張強調自我感受。他們“對人類自古典文明以來的傳統(tǒng)藝術進行了全面的、革命的、徹底的改革，完全改變了視覺藝術的內容、形式和服務對象”。使版面獲得趣味與韻味，充滿活躍、紛亂、生動的特點，后現代主義是一種思潮，一種趨勢以及一種設計觀念。88、 什么是點？：將單位面積比較小的稱其為點。89、 什么是線？：線是點的移動軌跡。90、 什么是面；面是點的放大、點的密集或線的重復。91、 什么是骨骼設計；骨骼設計是一種嚴謹、規(guī)范、理性的設計方法。骨骼的基本原理是將

26、版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位。92、 什么是變形骨骼；變形骨骼是在骨骼設計的基礎上變化發(fā)展而來的。在骨骼的基本形上，通過并合、取舍部分骨骼、尋求新的造型變化，它產生的造型無窮無盡，并且富有活力與生命，富有設計的魅力，93、 什么是視覺流程；視覺流程是一種“視覺空間的運動”，是版面空間的各元素引導視線閱讀的運動過程。94、 什么是單向視覺流程；單向視覺流程就是指視覺往一個方向運動的過程。95、 什么是曲線視覺流程；曲線視覺流程就是視覺成弧線形運動方向的過程。96、 什么是重心的視覺流程；重心的視覺流程就是以一個點為重心向四周擴散或收縮的視覺運動過程。97、 什么是散構的

27、視覺流程；散構的視覺流程就是自由活潑、無規(guī)則的視覺運動過程。98、 什么是最佳視閾；最佳視閾是最舒適的視覺運動過程。即注目價值高的位置。99、 什么是單純；單純就是簡練。100、 什么是秩序；秩序就是有規(guī)律。101、 什么是對比對比就是差異化。102、 什么是和諧；和諧就是將相同的或相似的并置在一起。103、 什么是節(jié)奏；節(jié)奏是均勻的重復，是在不斷重復中產生的頻率節(jié)奏的變化。104、 什么的韻律；韻律不是簡單的重復，而是比節(jié)奏要求更高一級的律動。105、 什么叫圖版率；是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據的面積比。106、 什么叫角板；角板也稱方形版，即畫面被直線方框所切割。107、 什

28、么是挖版；挖版圖也稱退底圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。108、 什么是出血版；出血版，即圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制，有向外擴張和舒展之勢。109、 什么是視覺度；視覺度是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產生的視覺強弱度。110、 什么是多維空間；在二維平面空間上表現立體的、矛盾的、虛幻的復合空間，叫多維空間。簡答題34平面設計的發(fā)展史中每個發(fā)展階段的特點是什么？20世紀的藝術主要經歷了四個時期，第一個時期主要以立體主義，未來主義，達達主義、超現實主義，裝飾主義為代表，其特點是對版面構成的形式要素進行了分析組合及對理性規(guī)律的探索。第二個時期以一戰(zhàn)后興起的俄國構成主義、荷蘭風

29、格派、德國包豪斯三個重要的設計運動為代表。其特點是強調平面設計中的科學化，理性化，功能化、減少主義和幾何化，對藝術設計的觀念和思想奠定了堅實的基礎。第三個時期為二戰(zhàn)后50年代至70年代的國際主義主導設計風格，其特點是高度的功能化，標準化，系統(tǒng)化，其反裝飾的排版風格，簡明扼要的視覺形式，有利于國際化的視覺傳達功能。第四個時期為20世紀60年代開始的后現代主義平面設計表現形式以及電腦網絡多元化媒體傳達。其特點是在思想體系上全面否定與反諷傳統(tǒng)的一切文明，主張強調自我感受，他們對人類自古典文明以來的傳統(tǒng)藝術進行了全面的、革命的、徹底的改革，完全改變了視覺藝術的內容、形式和服務對象。35.立體主義，未來

30、主義，達達主義以及超現實主義對現代平面設計風格產生了怎樣的影響？立體主義具有主張不模仿客觀對象，重視藝術的自我表現，對具體對象分析，重構和綜合處理的特征，這種思想觀念對平面設計的影響，表現為對版面構成的分析組合和對理性的規(guī)律探索。未來主義鮮明的提出反對嚴謹正規(guī)的排版方式，即編排無中心，無主次，雜亂無章，字體各異，毫無拘束的編排。探索在時間、空間與機械美學方面的表現成為時尚設計的標志。達達主義在藝術觀念上，強調自我，反理性，表現出強烈的虛無主義特點，隨機性，偶然性，荒誕與雜亂，他們對版面編輯的革命性的大膽嘗試與突破，對當時及以后的設計家產生了巨大的影響。超現實主義用寫實的手法描繪，拼合荒誕的夢境

31、或虛無的幻覺，其插圖的應用和版式的新奇的藝術特征，對人類意識形態(tài)和精神領域方面的啟迪和震撼作用是有創(chuàng)造性的。36.現代主義的設計風格是什么？對世界平面設計起到什么作用？現代主義的設計風格是理性主義，即“功能決定形式”不是一種風格，而是一種信仰，現代主義最鮮明的主張是“少則多”，它反對裝飾的繁瑣，提倡簡潔的幾何形狀，所以現代主義在平面設計上作出了很大的貢獻，對世界設計發(fā)展起到了4個方面的作用。一創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體，并得以廣泛的應用。二 在平面設計上開始對簡潔的幾何抽象圖形進行探索設計。三將攝影作為平面設計插圖的形式進行研究。4，將數學和幾何學應用于平面的設計分割，為骨骼法的

32、創(chuàng)造奠定了基礎。37.什么是包豪斯？如何理解構成主義與風格派各自的思想體系？包豪斯是在俄國的構成主義、荷蘭風格派和德國的現代主義設計的影響下，綜合發(fā)展和逐步完善形成的。包豪斯學院是世界上第一所完全為設計教育設立的學院，并成為歐洲現代主義設計運動的交匯中心，它的設計理論和風格基礎影響了半個世紀以來對現代設計的探索與研究。俄國的構成主義在整體上更講究理性的規(guī)律，強調編排的結構，簡略的風格以及空間的對比關系。荷蘭的風格派來源于蒙德里安的繪畫探索。其特點是1 高度的理性化，完全采用簡單的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其他裝飾。2 字體完全采用無裝飾線體。3 版面編排采用非對稱方式，但追求非對

33、稱的視覺平衡。4 嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構成，形成了被稱為瑞士骨骼的編排法。38.后現代主義思維觀念的主要表現特征是什么？它對當代文化的沖擊以及對平面設計產生的影響表現在哪些方面？后現代主義思維觀念的主要表現；在它將國際主義中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化與削減，把裝飾性的、歷史性的內容加到設計中，使之成為平面設計的組成要素，它對當代文化的沖擊表現為，為設計增加人情味與歷史韻味，運用幽默的調侃甚至瘋狂的手法，給平面設計產生的影響主要表現在帶來歡樂與游戲的特征，在強調大眾文化的同時更強調多元化以及人性化，使設計的現實性、時代性更加明顯。39.學習世界平面設計發(fā)展史對現代版式設

34、計的作用和意義？學習和了解平面設計發(fā)展史，使我們能夠清晰的把握設計發(fā)展的脈絡，拓展我們藝術設計的空間，知曉藝術設計的各種手法和藝術追求、藝術風格、藝術趣味，為創(chuàng)造適應當代大眾需求的平面設計形式提供了較好的比較對象。從歷史的平面設計風格的轉換中，我們又看到了藝術家們精心創(chuàng)意，苦心追求，求新求變的創(chuàng)造精神，以及對科學現象的捕捉、對社會變革的把握的敏銳藝術眼光。世界平面設計的發(fā)展史告訴我們不斷創(chuàng)新，善于開拓，是我們當代平面設計發(fā)展的必由之路。40.如何理解點在版面中的概念？以及點在版面的表現形式？版面中的點由于大小、形態(tài)、位置不同所產生的視覺效果也不同，心理的作用也不同。它的表現形式為：1，點的縮小

35、起著強調和引起注意的作用。點的放大有面之感。2，點在首行放大，起著引導、強調、活潑和成為視覺焦點的作用。3，當點居于幾何中心時，上下左右空間對等，有莊重之感，但呆板。4，但點居于視覺中心時，有平衡和舒適感。5，但點偏右或偏左時，有向心移動之勢，但過于邊置則產生離心之動感。6，點作上下邊置，有上升或下沉之感。41.如何理解線在版面中的概念？線在版面中有哪些表現形式？不同的線有不同的心理情感和作用，你能認識到多少？線是版面中點移動的軌跡，它的表現形式有直線、折線、波浪線、 實線、虛線、自由曲線、幾何曲線等。一般水平直線有平安之感，曲線有變化運動之感，折線有轉折、僵硬之感，波浪線有優(yōu)美舒緩之感，自由

36、曲線有隨意、奔放之感，幾何曲線有工整、節(jié)奏之感，垂直直線有嚴肅、肅穆之感。42.如何理解面在版面中的概念？面在版面中表現的形式和作用？面在版面中的概念可理解為的放大、點的密集或線的重復。只有面的版面顯得單調，平淡，在加入了線的分割組織后，版面立即產生精細且精神之感，若在加入點的運用，則點常常能成為版面中活躍的視覺焦點，而面常以結實肯定、大方起著烘托及豐富版面空間層次的作用。43點線面在版面中的構成是相對的，不可均等，均等不是好版面”，你如何理解？.由于點線面是相互依存，相互滲透的關系，所以絕對的由點組成的板式有太花、太碎、不夠集中的感覺，絕對的曲線組成的板式有單薄、零碎的感覺，同樣絕對是面構成

37、的板式有呆板之感。因此均等的點線面同樣不利于主題的表現，喪失了整體的設計風格。所以我們一定要相對的對點線面作一定傾斜式的版式設計。44.骨骼設計的基本概念是什么？骨骼法對當代設計有哪些影響？骨骼設計是一種嚴謹的、規(guī)范的、理性的設計方法，骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序的分割成大小相等的空間單位。它給人以嚴謹、秩序的理性美，在當代設計中，對于信息量大，板式多樣，骨骼法的應用更適應于標準化的批量排版。45.變形骨骼是否有規(guī)則課時風格特定與自由構成版面有什么不同？因為變形骨骼是在骨骼法的基礎上發(fā)展、變化而來的，所以無論它怎么演變，我們都可以看到骨骼法對其影響的痕跡。風格特點與自由構成版

38、面最大的不同在于變形骨骼是“萬變不離其中”，它的理性，穩(wěn)重與秩序的美始終能夠得到體現。而自由構成則主要是渲瀉自由、活潑、個性的設計風格，感性的成分大于理性。46.什么是視覺流程？版面設計的視覺流程是一種“視覺空間的運動”，是版面空間的各元素引導視線閱讀的運動進程。47.視覺流程有哪些流程形式？設計視覺流程的導讀應注意哪些問題？視覺流程有7種形式1單向視覺流程。2曲線視覺流程。3重心的視覺流程。4反復的視覺流程。5導向的視覺流程。6散構的視覺流程。7最佳視閾。設計視覺流程的導讀應注意；理性與感性、方向關系的流程與散構關系的流程。方向關系的流程強調邏輯，注重版面清晰的脈絡，似乎有一條貫穿版面，使整

39、個版面的運動趨勢有“主題旋律”，細節(jié)與主題猶如樹干樹枝一樣和諧，方向關系流程較散構關系的流程更具理想色彩。48.請解讀視覺流程在板式設計中的運動軌跡，以及設計師的編排構思？每個版面都有各自不同的視覺導讀流程，無論導讀流程清晰單純，還是散亂含糊，都是設計師的風格體現，是設計師編排技巧的能力標志。48.視覺流程在版面中可理解為視覺導讀與版面結構，你如何理解？有什么樣的視覺導讀，就有什么樣的版面結構，視覺流程決定了板式風格。視覺流程和版式風格的綜合體，就是設計師的個人設計魅力。49.編排設計的形式法則有哪些，在版面設計中發(fā)揮怎樣的作用？有五種：1單純與秩序-體現力度，增強記憶度。2對比與和諧-在差異

40、沖突中和諧的突出主題。3對稱與均衡-在變化中尋求穩(wěn)定，變化是絕對的，均衡是相對的。4節(jié)奏與韻律-使簡單變?yōu)閺碗s、模糊的變?yōu)榍逦?，生動而有趣味?虛實與留白   -襯托主題，擴大想象的空間，增添藝術的魅力。50.版面簡潔與秩序的設計方法對版面產生怎樣的影響及效果？產生具有強烈視覺沖擊力的形象與整體感。反之則雜亂不堪，造成視覺傳達的障礙。51.韻律與節(jié)奏的設計手法給版面帶來怎樣的情感效應？節(jié)奏是均勻的重復，節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。韻律是通過節(jié)奏的變化而產生的，變化太多失去秩序感，也就破壞了韻律的美，變化太少則單調而失去韻律感，節(jié)奏和韻律可以使我們產生輕松、優(yōu)雅和激烈、奔放之感。5

41、2.版面空間表現有哪些手法？你能說出那些？它們在版面中發(fā)揮著怎樣的作用？有虛與實空間、有大與小空間、有無量又有量空間、無形又有形空間等表現手法。它們發(fā)揮的作用是：以虛襯實、烘托主題。布局空間增強設計的審美性。增強空間設計品品質。53.美學法則是指我們設計過程中的審美原則和方法，在你的設計中是否常用美學的形式法則？常運用哪些？是的 常運用對比與和諧節(jié)奏與韻律法則。54.你常對版面進行分析嗎？無論好與差的版面能分析出它們好與差的原因嗎？如何改進？是的，嘗試著分析它們的好與差所產生的原因，有時可能是印刷質量的問題，有時會是設計理念不夠新穎的問題，有時可能是主題不夠鮮明的問題?？傊瑢λa生的問題，我

42、總是抱著學習的態(tài)度，不斷向同行學習廣泛征求他們的批評與指正，力求達到新的設計高度。55.在現代版面設計中“設計感”常體現于文字的設計表現和文版的編排表現，你如何理解文字的表現力，以及在版面中的視覺層次？文字的表現力首先表現在文字的整體編排上要體現出清晰條理、富于整體的原則。其次，注重文字的圖形表達，力求形象生動。如象形字、形聲字的應用或文字拼圖方法的應用。最后要注重文字與文字，文字與圖形的互動性、以達到豐富與醒目、對比、夸張的藝術效果，還有文字的跳躍性所產生的好奇、突出的特征。當然還應考量文字作為形式要素所具備的審美性?？傊淖值谋憩F力非常豐富。在文字的版面中大字比小字醒目，有色字比單色字突

43、出，在文字與圖形的版面中，圖形比文字突出；在把握整體設計風格中視覺層次的安排應遵從主題的主次層次來編排。56.什么是版面的視覺度的強弱對版面產生怎樣的影響？版面的視覺度是指文字和圖形在版面中產生的視覺強弱度。版面的視覺度與版面的生動性、記憶性和閱性有相互作用的關系，僅是文字的板式而無圖形的插入版面會顯得毫無生氣。相反，只有圖片而無文字或視覺度低的文字信息則消弱了與讀者間的溝通力和親和力，閱讀的興趣也會減弱。即視覺度高、版面沖擊力強，則閱讀能力強、記憶度高。圖版率低則視覺度弱，版面呆板，閱讀興趣低。57.什么是圖版率？圖版率的高低對版面產生什么樣的影響？圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片和照片）

44、所占據的面積比。圖版率底，減少閱讀興趣。圖版率高，增強閱讀活力。58.在版面運用中， 退底圖形與方形圖形各自的特點是什么？如何運用才能發(fā)揮最佳效果？退底圖形的特點是簡潔單純、生動感人、效果鮮明而強烈有張揚到極致的藝術效果。方形圖形的特點是莊重沉靜有良好的品質感，應穿插靈活運用，避免單一的編排方式。在相對靜態(tài)的方形圖形中，用挖版的方式打破約束和靜態(tài)，獲得活潑、自由的最佳效果。59.如何理解圖片在版面中的張力或量感，以及其與沖擊力之間的關系？版面中能產生沖擊力的圖形，一般占據版面的面積比率是多大？“量感”是指放大圖片后版面所產生的一種飽滿的心理量感，量感強則張力大，量感弱則張力弱。大圖形注目度高，

45、感染力強；大圖形引導版面中心成為視覺焦點，因而其視覺沖擊力就強。大圖形一般占據版面的二分之一以上或至少超過圖形的一倍以上。59.圖片面積的大小在版面中匯產生什么不同的影響？圖片面積越大，視覺度、圖版率越高，因而其感染力、張力、親和力就強。圖片面積小給人拘謹、靜止、趣味弱的感覺，但與大圖片相配合，則有精致、點綴、呼應、對比、變化的作用。60.當你在進行版面設計時，面對文字和圖片你首先如何進行思考？如果文字的數量是不能改變的話，我會先將文字在版面中所占據的基本面積確定出來，再根據版式設計要求如風格、意趣等進行配圖，在保證文字信息傳達完整的前提下，對圖片的大小、疏密等作相應的調整，力求版式活而不亂。

46、61.優(yōu)秀的版面其創(chuàng)意常借助版面編排來表現，請對這些版面結合主題以及他們應用的手法或風格進行分析？在編排創(chuàng)意中，文字的創(chuàng)意編排是不可忽視的。文字的編排具有極強的情感表現力。它與設計師的編排技巧相關，“以情動人”是藝術的創(chuàng)作手法，也是編排的手法。文字的悅目動人，要靠編排的技巧來表現，文字的“輕重緩急”也是一種情感的表達方式，或凝重、或舒緩、或激昂，它們各自配合的組織關系，會產生不同的強弱節(jié)奏和韻律，這些技巧無疑是編排創(chuàng)意表達的“營養(yǎng)”。在讀者雜志的扉頁設計中，我們不難看出由于讀者雜志的嚴肅性設計風格，在板式設計和文版編排中其力求工整端莊的藝術風格就可見一斑，但穿插其間的角版式圖片編排，也為其帶來

47、了一定的新鮮和活力感。在知音雜志的封面設計中，圖片常以挖版的形式出現，文版的編排也配合以傾斜排列、不對稱排列，并佐以鮮艷的色彩，其市民化、通俗化風格一目了然。62. 西方后現代觀念意識對本土平面設計風格的影響體現在哪些方面？答：其影響體主要創(chuàng)意和個性風格的表現兩個方面。沒有創(chuàng)意設計是空洞平淡的也是沒有藝術生命力的。創(chuàng)意有兩個方面：1 是對思想主題的象征明喻，暗喻等思想創(chuàng)意；2 是版面編排的設計風格創(chuàng)意。改革開放以來中國的平面設計經歷了西方引進借鑒、學習開拓、融合階段，由固步自封、拿來主義到具有中國民族氣息的裂變，可以說首先是觀念的解放才帶來了平面設計的豐富多彩，如有中華民族特色的奧運

48、、世博標志設計，其強烈的中國化特色躍然眼前。其次是版面編排越來越有個性特征；面對琳瑯滿目的圖書雜志，我們清楚的看到了其個性獨特、形式活潑的編排設計越來越豐富多彩。后現代主義設計的觀念意識，即“越是民族的就越是世界的”在當下中國已得到廣泛的認可而成為一種時髦的藝術設計追求。在短短的十幾年間我們從驚訝、排斥、嘗試到大膽地體驗，力圖表達豐富的多維空間，表現設計的自我個性，表達與前衛(wèi)的平面設計的一種互動與交流，已成為當今設計追求的必然。63.分析當下流行的版面設計風格有哪些特征？當代的平面設計雖然在現實主義和國際主義藝術之后也出現過眾多的風格流派，但每次都沒有背棄現代主義和國際主義的思想精神，其表現在

49、思想觀念上仍然主張自由個性的表達，表現形式也以字體的散構疊合、編排的視覺混亂、空間的矛盾為主導的版面設計藝術特征，在多維空間中表達復雜的情緒心理過程，在字體的散構疊合中追求地方性、民族性特色在編排的視覺混亂中把握思想主流的遞進主次關系。36. 版面設計的目的是什么？答：準確、快捷地傳達思想信息是版面設計的目的37. 在版面設計中，怎樣給人韻律之感？答：在版面中，文字、圖片、圖形、空白、色彩通過有節(jié)奏的排列、變化、組織，符合某種旋律時，就會給人韻律之感。38. 圖形的編排形式有哪些？答：主題式、輔助式和提圖式。39. 版面設計的應用范圍有哪些？答：書籍版面設計，樣本、宣傳冊版面設計，產品包裝版面

50、設計，招貼廣告版面設計，各類卡片版面設計 版面設計肩負著雙重使命，一是信息傳達的重要媒介，二是使讀者通過閱讀版面產生美的遐想與共鳴。準確、快捷地傳達思想信息是版面設計的目的， 第1章 版面設計構成要素版面設計的基本要素及特點版面設計中的具象要素是文字、圖形、圖片等，抽象要素則為點、線、面，版面設計中，無論是抽象形還是具象形，不論以何種形式出現，并等間隔排列時會使人感到一種嚴謹、規(guī)律、秩序之美。點在自由排列時給人的感覺是輕松、活潑，且具有抒情性。線與點、面相比，線是更活躍、更富有個性和易于變化的元素。面在版面設計中常常占有著重要的位置，應用十分廣泛，視覺效果最為顯著。版面設計的黑、白、灰是指在版

51、面中不同明度的色彩與版面之間的基調關系。通常情況下，白色是敏銳的，其次是黑色，最遲鈍的是灰色，也就是說亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的遠景?？臻g，是各種事物活動的“環(huán)境”。版面設計的基本要素及相互關系在版面設計中具象與抽象往往是并駕齊驅的，具象的形和抽象的形并不是孤立的，具象的美在設計中易于把握和接受，抽象的美由形態(tài)轉化到精神功能，抽象思維有兩種作用，一是冷靜、理智地認識事物才可能有創(chuàng)新，二是情感意念的傳達，并為版面設計帶來了無限創(chuàng)意的空間。版面的黑、白、灰關系在取得整體和諧的意境中起著重要的作用。它可以在不知不覺的情況下影響人的情感。強烈的黑、白、灰對比關系有它的優(yōu)勢，使人感

52、到明快、飽滿、視覺興奮，但它也會使人感到不安、刺激和視覺疲勞。統(tǒng)一的色調會給人一種柔和、淡雅、含蓄之美，但同時也有輕微不足的感覺，因此誤導視覺興趣減弱。過分統(tǒng)一而缺少對比關系，就缺少活力，顯得呆板、平淡。黑、白、灰之間的互相作用、互相對比之下會千變萬化，所產生的直接性和間接性心理感應也同樣是千變萬化。如何使畫面呈現和諧之美，只有在對比中求得統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化，使它們之間的關系在調和的情況下，才能夠達到藝術美的境界。版面強調形態(tài)與色彩變化的秩序感，將形態(tài)的諸因素與色彩的諸因素，在服從內容的前提下依照一定秩序進行組合，才能發(fā)揮出其特有的作用。設計是將有限的空間轉化到心理上所希望的空間。利用組合

53、、分割、重疊及點線面的運動等方法，擴展空間效應。設計構圖就是空間處理。第3章 版面設計形式法則重點： 版面形式法則原理，是從感性上升到理性的邏輯思維，按照心理規(guī)律并利用形態(tài)構成去創(chuàng)造。各個單項的形式法則通常情況下既對立又統(tǒng)一地共存于一個版面之中。3.1 位置位置在版面中，對重心、穩(wěn)定、均衡、輕重，在心理上有很大的牽引力。對位置的認識是版面設計的基礎。3.2 方向方向不同，同樣會給人視覺帶來很大的牽引力。三角形是最穩(wěn)定的視覺圖形， 1. 水平方向：人的視線向其左右運動，給人的概念是寬度，使人感到舒展、開闊、平靜。2. 垂直方向：人的視線向其上下運動，給人的概念是高度，使人感到崇高、肅穆。3. 傾

54、斜方向：充滿速度、滑行、運動之感。3.3 空白在版面設計中巧妙恰當地設計空白，對襯托主題、高效率地傳達信息是十分重要的。3.4 比例與分割自古以來，公認最美的比例為黃金分割比率關系。它的比率是1：1.618，呈現矩形。分割可分為兩種不同的表現形式，一種是有形的分割，能夠清楚地看到直線或曲線的分割，它通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序地進行分割。另一種分割是看不到分割線，由形象的組織排列自然形成的塊面，或者由不同的色彩關系組成的色面積，這一形式使得畫面疏密有致、大小穿插，既有統(tǒng)一又有變化，突出了整體韻味。3.5 對稱與均衡對稱是一種規(guī)則的組織，結構嚴謹，莊重大方。版面構成元素的

55、各部位與版面的中軸線或對角線處于等距離狀態(tài)，形態(tài)互相對折，構成秩序井然的畫面，能夠從視覺上取得穩(wěn)定莊重的效果。對稱有上下對稱、左右對稱或對角對稱這三種。對稱是我國造型藝術中一種傳統(tǒng)的構圖形式，均衡這一版面設計形式的視覺效果較對稱而言更富于變化，具有動中有靜、靜中有動的形態(tài)美。如果將對稱比喻為一架天平，那么均衡則可理解為一桿稱，面積不等但量是相等的。3.6 漸變、重復、特異3.6.1 漸變漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀。而位置、大小、方向、色彩均可成為漸變的因素。3.6.2 重復 相同的形象在版面中重復出現，它可以加強人們對某一形象的認識，加強視覺沖擊力，在構筑完整統(tǒng)一的

56、版面上有其獨特的效果。規(guī)則的重復是指重復形的排列是按照完全相同的格式進行的，它呈現出嚴謹、平穩(wěn)、靜態(tài)之美。不規(guī)則重復則是不依據任何格式的制約，自由排列，有靈活、多變的動態(tài)之美（圖3-6-5）。重復的基本形大而少，其視覺效果醒目、強烈，重復的基本形小而密，其視覺效果柔和、統(tǒng)一。3.6.3 特異特異是指形體在重復的統(tǒng)一中，其中某一部位或某一形體突然改變存在的方式，使其與眾不同而呈現的視覺效果。3.7 節(jié)奏與韻律 韻律、節(jié)奏、反復有著內在的聯(lián)系。韻律是富于變化的節(jié)奏，節(jié)奏開始于反復，這里包含著直線運動與曲線運動。節(jié)奏是最能引起視覺快感的法則，節(jié)奏是運動語言的運動頻率，它給大腦以刺激，使讀者與這種頻率

57、產生共振。第4章 版面設計構思與創(chuàng)意4.1 形式與內容圖片、圖形藝術對情感的抒發(fā)是來源于造型形象，而文稿表述是靠讀者閱讀產生聯(lián)想形象，所以聯(lián)想形象不可能代替視覺形象。4.2 局部與整體整體指版面的全局。整體由局部組成，但并非各個局部的拼湊和簡單相加。4.3 信息性、審美性、趣味性以傳播信息為最終目的，是信息時代對版面設計的基本要求。信息性、審美性、趣味性，已作為現代藝術設計創(chuàng)意的熱點，最佳的版面設計應該通過閱讀最省力原則，來吸引觀者的注意力。第5章 版面設計構圖原理一個版面構圖就是一種空間限定，它在某種程度上維護著版面中的力自由作用而不受周圍背景的干擾和束縛，強調內部秩序，注重畫面形象之間的呼

58、應和聯(lián)系，以嚴謹的整體構圖來自我完善。通過畫面內部形成的動勢及相互間變化著的組織方式來加強視覺沖擊力。第6章 版面設計文字編排6.1 文字文字部分往往是版面設計的核心，也是版面中視覺傳達最直接的方式。不同的字體具有不同的個性，選擇切合主題內容的字體更有助于版面信息的傳達。6.1.1 字體的對比 字體的對比能產生強列的視覺效果，更引人注目。其中有字體的大小對比、粗細對比、疏密對比、虛實對比（空字、實字對比）、不同風格字體的對比等。6.1.2 和諧的字體是控制版面整體效果不可缺少的因素。文字相同、相近的風格，相同、相近的大小，相同、相近的粗細，在版面中都具有完整、清新、淡雅、穩(wěn)定的視覺效果。6.2 字號字號是表示字體大小的