電視攝像講義

1、（一）概述一、攝像與攝影 1攝影：攝影表現(xiàn)空間，瞬間凝固靜止畫面。 2攝像：電視攝影既要在時(shí)間中表現(xiàn)空間，影像是靜止和運(yùn)動(dòng)的。3攝像與攝影聯(lián)系：攝影構(gòu)圖和技巧適用電視攝像的靜態(tài)鏡頭中。4攝像與攝影區(qū)別1）攝影可以在后期沖印中調(diào)整拍攝時(shí)取景與構(gòu)圖的缺陷。2）電視攝像在拍攝時(shí)應(yīng)該將拍攝過程考慮成熟。在有分鏡頭腳本的電視攝影中，對(duì)于各種畫面元素的構(gòu)圖和組合，以及何種攝影角度能夠更好地通過這些組合表達(dá)影像意義，可以事先進(jìn)行設(shè)想與安排。而沒有分鏡頭腳本，或是事先無法安排和控制的攝影，也應(yīng)提前對(duì)需要拍攝的內(nèi)容做構(gòu)想，研究其所要達(dá)到的效果，了解應(yīng)當(dāng)怎樣構(gòu)圖有利于突出或強(qiáng)調(diào)想傳遞的信息或意義。二、影視攝影師成

2、長(zhǎng)的三個(gè)必經(jīng)階段： 1對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行充分研究了解其構(gòu)造、性能、特點(diǎn)、基本原理，掌握操作方法；2學(xué)習(xí)構(gòu)圖方式和造型手段了解光線、色彩、影調(diào)、線條的描繪能力，懂得以正確的方式攝錄具有美感的影像；3熟悉鏡頭的運(yùn)用（最高階段）理解每個(gè)鏡頭畫面作為電視語言的概念，掌握每一類鏡頭語言的表達(dá)特點(diǎn)與表現(xiàn)能力；熟練地運(yùn)用各種攝影術(shù)和鏡頭語言傳遞思想或信息、表達(dá)電視節(jié)目的內(nèi)容和主題。（二）攝像機(jī)基本使用方法一、影像記錄方式：磁帶、硬盤、光盤。二、插入錄像帶 1插人錄像帶（僅能使用S-VHS/VHS磁帶）1）按TAPE EJECT鍵，等數(shù)秒鐘，磁帶室蓋才開啟。 2）使用錄像帶的窗口朝上，將其插入。 3）關(guān)上蓋，直至其

3、“咔哈”合上。 2取出錄像帶 確認(rèn)攝錄像機(jī)有電源供電。 1）按TAPE EJECT鈕。 2）拉出錄像帶。 3）關(guān)上盒，直至其“咔嗒”合上。 3防止錄像的意外抹消 如果用已經(jīng)錄過像的磁帶進(jìn)行拍攝，則先前的錄像內(nèi)容將被抹消，而被新的內(nèi)容所取代。將保險(xiǎn)片（l）折斷后，便可保護(hù)重要的錄像不被意外抹消。如果保險(xiǎn)片折斷，即該錄像帶便不再能被錄像。 4如何折斷保險(xiǎn)片 如箭頭方向用起于折斷保險(xiǎn)片。 5如何再次利用已被折斷保險(xiǎn)片的磁帶錄像用膠帶（2）將該孔牢固地封上商層。注意：在錄像或放像中途，如果電池組被取出，則磁帶將纏在磁頭磁鼓上并將被損壞。在裝卸磁帶時(shí)也存在以上問題。三、電子尋像器 1設(shè)定電子導(dǎo)像器至拍攝

4、位置1）將電子錄像器轉(zhuǎn)回90度，使眼罩對(duì)著后面 2）電子錄像器可如前或前后各旋轉(zhuǎn)90度 3）要想在眼睛不接近電子尋像器的情況下觀看電子尋像器中的畫面時(shí)，請(qǐng)轉(zhuǎn)上眼罩。 4）拉出電子尋像器，則其可更朝外伸展至最適合拍攝的位置。 2將電子尋像器收回至最初位置1） 向鏡頭方向旋轉(zhuǎn)。2） 將電子尋像器向基部按，將其受回。四、拍攝l打開攝錄像機(jī)，并滑動(dòng)至“CAMERA”。2插入磁帶：關(guān)上磁帶空后經(jīng)過數(shù)秒鐘，攝錄像機(jī)便進(jìn)入拍攝暫停狀態(tài)。3滑動(dòng)至“ONAUTO”或“OFF”1）在“ONAUTO”位置時(shí)，將選擇SVHS錄像系統(tǒng)，S”指示會(huì)亮，且磁帶不能通過普通VHS錄放影機(jī)放影。2）在“OFF”位置時(shí)，“S”指

5、示將不亮。4記錄鍵：按鍵開始記錄再次按鍵停止記錄。五、變焦1手動(dòng)變焦：適于急推拉。2電動(dòng)變焦：（1）持續(xù)按住長(zhǎng)焦“T”鈕，拉近（目標(biāo)物變近）。持續(xù)按住廣角“W”鈕。推遠(yuǎn)（目標(biāo)物變遠(yuǎn)）。（2）變焦快慢與用力按TW鍵有關(guān)。六、聚焦：為了獲得清晰的影像。1自動(dòng)聚焦功能攝像機(jī)狀態(tài)開關(guān)置于“AUTO”，可自動(dòng)聚焦至幾乎所有目標(biāo)物上。在下列拍攝條件下，自動(dòng)焦距方式也許不能提供滿意的結(jié)果，這時(shí)請(qǐng)使用手動(dòng)聚焦：1）閃耀的表面，背光的物體或反光強(qiáng)烈時(shí)。2）厚玻璃后面的物體。3）物體一部分靠近而另一部分卻遠(yuǎn)離攝像機(jī)時(shí)。4）平面物體如白墻等。5）帶水平條紋的物體。6）傾斜的物體。7）快速運(yùn)動(dòng)的物體。8）使用大特寫的

6、鏡頭。2手動(dòng)聚焦功能1）將狀態(tài)選擇開關(guān)設(shè)至“MANUAL”。2）按攝焦鈕“FOCUS”電子尋像器中將出現(xiàn)“MF”指示。3）按“T”鈕拉近要拍攝的目標(biāo)物。4）轉(zhuǎn)聚焦環(huán)調(diào)整焦距。5）“W”鈕可變回到希望的角度。注意：1、使用手動(dòng)聚焦方式時(shí)，請(qǐng)調(diào)變焦“T”鈕處于其最大長(zhǎng)焦距設(shè)定后再聚焦。原因：一是長(zhǎng)焦端是小景深，聚焦準(zhǔn)確后可確保在最大長(zhǎng)焦距和最大廣角范圍內(nèi)變焦時(shí)，目標(biāo)物被始終精確地聚焦。二是長(zhǎng)焦端被拍景物影像最大，便于觀察聚焦是否準(zhǔn)確。2、大特寫物體很近時(shí)，由于景深短，攝像機(jī)輕微抖動(dòng)也會(huì)導(dǎo)致目標(biāo)超出聚焦的范圍。建議使用三腳架。七、白平衡調(diào)整1、自動(dòng)白平衡調(diào)整：狀態(tài)開關(guān)置于“AUTO”位置（尋像器不出

7、現(xiàn)白平衡的標(biāo)記）。在以下情況下使用手動(dòng)白色平衡調(diào)整：1） 在水銀燈或者螢光燈拍攝。2） 強(qiáng)烈光線或者光源的彩色色溫較低時(shí)。3） 在光線突變的條件下拍攝。4） 室外日出或者日落時(shí)。5） 在室外的焰火光線下拍攝。6） 拍攝單一彩色物體或者單一彩色背景前的物體。2、手動(dòng)白色平衡調(diào)整l）調(diào)濾片和色溫片；2）增益為0；3）光圈自推；4）白平衡鍵設(shè)置為A或B；5）在主體所處的環(huán)境下巡找純白物體或放一白紙，將攝錄像機(jī)對(duì)準(zhǔn)白紙或其它純白物體，按“T”鈕直至白紙?zhí)顫M整個(gè)畫面；6）按白平衡調(diào)節(jié)鍵1秒鐘以上，錄像器中出現(xiàn)“AWB”閃動(dòng)數(shù)秒后停止后，并出現(xiàn)“K”表明白平衡調(diào)整。八、手動(dòng)光圈和快門調(diào)節(jié)1光圈調(diào)整（背光場(chǎng)

8、面）1） 將狀態(tài)開關(guān)置于“MANUAL”。2） 將光圈/快門置于“IRIS”。3） 反復(fù)按“CLOSE IRIS OPEN”可出現(xiàn)：F1.8，F(xiàn)2， F2.8，F(xiàn)4，F(xiàn)5.6， F8， F11，F(xiàn)16，CLOSE。CLOSE為關(guān)閉光圈。2快門調(diào)整（快速運(yùn)動(dòng)物體）1）將狀態(tài)開關(guān)置于“MANUAL”。2）將光圈/快門置于“SHUTTER”。3）反復(fù)按“ SHUTTER+”鈕，可出現(xiàn)：無（1/50秒），1/60，1/125，1/250，1/500，1/1000，1/2000，1/4000等。（三）攝像機(jī)持機(jī)技巧一、手的持機(jī)方式1 肩扛式操作1）站立拍攝：兩腿開立，全身正直放松，重心下墜。托機(jī)時(shí)右手穿

9、過圈手皮帶，托機(jī)在右胸前，同時(shí)大拇指控制拍攝開關(guān)，用中指和食指控制變焦開關(guān)；左手扶持機(jī)身，以加強(qiáng)穩(wěn)定性。2）跪拍攝（仰拍或降低拍攝高度）：一腿曲立，另一腿膝蓋撐在地上，這樣可加強(qiáng)穩(wěn)定性，機(jī)可托在右胸前。3）蹲拍攝：兩腿略比肩寬，全蹲下，兩手托機(jī)在胸前或抱機(jī)在兩腿之間。注意：不管是抱機(jī)或托機(jī)，兩肘（zhou）都可以利用大腿作依托，盡量彼此穩(wěn)定。2 抱機(jī)操作抱機(jī)時(shí)要用一只手抱機(jī)身，另一只手負(fù)責(zé)開關(guān)、調(diào)焦、推拉等；也可以反過來左手抱機(jī)右手調(diào)機(jī)。3手握式操作單手式：拍攝時(shí)右臂基本懸空，右手完成開關(guān)機(jī)或變焦等。雙手式：右手握緊攝像機(jī)手柄，左手進(jìn)行變焦和聚焦的操作或拿穩(wěn)攝像機(jī)，并用腕帶固定，使右肘靠緊身體

10、，左手托住攝像機(jī)。二、眼睛的取景方式雙掃描方式拍攝，右眼取景的同時(shí)，左眼也同樣睜開以綜觀全局，把握動(dòng)向，隨時(shí)留意主體趨勢(shì)或者及時(shí)轉(zhuǎn)換新的拍攝主體。攝影：左眼閉合，右眼取景。攝像：是一個(gè)連續(xù)過程，包含推、拉、搖、移、俯仰、變焦等變化。三、身體的移動(dòng)方式1、俯仰拍攝（上、下）：利用身體腰部的彎直和手臂的抬落來配合完成俯仰拍攝2、搖攝（左、右）：雙腳不動(dòng)，僅依靠腰部轉(zhuǎn)動(dòng)。1）起幅長(zhǎng)而落幅短：先按平常的姿勢(shì)拍攝，然后緩慢均勻轉(zhuǎn)動(dòng)腰搖攝。進(jìn)入落幅時(shí)再讓轉(zhuǎn)姿勢(shì)堅(jiān)持片刻，直到拍完。2）起幅短而落幅長(zhǎng)：拍攝時(shí)則要將身體朝向終止方向站立，然后腰部扭向鏡頭開始方向拍攝，搖攝完畢后身體恢復(fù)正常姿勢(shì)，這樣落幅拍得再長(zhǎng)

11、也無妨。四、腳的步行方式（無軌道車）攝像師鍛煉“走”的功夫。雙腿曲膝，躡著腳走。腰部以上要正直，仿佛頭頂著水碗，不受腳下的動(dòng)作干擾，使傳到肩的振動(dòng)盡量減弱。行走時(shí)利用腳尖探路，并靠腳補(bǔ)償路面的高低。這樣腰、腿、腳三者協(xié)調(diào)配合，使身體起到一部“智能攝像車”的作用。五、呼吸方式攝像機(jī)輕，呼吸影響大。采用腹式呼吸法：胸部保持適當(dāng)放松，雙肩不要上下聳動(dòng)，只是腹部進(jìn)行不影響拍攝的收放。六、持機(jī)攝像的要領(lǐng)“穩(wěn)定高于一切”1、無論任何姿勢(shì)拍攝，都要保持放松的狀態(tài)，因此不要用似站非站，似蹲非蹲的姿勢(shì)，這樣會(huì)導(dǎo)致肌肉緊張，時(shí)間一長(zhǎng)，引起機(jī)身抖動(dòng)。2、手持機(jī)拍攝應(yīng)優(yōu)先采用廣角鏡頭。因?yàn)閺V角鏡頭拍的畫面廣闊，相對(duì)不

12、易看出抖動(dòng)。3、為了穩(wěn)定，無論何種姿勢(shì)拍攝，都要盡量降低身體的重心。4、當(dāng)持機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，盡量以上身的扭曲、移動(dòng)代替全身的運(yùn)動(dòng)。扭、移動(dòng)身體拍攝，要先以扭曲姿勢(shì)難度大的 動(dòng)作開始拍攝（起幅），再以端正姿勢(shì)、容易控制的動(dòng)作結(jié)束拍攝（落幅）。原因就是落幅時(shí)氣息弱，更難控制機(jī)身。5、走動(dòng)拍攝時(shí)，要雙膝彎曲、小步移位，減輕走路的振動(dòng)。6、定位拍攝時(shí)，要盡量利用樹木、欄桿、墻壁、地面等依托物，穩(wěn)住身體和機(jī)器。（四）畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)畫面運(yùn)動(dòng)1電視屏幕是一個(gè)充滿運(yùn)動(dòng)的世界。并不是說節(jié)目中的運(yùn)動(dòng)造型越多越好，越夸張?jiān)胶?。運(yùn)動(dòng)畫面動(dòng)感強(qiáng)、視覺流暢，靜態(tài)構(gòu)圖平衡、穩(wěn)定，各有特色。2屏幕上影像的運(yùn)動(dòng)種類：1） 畫面內(nèi)部

13、運(yùn)動(dòng)：來源于被攝體自身的運(yùn)動(dòng)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中運(yùn)動(dòng)的再現(xiàn)。2） 鏡頭外部運(yùn)動(dòng)：產(chǎn)生于攝像機(jī)自身的運(yùn)動(dòng)（畫框的運(yùn)動(dòng)），每種運(yùn)動(dòng)方式都有一些明顯的特征。推、拉、搖、移、跟、升降、晃動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、綜合運(yùn)動(dòng)是主要的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。 一、光學(xué)鏡頭的選擇1 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與我們?nèi)粘５囊曈X習(xí)慣比較接近。2 廣角鏡頭1）縱向運(yùn)動(dòng)由于被攝體在畫面中所占面積的迅速改變可以創(chuàng)造出動(dòng)體急速靠近或遠(yuǎn)離視點(diǎn)的效果，畫面有強(qiáng)烈的動(dòng)感，被攝體離鏡頭越近，這種動(dòng)感就越強(qiáng)烈。在紀(jì)錄片深山船家里，有一組表現(xiàn)船只逆流而過險(xiǎn)灘的鎮(zhèn)頭，畫面利用了廣角鏡頭縱向拍攝的方法使水流速度和纖夫健美的肢體得到了突出的表現(xiàn)，畫面充滿了動(dòng)感和力度。2）橫向運(yùn)動(dòng)由于視

14、角廣，被攝體在畫面中所占面積小，位移在畫面中表現(xiàn)不明顯，動(dòng)感就弱，被攝體越遠(yuǎn)動(dòng)感越弱。3 長(zhǎng)焦距鏡頭與廣角鏡頭相反，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)。 二、景別的選擇1 景別大則物體影像小，影像位移不明顯，動(dòng)感表達(dá)弱。2 景別小則物體影像大，影像位移明顯，動(dòng)感表達(dá)強(qiáng)。例如：紀(jì)錄片沙與海中，有一個(gè)鏡頭表現(xiàn)橫穿沙漠的火車，利用大遠(yuǎn)景，高速移動(dòng)的火車就像一條緩慢移動(dòng)的線，畫面空闊、遼遠(yuǎn)；而如果利用小景別拍攝車輪的話，則可以表達(dá)出極為強(qiáng)烈的動(dòng)感，畫面氣勢(shì)磅礴（見圖7-2）。三、拍攝方向的變化1屏幕上影像的運(yùn)動(dòng)方向（上、下、左、右）決定于被攝體與攝像機(jī)之間的相對(duì)位置關(guān)系，而影像運(yùn)動(dòng)的方向在剪輯中

15、是極為重要的。2同一個(gè)運(yùn)動(dòng)（后向前），利用不同的拍攝方向，影像的運(yùn)動(dòng)方向就不同。1） 攝像機(jī)位于運(yùn)動(dòng)主體的左側(cè)，則影像向畫面的左向右運(yùn)動(dòng)；2） 攝像機(jī)位于主體右側(cè)，影像右向左運(yùn)動(dòng)；3） 攝像機(jī)位于主體前方，影像面向觀眾運(yùn)動(dòng)；4） 攝像機(jī)位于主體后方，影像向縱深運(yùn)動(dòng)；5） 像機(jī)位于主體上方，影像向屏幕上方或下方運(yùn)動(dòng)（見圖73）。四、景深等因素的影響大景深動(dòng)感強(qiáng)弱，小景深動(dòng)感強(qiáng)烈。 五、改變拍攝速度和放映速度之間的關(guān)系攝像師還可以通過改變拍攝速度（攝像機(jī)）和放映速度（編輯）之間的關(guān)系，來控制影像運(yùn)動(dòng)速度，以獲得特殊的效果。1正常速度攝像機(jī)對(duì)視覺形象的記錄是每秒25幀靜止畫面，節(jié)目放映時(shí)的播出速度也

16、是每秒25幀，因此，畫面對(duì)運(yùn)動(dòng)速度的再現(xiàn)是正常的。2慢動(dòng)作如果播出時(shí)所用的幀數(shù)多于拍攝時(shí)所用的幀數(shù)，則影像的運(yùn)動(dòng)速度慢于實(shí)際物體的運(yùn)動(dòng)速度。 慢動(dòng)作可以使觀眾看到生活中看不到的運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)。由于它異常的視覺形式，可以引起觀眾特別的關(guān)注和思考，經(jīng)常被用來強(qiáng)調(diào)某一特定的動(dòng)作、時(shí)間，以加強(qiáng)某種特定的效果。 在紀(jì)錄片壁畫后面的故事中，身患絕癥的學(xué)生陶先勇在老師的資助下，終于來到了向往已久的天安門廣場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了自己最大的愿望。一組慢鏡頭表現(xiàn)了他們?cè)谔彀查T廣場(chǎng)放風(fēng)箏的場(chǎng)面，畫面充滿了歡樂。在科教片中，慢動(dòng)作經(jīng)常被用來再現(xiàn)高速運(yùn)動(dòng)物體的細(xì)節(jié)，如子彈穿過玻璃的瞬間等。3 快動(dòng)作如果播出時(shí)所用的幀數(shù)少于拍攝時(shí)所用的幀

17、數(shù)，則影像的運(yùn)動(dòng)速度快于實(shí)際的物體運(yùn)動(dòng)速度?？靹?dòng)作在節(jié)目中也往在用來表現(xiàn)某種特定的效果，如滑稽的效果、磅礴的氣勢(shì)（如飛快的流云）、時(shí)間的流逝（加快速移動(dòng)的光影）、特殊的視覺形象（如花朵的盛開）或某種象征（如表現(xiàn)森林中動(dòng)物尸體的腐化以及在腐土上長(zhǎng)出新的植物的過程，以象征生命的生生不息）。在陳凱歌的影片孩子王中，第一個(gè)鏡頭使用了通格拍攝的方法，在一個(gè)大全景中表現(xiàn)了從日出到日落的全過程，使觀眾被大自然的奇瑰景象所震撼，并體會(huì)到一種刻的歷史滄桑感?？靹?dòng)作也可以增加影片的戲劇性，如追逐段落中加快汽車的速度。4靜幀播出時(shí)用多于一幀的畫面來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的某一特定瞬間，則運(yùn)動(dòng)物體在屏幕上的形象是靜止的。靜幀則以

18、對(duì)某一瞬間的強(qiáng)化來突出這一瞬間的畫面形式與含義，在法國(guó)影片四百下中，孤獨(dú)、苦悶、仿煌的少年安托萬從少管所中逃出來，穿過樹林、原野，一直跑到茫茫的大海邊，他跋著海水，浪花拍擊著他的雙腿，在最后一個(gè)鏡頭中。他突然轉(zhuǎn)身向岸邊走來。久久地視著觀眾，一個(gè)充滿人間辛酸、躊躇不定、滿臉稚氣的面部特寫成為定格這個(gè)畫面給觀眾以無限的聯(lián)想。在節(jié)目制作的實(shí)踐中，有時(shí)徙手持機(jī)拍攝靜物，畫面會(huì)有晃動(dòng)，作為彌補(bǔ)的方法，可以選取質(zhì)量較好的一幀，在特技臺(tái)上做靜幀效果以代替這個(gè)鏡頭。5倒放播出時(shí)逐幀連續(xù)地倒放，則影像與被報(bào)體的運(yùn)動(dòng)形態(tài)、方向正好相反。倒放的視覺效果最為奇特，如一個(gè)破碎的花瓶可以奇跡般地恢復(fù)原貌，這種技巧經(jīng)常被用

19、在武俠片的拍攝中，如從屋頂躍下的演員在屏幕上一躍而上。（五）畫面外部運(yùn)動(dòng)一、鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)1 鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)是指攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即運(yùn)動(dòng)攝像。2 固定攝像（內(nèi)部）與運(yùn)動(dòng)攝像（外部）在一個(gè)鏡頭的拍攝中，攝像機(jī)的機(jī)位和鏡頭保持固定不動(dòng)。固定攝像可以拍攝靜態(tài)的對(duì)象，畫面的總體效果是靜態(tài)的、單構(gòu)圖的。這時(shí)畫面的總體效果是動(dòng)態(tài)的，由于被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，畫面中的主體、光影結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系都處在不斷的變化之中因此畫面也可以是多構(gòu)圖的。 3運(yùn)動(dòng)鏡頭組成1）起幅指整個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭開始時(shí)的固定畫面，要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度，一般要使觀眾能看清畫面內(nèi)容?？紤]到編輯時(shí)的技術(shù)要求一般都要長(zhǎng)于5秒鐘。由起幅的固定畫面過渡到運(yùn)動(dòng)過程

20、的移動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢不可太生硬、突然。2）運(yùn)動(dòng)過程主要有推、拉、搖、移、跟、升降、晃動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、綜合運(yùn)動(dòng)等。3）落幅指運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)時(shí)的固定畫面，要求構(gòu)圖講究，畫面由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定時(shí)要自然平穩(wěn)，尤其重要的是落幅要準(zhǔn)確，不能猶豫不決，一般來說，落幅畫面也需要一定長(zhǎng)度。 4運(yùn)動(dòng)攝像要求平：即畫面保持水平不能傾斜。手持機(jī)拍攝時(shí)，比較容易調(diào)整；利用三角架拍攝時(shí)不能怕麻煩，一定要把水平調(diào)好。準(zhǔn)：指畫面構(gòu)圖、起幅和落幅要根據(jù)創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)內(nèi)容的要來做到準(zhǔn)確。在伴隨運(yùn)動(dòng)時(shí)要跟得準(zhǔn)，要對(duì)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)有準(zhǔn)確的判斷，拍攝時(shí)應(yīng)有一點(diǎn)心理提前量；還有一點(diǎn)是聚焦要準(zhǔn)，運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)物距往往處在不斷的變化之中準(zhǔn)確聚焦有很大的難

21、度一定要多加練習(xí)，培養(yǎng)聚焦時(shí)手感的準(zhǔn)確性。穩(wěn)：即攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中盡量保持不晃、不抖。使用廣角鏡頭時(shí)比較容易做到；使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)，鏡頭容易晃動(dòng)，這時(shí)應(yīng)盡量使用三角架，如果手持拍攝，則要注意采用正確的持機(jī)姿勢(shì)，保持步法和呼吸的平穩(wěn)。 勻：拍攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度要?jiǎng)颍荒芎隹旌雎?；運(yùn)動(dòng)方向的變化要平穩(wěn)、流暢，不能太突然；還要掌握好運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏以及與上下鏡頭節(jié)奏的關(guān)系。二、鏡頭外部運(yùn)動(dòng)的形式 1 推鏡頭1）定義攝像機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)拍攝。推鏡頭的畫面效果是被攝物體或畫面的主題逐漸接近觀眾，視距由遠(yuǎn)變近，景別由大變小，景物由整體變向局部。2）作用用來突出場(chǎng)景內(nèi)起重要作用的人和物，以及他（它）們的情感、細(xì)節(jié)，有使

22、觀眾接近被攝對(duì)象進(jìn)行觀察的效果。3）推鏡頭形式移推：拍攝時(shí)，畫面有明確的拍攝對(duì)象或主體，攝像機(jī)沿著拍攝方向，逐漸接近被攝對(duì)象。由于攝像機(jī)與被攝體之間的距離在不斷的改變，因此要注意在推的過程中不斷調(diào)整焦點(diǎn)，一般要在正式開拍之前模擬拍攝一次，事先掌握好焦點(diǎn)調(diào)整的幅度和速度。變焦推：從短焦距逐漸調(diào)至長(zhǎng)焦距部位。雖然物距不變，但由于起幅時(shí)鏡頭的廣角端比落幅時(shí)的長(zhǎng)焦端景深范圍要長(zhǎng)，也容易出現(xiàn)起幅時(shí)畫面清晰，然后越推越虛的現(xiàn)象。這種情況下，一般要求正式開拍前先將鏡頭推至落幅、聚焦，然后拉至起幅，這時(shí)才正式開拍，這樣可以保證整個(gè)鏡頭從頭到屋都能保持清晰。在一些特定的情況下，比如搶拍新聞畫面時(shí)，沒有時(shí)間進(jìn)行必

23、要的準(zhǔn)備，就需要攝像師有扎實(shí)的基本功，邊拍邊調(diào)焦。4）應(yīng)用（1）推鏡頭和搖鏡頭結(jié)合不斷改變視軸，以調(diào)整構(gòu)圖。在很多情況下，推鏡頭時(shí)如果視軸保持不變，落幅的構(gòu)圖就不能令人滿意。這時(shí)，就需要推鏡頭和搖鏡頭結(jié)合運(yùn)用在推的過程中不斷改變視軸，以調(diào)整構(gòu)圖。鏡頭和搖鏡頭要配合得自然，平穩(wěn)，不能一推到底，然后再用搖鏡頭調(diào)整構(gòu)圖，也不能搖一下，停一下，這樣畫面會(huì)顯得不連貫，缺乏視覺的流暢感。（2）進(jìn)行細(xì)致地觀察主體。推鏡頭中畫幅不斷地向前移動(dòng)。引導(dǎo)觀眾的視點(diǎn)越來越靠近被揚(yáng)主體，進(jìn)行細(xì)致地觀察。因此，推鏡頭的落幅往往是鏡頭強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，在有些場(chǎng)景中有意義的細(xì)節(jié)或動(dòng)作在視覺上不夠明顯，就可以利用推鏡頭去強(qiáng)調(diào)它們。紀(jì)

24、錄片壁畫后面的故事中，即將痊愈的陶先勇被發(fā)現(xiàn)癌癥再次復(fù)發(fā)時(shí)，鏡頭由人物中景推至陶先勇胳膊上腫瘤的特寫，強(qiáng)調(diào)了他的病情。推鏡頭對(duì)人物也有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，隨著觀點(diǎn)的推進(jìn)，人物微妙的面部表情也越來越清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。在新聞片或紀(jì)實(shí)性的節(jié)目中，推鏡頭就經(jīng)常用來捕捉被訪對(duì)象富于表現(xiàn)力的面部表情。（3）可以代表劇中人的主觀視線推鏡頭有時(shí)也作為一種主觀鏡頭而出現(xiàn)。它可以代表劇中人的主觀視線，也可以暗示劇中人的心理感受，疾推就經(jīng)常用來表示震驚。（4）代表著編導(dǎo)的觀點(diǎn)有時(shí)推鏡頭也代表著編導(dǎo)的觀點(diǎn)隨著機(jī)點(diǎn)的接近，心理距離也似乎縮短了，因此可以引導(dǎo)觀眾對(duì)表現(xiàn)對(duì)象產(chǎn)生一種認(rèn)同感或親近感。（5）展示了環(huán)境又突出了主體

25、在推鏡頭的起幅中，畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)是環(huán)境，隨著鏡頭的推進(jìn)，主體越來越突出。這樣，既展示了環(huán)境又突出了主體（而在推的過程中又細(xì)致地描繪了主體與環(huán)境的關(guān)系。因此推鏡頭是容量很大的鏡頭，起到一個(gè)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用由于推鏡頭嚴(yán)格保守了時(shí)空的統(tǒng)一，它又比蒙太奇句子顯得自然真實(shí)。（6）強(qiáng)調(diào)的作用推鏡頭由于有強(qiáng)調(diào)的作用，所以對(duì)鏡頭落幅的選擇一定要慎重，要有一定的目的。如果推鏡頭沒有目的性，鏡頭落幅的畫面沒有什么意義，就會(huì)使觀眾的期待心理落空，覺得不知所云或者會(huì)誤導(dǎo)觀眾產(chǎn)生歧義。（7）觀眾視覺的引導(dǎo)有一種強(qiáng)制性 一般來說，推鏡頭（尤其是變焦距推鏡頭）對(duì)觀眾視覺的引導(dǎo)有一種強(qiáng)制性，觀眾缺乏選擇注意中心的自由。

26、因此，推鏡頭的運(yùn)用不能太多，用的太多太監(jiān)會(huì)引起觀眾的反感。2 拉鏡頭1）定義是指攝像機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)拍攝。推鏡頭的畫面效果是被攝物體或畫面的主題逐漸遠(yuǎn)離觀眾，視距由近變遠(yuǎn)，景別由小變大，景物由局部變向整體。2）作用展示鏡頭開始時(shí)畫面上的人物或事物和周圍環(huán)境的關(guān)系及其空間位置。有時(shí)，這種逐漸展開的環(huán)境，對(duì)烘托主體有一種特殊的藝術(shù)效果。3）拉鏡頭形式4）應(yīng)用（1）強(qiáng)調(diào)主體與環(huán)境、主體與陪體、細(xì)節(jié)與整體之間的關(guān)系拉鏡頭的起幅往往是畫面的主體與場(chǎng)面的細(xì)節(jié)，隨著畫面框架的移動(dòng)，景別越來越大，環(huán)境、陪體等因素逐漸地進(jìn)入畫框，可以強(qiáng)調(diào)主體與環(huán)境、主體與陪體、細(xì)節(jié)與整體之間的關(guān)系。這種多層次的表現(xiàn)，使畫面

27、的信息量大大增加可以創(chuàng)造出許多特定的效果。紀(jì)錄片龍脊的第一個(gè)鏡頭，從瑤寨小寨村的中景拉至龍脊地區(qū)群山綿延的大遠(yuǎn)景，落幅中小寨村就像波濤洶涌的大海中的一葉小舟非常直觀地描述了龍育偏遠(yuǎn)、閉塞的地理位置，并具備了某種象征意義，如圖7-7所示。圖中左為起幅，右為落幅。（2）可以制造對(duì)比、幽默、諷刺或驚奇的某種特定的戲劇性效果在某些時(shí)候隨著環(huán)境的逐漸進(jìn)入觀眾會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)主體置身于某種富有戲劇性的情境中，可以制造對(duì)比、幽默、諷刺或驚奇的某種特定的戲劇性效果。（3）形成某種特定的象征有些時(shí)候，將主體置于逐漸展示的環(huán)境之中，還可以使觀眾產(chǎn)生無限的聯(lián)想，形成某種特定的象征。比如，起幅是一個(gè)人，然后拉到巨大的城市，

28、人的形象越來越小似乎置身于高樓大廈的峽谷之中，由此象征著現(xiàn)代化大都市對(duì)個(gè)人的壓風(fēng)（4）可以具有一種低調(diào)的感情色彩拉鏡頭中由于人物逐漸淹沒在環(huán)境之中，因此可以具有一種低調(diào)的感情色彩，如孤獨(dú)、失落或受到打擊后的茫然等。東方電視臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片母親描繪了母親程看英在艱難、貧病中保持樂觀的精神，并獨(dú)立撫養(yǎng)兩個(gè)兒女的感人故事。母親省吃儉用用攢下的一點(diǎn)零錢買了一些零食，到醫(yī)院探望癡呆的兒子。母親在樹下喂兒子吃式食，解說詞告訴我們：兒子清澈無邪的目光，看了使人心碎，他永遠(yuǎn)不知母親為他吃了多少苦而且也永遠(yuǎn)無法回報(bào)母親的這種犧牲而甘愿做出犧牲木圖回報(bào)的，世界上恐怕只有母親了O這時(shí)鏡頭從母子的近景拉至遠(yuǎn)景，大樹下的

29、母子形象越來越小，前景布滿了落葉畫面具有巨大的情感力量（見圖78）。（5）感情上逐漸遠(yuǎn)離主體人物拉鏡頭在影片中可以代表劇中人的主觀視點(diǎn)，表示距離的增加。與推鏡頭相反在拉鏡頭中隨著視點(diǎn)的遠(yuǎn)離、人物的個(gè)性逐漸消失，可以代表編導(dǎo)對(duì)主體人物的態(tài)度引導(dǎo)觀眾在感情上逐漸遠(yuǎn)離主體人物。（6）景別的穩(wěn)定性在有些時(shí)候，主體人物由縱深處面向鏡頭走來，使用拉鏡頭可以保證景別的穩(wěn)定性，再現(xiàn)人物的動(dòng)作和面部表情。（7）表現(xiàn)某些宏大、熱烈的場(chǎng)面的蒙太奇段落，表現(xiàn)某些宏大、熱烈的場(chǎng)面的蒙太奇段落，第一個(gè)鏡頭可以用拉鏡頭，由場(chǎng)面中特定的部分開始然后拉汗到場(chǎng)面的全景，能取得先聲奪人、中心開花的效果。比如表現(xiàn)大型文藝會(huì)演，從一面

30、大鼓拉至場(chǎng)面全景，楊景的氣氛呼之欲出。某些會(huì)議場(chǎng)面，從主席臺(tái)上高懸的會(huì)徽拉至場(chǎng)面全景，會(huì)議的主題下就告訴了觀眾，可以取得開門見山的效果。 （8）退出感拉鏡頭經(jīng)常運(yùn)用在場(chǎng)面、段落或節(jié)目的結(jié)尾。拉鏡頭代表著觀點(diǎn)的遠(yuǎn)離，觀眾對(duì)節(jié)目的參與心理也隨之淡化，有一種退出感。紀(jì)錄片母親的最后一個(gè)鏡頭，是病重的母親與女兒在醫(yī)院散步。解說詞：“她成功了（注：她艱難地、但成功地將兩個(gè)兒女撫養(yǎng)成人），但她的成功里蘊(yùn)涵著極為強(qiáng)烈的悲劇因素，而能夠容忍這種悲劇結(jié)果的，也只有母親了。讓我們祝福這位母親。”鏡頭從母女的中景拉至遠(yuǎn)景，母女的背影越走越遠(yuǎn)，令人嘆息，余味無窮。3移推拉和變焦推拉比較 1）在變焦距推拉中，物距沒有改

31、變，因此畫面中的透視關(guān)系始終不變，改變的只是取景范圍；移動(dòng)機(jī)位推拉機(jī)位是不斷地改變的，因此除了取景范圍的改變，畫面中的速機(jī)關(guān)系也在不斷地改變著。 2）變焦距推拉的視點(diǎn)不變，改變的是注意的范圍，即注意力的集中或轉(zhuǎn)移代表的是心理距離的變化；移動(dòng)機(jī)位推拉的視點(diǎn)在不斷地變化是走近或遠(yuǎn)離來看的效果代表的是實(shí)際空間距離的變議 3）變焦距推拉的速度可以非?？欤苿?dòng)機(jī)位推拉則不能太快。 4）變焦距推拉對(duì)觀眾視線的強(qiáng)制性引導(dǎo)比較明顯，而移動(dòng)機(jī)位推拉則顯得較為自然。 5）場(chǎng)面中有難以逾越的障礙（比如一條大河）時(shí)，或某些角度（比如仰推），都不能用移動(dòng)機(jī)位推拉，而變焦距推拉則不受限制。變焦距推拉還可以與其他造型手段

32、（包括移動(dòng)機(jī)位推林同時(shí)運(yùn)用，能取得某種獨(dú)特的效果。比如，在機(jī)位后移的同時(shí)鏡頭推向長(zhǎng)焦，畫面主體大小不變，而背景和透視關(guān)系卻在不斷地變化這種效果是定焦距鏡頭所不能取得的。在希區(qū)柯克的電影眩暈中男主角從高高的鐘樓上往樓梯井里探視的主觀鏡頭就使用了這種技巧，生動(dòng)地描繪了患有恐病癥的男主角的感受。3搖攝1）定義在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝像機(jī)位置不動(dòng)，只有機(jī)身做上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。2）作用是展觀眾多的人物和事物，使觀眾對(duì)眼前的場(chǎng)景或事物的各個(gè)部分逐一進(jìn)行觀察。它也可以描寫事物和人物的運(yùn)動(dòng)情況以及寬廣的周圍環(huán)境。有使觀眾環(huán)視的作用。3）注意（1）搖有目的性。（2）搖的速度：慢，沉悶；快，看不清。（3）

33、搖的同時(shí)進(jìn)行聚焦和構(gòu)圖。（4）起幅、運(yùn)動(dòng)過程和落幅；平、準(zhǔn)、穩(wěn)和勻的應(yīng)用。3）應(yīng)用 （1） 搖鏡頭適宜表現(xiàn)眾多的事物和寬廣的環(huán)境（空間感）。橫搖：展現(xiàn)開闊的空間?？v搖：表現(xiàn)高聳的物體。大景別搖：開闊、宏偉、壯觀的效果。小景別搖：細(xì)節(jié)逐一展開。例如，拍攝重慶外灘風(fēng)景，鏡頭畫面中以從遠(yuǎn)處的江面、停泊在長(zhǎng)江上的航船開始，緩緩搖向岸邊的建筑：上海大廈、和平飯店、海關(guān)大樓。（2）搖鏡頭有時(shí)代替了旁觀者的主觀視線（期待感）。它使觀眾從一個(gè)注意中心，轉(zhuǎn)移到另一個(gè)注意中心。這時(shí)，假如有畫面中主體的適當(dāng)配合，鏡頭的搖動(dòng)會(huì)顯得更加自然。如：鏡頭開始時(shí)，畫面上只有角色A，他向左邊看。當(dāng)他聽到畫面外有人叫他，便轉(zhuǎn)頭尋

34、視。這時(shí)，攝像機(jī)沿著他的視線向右搖，搖到畫面出現(xiàn)呼喚他的角色B。這一扭頭，相當(dāng)于一個(gè)旁觀者的觀察過程。 也可以描寫對(duì)話過程。鏡頭畫面中先出現(xiàn)角色A，A說完話后；再搖向角色B。使用搖鏡頭描寫對(duì)話要注意對(duì)話的節(jié)奏，在節(jié)奏慢的情況下，如慢談等，可以使用；對(duì)于節(jié)奏快的對(duì)話，一般不直使用，如爭(zhēng)吵：（3）搖鏡頭建立視覺上的聯(lián)系，從而近使觀眾在它們之間產(chǎn)生想象。例如：鏡頭從湖里的一對(duì)鴛鴦?chuàng)u到岸邊的一對(duì)情侶必定會(huì)使觀眾有所聯(lián)想，從而產(chǎn)生藝術(shù)魅力。（4）搖鏡頭還適宜描寫事物和人物的運(yùn)動(dòng)情況。例如，表現(xiàn)某角色從一個(gè)地方走到另一個(gè)地方的情形。由于畫面取景和構(gòu)圖的關(guān)系，在一個(gè)固定的畫面中容納不下該角色全部的活動(dòng)范圍。

35、這時(shí)，攝像機(jī)可以隨著他的走動(dòng)而搖；也可以搖得比他走的速度快，把他搖出畫面，給觀眾介紹了一個(gè)場(chǎng)景，然后角色進(jìn)入畫面。 4）搖攝的方式（l）全景搖攝指連續(xù)的水平搖。它能展示一批靜態(tài)的拍攝對(duì)象，如人物、景物、遠(yuǎn)處的風(fēng)景等。 （2）間歇搖攝。如果在一個(gè)搖攝鏡頭中要表現(xiàn)幾個(gè)注意中心的話，最好在把搖過程中安排一些間歇，使觀眾能更好地看清它們（他們）。間歇搖攝可以順對(duì)一個(gè)方向，也可以來回?fù)u動(dòng)。由表現(xiàn)內(nèi)容所決定。（3）快速搖（甩鏡頭）。它的作用是表現(xiàn)時(shí)間和空間的急劇變化?？焖倩蝿?dòng)的虛影，表現(xiàn)了空間的急劇變化和歲月的如水流逝。 甩鏡頭有時(shí)也用處理追逐場(chǎng)面。鏡頭開始，角色A由左向右跑。鏡頭隨他搖一陣突然，快速甩回

36、到左側(cè)，去拍攝追逐者B。（4）垂直搖攝（仰俯攝）這是一種連續(xù)的垂直方向的拍攝，它可以把上下不同的注意中心聯(lián)系起來，也可以表現(xiàn)高大的建筑、景物，一展其雄姿。 例如鏡頭開始，夜晚，空中煙火噴放，火樹銀花。隨著火花的漂落，鏡頭下?lián)u，出現(xiàn)天安門城樓，燈籠彩旗，金光燦爛。人們穿著節(jié)目的盛裝，載歌載舞，喜氣洋洋。一個(gè)鏡頭連接了三個(gè)不同的注意中心，構(gòu)成了一個(gè)人們歡慶佳節(jié)的動(dòng)人場(chǎng)面。（5）跟搖 它是把搖鏡頭和跟鏡頭相結(jié)合。鏡頭的搖動(dòng)時(shí)緊跟著一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體，從而把這個(gè)主體運(yùn)動(dòng)時(shí)的動(dòng)態(tài)、速度、方向的變化或動(dòng)作、表情的變化連貫地記錄下來。如：足球場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員的身軀。一個(gè)人到水的動(dòng)作。4移動(dòng)鏡頭1）定義指拍攝時(shí)攝像機(jī)沿

37、水平面作各方向移動(dòng)。2）作用是沿一個(gè)方向逐步展開事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，相當(dāng)于觀察者一邊走、一邊看時(shí)所看到的景物。 3）形式橫移動(dòng)、縱深移動(dòng)以及曲線移動(dòng)。移動(dòng)攝像運(yùn)動(dòng)時(shí)主要借助于移動(dòng)軌道或其他移動(dòng)工具，也可以利用肩扛拍攝。 例如西游記中孫悟空潛人無底洞。鏡頭從上移到下，又沿著洞底縱向移動(dòng)把無底洞洞內(nèi)景象表現(xiàn)得十分真切。 又如常見的一些采訪的鏡頭，隨著記者乘坐的汽車向目的地駛?cè)?。攝像機(jī)架在汽車一側(cè)或向著前方，把一路的風(fēng)光盡收眼底。5跟鏡頭1） 定義攝像機(jī)鏡頭始終跟著運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象，使它一直保留在鏡頭畫面內(nèi)。2） 作用能更好地表現(xiàn)人物、物體在運(yùn)動(dòng)中形態(tài)及其運(yùn)動(dòng)過程。如：展翅飛翔的雄鷹，奔跑著的

38、人、動(dòng)物以及行駛中的來輛、船只等等。 跟鏡頭的拍攝方法比較自由，它是各種拍攝方法的綜合運(yùn)用，有搖跟、移跟、搖移結(jié)合跟等等。 6升降鏡頭 1）定義：指攝像機(jī)作上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。 2）應(yīng)用：可以巧妙地利用前景以加強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感。它常用以展現(xiàn)事件的規(guī)模、氣勢(shì)或表現(xiàn)處于上升或下降運(yùn)動(dòng)中的人物的主觀視像，與推、拉、橫移和變焦距鏡頭結(jié)合使用，能產(chǎn)生變化多端的視覺效果。一些宏大的場(chǎng)面如戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面經(jīng)常使用升降鏡頭拍攝。 7晃動(dòng)鏡頭 1）定義：指拍攝過程中攝像機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。 2）形式：晃動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)機(jī)位可以是固定的，也可以是移動(dòng)的。常用作主觀鏡頭，如表現(xiàn)醉酒、精神恍惚等，也可以

39、造成地震、乘船、乘車等效果，有時(shí)也可以營(yíng)造一種動(dòng)蕩不安的氣氛。晃動(dòng)鏡頭也可以代表一種在場(chǎng)的主觀視線，來增加現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，這種技巧經(jīng)?？梢栽诩o(jì)錄片和突發(fā)性新聞中見到。8旋轉(zhuǎn)鏡頭 1）定義：拍攝時(shí)機(jī)身以視軸為軸線進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。 2）應(yīng)用：旋轉(zhuǎn)鏡頭多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)中的主觀視線或暈眩的主觀感受，或表現(xiàn)旋轉(zhuǎn)的動(dòng)體或以此烘托情緒，渲染氣氛。 前蘇聯(lián)影片雁南飛中，有一組經(jīng)典鏡頭。紅軍戰(zhàn)士鮑里斯在白做林中被流彈擊中，當(dāng)他倒下時(shí)，疊化出了一組長(zhǎng)長(zhǎng)的旋轉(zhuǎn)鏡頭，代表著他的主觀視線和心理視像，鏡頭極富詩(shī)意。9綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭1）定義：指把兩種以上的運(yùn)動(dòng)攝影方式有機(jī)地結(jié)合起來的運(yùn)動(dòng)鏡頭。2）應(yīng)用 （1） 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭

40、中，視線更為自由，畫面造型形式變化多端，畫面的容量更大，常常能傳達(dá)出更多的含義。影片辛德勤的名單中，納粹分子在集中營(yíng)里為猶太難民檢查身體的一場(chǎng)戲，就大量利用了難民的動(dòng)作以及搖、甩、移、晃動(dòng)等運(yùn)動(dòng)鏡頭，充分展示廠現(xiàn)場(chǎng)混亂、恐怖的氣氛，具有很強(qiáng)的情緒感染力。（2）在同一個(gè)鏡頭中依次表現(xiàn)多個(gè)主體、前景、背景和環(huán)境，畫面的表現(xiàn)內(nèi)容、空間透視、構(gòu)圖形式的變化更為自由使得節(jié)目中畫面的造型形式更豐富多彩。（3）運(yùn)動(dòng)鏡頭的多構(gòu)圖可以把不同的被攝體依次表現(xiàn)在同一個(gè)時(shí)空之中，使畫面能夠傳達(dá)出更多的信息量。創(chuàng)造出寓意、對(duì)比、強(qiáng)調(diào)、反襯等多種效果，使含義得以深化。（4）有些運(yùn)動(dòng)鏡頭可以表達(dá)出一個(gè)相對(duì)強(qiáng)調(diào)、反襯等多種效

41、果使含義得以深化。（5）有些運(yùn)動(dòng)鏡頭日以表達(dá)出一個(gè)相對(duì)完整的意義，在表意上相當(dāng)于一個(gè)蒙太奇句子，由于保守時(shí)空的嚴(yán)格統(tǒng)一，它往往又比蒙太奇句子更自然、更逼真、更貼近生活。并且，由于畫框不間斷的移動(dòng)，畫面往往具有一種流暢的視覺感受和節(jié)奏感。（六）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖一、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 1表現(xiàn)元素：主體（人物）運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)和變頻運(yùn)動(dòng)（播放）。 2含義：是指為滿足觀眾不間斷觀看可視對(duì)象運(yùn)動(dòng)的心理要求的一種方式。二、基本形式 1對(duì)象運(yùn)動(dòng)，固定拍攝（固定鏡頭） 1）含義：固定空間范圍內(nèi)，主體作水平、縱深運(yùn)動(dòng)，或者入畫出畫。 水平：主體在畫面的變化位置。 縱深：特到遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到特。 2）應(yīng)用：能比較客觀記錄和反映被攝主體的運(yùn)

42、動(dòng)速度和節(jié)奏的變化。 例如1：探索中，采用固定視點(diǎn)，獵豹由占滿畫面跑成了縱深的小黑點(diǎn)。（獵豹主體愈來愈小，草原背景變成主體動(dòng)感強(qiáng)）例如2：采用低角度固定視點(diǎn)拍攝行進(jìn)中火車，火車呼嘯而來，機(jī)頭牽引機(jī)身飛速駛出畫外飛馳動(dòng)感。3）注意（1）表現(xiàn)主體動(dòng)作：主體的動(dòng)作要完整攝入畫框內(nèi)，給主體留有活動(dòng)空間。（2）被攝主體在場(chǎng)景內(nèi)移動(dòng)：注意主體移動(dòng)路線來確定機(jī)位。（3）主體出入畫面：主體入、出畫：主體應(yīng)在視覺中心。穿越畫面：選擇轉(zhuǎn)彎或者蛇行前進(jìn)路段拍攝。2對(duì)象靜止，運(yùn)動(dòng)拍攝（運(yùn)動(dòng)鏡頭） 1）含義：攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)拍攝將呈現(xiàn)一個(gè)變動(dòng)的，透視不斷變化、方向、角度和景別多變的空間范圍。2）應(yīng)用推攝：亞太經(jīng)濟(jì)上海年會(huì)，

43、20多位元首一字排開，主體（江澤民）從環(huán)境中顯示出來。拉攝：一個(gè)沒有表情的人物特寫，拉遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)他在奮力劃槳，人物的沒有表情是面無懼色大無畏的表現(xiàn)。具有制造懸念的效果。搖攝：9.11新聞，起幅驚恐萬狀的人群，從下?lián)u到上落幅雙子塔濃煙滾滾，于是人們明白為什么驚慌。移攝：車（飛機(jī)）上移攝窗外景物，呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。升降攝：大宅門中，起幅是朝街的朱漆大宅門，鏡頭升起，視點(diǎn)超過門墻，落幅白家大院俯瞰。（環(huán)境介紹）3）注意（1）起、落幅畫面的布局：推拉搖移的起、落幅構(gòu)圖準(zhǔn)確，最好預(yù)拍一次。（2）推、拉鏡頭的主體位置：推、拉過程中主體保持在視覺中心。（3）推拉鏡頭的景別跨度：景別跨度在三極以上，如：全、

44、中、近景。（4）搖移鏡頭的景別選擇 遠(yuǎn)全景搖：大場(chǎng)面。 近特寫搖：強(qiáng)調(diào)作用，起留下深刻印象。 中或全景移：強(qiáng)調(diào)主體的同時(shí)展示空間環(huán)境。（5）搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)路線：搖的過程中畫面不能空白。3活動(dòng)對(duì)象，運(yùn)動(dòng)拍攝1）含義：被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的拍攝。2）應(yīng)用：乒乓球比賽動(dòng)態(tài)構(gòu)圖片段。起幅：運(yùn)動(dòng)員準(zhǔn)備（用手摸摸球拍的汗水，向小球吹吹氣）近景，推向發(fā)球手的特寫，球發(fā)出后拉遠(yuǎn)，幾回合后利用推拉搖移，把運(yùn)動(dòng)員的神態(tài)表現(xiàn)出來，落幅：裁判員和觀眾吶喊助威。3）注意（1）跟、搖的主體位置在視覺中心，運(yùn)動(dòng)方向前留空白，搖的速度與主體運(yùn)動(dòng)速度保持一致。 （2）攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與主體速度 動(dòng)感強(qiáng)：反向運(yùn)動(dòng)，背景反差強(qiáng)，小景

45、別，短景深，快門速度慢，廣角縱向，最好采用移動(dòng)。 如：游泳（順搖不明顯，固定或者反向搖動(dòng)態(tài)明顯）。（3）搖結(jié)合的落幅處理 為了顯示主體所在的環(huán)境，地點(diǎn)，需搖離主體，停留在一標(biāo)志物上（如公園的牌匾）。三、綜合構(gòu)圖1、含義：包括靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。2、應(yīng)用：探索獅子捕獵的綜合構(gòu)圖（長(zhǎng)鏡頭）。起幅（靜態(tài)）：一只獅子在茂密的草叢中臥著，慢慢開始匍匐前進(jìn)。運(yùn)動(dòng)（動(dòng)態(tài)）：獅子前進(jìn)的速度加快（搖跟），獅子沖入野牛群，野牛四處奔逃，獅子選中一個(gè)目標(biāo)追趕其中一只，咬住野牛的喉管，把它拖翻在地。落幅（靜態(tài)）：獅子咬著野牛的咽喉，野牛一動(dòng)不動(dòng)。四、連續(xù)鏡頭的畫面處理1、景別與拍攝角度兩個(gè)鏡頭連接在一起，景別與拍攝

46、角度應(yīng)不同，防止相似畫面引起跳動(dòng)。2、前后畫面照應(yīng)性構(gòu)圖一組表現(xiàn)人物之間空間位置關(guān)系時(shí)，構(gòu)圖不能完全遵循靜態(tài)構(gòu)圖的原則（視覺中心）。五、構(gòu)圖實(shí)例拍攝 1、拍攝內(nèi)容1）拍攝情節(jié)一個(gè)年輕的原告律師白天打贏了一場(chǎng)官司，被告的企業(yè)主因此不得不向受壓榨的工人賠償巨款，晚上律師興高采列回到住所卻遇到早已守在哪里被告和一群打手的毆打。他帶傷逃出，昏倒在路上，被一過路的女子救起送往醫(yī)院。2）鏡頭 律師掏出住所鑰匙進(jìn)門。 律師打開燈，眼睛里露出驚訝的神色。 屋內(nèi)，白天敗了訴的企業(yè)主座在椅子上，身邊站著一群打手，勝訴的那個(gè)工人已經(jīng)被打倒在地。 住所內(nèi)，律師被一群打手毒打，白天敗了訴的企業(yè)主在一旁冷笑。 大街上負(fù)傷

47、逃出的律師步履蹣跚，終因體力不支昏倒在地。 一名女子走在街上。 這名女子發(fā)現(xiàn)昏倒的律師，將他送往醫(yī)院。 3）同一件事，不同的拍攝（編輯） A: 開門、驚訝、倒地、冷笑、蹣跚走、女子走、送醫(yī)院。 平鋪直敘：整個(gè)事件原本敘述，讓觀眾一目了然。 B: 情節(jié)起伏、懸念：驚訝插入無關(guān)女人，再告訴律師被打經(jīng)過。C: 節(jié)奏更加緊湊、懸念。（七）畫面的組合第一節(jié) 蒙太奇與蒙太奇思維一、要有目的地拍攝1、一個(gè)好的鏡頭有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)： 1）技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：清晰度、曝光量、色彩真實(shí)、焦點(diǎn)虛實(shí)、畫面穩(wěn)定等； 2）形式標(biāo)準(zhǔn)：取景與構(gòu)圖、主體與陪體、色彩、現(xiàn)場(chǎng)氣氛以及立體感、空間感和表現(xiàn)力等； 3）內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)：要根據(jù)節(jié)和內(nèi)容的需要拍

48、攝鏡頭。2、為表現(xiàn)的內(nèi)容而拍攝 要根據(jù)節(jié)目所需要的內(nèi)容選取鏡頭，做到有的放矢。 在突發(fā)性事件中,有時(shí)來不及調(diào)節(jié)攝像機(jī)而抓住了轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩場(chǎng)面,也是成功的好鏡頭。二、蒙太奇與蒙太奇思維 1、蒙太奇：把各個(gè)分別拍好的鏡頭按一定的規(guī)律組接起來，使觀眾感覺到是完整的、不間斷的、連續(xù)的運(yùn)動(dòng)畫面，這種技巧我們慣于稱之為蒙太奇。 蒙太奇的組接不是簡(jiǎn)單的疊加，而是有著深遠(yuǎn)的依存關(guān)系和嚴(yán)密的邏輯關(guān)系，是將鏡頭、場(chǎng)面、段落合乎邏輯地、富節(jié)奏地重新組合，使之相輔相成、相反相成、相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果。 2、蒙太奇思維： 1）作為藝術(shù)方法：蒙太奇思維是影視工作者應(yīng)有的基本思維方式； 2）作為結(jié)構(gòu)方式：蒙太奇貫穿了從構(gòu)思到完成的制作流程的始終； 3）作為具體技巧：蒙太奇存在于節(jié)目從片頭到片尾的全部。3、蒙太奇的分類： 1）敘述蒙太奇：（連續(xù)蒙太奇、再現(xiàn)蒙太奇）按邏輯順序或時(shí)間順將鏡頭組接任把起來。 特點(diǎn)：不管鏡頭所表現(xiàn)的是抒情、歡快的，還是紀(jì)實(shí)、緊張或驚險(xiǎn)的內(nèi)容，它都是按照時(shí)間順利和情理的邏輯順井然有序地組接起來。 2）對(duì)列蒙太奇：（表現(xiàn)蒙太奇）以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過前后鏡頭在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖撞，產(chǎn)生單一鏡頭本身不具備的、更為豐富的含義。 特點(diǎn)：