《古代詩歌五首》有關(guān)資料

1、?古代詩歌五首?有關(guān)資料、?觀滄海?：策馬東來，登上碣石上。我要飽覽這大海的壯觀！海面浩淼，水波澹澹。突兀聳立的山島呀，最先躍入眼簾。山島上百草豐美，樹木濃繁。雖然已到秋天，它們?nèi)陨獍蝗??？创蠛Ｔ谑捝镲L(fēng)中，洶涌起伏著不盡的洪波巨瀾！太陽和月亮，晝夜不停運(yùn)轉(zhuǎn)，都是大海吐納的小小彈丸；天上的銀河啊，星光璀璨，它們也都出生于大海廣闊的胸間。??！今日我欣賞大海，真是幸運(yùn)到了極點(diǎn)。且讓我引吭高歌，傾吐宏偉的心愿。、?次北固山下?：旅客要走的道路呀，正從青青北固山向遠(yuǎn)方伸展。江上碧波蕩漾，我正好乘船向前。潮水上漲，與岸齊平，江面變得開闊無邊。和風(fēng)吹拂，風(fēng)向不偏，一葉白帆好似懸掛在高遠(yuǎn)江天。紅日從東海上

2、誕生了，沖破殘夜，驅(qū)盡大地的黑暗。大江彌漫著溫煦的氣息，春天提早進(jìn)入了舊年。我多么思念親愛的故土，書信早已寫好，如何寄回家園？掠過晴空的北歸鴻雁啊，拜托你們，把信捎到洛陽那邊。選自?初中古詩文導(dǎo)讀?，人民教育出版社年版曹操，字孟德，沛國譙郡現(xiàn)在安徽亳州人。東漢末政治家、軍事家、詩人。在鎮(zhèn)壓黃巾起義的過程中，逐漸擴(kuò)充軍事力量。建安元年迎獻(xiàn)帝都許昌，用他的名義發(fā)號(hào)施令，先后削平呂布等割據(jù)勢力。建安五年，在官渡大敗兵強(qiáng)地廣的袁紹，此后逐漸統(tǒng)一了北方。建安十二年東征烏桓，也取得了很大的勝利。次年率軍南下，被孫權(quán)、劉備的聯(lián)軍擊敗于赤壁。后封魏王。曹丕稱帝，追尊他為武帝。善詩歌，?步出夏門行?蒿里行?諸篇

3、，用樂府舊題抒發(fā)自己的政治抱負(fù)，氣魄雄偉，慷慨悲涼，對(duì)漢末人民的苦難生活也有所反映。遺著有?魏武帝集?，已佚，明人有輯本。又有今人整理排印本?曹操集?。王灣，洛陽今屬河南人。唐代詩人。先天進(jìn)士，官洛陽尉。早有文名，往來吳、楚間，與綦毋潛友善。其詩流傳不多。?河岳英靈集?稱：灣詞翰早著，為天下所稱最者不過一二。游吳中作?江南意?詩云：lsquo;海日生殘夜，江春入舊年rsquo;，詩人已來少有此句。張燕公說手題政事堂，每示能文，令為楷式。李清照約，號(hào)易安居士，宋歷城現(xiàn)在山東濟(jì)南人。南宋女詞人。早期生活優(yōu)裕，跟丈夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原后，流離南方，明誠病死，境遇孤苦。前

4、期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)傷感，有時(shí)也流露出對(duì)中原的思念。常用白描，語言清麗。有?漱玉詞?集。白居易，字樂天，自號(hào)香山居士。原籍太原，后遷下今陜西渭南，曾官太子少傅。一生寫了很多詩，是唐代詩人中創(chuàng)作最多的一個(gè)。著有?白氏長慶集?七十一卷。?新樂府?首和?秦中吟?首，都很有名，其中尤以因事立題的新樂府最有名，是中唐新樂府運(yùn)動(dòng)的代表作。辛棄疾，字幼安，號(hào)稼軒，歷城現(xiàn)在山東濟(jì)南人。南宋愛國詞人。歲參加抗金義軍，不久即歸南宋。他力主抗金，屢受打擊，隱居上饒帶湖幾達(dá)年。曾短期被起用，但不受重視，抱恨而終。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌?。藝術(shù)

5、風(fēng)格多樣，而以豪放為主，與蘇軾并稱為蘇辛。有?稼軒長短句?。今人輯有?辛稼軒詩文鈔存?。馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，大都今北京人。元代著名散曲家。曾任江浙行省務(wù)官，不久即跳出宦海，退隱田園，寫出許多嘆世之作。一生著有?漢宮秋?青衫淚?薦福碑?岳陽樓?馬丹陽?黃粱夢(mèng)?等雜劇共種，與關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸，并稱元代雜劇四大家。并寫有小令、套數(shù)二百余首，經(jīng)后人輯入?東籬樂府?。他在元代散曲作家群中，位居第一。在他的作品中，更能反映他風(fēng)格的是散曲；散曲中又以小令?天凈沙秋思?最為有名，元人周德清譽(yù)之為秋思之祖，王國維稱贊其寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境，是小令之最正確者。這些評(píng)價(jià)，并非溢美之辭。【關(guān)于?觀滄海?一詩】、

6、?觀滄海?寫作背景：?觀滄海?是曹操的名篇，是他征烏桓時(shí)所作。公元年，曹操親率大軍北上，追殲袁紹殘部，五月誓師北伐，七月出盧龍寨，臨碣石山。他躍馬揚(yáng)鞭，登山觀海，面對(duì)洪波涌起的大海，觸景生情，寫下了這首壯麗的詩篇。摘自董德松?詩中有畫畫中含情? ?初中語文課文分析集?第二冊(cè)?觀滄海?寄托了詩人很深的感慨，透過它我們可以看到詩人自己的胸懷。曹操這次登碣石山是在北征烏桓的途中。烏桓是當(dāng)時(shí)東北方的大患，建安十一年公元年，烏桓攻破幽州，俘虜了漢民十余萬戶。同年，袁紹的兒子袁尚和袁熙又勾結(jié)遼西烏桓首領(lǐng)蹋頓，屢次騷擾邊境，以致曹操不得不在建安十二年毅然北上征伐烏桓。在這年八月的一次大戰(zhàn)中，曹操終于取得決定

7、性的勝利。這次勝利穩(wěn)固了曹操的前方，所以第二年他才能揮戈南下，以期實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一中國的宏愿。把前后的事件聯(lián)系起來，我們可以看出，北征烏桓對(duì)曹操來說是一次多么重要的戰(zhàn)爭了。而?觀滄海?正是北征烏桓途中經(jīng)過碣石山時(shí)寫的。大戰(zhàn)之前，身為主帥的曹操，登上當(dāng)年秦皇、漢武也曾登過的碣石，又當(dāng)秋風(fēng)蕭瑟之際，他的心情一定會(huì)像滄海一樣難以平靜。他將自己這種昂揚(yáng)發(fā)奮的精神融會(huì)到詩里，借著大海的形象表現(xiàn)出來，使這首詩具有一種雄渾蒼勁的風(fēng)格，成為一篇優(yōu)秀的作品。摘自袁行霈?曹操詩觀滄海?，同上、關(guān)于東臨碣石，以觀滄海兩句袁行霈：東臨碣石，以觀滄海。開篇點(diǎn)題，交代了觀察的方位、地點(diǎn)以及觀察的對(duì)象。這兩句雖然沒有直接寫到人，但

8、我們仿佛看到了曹操登山望海時(shí)的那種勃勃英姿。碣石，據(jù)?漢書middot;地理志?載，在麗城現(xiàn)在河北樂亭西南，六朝時(shí)沉入海里。觀字統(tǒng)領(lǐng)全篇，是詩的線索，以下由觀字展開，寫登山所見。頭兩句起得很平穩(wěn)，東臨碣石，以觀滄海，說明自己登上碣石山俯視大海。原來的碣石山在現(xiàn)在河北省樂亭縣的西南，面對(duì)著渤海。摘自袁行霈?曹操詩觀滄海?，同上、關(guān)于水何澹澹六句：水何澹澹，山島竦峙。是寫從碣石山往下看滄海的情形。澹澹，是形容海水搖搖晃晃的樣子；何，這里當(dāng)多么講。水何澹澹，形容大海波瀾壯闊，其中有驚訝，有贊美，正是剛剛登上山頂?shù)牡谝粋€(gè)印象。竦峙，是高聳屹立的樣子。這兩句詩的意思是說：茫茫的大海上碧波萬頃，一望無垠，

9、只有腳下的山島高高地聳立在海心。我們都知道，同樣是觀海，站在岸邊，坐在船頭，或者是登上山頂，我們的感受是很不相同的。曹操這時(shí)候站在山上，第一眼看到的自然是大海的全景。所以他從大處落墨，著力渲染大海那種蒼茫渾然的氣勢，給人一種堅(jiān)決倔強(qiáng)的感覺。山島巍然，一下子就奪去了詩人的注意，所以緊接著就寫島上的景色：樹木叢生，百草豐茂。充滿了一片欣欣向榮的景象，仿佛其中有無限的生趣等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。隨著一陣蕭瑟的風(fēng)聲，突然涌起了滔天的波瀾，使人覺得驚嘆都有點(diǎn)來不及呢！可是等我們掉轉(zhuǎn)視線，去看那涌起的洪波的時(shí)候，詩人卻不再描寫下去了。摘自袁行霈?曹操詩觀滄海?，同上水何六句是正面鋪寫大海。其中

10、真正寫大海的只有兩句。雖然字?jǐn)?shù)不多，但作者著重抓住了海水的形態(tài)變化進(jìn)行大筆勾畫，寫出了大海變化萬千的特點(diǎn)。水何澹澹是寫大海在無風(fēng)情況下水波動(dòng)亂的樣子，而海水一遇到大風(fēng)，就會(huì)立即掀起軒然大波。洪波涌起僅四字就逼真地展現(xiàn)出了大海那種波瀾壯闊的氣勢。涌字用得尤其出色。從這句描寫中，我們不僅看到了大海波涌連天的形態(tài)，而且仿佛聽到了驚濤拍岸的聲音。作者雖寫觀海，但并不單純寫海。如果只寫茫茫無際、波濤洶涌的海水，即使寫得再好，也會(huì)給人以枯寂之感，所以作者在描寫大海時(shí)，又插以山島草木來點(diǎn)染，有了山島草木的點(diǎn)染襯托，就把大海寫得生機(jī)勃發(fā)，欣欣向榮，使人感覺到，大海不僅浩瀚壯闊，而且美麗多姿。我們?cè)嚢堰@幾句聯(lián)起

11、來吟誦一下，就能體會(huì)到其中的韻味：茫茫蒼蒼的大海，波濤起伏，拍打著海岸，山島聳立，豐茂的草木在蕭瑟的秋風(fēng)中搖曳弄姿，這是多么壯麗的意境，多么美好的圖畫?。≌栽婿?曹操詩觀滄海?，同上、關(guān)于日月之行四句：面對(duì)這迷人的海上風(fēng)光，作者展開了豐富奇特的想像。日月之行，假設(shè)出其中；星漢燦爛，假設(shè)出其里。運(yùn)行不息的太陽月亮，星光燦爛的銀河，竟都包蘊(yùn)在這滄海之中，這是何等的氣魄?。∵@四句是全詩的高潮，作者運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了一個(gè)極其開闊的意境，給詩歌增添了積極的浪漫主義的色彩。雖然是高度的夸張，但作者還是緊緊抓住了大海氣勢磅礴這個(gè)特征來寫，夸張是合情合理的。摘自董德松?詩中有畫畫中含情?，同上詩人

12、豐富的想像，把我們帶進(jìn)了一個(gè)更加宏偉的境界：日月之行，假設(shè)出其中； 星漢燦爛，假設(shè)出其里。這寥寥十六個(gè)字，就寫出了滄海之大，寫出了一幅吞吐日月、含孕群星的氣派。天連水，水連天，浩浩蕩蕩無邊無際，實(shí)在是壯觀極了。星漢就是天上的銀河。這四句詩的意思是：太陽和月亮每天從東方升起來，繞天一周，又向西方落下去，好似從海里升起又落到海里去一樣。星光燦爛的銀河，斜貫在天空，它那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一端垂向大海，就好似發(fā)源于滄海一樣。太陽、月亮和銀河可算是自然界最輝煌、最偉大的形象了，可是詩人覺得它們的運(yùn)行仍然離不開大海的懷抱，大海就仿佛是日月星辰的母親一樣。這種博大的境界在古人的詩里是并不多見的。摘自袁行霈?曹操詩觀滄海

13、?，同上、?觀滄海?景情結(jié)合的特點(diǎn)：在這首詩中，景和情是緊密結(jié)合著的。前面已經(jīng)說明，作者通過寫滄海，抒發(fā)了他統(tǒng)一中國建功立業(yè)的抱負(fù)。這種感情在詩中沒有直接表露，而是把它蘊(yùn)藏在對(duì)景物的描寫當(dāng)中。這種抒情方式與其他古代許多寫景詩的抒情方式有所不同。古代許多寫景抒情詩是情景分寫，或上文側(cè)重寫景，下文側(cè)重寫情。如荊軻?易水歌?上句風(fēng)蕭蕭兮易水寒，側(cè)重寫風(fēng)水；下句壯士一去兮不復(fù)還，寫壯士決死的感情。又如杜甫的?登岳陽樓?，上聯(lián)吳楚東南坼，乾坤日夜浮側(cè)重寫景，氣魄也很大；而下聯(lián)親朋無一字，老病有孤舟那么側(cè)重寫情。?觀滄海?完全是把情包含在景中的，寓情于景中。?觀滄海?的字里行間都洋溢著飽滿的激情。水何六句

14、雖然是在描繪生氣勃勃的大海風(fēng)光，實(shí)際上在歌頌祖國壯麗的山河，透露出作者熱愛祖國的感情。目睹祖國山河壯麗的景色，更加激起了詩人要統(tǒng)一祖國的強(qiáng)烈愿望。于是借助豐富的想像，來充分表達(dá)這種愿望。作者以滄海自比，通過寫大海吞吐宇宙的氣勢，來表現(xiàn)詩人自己寬廣的胸懷和豪邁的氣魄，感情奔放，卻很含蓄。日月四句是寫景的高潮，也是作者感情開展的高潮。宋人敖陶孫說曹詩如幽燕老將，氣韻沉雄。?觀滄海?這首詩意境開闊，氣勢雄渾，這與一個(gè)雄心勃勃的政治家和軍事家的風(fēng)度是一致的，真是使人讀其詩如見其人。摘自董德松?詩中有畫畫中含情?，同上曹操這首?觀滄海?準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪出海洋的形象，單純而又飽滿，豐富而不瑣細(xì)，好似一幅粗線

15、條的炭筆畫一樣。尤其可貴的是，這首詩不僅僅反映了海洋的形象，同時(shí)也賦予它以性格。句句寫景，又是句句抒情。既表現(xiàn)了大海，也表現(xiàn)了詩人自己。詩人不滿足于對(duì)海洋做形似的摹擬，而是通過形象，力求表現(xiàn)海洋那種孕大含深、動(dòng)亂不安的性格。海，本來是沒有生命的，然而在詩人筆下卻具有了性格。這樣才更真實(shí)、更深刻地反映了大海的面貌。摘自袁行霈?曹操詩觀滄海?，同上?觀滄海?是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壯志很巧妙地融合在一起。?觀滄海?的高潮放在詩的末尾，它的感情非常奔放，思想?yún)s很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理結(jié)合。因?yàn)樗睿愿袉l(fā)性，更能激發(fā)我們的想像，更耐人尋味。過去人們稱贊曹操的

16、詩深沉飽滿、雄健有力，如幽燕老將，氣韻沉雄，從這里可以得到印證。出處同上【?次北固山下?賞析霍松林】這首題為?次北固山下?的五律，最早見于唐人芮挺章編選的?國秀集?。唐人殷爿選入?河岳英靈集?時(shí)題為?江南意?，但有不少異文：南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數(shù)帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏。本文系據(jù)長期傳誦的?次北固山下?。王灣是洛陽人，一生中，嘗往來吳楚間。北固山，在今江蘇鎮(zhèn)江市以北，三面臨江。上引?江南意?中首二句為南國多新意，東行伺早天，其東行，當(dāng)是經(jīng)鎮(zhèn)江到江南一帶去。詩人一路行來，當(dāng)舟次北固山下的時(shí)候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了這一千古名篇

17、。詩以對(duì)偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫。客路，指作者要去的路。青山點(diǎn)題中北固山。作者乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼前的綠水前進(jìn)，駛向青山，駛向青山之外遙遠(yuǎn)的客路。這一聯(lián)先寫客路而后寫行舟，其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯(lián)的鄉(xiāng)書歸雁，遙相照應(yīng)。次聯(lián)的潮平兩岸闊，闊，是表現(xiàn)潮平的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。這一句，寫得恢弘闊大，下一句風(fēng)正一帆懸，便愈見精彩。懸是端端直直地高掛著的樣子。詩人不用風(fēng)順而用風(fēng)正，是因?yàn)楣怙L(fēng)順還缺乏以保證一帆懸。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠懸。那個(gè)正字，兼包順與和的內(nèi)容。這

18、一句寫小景已相當(dāng)傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩的妙處，還在于它以小景傳大景之神?姜齋詩話?卷上?？梢栽O(shè)想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要轉(zhuǎn)彎子，這樣的小景是難得出現(xiàn)的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而風(fēng)和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現(xiàn)的。詩句妙在通過風(fēng)正一帆懸這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來了。讀到第三聯(lián)，就知道作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無浪，風(fēng)順而不猛，近看可見江水碧綠，遠(yuǎn)望可見兩岸空闊。這顯然是一個(gè)晴朗的、處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚(yáng)帆，緩行江上，不覺已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現(xiàn)江上行舟，即將天亮?xí)r的情景。這一聯(lián)歷來膾炙人口。殷爿

19、說：lsquo;海日生殘夜，江春入舊年rsquo;，詩人已來，少有此句。張燕公說手題政事堂，每示能文，令為楷式。?河岳英靈集?明代胡應(yīng)麟在?詩藪middot;內(nèi)編?里說，海日一聯(lián)形容景物，妙絕千古。當(dāng)殘夜還未消退之時(shí)，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已呈露春意。日生殘夜春入舊年，都表示時(shí)序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在客路的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢？這兩句煉字煉句也極見功夫。作者從煉意著眼，把日與春作為新生的美好事物的象征，提到主語的位置而加以強(qiáng)調(diào)，并且用生字和入字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。海日生于殘夜

20、，將驅(qū)盡黑暗；江春，那江上景物所表現(xiàn)的春意，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。海日東升，春意萌動(dòng)，詩人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)?。這時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過晴空。雁兒正要經(jīng)過洛陽的啊！詩人想起了雁足傳書的故事，還是托雁捎個(gè)信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時(shí)候，替我問候一下家里人。這兩句緊承三聯(lián)而來，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽(yù)當(dāng)時(shí)，傳誦后世，但并不是只有兩個(gè)佳句而已；從整體看，也是相當(dāng)和諧，相當(dāng)優(yōu)美的?！?錢塘湖春行?賞析之一馬茂元】這詩是長慶三或四年春或白居

21、易任杭州刺史時(shí)所作。錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會(huì)聯(lián)想到蘇軾詩中的名句：欲把西湖比西子，淡汝濃抹總相宜。?飲湖上初晴后雨?讀了白居易這詩，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻確實(shí)切。樂天在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。孤山寺北賈亭西，孤山在后湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個(gè)特殊的標(biāo)志。賈亭在當(dāng)時(shí)也是西湖名勝。有了第一句的表達(dá)，這第二句的水面，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重疊疊的白云，和湖面上蕩漾的波瀾連成

22、了一片，故曰云腳低。水面初平云腳低一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過來的春意生動(dòng)地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎春光；燕是留鳥，春天又從北國飛來。它們富于季節(jié)的敏感，成為春天的象征。在這里，詩人對(duì)周遭事物的選擇是典型的；而他的用筆，那么是細(xì)致入微的。說幾處，可見不是處處；說誰家，可見不是家家。因?yàn)檫@還是初春季節(jié)。這樣，早鶯的早和新燕的新就在意義上互相生發(fā)，把兩者聯(lián)成一幅完整的畫面。因?yàn)槭窃琥L，所以搶著向陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉；因?yàn)槭切卵啵援?dāng)它啄泥銜草、營建新巢的時(shí)候，就會(huì)引起人們一種乍見的喜悅。謝靈運(yùn)池塘生春草，園柳

23、變鳴禽?登池上樓?二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由于他寫出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見的喜悅。這詩在意境上頗與之相類似。詩的前四句寫湖上春光，范圍是寬廣的，它從孤山一句生發(fā)出來；后四句專寫湖東景色，歸結(jié)到白沙堤。前面先點(diǎn)明環(huán)境，然后寫景；后面先寫景，然后點(diǎn)明環(huán)境。詩以孤山寺起，以白沙堤終，從點(diǎn)到面，又由面回到點(diǎn)，中間的轉(zhuǎn)換，不見痕跡。結(jié)構(gòu)之妙，誠如薛雪所指出：樂天詩章法變化，條理井然?一瓢詩話?。這種章法上的變化，往往寓諸渾成的筆意之中；倘不細(xì)心體察，是難以看出它的條理的。亂花淺草一聯(lián)，寫的雖也是一般春景，然而它和白沙堤卻有緊密的聯(lián)系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草；可是這平坦修長的白沙堤，游人來往

24、最為頻繁。唐時(shí)，西湖上騎馬游春的風(fēng)俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用沒馬蹄來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現(xiàn)成景色。初平幾處誰家漸欲才能這些詞語的運(yùn)用，在全詩寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點(diǎn)染成半面輕勻的錢塘蘇小小?？墒沁@蓬蓬勃勃的春意，正在急劇開展之中。從亂花漸欲迷人眼這一聯(lián)里，透露出另一個(gè)消息：很快地就會(huì)姹紫嫣紅開遍，湖上鏡臺(tái)里即將出現(xiàn)濃妝艷抹的西施。方東樹說這詩象中有興，有人在，不比死句?續(xù)昭昧詹言?。這是一首寫景詩，它的妙處，不在于窮形盡相的工致刻畫，而在于即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂象中有興，有人在；所謂隨物賦形，所在充滿王假設(shè)

25、虛?滹南詩話?，是應(yīng)該從這個(gè)意義去理解的?！?錢塘湖春行?賞析之二曾敏之】春天來了，古典詩歌多的是描寫春景之作，白居易的?錢塘湖春行?就是一首有代表性的作品。我們讀這首詩，由于詩的語言平易暢達(dá)，風(fēng)格紆徐，看來是容易理解的。全詩描寫了杭州西湖的春色，可說有如一幅春郊試馬圖一樣明麗輕快，令人目迷神馳。但是，要問這首詩真正的妙處是什么？不見得能答得圓滿，需要從欣賞的角度下一些工夫。先看結(jié)構(gòu)。這首詩是寫西湖的，西湖遼闊，景物名勝也特多，要考慮從何處下筆。白居易選擇了從孤山寫起，然后順序?qū)憗?，把我們引入勝境。全詩分兩局部，前者寫到湖邊，后者專寫湖東，以孤山寺起，以白沙堤終，描寫的景物渾然一體，構(gòu)成完整的

26、形象，可稱天衣無縫。再看描寫。描寫的高明是緊扣季節(jié)的特征，把早春的西湖描繪得恰到好處。早春的特征是什么呢？是春水初平堤岸，春云舒卷得貼近湖面；是鶯在有陽光照到的樹上飛鳴；是燕子銜泥喃喃而舞；是春花初綻令人眼花繚亂；是綠茵的淺草僅僅長得可沒馬蹄；是垂柳遮拂著蘇堤；有楊柳風(fēng)微春試馬見吳梅村?永和宮詞?中句的情趣。詩人寫景，不僅寫了一般春景，更寫了早春時(shí)節(jié)特有的景物，因此早鶯暖樹淺草春泥這些特定的詞語，令我們讀了，不禁感慨地贊美一聲：真是初春季節(jié)啊！白居易這首膾炙人口的春行詩，除了結(jié)構(gòu)、描寫、意境寫得具有特色之外，用字用句也十分準(zhǔn)確，他把鶯燕的神態(tài)，湖水、春云的動(dòng)靜都用恰當(dāng)?shù)淖帧⒕涿枥L出來了。他所用

27、幾處誰家漸欲才能是極有分寸的，使讀者意識(shí)到不是處處早鶯爭暖，不是家家燕子銜泥，亂花僅處于漸欲迷眼的階段，馬蹄踏過的還是初生的春草，過了不久，姹紫嫣紅開遍，草長鶯飛的壯麗景色就會(huì)到來。清代的方東樹評(píng)過這首詩，說它佳處在象中有興，有人在，不比死句見高步瀛?唐宋詩舉要?所引，是評(píng)得很切當(dāng)?shù)摹！?西江月?賞析張忠綱】這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒縣西，風(fēng)景優(yōu)美，所謂溪山一片畫圖開辛棄疾?鷓鴣天黃沙道中即事?。辛棄疾在其附近建有書堂，經(jīng)常往來于黃沙道中。辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng)，特別是力主抗戰(zhàn)恢復(fù)的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治

28、階層的打擊。宋孝宗淳熙八年，他終于被彈劾罷官，回到帶湖家居，過著投閑置散的退隱生活。辛棄疾一直重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和同情民間疾苦。在任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使期間，他曾奏進(jìn)?論盜賊札子?，為民請(qǐng)命，歷數(shù)百姓嗷嗷痛苦之狀，指出官逼民反的事實(shí)，大聲疾呼朝廷要以惠養(yǎng)元元為意。他在罷官閑居以前就說：人生在勤，當(dāng)以力田為先。遂以稼軒名，自號(hào)稼軒居士。而長期的農(nóng)村閑居生活，更使他接近了農(nóng)村，和農(nóng)民建立了較深的感情，以至農(nóng)村的一事一物都引起他極大的興趣。因而他對(duì)農(nóng)民的疾苦很關(guān)切：父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。?浣溪沙?風(fēng)調(diào)雨順，老百姓不致餓肚子了，他也感到很快樂。在這些農(nóng)村詞中，辛棄疾是把和平寧靜的農(nóng)村同污濁

29、傾軋的市朝對(duì)立起來的。古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。?清平樂題上盧橋?他在官場里遭受排擠迫害，而在農(nóng)村可以得到暫時(shí)的慰藉，尋求精神的寄托。正如他的朋友陸游說的那樣：農(nóng)家農(nóng)家樂復(fù)樂，不比市朝爭奪惡?岳池農(nóng)家?。正是在這種復(fù)雜感情的促使下，辛棄疾才寫出了像?西江月夜行黃沙道中?這樣輕快活潑的農(nóng)村詞，也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思想抱負(fù)，我們才能更深刻地體會(huì)到這類詞的妙處。這首?西江月?寫的是作者夜行黃沙道中所經(jīng)歷的一個(gè)片段。在一個(gè)晴朗的江南夏夜，月光皎潔，照耀如同白晝，棲息在綠樹枝杈上的烏鵲，以為曙光照臨了，呀呀地驚飛而起，從這一枝跳到那一枝，弄得樹枝還簌簌作響呢！當(dāng)它發(fā)現(xiàn)自己判斷錯(cuò)誤時(shí)，才在另一根樹

30、枝上停息下來。清風(fēng)徐來，樹枝輕搖，驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來。就在這醉人的晴朗月夜，我們的詞人踽踽獨(dú)行于黃沙道中，耳聽著蟬鳴鵲叫，鼻聞著稻花的馥郁芳香，水國的驕子們似乎很理解我們?cè)~人歡悅的心情，于是為他奏起了歡快的交響曲。就從這青蛙的一片合唱聲中，我們的詞人已聽到了豐收的消息。明月、清風(fēng)、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲，詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的，都是令人心曠神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中，于是情不自禁地翹首遙望天際，那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍(lán)的天幕上?？墒牵煊胁粶y風(fēng)云，何況是江南的盛夏天氣呢！不知什么時(shí)候，突然飄來幾片浮云，惡作劇似地灑下幾點(diǎn)雨來。這突來的陣雨打破

31、了詞人的雅興，使他不得不匆匆急步，躲避這夜來的飛雨。急于趕路，不暇四顧，路到溪橋一轉(zhuǎn)彎，猛然抬頭，嘿！一爿熟識(shí)的茅店就出現(xiàn)在土地廟的樹林邊。這簡直是一幅優(yōu)美動(dòng)人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖！它充滿詩情畫意，給人以豐富的美的享受。這幅江南山村月夜圖，作者是運(yùn)用哪些藝術(shù)手段來表現(xiàn)的呢？首先在詞調(diào)的選擇上，作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令?西江月?。?西江月?詞，為雙調(diào)，五十字，上下闋各兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻。這首?西江月?的蟬年前邊四字都在平聲先韻內(nèi)，而結(jié)句的片見兩字雖屬仄聲，但在詞韻中也屬同部。這樣平仄韻同部互協(xié)，可以增加詞的聲情之美，而這兩個(gè)仄韻字都安排在上下闋的結(jié)句上，聲調(diào)短促，戛然而

32、止，使整首詞更顯得和諧有力。?西江月?每句字?jǐn)?shù)大致整齊，為六、六、七、六句式。上下闋開頭兩個(gè)六字句，易于對(duì)偶。這首?西江月?上下闋開頭兩句對(duì)偶都很工穩(wěn)。這里需要特別指出的，是關(guān)于別枝的解釋問題。據(jù)我所看到的，大致有三種解釋：一種是釋別為離開，這里又有兩種細(xì)微的不同說法，一是說月光離別了樹枝，一是說烏鵲離開枝頭；第二種是釋別枝為斜出的樹枝；第三種是釋別枝為另一枝。我認(rèn)為第三種解釋是比較好的。因?yàn)槊髟聝删鋵?duì)仗十分工穩(wěn)。明月對(duì)清風(fēng)，都是自然景象，真可謂清風(fēng)明月不用一錢買；驚鵲對(duì)鳴蟬，驚鳴都是動(dòng)詞，而且都有使動(dòng)的意思，鵲蟬皆屬能飛善鳴的動(dòng)物；別枝對(duì)半夜，枝夜都是名詞，半在這里作形容詞用，別亦應(yīng)是形容詞

33、，假設(shè)作動(dòng)詞，那么與半夜不對(duì)偶。再說，詞的下闋開頭兩句：七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，名詞對(duì)名詞，方位詞對(duì)方位詞，對(duì)仗非常工整。怎么能夠設(shè)想，精通詞學(xué)的辛棄疾會(huì)在同一首詞的對(duì)偶處出現(xiàn)不對(duì)偶的現(xiàn)象呢？其實(shí)，這里的別枝，與唐代方干?寓居郝氏林亭?詩之蟬曳殘聲過別枝中的別枝是一個(gè)意思。蘇軾的月明驚鵲未安枝見?次韻蔣穎叔?杭州牡丹?兩詩，周邦彥的月皎驚烏棲不定?蝶戀花早行?，說的也是明月使鵲驚起，不能安棲，意境也是相同的。其次，是作者采用了側(cè)面襯托和動(dòng)靜相映的表現(xiàn)手法。明月、清風(fēng)、稻花、星雨、茅店、溪橋，原都是無情物，而驚鵲、鳴蟬、青蛙，自然也不會(huì)有人的感情。但對(duì)這些客觀景物的描寫，卻可

34、以反映出作者的思想和心情。對(duì)于夜行黃沙道中的作者來說，他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切，都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的。整首詞的中心是說豐年，而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。詞的上闋著重于面的渲染，一、二兩句靜中有動(dòng)，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，那么愈益顯出環(huán)境的幽靜；三、四兩句動(dòng)靜交混，而著重于動(dòng)靜的點(diǎn)染，蛙聲一片，稻香一片，都是為了突出說豐年三字。上闋對(duì)面的渲染，已形成歡快喜悅的氣氛。詞的下闋那么著重于點(diǎn)的刻畫。作者選取了夜行途中一個(gè)帶有戲劇性的特寫鏡頭，猶如在平靜的湖面上投入一顆石子，激起層層漣漪。這個(gè)妙趣橫生的小插曲，使全詞聲情為之一揚(yáng)。詞的下闋一、三兩句寫靜，二、

35、四兩句寫動(dòng)，而一、二句的四二句式，節(jié)奏輕快，跌宕起伏，末句的轉(zhuǎn)字、忽字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。夜來飛雨，并沒有使作者懊惱、掃興，相反，更增加了詞人的興致。有的同志認(rèn)為七八個(gè)星天外是寫云層之密，只是從云層里透漏出來七八個(gè)星星。但從整首詞看，這樣解釋那么缺乏情致。這一句是和詞的首句相照應(yīng)的，寫的正是月明星稀的實(shí)景。黃遵憲?早行?詩：東方欲明未明色，北斗三點(diǎn)兩點(diǎn)星。寫的也是這種情景。如果云層很厚很密，那么醞釀時(shí)間必然較長，星星只能透漏出七八個(gè)，那么月亮定是黯淡無光了，這樣作者思想上必然早有防雨的準(zhǔn)備，這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。再說，作者經(jīng)常來往于黃沙道中，對(duì)沿途景物非常熟悉，如

36、早有準(zhǔn)備，那結(jié)句的忽字就無著落。盛夏時(shí)節(jié)，天氣多變，剛剛還是月明星稀，清風(fēng)徐徐，想不到剎那間飛來幾片烏云，接著撒下兩三點(diǎn)雨，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至路轉(zhuǎn)溪橋，舊時(shí)茅居才驀然出現(xiàn)在眼前。忽字在這里用得是很傳神的。所以我說這是夜來飛雨，是盛夏的陣雨。如果是未雨綢繆，大雨將至，那就未免有點(diǎn)大煞風(fēng)景了，而與整首詞輕快活潑的情調(diào)也不和諧。五代盧延讓?松寺?詩云：兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天。唐李山甫?寒食?詩亦云：有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花。辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響，但不能據(jù)此斷定七八個(gè)星是由云層之密所致。再次，全詞用語明白如話，而又靈活多變，這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑

37、的情調(diào)。辛詞好用典，好發(fā)議論，但這首小詞，作者一不用典，二不發(fā)議論，而是采用白描的手法，把自己的所見所聞所感如實(shí)地描寫出來，清新活潑，搖曳多姿，表現(xiàn)了作者對(duì)農(nóng)村生活的熱愛，使人讀來感到異常親切自然。應(yīng)該說，像辛棄疾?西江月?這樣描寫農(nóng)村風(fēng)光的抒情小詞，在整個(gè)古典詞中是不可多得的。?詩情畫意輕快活潑?，載?中學(xué)語文教學(xué)?年第期【?天凈沙秋思?賞析李靜梅】一這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然消沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是：、簡約與深

38、細(xì)相依：古人宋玉曾用增之一分那么太長，減之一分那么太短，來形容美女身量的恰到好處。?天凈沙秋思?文字之精煉，也可以說到達(dá)了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至于游子為什么飄泊到這里？他究竟要到哪里去？這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者自己去想像。這

39、首小令，確實(shí)不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂惜墨如金。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來。簡約之中見出深細(xì)。、靜景與動(dòng)景相映：?天凈沙秋思?的藝術(shù)效果，又得力于成功地運(yùn)用映襯技法。作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動(dòng)態(tài)中的流水，與處于靜態(tài)中的小橋人家相映，更顯出環(huán)境的幽靜；西風(fēng)與古道相映，使道路更