《第十四課百花齊放推陳出新中國現(xiàn)代美術(shù)課件》高中美術(shù)人美版《美術(shù)鑒賞》5546

1、回顧：回顧： 你還記得你還記得 這些中國古代繪畫嗎？這些中國古代繪畫嗎？簪花仕女圖簪花仕女圖 周仿（唐）周仿（唐）韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖 顧閎中（五代）顧閎中（五代）寫生珍禽圖寫生珍禽圖 黃筌（五代）黃筌（五代）清明上河圖清明上河圖 張擇端（宋）張擇端（宋）潑墨仙人圖潑墨仙人圖 梁楷（宋）梁楷（宋）鵪鶉圖鵪鶉圖 朱耷（清）朱耷（清）和古代繪畫有何區(qū)別？和古代繪畫有何區(qū)別？ 中國現(xiàn)代美術(shù)從什中國現(xiàn)代美術(shù)從什么時(shí)候開始？么時(shí)候開始？14課件制作：駐馬店第三高中課件制作：駐馬店第三高中 黃磊黃磊時(shí)間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù)？時(shí)間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù)？v指指1919年年“五四運(yùn)動五四運(yùn)動”起至今的起

2、至今的美術(shù)，主要是美術(shù)，主要是20世紀(jì)的中國美術(shù)。世紀(jì)的中國美術(shù)。一、兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫一、兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫v這時(shí)期的中國美術(shù)的變革與發(fā)展主要這時(shí)期的中國美術(shù)的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩方面：表現(xiàn)在兩方面：v1、中國畫發(fā)生激烈演變、中國畫發(fā)生激烈演變v2、西方繪畫（素描、油畫和版畫）的、西方繪畫（素描、油畫和版畫）的引進(jìn)并迅猛發(fā)展。引進(jìn)并迅猛發(fā)展。v結(jié)果？結(jié)果？形成了兩種類型的中國畫：形成了兩種類型的中國畫： 1、 傳統(tǒng)型中國畫傳統(tǒng)型中國畫 2、融合型中國畫、融合型中國畫如何理解？如何理解？中國畫發(fā)生激烈的演變中國畫發(fā)生激烈的演變傳統(tǒng)型中國畫傳統(tǒng)型中國畫融合型中國畫融合型中國畫齊白石齊白

3、石黃賓虹黃賓虹潘天壽潘天壽徐悲鴻徐悲鴻李可染李可染比較比較繼承和發(fā)展傳統(tǒng)美術(shù)，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)美術(shù)，使傳統(tǒng)繪畫更加完美，使傳統(tǒng)繪畫更加完美，以及創(chuàng)造自己的藝術(shù)個(gè)以及創(chuàng)造自己的藝術(shù)個(gè)性。性。吸取西方繪畫寫生和吸取西方繪畫寫生和描繪光色的長處。描繪光色的長處。傳統(tǒng)型中國畫的代表人物傳統(tǒng)型中國畫的代表人物齊白石（齊白石（1863年年1957年）年）黃賓虹（黃賓虹（1865年年1955年）年）潘天壽（潘天壽（1897年年1971年）年） 齊白石（齊白石（18641957），湖南），湖南湘潭人，二十世紀(jì)中國畫藝術(shù)大湘潭人，二十世紀(jì)中國畫藝術(shù)大師，二十世紀(jì)十大書法家，畫家?guī)?，二十世紀(jì)十大書法家，畫家之一，世

4、界文化名人。之一，世界文化名人。 齊白石主張藝術(shù)齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不妙在似與不似之間似之間”；衰年變法，繪畫師法；衰年變法，繪畫師法徐渭徐渭、朱耷朱耷、石濤石濤、吳昌碩等，、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，開形成獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與名重一時(shí)，與吳昌碩吳昌碩共享共享“南吳南吳北齊北齊”之譽(yù)；以其純樸的民間藝之譽(yù)；以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。齊白石齊白石齊

5、白石的繪畫，以花鳥齊白石的繪畫，以花鳥草蟲為多，且融合工筆草蟲為多，且融合工筆和寫意兩種風(fēng)格，極具和寫意兩種風(fēng)格，極具革新精神。革新精神。其繪畫特點(diǎn)簡約、傳神，詩書畫其繪畫特點(diǎn)簡約、傳神，詩書畫印共輝映，有濃郁生活氣息和雅印共輝映，有濃郁生活氣息和雅俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構(gòu)俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構(gòu)圖，常用近距離的圖，常用近距離的”特寫鏡頭特寫鏡頭“省去其他景物。省去其他景物。齊白石齊白石 蝦蝦蛙聲十里出山泉請欣賞白石老人的請欣賞白石老人的蛙聲十里出山泉蛙聲十里出山泉v作品創(chuàng)作背景：作品創(chuàng)作背景：v蛙聲十里出山泉蛙聲十里出山泉?jiǎng)?chuàng)作于創(chuàng)作于1951年，是齊白石老年，是齊白石老人人91歲時(shí)為

6、我國著名文學(xué)家老舍畫的一張水墨畫歲時(shí)為我國著名文學(xué)家老舍畫的一張水墨畫?？v?？v129厘米，橫厘米，橫34厘米。老舍與齊白石是一對厘米。老舍與齊白石是一對好朋友。有一次，老舍先生到齊白石先生家做客好朋友。有一次，老舍先生到齊白石先生家做客。他從案頭拿起一本書，隨手翻到清代詩人查慎。他從案頭拿起一本書，隨手翻到清代詩人查慎行的一首詩，有意從詩中選取了一句行的一首詩，有意從詩中選取了一句蛙聲十里出蛙聲十里出山泉山泉，然后想請齊白石先生根據(jù)這句詩作幅畫，然后想請齊白石先生根據(jù)這句詩作幅畫，用畫去表現(xiàn)詩中聽覺器官感受到的東西。（據(jù)說用畫去表現(xiàn)詩中聽覺器官感受到的東西。（據(jù)說齊白石先生經(jīng)過了幾天的認(rèn)真思考

7、）。最終，憑齊白石先生經(jīng)過了幾天的認(rèn)真思考）。最終，憑借自己幾十年的藝術(shù)修養(yǎng)，以及對藝術(shù)的真知灼借自己幾十年的藝術(shù)修養(yǎng)，以及對藝術(shù)的真知灼見，經(jīng)過深思熟慮，終于完成了任務(wù)，創(chuàng)作出了見，經(jīng)過深思熟慮，終于完成了任務(wù)，創(chuàng)作出了這幅著名的這幅著名的蛙聲十里出山泉蛙聲十里出山泉。齊白石把。齊白石把蛙蛙聲聲這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過酣暢的這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過酣暢的筆墨表現(xiàn)出來。筆墨表現(xiàn)出來。問題：問題： 畫面上畫了什么？有青畫面上畫了什么？有青蛙嗎？你有什么感受？從哪蛙嗎？你有什么感受？從哪里體現(xiàn)出蛙聲？里體現(xiàn)出蛙聲？ 簡略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中簡略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯

8、下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，未畫青蛙，只畫幾只蝌蚪在逆水游動瀉出一道急流，未畫青蛙，只畫幾只蝌蚪在逆水游動，旁邊是山石。只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而，旁邊是山石。只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，它們不知道已離開了青蛙媽媽，還活潑地戲水玩下，它們不知道已離開了青蛙媽媽，還活潑地戲水玩耍。人們可以從那稚嫩的蝌蚪聯(lián)想到畫外的蛙媽媽，耍。人們可以從那稚嫩的蝌蚪聯(lián)想到畫外的蛙媽媽，因?yàn)槭ヲ蝌剑鼈円苍诖舐書Q叫。雖然畫面上不見因?yàn)槭ヲ蝌?，它們也在大聲鳴叫。雖然畫面上不見一只青蛙都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉一只青蛙都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連

9、成蛙聲一片的效果水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連成蛙聲一片的效果。白石老人以詩人的素養(yǎng)、畫家的天才、文人的氣質(zhì)。白石老人以詩人的素養(yǎng)、畫家的天才、文人的氣質(zhì)創(chuàng)造了如此優(yōu)美的意境，把詩情畫意融為一體，準(zhǔn)確創(chuàng)造了如此優(yōu)美的意境，把詩情畫意融為一體，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩中的內(nèi)涵，達(dá)到了中國畫地表現(xiàn)了詩中的內(nèi)涵，達(dá)到了中國畫詩中有畫、畫詩中有畫、畫中有詩中有詩的高境界。的高境界。這正切合了這正切合了蛙聲十里出山泉蛙聲十里出山泉這這句詩的意境。句詩的意境。作品簡介：作品簡介：黃賓虹山水用筆凝重，黃賓虹山水用筆凝重，用墨層層積染，渾厚用墨層層積染，渾厚華滋，黑而層次豐富華滋，黑而層次豐富黃賓虹的花鳥則少勾線，直接

10、用黃賓虹的花鳥則少勾線，直接用墨色畫出顯得雅致墨色畫出顯得雅致潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨(dú)潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨(dú)特形式，黑白、剛?cè)釋Ρ葟?qiáng)烈；特形式，黑白、剛?cè)釋Ρ葟?qiáng)烈；花卉多用雙勾法；構(gòu)圖、用筆講花卉多用雙勾法；構(gòu)圖、用筆講究雄強(qiáng)、豪壯、氣勢之美究雄強(qiáng)、豪壯、氣勢之美記寫雁蕩山花記寫雁蕩山花張大千張大千 荷花荷花融合型中國畫的代表人物融合型中國畫的代表人物 1、徐悲鴻、徐悲鴻(1895年年1953年年) 2、李可染、李可染(1907年年1989年年)西方繪畫在中國的發(fā)展：西方繪畫在中國的發(fā)展：1. 鴉片戰(zhàn)爭后，中外交往較前頻繁，西方繪畫對中鴉片戰(zhàn)爭后，中外交往較前頻繁，西方繪畫對中 國繪

11、畫的影響也較前顯著。國繪畫的影響也較前顯著。2. 辛亥革命后，出國學(xué)習(xí)油畫的人漸多，有林風(fēng)眠辛亥革命后，出國學(xué)習(xí)油畫的人漸多，有林風(fēng)眠、 徐悲鴻等。徐悲鴻等。3. 中國油畫真正的發(fā)展是在新中國成立以后。中國油畫真正的發(fā)展是在新中國成立以后。徐悲鴻（現(xiàn)代畫家）徐悲鴻（現(xiàn)代畫家） 中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國法國學(xué)西畫，學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。 ，強(qiáng)調(diào)國畫改

12、革，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大，被稱為中國想內(nèi)涵，對當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大，被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的代國畫之頹廢背景下的中國畫改良論中國畫改良論。徐悲鴻以自己的實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了其改良中國畫徐悲鴻以自己的實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了其改良中國畫的愿望，他把西方寫實(shí)主義的

13、表現(xiàn)方法與的愿望，他把西方寫實(shí)主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風(fēng)格；他中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風(fēng)格；他筆下所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確、真實(shí)生筆下所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確、真實(shí)生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族精神。精神。 泰戈?duì)栂裉└隊(duì)栂袷切毂檶懮な切毂檶懮は竦拇砹ψ?。像的代表力作。雖然，畫家在這雖然，畫家在這幅畫中明顯地運(yùn)幅畫中明顯地運(yùn)用了西方的繪畫用了西方的繪畫方法，但是呈現(xiàn)方法，但是呈現(xiàn)出來的仍然是中出來的仍然是中 國傳統(tǒng)繪畫的神國傳統(tǒng)繪畫的神韻，人物造型以韻，人物造型以線為主，臉部染線為主，臉部染色結(jié)合素描方法，色結(jié)合素描

14、方法，以形寫神，這是以形寫神，這是徐悲鴻開創(chuàng)的肖徐悲鴻開創(chuàng)的肖像畫法，個(gè)人風(fēng)像畫法，個(gè)人風(fēng)格明顯。格明顯。 李可染的創(chuàng)作融合中西，把西李可染的創(chuàng)作融合中西，把西畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫，畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，作品意境開闊、筆墨深厚。作品意境開闊、筆墨深厚。林風(fēng)眠將西方現(xiàn)代流派中的視林風(fēng)眠將西方現(xiàn)代流派中的視覺效果、節(jié)奏強(qiáng)烈的審美觀引覺效果、節(jié)奏強(qiáng)烈的審美觀引入中國畫。多采用方構(gòu)圖。入中國畫。多采用方構(gòu)圖。吳冠中繼承了老師林風(fēng)眠融合中吳冠中繼承了老師林風(fēng)眠融合中西的主張，他的山水畫多取材于西的主張，他的山水畫多取材于江南的白墻黑瓦、綠樹紅花

15、，點(diǎn)江南的白墻黑瓦、綠樹紅花，點(diǎn)線交錯(cuò)迷離，色墨飛舞輝映，抽線交錯(cuò)迷離，色墨飛舞輝映，抽象意味濃重，影響很大。象意味濃重，影響很大。開國大典開國大典 董希文董希文 徐悲鴻看了徐悲鴻看了開國大典開國大典之后非常興奮，對此做出之后非常興奮，對此做出了很高的評價(jià)。他說：了很高的評價(jià)。他說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分。應(yīng)得一百分?！钡瑫r(shí)也以西洋油畫的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)但他同時(shí)也以西洋油畫的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)做了后半句評價(jià)：做了后半句評價(jià)：“也應(yīng)扣掉五分，因?yàn)槿鄙僖稽c(diǎn)也應(yīng)扣掉五分，因?yàn)槿鄙僖稽c(diǎn)油畫特色。油畫特色。” 這里所說的這里所說的“缺少一點(diǎn)油畫特色缺少一點(diǎn)油畫特色”，是指這幅畫在

16、，是指這幅畫在很大程度上運(yùn)用了中國傳統(tǒng)畫的手法和風(fēng)格。但這很大程度上運(yùn)用了中國傳統(tǒng)畫的手法和風(fēng)格。但這恰恰被很多畫家認(rèn)為正是恰恰被很多畫家認(rèn)為正是開國大典開國大典的成功之處。的成功之處。如果按傳統(tǒng)油畫用光和設(shè)色的手法去創(chuàng)作，這幅畫如果按傳統(tǒng)油畫用光和設(shè)色的手法去創(chuàng)作，這幅畫就不會有這種熱烈的氣氛。就不會有這種熱烈的氣氛。 艾中信說：艾中信說：“開國大典開國大典在油畫藝術(shù)上的主要在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族

17、繪畫特色，使油畫朝著民壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展。族化的方向發(fā)展?！?齊白石像齊白石像 吳作人吳作人畫家齊白石像畫家齊白石像達(dá)到了爐火純青達(dá)到了爐火純青之境，堪稱現(xiàn)代中國油畫肖像中富之境，堪稱現(xiàn)代中國油畫肖像中富有民族氣派的典范性作品。畫家采有民族氣派的典范性作品。畫家采用三角形的構(gòu)圖，讓對象安坐在紫用三角形的構(gòu)圖，讓對象安坐在紫紅色沙發(fā)之中，對于大師的五官尤紅色沙發(fā)之中，對于大師的五官尤其是眼神的刻劃、對其銀冉的飄飄其是眼神的刻劃、對其銀冉的飄飄似仙般的描繪，對于大師右手姆指似仙般的描繪，對于大師右手姆指與食指擺弄筆管的習(xí)慣性動作的絕與食指擺弄筆管的習(xí)慣性動作

18、的絕妙處理，這諸多細(xì)節(jié)與整體造型相妙處理，這諸多細(xì)節(jié)與整體造型相呼應(yīng)，極其深刻地畫出了齊白石的呼應(yīng)，極其深刻地畫出了齊白石的氣度和風(fēng)采。并不過多地追求明暗氣度和風(fēng)采。并不過多地追求明暗塊面和冷暖關(guān)系變化的平光處理以塊面和冷暖關(guān)系變化的平光處理以及大片空白的運(yùn)用，也是與齊白石及大片空白的運(yùn)用，也是與齊白石這位中國畫泰斗極其相諧的民族藝這位中國畫泰斗極其相諧的民族藝術(shù)格調(diào)。術(shù)格調(diào)。 以版畫作為革命斗爭的武器發(fā)揮以版畫作為革命斗爭的武器發(fā)揮作用，此時(shí)畫家自畫、自刻、自作用，此時(shí)畫家自畫、自刻、自印進(jìn)行創(chuàng)作。印進(jìn)行創(chuàng)作。突出救亡，憂患意識，歷史責(zé)任感。突出救亡，憂患意識，歷史責(zé)任感。李煥民李煥民初踏黃金路初踏黃金路 畫面呈現(xiàn)的是厚厚積雪的原野，前景有一灣解凍的湖水，湖邊畫面呈現(xiàn)的是厚厚積雪的原野，前景有一灣解凍的湖水，湖邊有一群活躍的野鴨，中景是一排兩組疏密有致的樹，透過兩組樹間有一群活躍的野鴨，中景是一排兩組疏密有致的樹，透過兩組樹間是遠(yuǎn)處密密的樹林，層次分明。該畫體現(xiàn)了畫家融合中西版畫技巧，是遠(yuǎn)處密密的樹林，層次分明。該畫體現(xiàn)了畫家融合中西版畫技巧，注