欣賞唐人草書(shū)

1、欣賞唐人草書(shū)草書(shū)創(chuàng)始人草書(shū)創(chuàng)始人張芝張芝張芝，張芝，東漢東漢書(shū)法家。他擅長(zhǎng)草書(shū)中的書(shū)法家。他擅長(zhǎng)草書(shū)中的章草，將古代當(dāng)時(shí)字字區(qū)別、筆畫(huà)分章草，將古代當(dāng)時(shí)字字區(qū)別、筆畫(huà)分離的草法，改為上下?tīng)窟B富于變化的離的草法，改為上下?tīng)窟B富于變化的新寫(xiě)法，富有獨(dú)創(chuàng)性，在當(dāng)時(shí)影響很新寫(xiě)法，富有獨(dú)創(chuàng)性，在當(dāng)時(shí)影響很大，有大，有“草圣草圣”之稱(chēng)。書(shū)跡今無(wú)墨跡之稱(chēng)。書(shū)跡今無(wú)墨跡傳世，僅北宋傳世，僅北宋淳化閣帖淳化閣帖中收有他中收有他的的八月帖八月帖等刻帖。等刻帖。 東晉二王東晉二王王羲之、王獻(xiàn)之王羲之、王獻(xiàn)之王羲之王羲之 東晉穆帝東晉穆帝永和九年永和九年（公元（公元353353年），農(nóng)歷三月三日，王羲之年），農(nóng)歷三月

2、三日，王羲之和謝安、孫綽等和謝安、孫綽等4141人在紹興蘭亭修人在紹興蘭亭修褉褉xx（一種祓（一種祓ff除疾病和不除疾病和不祥的活動(dòng)）時(shí)，眾人飲酒賦詩(shī)，匯詩(shī)成集，羲之即興揮毫為此詩(shī)祥的活動(dòng)）時(shí)，眾人飲酒賦詩(shī)，匯詩(shī)成集，羲之即興揮毫為此詩(shī)集作序，這便是有名的集作序，這便是有名的蘭亭序蘭亭序。此帖。此帖為草稿，為草稿，2828行，行，324324字。記字。記述了當(dāng)時(shí)文人雅集的情景。作者因當(dāng)時(shí)天時(shí)地利人和效果發(fā)揮極致，據(jù)說(shuō)后來(lái)述了當(dāng)時(shí)文人雅集的情景。作者因當(dāng)時(shí)天時(shí)地利人和效果發(fā)揮極致，據(jù)說(shuō)后來(lái)再寫(xiě)已不能逮。其中有二十多個(gè)再寫(xiě)已不能逮。其中有二十多個(gè)“之之”字，寫(xiě)法各不相同。宋代米芾稱(chēng)之為字，寫(xiě)法各不

3、相同。宋代米芾稱(chēng)之為“天下第一行書(shū)天下第一行書(shū)”。十七日先書(shū)，郗司馬未去。十七日先書(shū)，郗司馬未去。即日得足下書(shū)，為慰。先書(shū)以即日得足下書(shū)，為慰。先書(shū)以具，示復(fù)數(shù)字。具，示復(fù)數(shù)字。王羲之草書(shū)王羲之草書(shū)十七帖十七帖東晉王獻(xiàn)之草書(shū)東晉王獻(xiàn)之草書(shū)中秋帖中秋帖中秋不復(fù)不得相，中秋不復(fù)不得相， 還還為即甚省如，何然勝為即甚省如，何然勝人何慶等大軍人何慶等大軍唐代唐代草書(shū)，發(fā)展到高峰草書(shū)，發(fā)展到高峰孫過(guò)庭孫過(guò)庭張旭張旭懷素懷素凡唐草得二王法，無(wú)出其右凡唐草得二王法，無(wú)出其右 宋宋代代米米芾芾唐代孫過(guò)庭的唐代孫過(guò)庭的書(shū)譜書(shū)譜前半篇，前半篇，較為平和，規(guī)矩較為平和，規(guī)矩，筆法、內(nèi)在精神與二王書(shū)筆法、內(nèi)在精神與二

4、王書(shū)法更接近。法更接近。后半篇，后半篇，神氣充旺，神氣充旺，跌宕生姿跌宕生姿，孫氏個(gè)，孫氏個(gè)人風(fēng)格明顯地張揚(yáng)人風(fēng)格明顯地張揚(yáng)起來(lái)。起來(lái)。1. 1.筆法多勁利筆法多勁利而少柔媚，有而少柔媚，有力透紙背之感。力透紙背之感。即使細(xì)筆也是在飄逸即使細(xì)筆也是在飄逸中顯出筆力的沉著，中顯出筆力的沉著，像像“深嵌深嵌”紙中。如紙中。如“聞聞”字。字。1. 1.筆法多勁利筆法多勁利而少柔媚，而少柔媚，有力透紙背之感。有力透紙背之感。豎筆時(shí)見(jiàn)精彩豎筆時(shí)見(jiàn)精彩“申申”，這一豎，這一豎飛白直下，由實(shí)飛白直下，由實(shí)至虛，漸淡漸無(wú)。至虛，漸淡漸無(wú)。2.2.孫氏孫氏用筆多頓挫用筆多頓挫，一，一字之內(nèi)頓挫分明，一筆字之內(nèi)頓

5、挫分明，一筆之內(nèi)也時(shí)有頓挫，表現(xiàn)之內(nèi)也時(shí)有頓挫，表現(xiàn)運(yùn)筆的節(jié)奏。運(yùn)筆的節(jié)奏。“春春”的末筆的末筆“云云”的第一筆的第一筆3.3.孫氏孫氏用筆嚴(yán)謹(jǐn)用筆嚴(yán)謹(jǐn)，起止、轉(zhuǎn)折紋絲不，起止、轉(zhuǎn)折紋絲不亂。亂。書(shū)譜書(shū)譜字字獨(dú)立，偶有連體者，字字獨(dú)立，偶有連體者，也不如狂草放縱。也不如狂草放縱。突然激情迸發(fā)，突然激情迸發(fā)，結(jié)體的大小、長(zhǎng)結(jié)體的大小、長(zhǎng)寬、傾斜方向都寬、傾斜方向都不相同，筆畫(huà)縱不相同，筆畫(huà)縱橫交錯(cuò)。橫交錯(cuò)。孫過(guò)庭書(shū)法在孫過(guò)庭書(shū)法在放縱與節(jié)制放縱與節(jié)制中尋步，完成美的創(chuàng)造。中尋步，完成美的創(chuàng)造。 表面上看殘破不堪，表面上看殘破不堪，但內(nèi)在精神是充盈的，但內(nèi)在精神是充盈的，氣韻是完整的。氣韻是完整的

6、。 總之，孫氏書(shū)法中鋒、偏鋒、粗筆、細(xì)筆兼而總之，孫氏書(shū)法中鋒、偏鋒、粗筆、細(xì)筆兼而用之，大字小字排列組合，沉著工穩(wěn)，放縱任性用之，大字小字排列組合，沉著工穩(wěn)，放縱任性雜糅相伴，全篇?dú)忭嵣鷦?dòng)。雜糅相伴，全篇?dú)忭嵣鷦?dòng)。 “中鋒中鋒”指行筆時(shí)指行筆時(shí)將毛筆的將毛筆的主鋒保持在主鋒保持在點(diǎn)畫(huà)的中線點(diǎn)畫(huà)的中線，以區(qū)別，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫(xiě)出于偏鋒。用中鋒寫(xiě)出的的線條圓渾而有質(zhì)感線條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括北宋沈括夢(mèng)溪筆談夢(mèng)溪筆談?shì)d：宋徐鉉善小篆，載：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫(huà)之中心映日觀之。畫(huà)之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無(wú)有偏側(cè)，當(dāng)其中，無(wú)有偏

7、側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫(huà)中，此用故鋒常在畫(huà)中，此用筆之法也。筆之法也。 使筆直立使筆直立，鋒在正中，鋒在正中，左右不偏，叫左右不偏，叫“中中鋒鋒”。變動(dòng)猶鬼神，不可端倪。變動(dòng)猶鬼神，不可端倪。 韓愈韓愈 張旭，世稱(chēng)張旭，世稱(chēng)張長(zhǎng)張長(zhǎng)史史。他嗜酒如命，。他嗜酒如命，行為放浪，據(jù)說(shuō)他行為放浪，據(jù)說(shuō)他豪飲之后，呼喊狂豪飲之后，呼喊狂走乃下筆；或以發(fā)走乃下筆；或以發(fā)濡墨而書(shū)，人稱(chēng)濡墨而書(shū)，人稱(chēng)“張癲張癲”。他作書(shū)。他作書(shū)癲狂恣肆，云譎波癲狂恣肆，云譎波詭，詭，是狂草的創(chuàng)始是狂草的創(chuàng)始人人。 張旭的作品流傳下來(lái)的不多，張旭的作品流傳下來(lái)的不多，僅有：僅有：楷書(shū)楷書(shū)郎官石柱記序郎

8、官石柱記序草書(shū)草書(shū)古詩(shī)四帖古詩(shī)四帖肚痛帖肚痛帖等。等。結(jié)體全無(wú)定法，字的大小、肥瘦、寬高、結(jié)體全無(wú)定法，字的大小、肥瘦、寬高、傾斜傾斜變化無(wú)窮，難尋定規(guī)變化無(wú)窮，難尋定規(guī)。有時(shí)一字寫(xiě)長(zhǎng)。有時(shí)一字寫(xiě)長(zhǎng)了，形如兩字，有時(shí)隨意改變體勢(shì)。了，形如兩字，有時(shí)隨意改變體勢(shì)。東明九芝蓋，北東明九芝蓋，北燭五云車(chē)。飄燭五云車(chē)。飄飖入倒景，出沒(méi)飖入倒景，出沒(méi)上煙霞。春泉上煙霞。春泉下玉霤，青鳥(niǎo)向下玉霤，青鳥(niǎo)向金華。漢帝看金華。漢帝看桃核，齊侯桃核，齊侯“南南”字，中間一豎變成字，中間一豎變成斜筆斜筆，緊跟著緊跟著兩橫也成斜勢(shì)兩橫也成斜勢(shì)。問(wèn)棘花。應(yīng)逐上元酒，同來(lái)訪蔡家。北闕臨丹水，南問(wèn)棘花。應(yīng)逐上元酒，同來(lái)訪蔡

9、家。北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡(jiǎn)，大火練真文。上元風(fēng)雨散。宮生絳云。龍泥印玉簡(jiǎn)，大火練真文。上元風(fēng)雨散。巖下一老公，巖下一老公，四五少年贊四五少年贊衡山采藥人，衡山采藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕。過(guò)息巖下坐，過(guò)息巖下坐，正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。一老四五少一老四五少，“絕絕”字字的末筆顯的末筆顯得筆畫(huà)不得筆畫(huà)不足。足。有時(shí)隨意增減筆畫(huà)有時(shí)隨意增減筆畫(huà)再看筆畫(huà)，基再看筆畫(huà)，基本上用篆書(shū)筆本上用篆書(shū)筆法，法，蒼勁有力蒼勁有力，也時(shí)有也時(shí)有粗重筆粗重筆畫(huà)畫(huà)，顯出變化。，顯出變化。如如“采、迷、采、迷、糧糧”巖下一老公，巖下一老公，四五少年贊四五少年贊衡山采藥人，衡山采藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕

10、。過(guò)息巖下坐，過(guò)息巖下坐，正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。一老四五少一老四五少，“絕絕”字字的末筆顯的末筆顯得筆畫(huà)不得筆畫(huà)不足。足。多數(shù)筆畫(huà)多數(shù)筆畫(huà)邊緣都是邊緣都是粗糙的，有澀勁，粗糙的，有澀勁，而無(wú)浮華之病。而無(wú)浮華之病。巖下一老公，巖下一老公，四五少年贊四五少年贊衡山采藥人，衡山采藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕。過(guò)息巖下坐，過(guò)息巖下坐，正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。一老四五少一老四五少，筆筆起止都藏峰、筆筆起止都藏峰、回峰，即使長(zhǎng)長(zhǎng)的回峰，即使長(zhǎng)長(zhǎng)的筆畫(huà)，也將；力量筆畫(huà)，也將；力量送至筆端，顯得含送至筆端，顯得含蓄蘊(yùn)藉。蓄蘊(yùn)藉?！吧偕佟弊郑w白之字，飛白之后有輕微的停頓，后有輕微的停頓，可見(jiàn)收筆回峰痕跡?？梢?jiàn)收筆回峰痕跡。巖下一老公，巖下一老公，四五四五少少年贊年贊衡山采衡山采藥人藥人，路迷糧亦絕。路迷糧亦絕。過(guò)息巖下坐，過(guò)息巖下坐，正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。正見(jiàn)相對(duì)說(shuō)。一老四五少一老四五少，從章法看，從章法看，筆畫(huà)奔筆畫(huà)奔突游走，如煙云繚突游走，如煙云繚繞，龍蛇飛動(dòng)繞，龍蛇飛動(dòng)。字。字與字跟得緊，與字跟得緊，行距、行距、字距空間小字距空間小，有時(shí)，有時(shí)連成一字，有時(shí)