影視文學(xué)腳本寫作

1、1、電視文學(xué)劇本是用文字描述、表達(dá)的未來影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的依據(jù)。2、從實(shí)用角度出發(fā)，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類型。3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。C、矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語言來完成。d、大部分情景喜劇會采用舞臺劇的布景方式。e、情景喜劇每集會分成兩大段落，稱為“幕”。4、在韓國，愛情劇是韓國電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如只愛陌生人青春陷阱愛上女主播藍(lán)色生死戀情定大飯店美麗的日子冬季戀歌對不起，我愛你巴黎戀人巴厘島的故事我叫金三頓等。（

2、寫三個）5、1958年，中國第一座電視臺北京電視臺（現(xiàn)中央電視臺的前身）開始試播。6、中國電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。7、情景喜劇特點(diǎn)：a、情景喜劇奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜

3、劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。8、動作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.9、動作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動力。10、為什么影視文學(xué)必須運(yùn)用畫面講故事？A、畫面敘事比語言文字的敘事更直觀。B、敘事更豐富。C、更為貼近現(xiàn)實(shí)。D、更能表達(dá)情感。E、用畫面塑造人物性格比語言文字更為形象。F、用畫面講故事更便于“聲畫結(jié)合”。11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專題片的解說詞、MTV的歌詞歌詞、小品、朗誦詩、曲藝節(jié)

4、目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩歌、電視小說的文稿。12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連貫的，每集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。13、影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開始。15、影視改編一般說來應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。B、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。C、藝術(shù)上的“知音”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分

5、發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。16、影視改編的常見方式：照編、改編、創(chuàng)編。17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動地用影視方式體現(xiàn)出來。18、對于文學(xué)作品的改編，鮮明生動而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺化，是非常重要的。19、素材（名詞解釋）是影視劇策劃人、劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累下來的沒有經(jīng)過加工的原始材料，是題材的來源和基礎(chǔ)?？梢允乾F(xiàn)實(shí)生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說和民間故事傳承下來的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來的，包括自然和社會的一切領(lǐng)域。20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說改編。b、根據(jù)武

6、俠小說及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來的故事題材。C、根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。21、類型電影有三個基本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象。22、衡量劇本的好壞有三個標(biāo)準(zhǔn)，即政治價值、商業(yè)價值和藝術(shù)價值。23、故事的可視性可從以下四個方面判斷：新穎獨(dú)特、精巧離奇、動人、符合影視劇的敘事結(jié)構(gòu)。24、主題（名詞解釋）是影視劇作品要表現(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個劇作中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來的統(tǒng)帥。25、影視劇作品主題的類型：（一）從社會理性角度劃分：道德觀的主

7、題、社會觀的主題、藝術(shù)觀的主題。（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對白來表現(xiàn)主題、用人物來表現(xiàn)主題、用情節(jié)來表現(xiàn)主題、用結(jié)局來表現(xiàn)主題、用畫面來表現(xiàn)主題。27、如果說主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。28、情節(jié)的構(gòu)成有三個特點(diǎn)：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動，沒有人物的行動就無所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會生活事件，沒有社會生活事件也無所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個有機(jī)的整體，把整體割裂開來，某些部分都不是情節(jié)。29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化的體現(xiàn)出來，淡化情節(jié)是相對強(qiáng)化情節(jié)

8、而言的。30、散文化情節(jié)（名詞解釋）是指那種不注重人事進(jìn)程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。31、場景（名詞解釋）其實(shí)就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)”，指在某一相對連續(xù)的時空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，完成人物行動風(fēng)險價值正負(fù)變化的敘事單元。32、情節(jié)設(shè)計(jì)的四個原則：情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。34、影視劇作人物的五個等級：a、動力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（

9、事件構(gòu)成的紐帶）c、功能人物（協(xié)助動力人物實(shí)施行為）d、條件人物e、色彩人物。35、動力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動的決策，推動劇情發(fā)展的人。36、強(qiáng)化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強(qiáng)烈的加以表現(xiàn)的那種戲劇沖突。37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2影視劇戲劇沖突具有鮮明的時代性3.影視劇戲劇沖突的時空結(jié)構(gòu)。38、設(shè)計(jì)影視劇戲劇沖突的原則：1影視劇戲劇沖突的合理性2影視劇戲劇沖突的動作性3情境性4.戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引觀眾最有效的手段之一。40、設(shè)計(jì)懸念兩種方法：1

10、.只簡要的在影片開頭部分提出激烈或生動的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、弘揚(yáng)的是主流文化所提倡的、鼓勵的，其出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是為主流意識形態(tài)服務(wù)的。42、商業(yè)化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨，不追求思想高度和哲學(xué)升華，而以世俗性娛樂性為唯一的意義，當(dāng)然盡量不突破主流意識的底線。43、什么是敘事視角：作者必須創(chuàng)造性的運(yùn)用敘事規(guī)范和謀略，使用某種語言的透視鏡、某種文字的過濾網(wǎng)，把動態(tài)的立體世界點(diǎn)化

11、（或幻化）為以語言文字凝固了的線性的人事行為序列。44、結(jié)構(gòu)在腳本上來講，就是將故事中的人物、少許的對白、復(fù)雜的動作、危機(jī)、沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚?，緊密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來一一一開始、中間、結(jié)局一一以期將故事能用最有效的方法表達(dá)出來，讓觀眾有興趣地去欣賞。45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)：1理線索、擰“麻花”；2首要元素是構(gòu)建矛盾沖突；3.終極目標(biāo)塑造人物形象。46、戲劇核是影視作晶全部內(nèi)涵的生發(fā)點(diǎn)、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術(shù)結(jié)合的意象實(shí)體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”、“劇作雛形”即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù)品格）。47、影視劇的總體

12、結(jié)構(gòu)類型：1.戲劇式結(jié)構(gòu)：戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”。戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞臺上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)，但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。戲劇性結(jié)構(gòu)的三個主要特征：一個是戲劇情節(jié)的貫串性，一個是時空發(fā)展的順序性.再一個是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。2、散文式結(jié)構(gòu)；3心理結(jié)構(gòu)；4混合式結(jié)構(gòu)；5西方現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。48、好的開端：一般說來，開始應(yīng)該是：1直接的糾葛的最初的開展。2應(yīng)該強(qiáng)有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3.應(yīng)該有力量推動以后一切的故事4.應(yīng)該起得自然，應(yīng)該是良好的開始。符合上述四點(diǎn)，應(yīng)該算是好的開端。49、迅速進(jìn)入發(fā)展的第二階段，那是編劇最

13、難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：1. 要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說明以前的經(jīng)過4.要創(chuàng)造必須的情調(diào)。50、處理影視劇作的結(jié)局時注意：1結(jié)局部應(yīng)該在動作中進(jìn)行表現(xiàn)2在處理性格時必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度3.在結(jié)局部對矛盾的處理也應(yīng)注意掌握一定的分寸4.結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫蛇添足。51、影視劇人物語言的功能與特征：1.人物語言的跳躍性特征2人物語言的表現(xiàn)性特征3.人物語言的個性化特征4.語言的個性化與人格分裂5.人物語言的口語化生活化。52、談?wù)剬n劇的感受：現(xiàn)在韓劇已經(jīng)走入了中國人的世界，越來越多的中國人加入到了看韓劇的行列，也有人認(rèn)為韓劇是典型的肥皂劇

14、，沒有什麼意義；但大多數(shù)韓劇是感性的，這種感性也就激發(fā)了人們內(nèi)心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會讓人們感到更加的疲勞。也有人說韓劇都如出一轍，我不這么認(rèn)為，雖然有些相似，但是要表達(dá)的情感卻是不同的。我自己也關(guān)注了一些韓劇如：浪漫滿屋、天國的階梯、繼承者們、星你等。1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國演員正是韓劇成功的主要力量。作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛?cè)崤c專情一體，同時顯得非常有涵養(yǎng)；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專注愛情，這些在不同作品里都有不同的展現(xiàn)。2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。

15、劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復(fù)雜，像mygirl，簡單的劇情，卻換來了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯得是那么的世俗，顯得那么無味。因?yàn)楹芏嗳嗽诳错n劇的時候早已注入了自己的感情，走出韓劇就如同丟失了感情。3、邊拍邊播。在韓國一部新劇播出時，一般已經(jīng)拍了，網(wǎng)絡(luò)媒體對電視劇影響很大，如果一個聲音一致，作家就會有所改變。邊拍邊播能讓導(dǎo)演和編劇緊密跟著觀眾的喜好及時調(diào)整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯，而是觀眾的錯。不是編劇的需要，而是市場的需要。韓劇特別重視細(xì)節(jié)，讓人有親近感和現(xiàn)實(shí)感，這些細(xì)節(jié)，實(shí)際