細(xì)長形與軍服式

1、細(xì)長形與軍服式細(xì)長形與軍服式19301946背景背景 經(jīng)濟(jì)危機(jī)與第二次世界大戰(zhàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)與第二次世界大戰(zhàn)（1）經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性被趕回家庭，要求女性具）經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性被趕回家庭，要求女性具有女性味的傳統(tǒng)觀念重新抬頭，女服又一次出現(xiàn)有女性味的傳統(tǒng)觀念重新抬頭，女服又一次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的非機(jī)能性傾向，杰爾遜奴消失。尊重優(yōu)雅的非機(jī)能性傾向，杰爾遜奴消失。（2）然而，二戰(zhàn)使又迫使女性放棄寧靜的家庭）然而，二戰(zhàn)使又迫使女性放棄寧靜的家庭生活，女裝再度向機(jī)能化的男裝靠攏，英姿颯爽生活，女裝再度向機(jī)能化的男裝靠攏，英姿颯爽的軍服式女裝風(fēng)靡全球，戰(zhàn)爭又一次促進(jìn)了女裝的軍服式女裝風(fēng)靡全球，戰(zhàn)爭又一次促進(jìn)了女裝的現(xiàn)代化進(jìn)

2、程。的現(xiàn)代化進(jìn)程。（3）科學(xué)技術(shù)有了長足的發(fā)展，合成纖維、合）科學(xué)技術(shù)有了長足的發(fā)展，合成纖維、合成橡膠、塑料、尼龍、滌綸豐富了人類的生活。成橡膠、塑料、尼龍、滌綸豐富了人類的生活。20世紀(jì)世紀(jì)30年代風(fēng)格年代風(fēng)格 這一時期的服裝開始詳盡細(xì)分，講究女忭的衣櫥會掛有適合這一時期的服裝開始詳盡細(xì)分，講究女忭的衣櫥會掛有適合各種不同場合的衣服，如在城里穿的、在郊外穿的、在雞尾酒各種不同場合的衣服，如在城里穿的、在郊外穿的、在雞尾酒會穿的、非正式晚宴穿的、還有各種體育活動穿的。女裙采用會穿的、非正式晚宴穿的、還有各種體育活動穿的。女裙采用垂感好的面料，長及小腿，突出腰線，臀部瘦窄，下擺展開。垂感好的面

3、料，長及小腿，突出腰線，臀部瘦窄，下擺展開。通過采用斜裁、懸垂、圍裹，突出線條的精致。正式晚裝領(lǐng)通過采用斜裁、懸垂、圍裹，突出線條的精致。正式晚裝領(lǐng)U開開得很低，通常帶有裙裾。外衣和人衣都細(xì)長貼體。腰線回到原得很低，通常帶有裙裾。外衣和人衣都細(xì)長貼體。腰線回到原來的位置，但還是保持自然線條，直到來的位置，但還是保持自然線條，直到1937年冬，巴黎出現(xiàn)了年冬，巴黎出現(xiàn)了新型的緊身胸衣。通過加負(fù)骨起到緊身的作用，塑造出收腰的新型的緊身胸衣。通過加負(fù)骨起到緊身的作用，塑造出收腰的新造型。這一時期現(xiàn)的另一種變化是寬肩西服。袖子從羊腿袖新造型。這一時期現(xiàn)的另一種變化是寬肩西服。袖子從羊腿袖變成了不同長度

4、的瘦長的袖子。在袖窿處抽褶或捏褶裥，并加變成了不同長度的瘦長的袖子。在袖窿處抽褶或捏褶裥，并加墊肩形成方肩造型。男裝依舊，只是日裝變得更加休閑。雙排墊肩形成方肩造型。男裝依舊，只是日裝變得更加休閑。雙排扣西服在白天特殊場合穿著。除了合體的軟領(lǐng)人衣和直筒人衣扣西服在白天特殊場合穿著。除了合體的軟領(lǐng)人衣和直筒人衣外，還出現(xiàn)了雙排扣人衣和風(fēng)衣。外，還出現(xiàn)了雙排扣人衣和風(fēng)衣。20世紀(jì)世紀(jì)30年代年代40年代前半期服裝文化年代前半期服裝文化細(xì)長形女裝軍服式的流行活躍于戰(zhàn)前的設(shè)計師細(xì)長形女裝1.裙長的變化與世界經(jīng)濟(jì)的關(guān)系：凡經(jīng)濟(jì)成長期，裙長均有裙長的變化與世界經(jīng)濟(jì)的關(guān)系：凡經(jīng)濟(jì)成長期，裙長均有縮短的傾向，

5、而經(jīng)濟(jì)衰退時代，女性味受到重視，裙子往往縮短的傾向，而經(jīng)濟(jì)衰退時代，女性味受到重視，裙子往往變長。變長。2.30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給女裝帶來的變化即是如此，裙子變長年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給女裝帶來的變化即是如此，裙子變長了，腰線回到自然位置，出現(xiàn)了細(xì)長的外形，人們崇尚成熟了，腰線回到自然位置，出現(xiàn)了細(xì)長的外形，人們崇尚成熟的優(yōu)雅女性美。的優(yōu)雅女性美。3.30年代的夜禮服中出現(xiàn)了大膽裸露背部的形式，設(shè)計重點年代的夜禮服中出現(xiàn)了大膽裸露背部的形式，設(shè)計重點由由20年代的腿部轉(zhuǎn)移到背部，這是經(jīng)濟(jì)衰退和社會動蕩期被年代的腿部轉(zhuǎn)移到背部，這是經(jīng)濟(jì)衰退和社會動蕩期被動的色情表現(xiàn)。平常穿的男式女套裝、裙子也變得細(xì)長，前

6、動的色情表現(xiàn)。平常穿的男式女套裝、裙子也變得細(xì)長，前面打箱形普利茲褶。面打箱形普利茲褶。4.1938年，裙子開始縮短，女裝夸張肩部，向后年，裙子開始縮短，女裝夸張肩部，向后來的軍服式過渡。來的軍服式過渡。5.1938年英國國王夫婦訪問巴黎掀起了一陣爛漫年英國國王夫婦訪問巴黎掀起了一陣爛漫主義風(fēng)波，出現(xiàn)了收腰夸臀式時裝，與奧地利農(nóng)主義風(fēng)波，出現(xiàn)了收腰夸臀式時裝，與奧地利農(nóng)民的裝束非常相似（希特勒出身奧地利）。民的裝束非常相似（希特勒出身奧地利）。軍服式的流行軍服式的流行1.二戰(zhàn)決定性的完成了女裝的現(xiàn)代化。二戰(zhàn)決定性的完成了女裝的現(xiàn)代化。2.女裝出現(xiàn)縮短裙子和夸張肩部的機(jī)能化傾向，變女裝出現(xiàn)縮短裙

7、子和夸張肩部的機(jī)能化傾向，變成一種非常實用的男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束，這就是成一種非常實用的男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束，這就是軍服式。軍服式。3.戰(zhàn)爭中，美國出現(xiàn)了一批自己的設(shè)計師，還出現(xiàn)戰(zhàn)爭中，美國出現(xiàn)了一批自己的設(shè)計師，還出現(xiàn)了時裝組織，設(shè)立了許多時裝設(shè)計大獎。了時裝組織，設(shè)立了許多時裝設(shè)計大獎。4.戰(zhàn)爭結(jié)束后軍服式女裝繼續(xù)流行，但是腰身戰(zhàn)爭結(jié)束后軍服式女裝繼續(xù)流行，但是腰身變細(xì)、上衣的下擺出現(xiàn)波浪，衣袋設(shè)計很受重變細(xì)、上衣的下擺出現(xiàn)波浪，衣袋設(shè)計很受重視。因腰收細(xì)肩就顯得更寬，所以戰(zhàn)后的軍服視。因腰收細(xì)肩就顯得更寬，所以戰(zhàn)后的軍服式被稱為式被稱為“寬肩式寬肩式”。5.戰(zhàn)后首先意識到腰線，為戰(zhàn)后首先

8、意識到腰線，為1947年迪奧爾的年迪奧爾的“新樣式新樣式”女性味的復(fù)活打下了伏筆。女性味的復(fù)活打下了伏筆。6.戰(zhàn)后，巴黎高級時裝店重振旗鼓，東山再起。戰(zhàn)后，巴黎高級時裝店重振旗鼓，東山再起。喬治阿瑪尼喬治阿瑪尼(GiorgioArmani)活躍于戰(zhàn)前的設(shè)計師活躍于戰(zhàn)前的設(shè)計師1.除夏耐爾、帕特、威奧耐等除夏耐爾、帕特、威奧耐等元老外，出現(xiàn)了許多新秀：埃元老外，出現(xiàn)了許多新秀：埃爾薩爾薩斯查帕萊莉，她想象力豐斯查帕萊莉，她想象力豐富、新奇，設(shè)計大膽，甚至怪富、新奇，設(shè)計大膽，甚至怪誕。被稱為誕。被稱為“服裝界的超現(xiàn)實服裝界的超現(xiàn)實主義者主義者”。2.她無視女性曲線提出挑戰(zhàn)，用墊肩強(qiáng)調(diào)肩，恢她無視

9、女性曲線提出挑戰(zhàn)，用墊肩強(qiáng)調(diào)肩，恢復(fù)豐滿的胸部表現(xiàn)，讓腰線回到自然位置，提倡復(fù)豐滿的胸部表現(xiàn)，讓腰線回到自然位置，提倡古典式的造型。古典式的造型。3.不僅在造型上，在色彩設(shè)計上也與眾不同。不僅在造型上，在色彩設(shè)計上也與眾不同。4.合成纖維和拉鏈的使用也從她開始。合成纖維和拉鏈的使用也從她開始。5.到處旅游時當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情也成了她的創(chuàng)作源到處旅游時當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情也成了她的創(chuàng)作源泉。泉。6.她又嚴(yán)格遵循著傳統(tǒng)的美學(xué)法則，她完美的套她又嚴(yán)格遵循著傳統(tǒng)的美學(xué)法則，她完美的套裝對比例的感覺，對平衡的處理，對節(jié)奏的表現(xiàn)，裝對比例的感覺，對平衡的處理，對節(jié)奏的表現(xiàn)，都無可挑剔。都無可挑剔。7.第一個在高級時

10、裝中導(dǎo)入上下不同色、可以自第一個在高級時裝中導(dǎo)入上下不同色、可以自由搭配的由搭配的“塞帕萊茨塞帕萊茨”（separates組合裝），強(qiáng)組合裝），強(qiáng)調(diào)美國式的合理性。調(diào)美國式的合理性。庫利斯托巴爾庫利斯托巴爾巴倫夏加巴倫夏加1.1938年他推出了束腰式女裝，預(yù)示著戰(zhàn)后迪年他推出了束腰式女裝，預(yù)示著戰(zhàn)后迪奧爾奧爾“新樣式新樣式”的到來。的到來。2.他是個技術(shù)權(quán)威，創(chuàng)造了許多革新結(jié)構(gòu)，很他是個技術(shù)權(quán)威，創(chuàng)造了許多革新結(jié)構(gòu)，很重視整體造型。重視整體造型。 3.他只追求自己認(rèn)為正確的、應(yīng)該如此的理想，他只追求自己認(rèn)為正確的、應(yīng)該如此的理想，對任何事情都從不妥協(xié)，也不喜歡拋頭露面來宣傳對任何事情都從不妥協(xié)，也不喜歡拋頭露面來宣傳自。自。4.他的作品具有超時空的持久性和藝術(shù)性。他的作品具有超時空的持久性和藝術(shù)性。5.他不繪制效果圖，直接在模特身上利用布料他不繪制效果圖，直接在模特身上利用布料的性能進(jìn)行立體裁剪和造型，被稱的性能進(jìn)行立體裁剪和造型，被稱“剪子的魔術(shù)剪子的魔術(shù)師師”。葛萊夫人葛萊夫人1.1934年開店（阿里克斯時裝店），被譽(yù)為年開店（阿里克斯時裝店），被譽(yù)為“布料的雕刻家布料的雕刻家”。2.她用特制的寬幅絲針織物創(chuàng)作流動的垂褶女她用特制的寬幅絲針織物創(chuàng)作流動的垂褶女裝。裝。3.