漢印技法解析v12

1、漢印技法解析第一章 漢印概述中國(guó)古代印章約起源于殷商時(shí)期，發(fā)展到漢代，已經(jīng)有了一千多年歷史。先秦時(shí)期的官私璽印，我們現(xiàn)在傳統(tǒng)稱之為古璽，而漢代官私印章則稱之為漢印。漢代印章在秦代印章的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，將古代篆刻規(guī)范為一種典型的風(fēng)格特征和技法程式。漢印在中國(guó)篆刻藝術(shù)史上的地位，最重要的就在于它具有典范意義的規(guī)矩與程式。學(xué)習(xí)漢印的規(guī)范和程式，是每一位成功印人的必修課。一部中國(guó)文人篆刻史表明，漢代印章建立的規(guī)范和程式，并沒有束縛后世印人的創(chuàng)造精神。相反，它能幫助后世印人，使他們的藝術(shù)創(chuàng)新得到形式上的統(tǒng)一和精神上的升華。深入的研究、解析漢印的風(fēng)格特征和創(chuàng)作技法，需要有科學(xué)的、客觀的態(tài)度。第二章 漢印

2、風(fēng)格的形成及衍變古代實(shí)用印章的風(fēng)格特征，主要取決于官印。私印的風(fēng)格體征，基本上是追從官印。因此，研究漢印風(fēng)格特征，主要是從漢官印入手。第一節(jié) 漢印是秦印風(fēng)格的發(fā)展和完善先秦古璽和漢印之間的風(fēng)格差異是巨大的。古璽文字奇奧多變，而漢印的文字和布局都是以平正、莊重為基調(diào)，由古璽到漢印之間的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，是在秦代統(tǒng)一中國(guó)的短暫的15年期間完成的。秦代所做的最重要的一項(xiàng)工作是統(tǒng)一文字，并確定摹印篆為璽印專用文字。摹印篆為秦書八體之一，它基于小篆的形體結(jié)構(gòu)而稍事方整，并且加入了秦代隸書趨于簡(jiǎn)約便易的一些筆意，以適應(yīng)方形印面布局的需要。西漢初年的官印制度基本上沿襲秦制，也基本上繼承了秦代官印的風(fēng)格特征。文字筆畫

3、愈來愈平正,以致成為一種“方塊字”,印面也愈來愈填滿,從而使印面上的界格失去存在的意義,并且成了一 種蕪雜沉悶的累贅。拋棄界格,標(biāo)志著筆畫勻滿、形體方正的漢印風(fēng)格已真正形成。大約到漢武帝中期，擺脫秦代官印特征的典型漢印風(fēng)格便已經(jīng)成熟了,霸陵園丞(圖6)、-楚永巷丞- (圖7)、-康陵園令- (圖8)、-整宮司丞- (圖9)等印例,便是漢印風(fēng)格最初的代表作。第二節(jié) 漢代官印的三種歷史形態(tài)漢印風(fēng)格發(fā)展演變的基本規(guī)律是：文字結(jié)體由緊而寬，筆畫由細(xì)而肥，線條由圓而方，印面由不填滿到填滿。西漢時(shí)期、新莽時(shí)期和東漢時(shí)期三個(gè)歷史階段來解讀。1、 西漢官印 西漢初期官印沿用秦制，西漢中期官印已基本不用界格，印

4、風(fēng)已經(jīng)成熟、穩(wěn)定。印面文字分布均衡，文字筆畫平整充實(shí)，文字結(jié)構(gòu)平穩(wěn)安詳，顯現(xiàn)出嚴(yán)整莊重、敦厚樸實(shí)的漢印特色。2、 新莽時(shí)期官印新莽官印形制獨(dú)特，印文主要為五字或六字，印面分三行，每行二字，五字印末字獨(dú)占一行。這樣的排列方式，使文字體勢(shì)自然，特別適用于篆書的書寫形式，顯得極為美觀。三、東漢官印東漢官印規(guī)復(fù)舊儀，與西漢大體相似，但不無受到新莽時(shí)期的影響。最為明顯的是東漢官印文字筆畫的起落，多方削而成，這就近于莽印而異于西漢。這種方削之勢(shì)后來發(fā)展成為筆畫中段稍細(xì)，而兩端漲出成方角，猶如爨寶子碑的筆畫，成為東漢官印文字的一大特色。第3章 漢印技法的典范意義以漢印作為篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的典范，是宋元兩代愛好篆

5、刻的文人長(zhǎng)期選擇的結(jié)果。特別是經(jīng)過明清兩代無數(shù)篆刻家成功的藝術(shù)實(shí)踐，漢印風(fēng)格和漢印技法的典范意義，已成為人們的共識(shí)，印宗秦漢因此成為篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的金科玉律。但是這一切，從根本上說，又都是由漢印作品的高品位與漢印作者的高素質(zhì)所決定的。第2節(jié) 漢印的篆法和章法是篆刻藝術(shù)的基本技法首先，漢印文字即漢代專門用于摹印的“繆篆”被定型為篆刻藝術(shù)的一種專用的規(guī)范字體?！翱娮本褪俏覀?cè)跀?shù)以萬計(jì)的漢代官私印章中所見到的字體，它是在秦代“摹印篆”的基礎(chǔ)上發(fā)展、定型下來的摹印專用字體。漢印章法以平正為基調(diào)，但平正而不平庸，平正而不單調(diào)。第3章 漢印篆法解析漢印上使用的文字在漢代被稱為繆篆?？娮窃谇卮∮∽幕A(chǔ)

6、上發(fā)展和完善而形成的，是漢代專門用于摹刻印章的字體。因此，研究漢印文字的篆法，主要就是研究繆篆的書寫特征。第1節(jié) 漢印文字的基本體貌特征漢書藝文志敘述當(dāng)時(shí)社會(huì)上存在的六種書體：“六體者，古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書，皆所以通知古今文字，摹印章，書幡信也?！笨梢姖h代印章上使用的繆篆文字，已成為一種與篆書、隸書等書體并行于天下的書體。其一：繆篆采用小篆的筆畫而近于隸書的方整形體。其二：繆篆的筆畫以平方正直為主。其三：繆篆文字可以根據(jù)印面布局的需要作或增或損的變化。第4章 漢印章法解析第1節(jié) 平分印面是漢官印布局的基本方法平分印面的章法與方整化的摹印文字是同時(shí)出現(xiàn)，并同步協(xié)調(diào)。平分印面的初級(jí)階

7、段，是用田字格對(duì)印面作硬性的、機(jī)械的劃分。去掉田字格以后成熟的漢印，篆法和章法之間已建立起協(xié)調(diào)的共存關(guān)系。方整的文字和平分印面的布局，是漢印最重要的形式特征，是漢官印最基本的創(chuàng)作手法。由此而形成的印面構(gòu)成，能產(chǎn)生莊重、穩(wěn)定、寧?kù)o、平和的視覺效果，這是漢印風(fēng)格最重要的審美視角。所謂平分印面，不是對(duì)印面作絕對(duì)的平分，而是一個(gè)相對(duì)的概念。在平分印面位置的總體框架內(nèi)，也有著復(fù)雜的變化，由此而產(chǎn)生不同的風(fēng)格差異，并隨著時(shí)間的推移而不斷變化手法。長(zhǎng)時(shí)期運(yùn)用平分印面的基本布局形式，自然會(huì)促使?jié)h代印人對(duì)印面整肅、文字工穩(wěn)的形式不斷加以完善，也會(huì)激發(fā)他們對(duì)印章內(nèi)在氣質(zhì)端莊、凝重的審美追求。西漢官印中“淮陽王璽”

8、（圖229）、“軍司馬印”（圖230）等無可挑剔的漢官印典范之作，讓我們感受的是漢印形式的精美。第5節(jié) 漢印章法的異化和解體“虎威將軍章”（圖309）一印的章法布局有鮮明的時(shí)代特征。書寫不合規(guī)范的“將”字?jǐn)U張而狂放，篆法更為荒謬的“威”字密結(jié)緊縮，印面構(gòu)成強(qiáng)烈的反差，顯出一種大膽稚拙、率性天真的氣質(zhì)，從形式上看，不失為這一時(shí)期的佳作。但很難認(rèn)為這是印人精心構(gòu)思的巧妙安排。隨處可見的文字訛誤，沒有約束的線條鋪張，明白顯示了印人學(xué)養(yǎng)和功力的缺乏。這類印作的成功有很大的偶然性，并且，它的藝術(shù)光彩和嚴(yán)重缺陷是并存的。第5章 鑄印與鑿印在印學(xué)界，對(duì)于漢印有多種分類方法。從銅質(zhì)印章制作工藝方面，則習(xí)慣于分

9、為鑄印和鑿印兩類。1981年，在河南孟津漢魏洛陽故城東北一處即挖出63枚完全相同的“部曲將印”，這當(dāng)是成批制作未及頒發(fā)的窖藏，也可能出于鑄造。印面文字筆畫的工整與豐滿，并不是鑄印的標(biāo)志，而筆畫的草率細(xì)削，則確是刻鑿的痕跡。出土的漢代印章中有一些素面印，印面沒有文字，又不像被后人磨去的，可以說明，當(dāng)時(shí)是先鑄好印坯，需用時(shí)再刻鑿文字。傳世有一方私印“宋長(zhǎng)公”?。▓D320），印面用“田”字界格分為四份，僅有三字而空其一格。按照習(xí)慣的看法，此印屬于鑄印。但這種奇怪的印面布局，無論從印面美觀和當(dāng)時(shí)習(xí)慣來說，都是沒有道理的。合理的解釋只有一條，這是沒有刻完的半成品。這也是私印出于刀刻的有力證明。第2節(jié) 鑄

10、印和鑿印代表了不同的時(shí)代特征一般說來，所謂鑄印的風(fēng)格表現(xiàn)為線條飽滿勻稱，筆畫渾厚凝重，布局端莊平正，例如“軍曲侯印”（圖321）、“左馮翊丞”（圖322）、“渭成令印”（圖323）、“瑯邪相印章”（圖324）、“趙通之印”（圖325）等等。所謂鑿印的風(fēng)格表現(xiàn)為線條瘦削勁厲，筆畫恣肆豪放，布局奇險(xiǎn)多變。如“鷹揚(yáng)將軍章”（圖326）、“武猛中郎將”（圖327）、“部曲將印”（圖328）、“觀雀臺(tái)監(jiān)”（圖329）。第3節(jié) 鑄印的方法追求精整而不落入呆板，這是漢印刀法的精義。并且在不同的時(shí)期，不同印工的刀法又有著豐富的變化，表現(xiàn)了鮮明的個(gè)性特征。第4節(jié) 鑿印的方法到了南北朝時(shí)期，鑿印刀法更是與文字的訛

11、誤、章法的草率、氣象的澆薄糾纏在一起。文字筆畫妄意增減，往往不合篆法；章法草率，似乎并不寫稿，隨意刻畫，甚至有的筆畫漏刻，也不補(bǔ)完。當(dāng)代許多印人對(duì)鑿印的刀法有一種偏愛，主要是看重它精神的解放、個(gè)性的張揚(yáng)和抒發(fā)情感的豪放不羈。但是，應(yīng)該注意在借鑒和學(xué)習(xí)古代鑿印技法的時(shí)候，不要把那些本應(yīng)該揚(yáng)棄的東西也繼承下來。第七章 怎樣臨摹漢印文人摹仿漢印風(fēng)格治印，如果從宋代算起，至今已有一千年；通過臨摹漢印學(xué)習(xí)篆刻的方法，盛行于明代，至今也已有五百年。因此，以臨摹漢印作為學(xué)習(xí)篆刻藝術(shù)的入門途徑，已經(jīng)成為一種傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法。怎樣臨摹漢印，也已經(jīng)是一個(gè)古老的話題。至于怎樣臨摹漢印，正如俗話所說的，“各師傅各傳授”

12、，方法靈活，可以因人而異，不必拘泥。關(guān)鍵在于明確學(xué)習(xí)的目的，從臨摹中學(xué)到應(yīng)該學(xué)到的東西，得到應(yīng)該得到的訓(xùn)練。第1節(jié) 臨摹漢印的目的漢印垂范后世，對(duì)明清兩代直至當(dāng)代印人的典范意義，一是漢印總體風(fēng)格的審美指導(dǎo)意義，二是它文字的規(guī)范和章法的程式。這也是我們從漢印中應(yīng)該學(xué)習(xí)的最主要的東西。第一，學(xué)習(xí)繆篆文字，養(yǎng)成入印文字規(guī)范的良好習(xí)慣。第二，學(xué)習(xí)漢印的章法，營(yíng)造平衡穩(wěn)定的印面。第三，訓(xùn)練嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)矩，蒙養(yǎng)博大的氣象第四，培養(yǎng)高雅的審美情趣。第2節(jié) 臨摹漢印的方法臨摹漢印的具體做法，在許多基礎(chǔ)讀物上都能見到，都可以參考，這里不再贅述。筆者年輕時(shí)學(xué)習(xí)篆刻，也曾臨摹過數(shù)百方漢印。首先，臨摹漢印前應(yīng)當(dāng)有一些必要

13、的基礎(chǔ)訓(xùn)練。學(xué)習(xí)刻印的初始，還是要刻一些簡(jiǎn)單的線條，了解石性，掌握用刀的方法，進(jìn)而能把簡(jiǎn)單的文字刻成形。待有了一定的控刀能力，再開始臨摹文字較少、筆畫簡(jiǎn)單的漢印。第二，盡量不要采取巧的辦法將印稿“渡”到石面上，在于從一開始便能做到文字形體比較準(zhǔn)確，但這種做法的弊端是容易產(chǎn)生對(duì)“渡稿”的依賴。第三，臨摹漢印，要重視形似，重視規(guī)矩與法度。對(duì)于臨摹漢印，許多人會(huì)說，既要形似，更要神似，這種說法無疑是不錯(cuò)的。但實(shí)際上對(duì)大多數(shù)初學(xué)者來說，對(duì)漢印之“神”，是難以捕捉的。第四，臨摹范本的選擇，平正、工穩(wěn)、清晰、完整是最基本的原則。在此基礎(chǔ)上，選擇你所喜歡的作品。在臨刻漢印的初期，對(duì)漢印風(fēng)格的認(rèn)識(shí)自然不可能很深，自己的喜好也總有局限性。漢印作品有的精美，有的渾厚，有的氣象博大。第五，多讀、多寫比臨刻漢印更重要。寫印是臨摹漢印的另一種方法，是不用刀與石，只用紙和筆的臨摹方法。寫印如同學(xué)習(xí)書法的臨帖，最初階段可以用拷貝紙蒙在漢印上依樣描摹，進(jìn)而可以對(duì)著漢印摹寫。第三節(jié)