舒曼《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、舒曼?阿貝格變奏曲?的創(chuàng)作特點(diǎn)【摘要】：阿貝格變奏曲是舒曼的第一首鋼琴作品，是從文學(xué)作品中獲得靈感而創(chuàng)作的，整首作曲充滿了夢(mèng)想性色彩，富于詩(shī)意。筆者試從這首作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法、曲式構(gòu)造等方面對(duì)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)展一些初步的探究?！娟P(guān)鍵詞】：阿貝格變奏曲標(biāo)題性創(chuàng)作技法曲式構(gòu)造文學(xué)作品羅伯特舒曼是德國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)評(píng)論家、鋼琴家、指揮家。他的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底，常表達(dá)人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后開展了浪漫主義的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲，以浪漫主義詩(shī)人的詩(shī)作為歌詞，注重詩(shī)的內(nèi)在意境。阿貝格變奏曲是舒曼作于1829-30年并于1831年

2、出版的一首鋼琴作品，也是他第一首鋼琴作品，題獻(xiàn)給?阿貝格女伯爵?，以題獻(xiàn)阿貝格伯爵夫人為名，實(shí)為獻(xiàn)給曼海姆名門女子梅塔阿貝格。一、具有鮮明的標(biāo)題性1829年冬天，十九歲的舒曼在一個(gè)舞會(huì)上邂逅了一位名叫阿貝格的少女，也正是阿貝格這個(gè)姓氏字母abegg給了舒曼一個(gè)突發(fā)的靈感，舒曼所處的浪漫主義時(shí)期是標(biāo)題音樂(lè)繁盛的時(shí)期，主題局部分為a、b兩個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句分為八個(gè)小節(jié)，a段旋律以a-b-g-e-e為音調(diào)模進(jìn)上行，而b段以g-g-e-b-a為音調(diào)下行模進(jìn)。整首曲子都圍繞著abgee展開。他的眾多作品都是有標(biāo)題的鋼琴音樂(lè)作品，例如?春天交響曲?、?林中情景?等等。二、含有字謎的動(dòng)機(jī)?阿貝格變奏曲?共

3、分為一個(gè)主題和五個(gè)變奏，所有變奏都圍繞主題展開和開展起來(lái)?！癮begg與音樂(lè)中的音名相符，在?阿貝格變奏曲?中，舒曼把a(bǔ)-b-e-g-g中的b降低半音為降b，來(lái)充當(dāng)此曲的主題，根據(jù)主題作一系列的變奏，整曲每個(gè)變奏也都有隱藏的字謎。變奏一：緊張劇烈的快板，在細(xì)微的動(dòng)態(tài)中藏著主題，整個(gè)變奏曲由主題的a-b半音音型構(gòu)成，它的反復(fù)模進(jìn)強(qiáng)調(diào)了主題。變奏二：速度平穩(wěn)，整個(gè)由雙手共同組成的三聲部切分節(jié)奏出現(xiàn)，a段第一樂(lè)句旋律是半音階上行，左右手相照應(yīng);第二樂(lè)句右手不變，低聲部進(jìn)步兩個(gè)八度，重復(fù)第一樂(lè)句。b段是半音階下行。變奏三:在三連音的音型中，在主題的開場(chǎng)處也有主題a-b動(dòng)機(jī)。這段音樂(lè)非?；顫娪猩鷼?。變奏

4、四:速度緩慢、如歌的，這段也有主題半音動(dòng)機(jī)的開展，他的另一部作品?狂歡節(jié)?里也含有字謎的動(dòng)機(jī)。三、作品富于詩(shī)意，夢(mèng)想性色彩?阿貝格比變奏曲?主題是生氣蓬勃的小快板，既有熱情洋溢的抒情，又有似低語(yǔ)般的低聲呤唱。變奏：充滿著沸騰的熱情，旺盛的精力速度急增。變奏：優(yōu)美流暢，充滿含蓄柔美的抒情，表達(dá)出舒曼沉思、內(nèi)向的性格。變奏：輕柔、有顆粒感的音色，是活潑的三拍子舞曲，表現(xiàn)出作者追求音樂(lè)華美奔放的情趣。變奏：柔和、雅致、抒情、流暢的歌唱性聲部與均勻節(jié)奏的伴奏相映，勾勒出一幅寧?kù)o且浪漫，極富詩(shī)情畫意般的畫面。終曲：氣氛輕巧而熱烈，充滿夢(mèng)幻般的色彩和烈火般的活力舒曼的鋼琴音樂(lè)充滿浪漫主義色彩，富于詩(shī)意和夢(mèng)

5、想性。舒曼的其他作品如?童年情景?，一個(gè)個(gè)生動(dòng)、詩(shī)意的小標(biāo)題把聽眾帶入童年的回憶之中;?大調(diào)夢(mèng)想曲?引用了施萊格爾的詩(shī)，叢側(cè)面反映了音樂(lè)的根本情緒，對(duì)聽眾具有導(dǎo)向作用。?夢(mèng)想曲集?由八首形象各異，情緒變換不同的小曲組成每個(gè)標(biāo)題都具有浪漫主義的詩(shī)意、奇思妙想，使人聯(lián)想翩翩。四、從文學(xué)作品中獲得靈感舒曼的文學(xué)修養(yǎng)極高，在出版?阿貝格變奏曲?時(shí)他說(shuō)：“我的心已經(jīng)滿懷著希望與復(fù)仇之念，像威尼斯的公爵一樣感到自豪，如今我開場(chǎng)在和偉大的世界結(jié)婚了。他的作品中那種瞬間的憂傷和美，在這里有非常完美的詮釋。充滿文學(xué)韻味和內(nèi)涵的作品是舒曼很多音樂(lè)作品的一大特點(diǎn)，鋼琴作品也不例外。例如?大調(diào)夢(mèng)想曲?大衛(wèi)同盟曲集?等

6、等。五、作品創(chuàng)作技法一是旋律。舒曼的作品中，旋律音調(diào)靈敏多變，來(lái)去突然，音型自由，不用呆板的終止式，旋律常常都在內(nèi)聲部出現(xiàn)，與和聲、織體交融在一起。二是節(jié)奏。運(yùn)用他特有的風(fēng)格，通過(guò)節(jié)奏的不同組合和變化安排，到達(dá)新穎、意外的音響效果，如?夢(mèng)想曲集?中?夜晚?，交織的節(jié)奏，右手三連音三拍效果和低聲部的兩拍交融在一起，形成了在兩個(gè)不同聲部間，同時(shí)出現(xiàn)兩種節(jié)奏和兩種拍子的交織節(jié)奏，舒曼也喜歡用附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏。三是性格變奏。舒曼的作品中比擬偏愛(ài)的手法，即興式的和瞬間轉(zhuǎn)變的思維方式，?阿貝格變奏曲?主題憂傷;變奏：神經(jīng)質(zhì)般的情感特質(zhì);變奏：沉思、內(nèi)向的性格;變奏:輕快活潑;變奏：寧?kù)o且浪漫，天真爛漫;

7、終曲：夢(mèng)想曲風(fēng)格的快板四是曲式構(gòu)造。?阿貝格變奏曲?由六局部組成，主題是由一個(gè)f大調(diào)上溫暖而活力勃勃的規(guī)整的二段體曲式構(gòu)成，使音樂(lè)更加優(yōu)美，盡顯高貴氣質(zhì)，這也是舒曼浪漫主義氣質(zhì)的典型表達(dá)。變奏一和變奏二也是二段體曲式。變奏三同樣是一個(gè)簡(jiǎn)單的二段體曲式。變奏四是一個(gè)帶有華彩性質(zhì)并有開放式結(jié)尾的單一樂(lè)段，主題一開場(chǎng)就在降a大調(diào)的主和弦上呈現(xiàn)，右手的符點(diǎn)四分音符運(yùn)用了歌唱性的八度旋律奏法。變奏五是這首作品的終曲，是整首作品中最長(zhǎng)、構(gòu)造最復(fù)雜的一段，是一個(gè)帶有尾聲的再現(xiàn)三段曲式。六、結(jié)語(yǔ)?阿貝格變奏曲?一開場(chǎng)表達(dá)的就是那種夢(mèng)幻感的舒曼式虛無(wú)和飄逸，樂(lè)句之下帶著淺淺的類似失戀般的傷感，但很快就是一種更夢(mèng)幻境界的歡快。此后音樂(lè)開展到一個(gè)重復(fù)一次的極度快速的變奏，但這里并沒(méi)有歡快在里面，只有一種不容進(jìn)犯的童真。此后音樂(lè)站到了想象的高點(diǎn)，轉(zhuǎn)向了一種愛(ài)情的主題，充滿著嫉妒、嘲諷、甜蜜和憂郁。于是樂(lè)曲屢次出現(xiàn)停頓，又屢次出現(xiàn)如急流般的飛速前進(jìn)。舒曼是最典型的浪漫派作曲家，他把自己純粹的感情都轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾囊魳?lè)，不管在哪個(gè)時(shí)期，他都是一位極有特色的作曲家。從?阿貝格變奏曲?可以看出舒曼作品的特點(diǎn)。參考文獻(xiàn)：1德邁爾著，杜新華譯，羅伯特舒曼羅沃爾特音樂(lè)家傳記叢書，北京