談影響鋼琴音色主要因素的解決技巧

1、談影響鋼琴音色主要因素的解決技巧談影響鋼琴音色主要因素的解決技巧摘要：影響鋼琴音色的主要因素有很多種，大致分為：觸鍵、手指手腕的運用、踏板三大方面。本文從這三個方面討論理解決影響鋼琴音色主要因素的技巧。關鍵詞：鋼琴；觸鍵；音色；演奏技巧影響鋼琴音色的主要因素有很多種，大致分為：觸鍵、手指手腕的運用、踏板三大方面，本文結(jié)合自身的學習技巧從彈奏鋼琴時手指觸鍵的方式、觸鍵時力度的作用、觸鍵時用力部位的不同運用、指力觸鍵、手力觸鍵、彈奏時手臂手指的運用技巧、臂落觸鍵、全臂觸鍵、手腕的上下動作、合理的運用踏板等方面來簡單的淺析了這些問題，在彈奏作品中對力度的把握，節(jié)奏時值以及感情的處理都做了簡單的說明。

2、一、鋼琴觸鍵技巧1.觸鍵的方式觸鍵的方式多種多樣，彈奏出來的音色也豐富多彩，針對不同的作品，它有不同的觸鍵要求，怎么來進展衡量、界定，需要我們進一步的詳細問題詳細分析。進步鋼琴演奏的音色，可從以下幾方面著手：改變手指的觸鍵部位、改變手指的觸鍵高度、改變手指的觸鍵速度、改變手指第一關節(jié)或第三關節(jié)的牢度、改變指尖的堅度、改變觸鍵的用力形式等。掌握正確的觸鍵方式并養(yǎng)成良好的彈奏習慣，就可以減少肌肉的動作，輕松演奏出正確美妙的聲音。2.觸鍵時力度的作用力度是音樂的重要表現(xiàn)，力度隨著樂曲情節(jié)的變化而變化，在鋼琴作品中音色和力度的變化是非常微妙的，假如要從外表觀察動作變化來感覺力度運用了多少那是不夠的，這

3、種微妙的變化是內(nèi)在的感覺，需要靠演奏者恰到好處地用整個臂部內(nèi)在的調(diào)整過的重量和力度，通過手指觸鍵產(chǎn)生的。3.觸鍵時不同用力部位的運用不同部位的用力程度，直接改變著樂音的音色和音量。假設我們放松下臂，把重量通過手腕傳到指尖，就會奏出明晰的猶如水晶般的透亮音效來；當我們用整個臂部的重量，通過腕部傳到指尖而彈到琴鍵底，就會爆發(fā)出如火山爆發(fā)的震撼感；再如我們的腕部保持不動的狀態(tài)用指面觸鍵，會奏出美妙的歌唱性旋律。演奏者們假設想擁有非常完美的音色，必需要能不斷探索出不同音色所需要的正確觸鍵方式，其控制聲音的才能越高，就越能有效的用音色來傾訴各種情感。這種控制才能并非一朝一日便可擁有，需要每個人在觸鍵的方

4、法上面下苦工，反復琢磨，研究和練習。4.指力觸鍵這一觸鍵方式是所有觸鍵中肌肉運動最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，便完成了下鍵動作。而當肌腱松回時，手指和琴鍵就都回復到原先的位置。練習方法：讓手處于正常的彈奏姿勢，手背和腕背幾乎在同一程度面上，手指貼住鍵盤，手腕在抬高和放下的動作中必須始終放松，手指始終貼鍵，手指穩(wěn)固而略呈彎曲。5.手力觸鍵在各類觸鍵方式中運用最廣的是手力觸鍵。顧名思義，手力觸鍵的主要特點就在于手的朝下動作。把前臂與手在你前方程度地抬起，然后迅速朝下甩，甩得盡可能遠。手臂甩完后假如不受阻擋的話，會在空間自然地消耗能量。練習方法：手放在鍵盤上。手腕放松，手指穩(wěn)固。拇指

5、舉起離琴鍵約1/4英寸高，手朝鍵上和鍵里用力，使拇指論文聯(lián)盟擊下琴鍵。這時手腕會立即向上拱起約1英寸高。然后立即放松，回到原先的位置。這樣就形成了斷奏效果。二、彈奏時手臂手指的運用技巧1.臂落觸鍵觸鍵方式就是突然落下前臂或全臂，以使所要彈的那個鍵或幾個鍵在這個下落動作中被推下。這種觸鍵后的最終姿勢就是手和手臂都從鍵盤上往下垂掛著。臂落觸鍵也是從正常的彈奏位置開場的，但這時手腕在聲音發(fā)出的那一刻略微向上拱起的力量已遠遠無法與臂重的力量相抗衡，所以手腕只好下落而非抬起。也可用臂落觸鍵彈出斷奏效果，只要手指在聲音發(fā)出后立即放松。2.全臂觸鍵論文聯(lián)盟手臂和手在下鍵時共同作用。這種觸鍵多用于力度要求大的

6、樂句和歌唱性旋律。上面所描繪的各種動作的完成形態(tài)只發(fā)生在我們的意識中，它們的外在形態(tài)應盡少顯露。鋼琴家在可以自如地彈奏以前，也必須有意識地，甚至用夸張的姿勢去剖析每一個動作。專業(yè)演奏者彈奏時，手的動作應當相當平穩(wěn)。手腕只需做細微的上下動作，手的左右轉(zhuǎn)動幅度也是極其微小的。人們還常提到一些特殊的觸鍵方式。實際上它們是包括在上述幾種根本觸鍵之中的另一些形式而已。3.手腕的上下動作手腕的上下動作分成兩種，一是由整個手臂協(xié)調(diào)帶動下的上下動作；二是手腕獨立動作的上下動作。由整個手臂協(xié)調(diào)帶動上下動作，即一般稱之為落滾式的動作。這種落滾式動作的練習，可使手臂手腕與手指協(xié)調(diào)一致，放松自如。僵硬的手腕往往通過這

7、種方式的活動得到改善，變得柔韌。我們一般說彈鋼琴用手腕呼吸，就是指這種手腕提起，再落下的小小的間隙，與歌唱中的換氣有同樣的效果。三、合理地運用踏板，豐富鋼琴演奏的音色踏板雖然不是作為單獨的技術而存在，但是它是作為對音響與音色的最高境界的追求而存在的。不管是程度粗淺的初學者，還是蜚聲海內(nèi)的鋼琴大家，在演奏中無一不會不使用到踏板，所以演奏者演奏時應正確運用踏板，力圖去感受和聲，這樣才能彈奏出好的效果來，使音樂到達最完美的境界。踏板的用法是綜合性，并是多種多樣的，但也是非常有個性的，要根據(jù)演奏的變化而變化，自成風格，并沒有一樣的用法。即使是同一個人的演奏，每一遍都會略有不同，要根據(jù)音樂的表現(xiàn)，用嚴格的、敏銳的聽