談?dòng)绊戜撉僖羯饕蛩氐慕鉀Q技巧

1、談?dòng)绊戜撉僖羯饕蛩氐慕鉀Q技巧談?dòng)绊戜撉僖羯饕蛩氐慕鉀Q技巧摘要：影響鋼琴音色的主要因素有很多種，大致分為：觸鍵、手指手腕的運(yùn)用、踏板三大方面。本文從這三個(gè)方面討論理解決影響鋼琴音色主要因素的技巧。關(guān)鍵詞：鋼琴；觸鍵；音色；演奏技巧影響鋼琴音色的主要因素有很多種，大致分為：觸鍵、手指手腕的運(yùn)用、踏板三大方面，本文結(jié)合自身的學(xué)習(xí)技巧從彈奏鋼琴時(shí)手指觸鍵的方式、觸鍵時(shí)力度的作用、觸鍵時(shí)用力部位的不同運(yùn)用、指力觸鍵、手力觸鍵、彈奏時(shí)手臂手指的運(yùn)用技巧、臂落觸鍵、全臂觸鍵、手腕的上下動(dòng)作、合理的運(yùn)用踏板等方面來(lái)簡(jiǎn)單的淺析了這些問(wèn)題，在彈奏作品中對(duì)力度的把握，節(jié)奏時(shí)值以及感情的處理都做了簡(jiǎn)單的說(shuō)明。

2、一、鋼琴觸鍵技巧1.觸鍵的方式觸鍵的方式多種多樣，彈奏出來(lái)的音色也豐富多彩，針對(duì)不同的作品，它有不同的觸鍵要求，怎么來(lái)進(jìn)展衡量、界定，需要我們進(jìn)一步的詳細(xì)問(wèn)題詳細(xì)分析。進(jìn)步鋼琴演奏的音色，可從以下幾方面著手：改變手指的觸鍵部位、改變手指的觸鍵高度、改變手指的觸鍵速度、改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度、改變指尖的堅(jiān)度、改變觸鍵的用力形式等。掌握正確的觸鍵方式并養(yǎng)成良好的彈奏習(xí)慣，就可以減少肌肉的動(dòng)作，輕松演奏出正確美妙的聲音。2.觸鍵時(shí)力度的作用力度是音樂(lè)的重要表現(xiàn)，力度隨著樂(lè)曲情節(jié)的變化而變化，在鋼琴作品中音色和力度的變化是非常微妙的，假如要從外表觀察動(dòng)作變化來(lái)感覺(jué)力度運(yùn)用了多少那是不夠的，這

3、種微妙的變化是內(nèi)在的感覺(jué)，需要靠演奏者恰到好處地用整個(gè)臂部?jī)?nèi)在的調(diào)整過(guò)的重量和力度，通過(guò)手指觸鍵產(chǎn)生的。3.觸鍵時(shí)不同用力部位的運(yùn)用不同部位的用力程度，直接改變著樂(lè)音的音色和音量。假設(shè)我們放松下臂，把重量通過(guò)手腕傳到指尖，就會(huì)奏出明晰的猶如水晶般的透亮音效來(lái)；當(dāng)我們用整個(gè)臂部的重量，通過(guò)腕部傳到指尖而彈到琴鍵底，就會(huì)爆發(fā)出如火山爆發(fā)的震撼感；再如我們的腕部保持不動(dòng)的狀態(tài)用指面觸鍵，會(huì)奏出美妙的歌唱性旋律。演奏者們假設(shè)想擁有非常完美的音色，必需要能不斷探索出不同音色所需要的正確觸鍵方式，其控制聲音的才能越高，就越能有效的用音色來(lái)傾訴各種情感。這種控制才能并非一朝一日便可擁有，需要每個(gè)人在觸鍵的方

4、法上面下苦工，反復(fù)琢磨，研究和練習(xí)。4.指力觸鍵這一觸鍵方式是所有觸鍵中肌肉運(yùn)動(dòng)最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，便完成了下鍵動(dòng)作。而當(dāng)肌腱松回時(shí)，手指和琴鍵就都回復(fù)到原先的位置。練習(xí)方法：讓手處于正常的彈奏姿勢(shì)，手背和腕背幾乎在同一程度面上，手指貼住鍵盤(pán)，手腕在抬高和放下的動(dòng)作中必須始終放松，手指始終貼鍵，手指穩(wěn)固而略呈彎曲。5.手力觸鍵在各類(lèi)觸鍵方式中運(yùn)用最廣的是手力觸鍵。顧名思義，手力觸鍵的主要特點(diǎn)就在于手的朝下動(dòng)作。把前臂與手在你前方程度地抬起，然后迅速朝下甩，甩得盡可能遠(yuǎn)。手臂甩完后假如不受阻擋的話(huà)，會(huì)在空間自然地消耗能量。練習(xí)方法：手放在鍵盤(pán)上。手腕放松，手指穩(wěn)固。拇指

5、舉起離琴鍵約1/4英寸高，手朝鍵上和鍵里用力，使拇指論文聯(lián)盟擊下琴鍵。這時(shí)手腕會(huì)立即向上拱起約1英寸高。然后立即放松，回到原先的位置。這樣就形成了斷奏效果。二、彈奏時(shí)手臂手指的運(yùn)用技巧1.臂落觸鍵觸鍵方式就是突然落下前臂或全臂，以使所要彈的那個(gè)鍵或幾個(gè)鍵在這個(gè)下落動(dòng)作中被推下。這種觸鍵后的最終姿勢(shì)就是手和手臂都從鍵盤(pán)上往下垂掛著。臂落觸鍵也是從正常的彈奏位置開(kāi)場(chǎng)的，但這時(shí)手腕在聲音發(fā)出的那一刻略微向上拱起的力量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與臂重的力量相抗衡，所以手腕只好下落而非抬起。也可用臂落觸鍵彈出斷奏效果，只要手指在聲音發(fā)出后立即放松。2.全臂觸鍵論文聯(lián)盟手臂和手在下鍵時(shí)共同作用。這種觸鍵多用于力度要求大的

6、樂(lè)句和歌唱性旋律。上面所描繪的各種動(dòng)作的完成形態(tài)只發(fā)生在我們的意識(shí)中，它們的外在形態(tài)應(yīng)盡少顯露。鋼琴家在可以自如地彈奏以前，也必須有意識(shí)地，甚至用夸張的姿勢(shì)去剖析每一個(gè)動(dòng)作。專(zhuān)業(yè)演奏者彈奏時(shí)，手的動(dòng)作應(yīng)當(dāng)相當(dāng)平穩(wěn)。手腕只需做細(xì)微的上下動(dòng)作，手的左右轉(zhuǎn)動(dòng)幅度也是極其微小的。人們還常提到一些特殊的觸鍵方式。實(shí)際上它們是包括在上述幾種根本觸鍵之中的另一些形式而已。3.手腕的上下動(dòng)作手腕的上下動(dòng)作分成兩種，一是由整個(gè)手臂協(xié)調(diào)帶動(dòng)下的上下動(dòng)作；二是手腕獨(dú)立動(dòng)作的上下動(dòng)作。由整個(gè)手臂協(xié)調(diào)帶動(dòng)上下動(dòng)作，即一般稱(chēng)之為落滾式的動(dòng)作。這種落滾式動(dòng)作的練習(xí)，可使手臂手腕與手指協(xié)調(diào)一致，放松自如。僵硬的手腕往往通過(guò)這

7、種方式的活動(dòng)得到改善，變得柔韌。我們一般說(shuō)彈鋼琴用手腕呼吸，就是指這種手腕提起，再落下的小小的間隙，與歌唱中的換氣有同樣的效果。三、合理地運(yùn)用踏板，豐富鋼琴演奏的音色踏板雖然不是作為單獨(dú)的技術(shù)而存在，但是它是作為對(duì)音響與音色的最高境界的追求而存在的。不管是程度粗淺的初學(xué)者，還是蜚聲海內(nèi)的鋼琴大家，在演奏中無(wú)一不會(huì)不使用到踏板，所以演奏者演奏時(shí)應(yīng)正確運(yùn)用踏板，力圖去感受和聲，這樣才能彈奏出好的效果來(lái)，使音樂(lè)到達(dá)最完美的境界。踏板的用法是綜合性，并是多種多樣的，但也是非常有個(gè)性的，要根據(jù)演奏的變化而變化，自成風(fēng)格，并沒(méi)有一樣的用法。即使是同一個(gè)人的演奏，每一遍都會(huì)略有不同，要根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)，用嚴(yán)格的、敏銳的聽(tīng)