試論漢語詩歌節(jié)奏的一個思路

1、試論漢語詩歌節(jié)奏的一個思路摘要：漢語詩歌節(jié)奏終究是什么？這一問題至今未解決。要解決這個問題，首先必須弄清楚造成不同語言的詩歌節(jié)奏的兩個共同點，即作為節(jié)奏根本條件的一定的時間間隔和作為節(jié)奏本質特征的對立性語音特征，然后著力探究漢語語音的有關特性在這兩個共同點上的獨特表現(xiàn)。由此我們或答應能探究到漢語詩歌節(jié)奏終究是什么。關鍵詞：節(jié)奏；詩歌節(jié)奏；漢語詩歌節(jié)奏；一定的時間間隔；對立性語音特征引言中國曾經(jīng)是詩國，有著輝煌的詩歌成就。然而，詩歌的節(jié)奏漢語詩歌的節(jié)奏終究是什么，我們卻并不清楚，對它的研究也很不夠。這顯然是不正常的學術現(xiàn)象。這種學術現(xiàn)象與西方相應的學術現(xiàn)象形成很大的反差：西方學術界出版了不少關于

2、詩歌節(jié)奏的論著，并對西方主要語言的詩歌節(jié)奏達成了共識：古代希臘語和羅馬語拉丁語的詩歌節(jié)奏是音長節(jié)奏，或稱長短節(jié)奏；英語、德語、俄語等語言的詩歌節(jié)奏是音重節(jié)奏，或稱輕重節(jié)奏；法語、意大利語、西班牙語等語言的詩歌節(jié)奏是音節(jié)節(jié)奏。上世紀30年代中期和50年代末期，中國學術界曾經(jīng)對漢語詩歌節(jié)奏進展過兩次較為集中的討論，結果都是聚訟紛紜，莫衷一是。已故語言學家王力先生曾參加上世紀50年代末關于漢語詩歌節(jié)奏的研討。他在后來的一篇文章中就說：在中國詩中，關于什么是節(jié)奏，還是一個有爭論的問題。1中國學術界關于漢語詩歌節(jié)奏的不同見解，主要有平仄節(jié)奏論、音重節(jié)奏論、音組節(jié)奏論、音節(jié)節(jié)奏論、音頓節(jié)奏論等。顯然，終究

3、什么是漢語詩歌節(jié)奏這個問題還應當繼續(xù)討論下去，因為這個問題的解決，將有助于深化認識漢語古代詩歌的形式，尤其有助于進一步探究漢語現(xiàn)代詩歌的形式。本文認為，探究漢語詩歌節(jié)奏的一個思路是：要知道什么是漢語詩歌節(jié)奏，必須先確定什么是詩歌節(jié)奏；而要確定什么是詩歌節(jié)奏，又必須先確定什么是節(jié)奏。這是因為，不同節(jié)奏都有一種共同性，假如確定了這種共同性，探究漢語詩歌節(jié)奏就有根據(jù)了。而要確定什么是節(jié)奏和什么是詩歌節(jié)奏，并不是太難的事情，因為許多事物的節(jié)奏是明確的，某些語言的詩歌節(jié)奏也是明確的，被公認了的。在確定了不同節(jié)奏尤其是不同語言詩歌節(jié)奏的共同性的根底上，通過探究漢語語音的有關特性在那共同性上的獨特表現(xiàn)，大概

4、就可以確定漢語詩歌節(jié)奏是什么了。一、什么是節(jié)奏節(jié)奏是事物運動的普遍現(xiàn)象。從節(jié)奏與人的感覺關系看，它可以分為聽覺上的、視覺上的和觸覺上的。聽覺上的節(jié)奏，如自然界中鳥啼蟲吟、海嘯雷鳴的節(jié)奏，生活中鐘鳴鼓響的節(jié)奏；音樂節(jié)奏當然是聽覺上最鮮明最和諧的節(jié)奏。視覺上的節(jié)奏，如日升月落的節(jié)奏，光亮明滅的節(jié)奏，人行走時手的擺動、腳的起落的節(jié)奏；舞蹈動作的節(jié)奏當然是最強烈最優(yōu)美的視覺節(jié)奏。觸覺上的節(jié)奏，如人的心跳的節(jié)奏和脈動的節(jié)奏?？傊?，人能感知到的節(jié)奏很多很多，不勝枚舉。對上述各種節(jié)奏略加分析，便可以發(fā)覺它們都包含著兩個共同因素：一個是一定的時間間隔，一般是大致相等的時間間隔，有的還是完全相等的時間間隔；另一

5、個是事物的某種特征的反復，即事物運動的某種特征的反復出現(xiàn)。這兩個因素是相輔相成的：沒有一定的時間間隔，某種特征的反復便不可能發(fā)生；或者雖然可以發(fā)生，卻是混亂的，不能形成節(jié)奏。例如，我們用手指每隔一定的時間敲打一下桌面，便產(chǎn)生一種聲音節(jié)奏；但假如我們的敲打不是間隔一定的時間，而是忽快忽慢地胡亂敲打，那敲打聲就沒有節(jié)奏感。反過來，節(jié)奏中一定的時間間隔，又是由某種特征的反復標志出來的。我們敲打桌面的一定時間間隔，就是由咚、咚、咚這種反復的敲打聲標志出來的。分開了某種特征的反復，一定的時間間隔就顯示不出來，也不能形成節(jié)奏。例如，一盞燈一直亮著，我們感到它是無節(jié)奏的；它亮一會兒后熄滅了，不再亮了，也不會

6、有節(jié)奏。但假如它定時地一明一滅，如此反復假設干次，節(jié)奏就產(chǎn)生了。這便是因為前者不管是亮著還是熄滅著只占有時間，卻沒有反復；后者那么既有一定的時間間隔，又有連續(xù)的明和滅的反復，而那一定的時間間隔正是由這種明和滅的反復特征標志出來的。由此可見，節(jié)奏中一定的時間間隔和某種特征的反復這兩個因素，是相輔共成的，不可分的，我們只能在理論上把它們分別開來看。在節(jié)奏的這兩個因素中，一定的時間間隔是形成節(jié)奏的根本條件，因為上述所有的節(jié)奏都有一定的時間間隔；某種特征的反復那么是節(jié)奏的本質特征，因為不同性質的節(jié)奏，主要就是由不同特征的反復造成的。例如，音樂的節(jié)奏由聲音的輕重緩急造成，它所以不同于舞蹈的節(jié)奏，便是由于

7、它的輕重緩急的反復特征不同于舞蹈者的身段和舞步的反復特征。又如，同是聲音的節(jié)奏，火車聲的節(jié)奏不同于馬蹄聲的節(jié)奏，因為前者由轟壟轟壟轟隆這種聲音的反復特征造成，后者由啼嗒、啼嗒、啼嗒這種聲音的反復特征造成。上述節(jié)奏都有一定的時間間隔，但由于標志時間間隔的反復特征各不一樣，這些節(jié)奏也就各不一樣。根據(jù)上述分析，可以初步給節(jié)奏下一個定義：節(jié)奏是在一定時間間隔里的某種特征的反復?，F(xiàn)代詩人卞之琳曾經(jīng)對節(jié)奏的含義說過一句簡約而中肯的話：節(jié)奏也就是一定間隔里的某種重復。1這說法與我們通過對節(jié)奏的分析而得出的結論是一致的。既然某種特征的反復是節(jié)奏的本質特征，我們就應當對它作更深化的考察。綜觀上述節(jié)奏和其他節(jié)奏，

8、可以發(fā)現(xiàn)它們的某種特征的反復都有一個共同點，那就是都是對立性特征的反復。例如，音樂的節(jié)奏是強與弱的特征的反復，鐘聲的節(jié)奏是長與短的特征的反復，鼓點的節(jié)奏是密與疏的特征的反復，海浪的節(jié)奏是起與伏的特征的反復，光亮的節(jié)奏是明與滅的特征的反復，如此等等。有些節(jié)奏的反復特征似乎不具有對立形式，如敲打桌面的咚、咚、咚的聲響節(jié)奏，很單調，但它實際上是聲音的存在與不存在的特征的反復，或者說是聲音的運動聲響與靜止停頓的特征的反復這是一種更為根本的對立性特征的反復。因此，我們可以進一步把節(jié)奏定義為：節(jié)奏是在一定時間間隔里的某種對立性特征的反復。下文對詩歌節(jié)奏的探究，主要就是根據(jù)這一定義進展的。以上闡述的節(jié)奏概念

9、是嚴格意義上的節(jié)奏概念，它指的是事物在時間中的一種存在形式。有時，我們也說事物在空間中靜態(tài)的存在形式具有節(jié)奏感，例如說建筑物的上下位置和左右排列具有節(jié)奏感，繪畫中線條的疏密、色彩的濃淡、光線的明暗等具有節(jié)奏感，等等。這是對上述時間節(jié)奏概念的引申，實際上說的是事物在空間中的一種對稱、比照或平衡關系。它們是廣義的節(jié)奏。此外，廣義的節(jié)奏還可以指某些抽象的東西，例如由詞語意思的連續(xù)和反復所形成的意義節(jié)奏，由情緒的強弱起伏所形成的情緒節(jié)奏等。二、什么是詩歌節(jié)奏詩歌節(jié)奏一般指詩歌語言的節(jié)奏。作為一種節(jié)奏，它必然包含上述兩方面的因素，即一定的時間間隔和某種對立性特征的反復。它與非語言節(jié)奏的不同，主要不在一定

10、的時間間隔這個因素上，而在某種對立性特征的反復這個因素上：它是某種對立性語音特征的反復。中國論文聯(lián)盟.ll.與其他節(jié)奏一樣，在詩歌節(jié)奏的這兩個因素中，一定的時間間隔是根本條件，某種對立性語音特征的反復是本質特征。就后者而言，不同語言的詩歌節(jié)奏，主要就是由不同語言的對立性語音特征的反復造成的。例如，古希臘語詩歌和羅馬拉丁語詩歌利用音節(jié)的長短特征在大致相等時間間隔里的反復來造成節(jié)奏，這是音長節(jié)奏。這種節(jié)奏的單位音步由一個音組構成：音組占據(jù)一定的時間，表示形成節(jié)奏的根本條件，即一定的時間間隔；音組中音節(jié)的長和短這種對立性語音特征，那么是形成節(jié)奏的本質特征。這種節(jié)奏因為這種本質特征也可以稱為長短節(jié)奏。

11、英語、德語、俄語等語言的詩歌，那么利用音節(jié)的輕重特征在大致相等時間里的反復來造成節(jié)奏，這是音重節(jié)奏。同樣，在這種節(jié)奏的音步中，音組表示一定的時間間隔，而音節(jié)的輕和重這種對立性特征那么是節(jié)奏的本質特征。這種節(jié)奏因為這種本質特征也可以稱為輕重節(jié)奏。一般語音學認為：語言中聲音的上下、輕重、長短、快慢間歇和音色造成語言的節(jié)律。1這說明，詩歌語言除了上述輕重和長短這種對立性語音特征可以造成節(jié)奏外，其他如上下和頓歇等對立性語音特征在一定時間間隔里的反復出現(xiàn)也可以造成節(jié)奏。論文聯(lián)盟.LL.因此，我們可以說：詩歌節(jié)奏是詩歌語言中某種對立性語音特征在一定時間間隔里的反復。由于各民族語言的語音一般都具有輕重、長短

12、、上下和頓歇等特征，構成一種語言的詩歌節(jié)奏的特征因素就不是單一的，而是多樣的，但其中必定有一種特征因素是主要的和起決定作用的，其余特征因素那么是次要的，起輔助作用的。節(jié)奏的構造通常是復雜的。必須把節(jié)奏的主要因素與次要的或附屬的因素區(qū)分開來，后者只是對由主要因素所構成的根本節(jié)奏起輔助和修飾作用。2例如，在英語詩歌節(jié)奏中，音節(jié)的輕重特征是主要的的、起決定作用的因素，而音節(jié)的長短特征和頓歇特征等那么是次要的、附屬的因素，它們可以輔助和修飾由輕重特征因素所造成的節(jié)奏。詩歌節(jié)奏既然包含著一定的時間間隔詩歌節(jié)奏的根本條件和某種對立性語音特征的反復詩歌節(jié)奏的本質特征這兩個因素，探究一種語言的詩歌節(jié)奏便要做兩

13、方面的工作：一方面是探究那表示一定時間間隔的音組；另一方面是探究音組中那反復出現(xiàn)的對立性語音特征。由于一種語言里的對立性語音特征不止一種，探究者的主要任務就是要分辨其中對節(jié)奏起主要作用的那種對立性語音特征，但同時也要考慮其他對立性語音特征的輔助作用。三、怎樣探究漢語詩歌節(jié)奏？探究漢語詩歌節(jié)奏當然也要做上述兩方面的工作：一是探尋和發(fā)現(xiàn)形成漢語詩歌節(jié)奏的根本條件，即表示一定時間間隔的漢語音節(jié)的音組；二是探尋和發(fā)現(xiàn)造成漢語詩歌節(jié)奏的本質特征，即那音組中反復出現(xiàn)的對立性語音特征。這兩方面所探究的東西是統(tǒng)一的：那對立性語音特征的反復，是基于那表示一定時間間隔的音組的；那表示一定時間間隔的音組，是由那對立

14、性語音特征的反復標志出來的。我們先以英語詩歌的音重節(jié)奏，亦即輕重節(jié)奏，作為參照來考察。英語詩歌中最常見的節(jié)奏形式是抑揚格輕重格形式。我們以華滋華斯?孤獨的收割者?一詩中的兩行四步抑揚格詩來考察/表示音步的界限，表示音步中的輕音，表示音步中的重音Bhld/hr,sn/glen/thfeld,Yns/lt/ryHgh/lndLss!從表示一定時間間隔的音組看，每個音組由兩個音節(jié)組成，所以是大致等時的。我們看到，在兩行8個音組中，僅僅第一行的第一音組是由一個詞構成的，第一行的第四音組是由兩個詞組合而成的。其余6個音組都是通過對一個詞或者兩個詞進展分解后組合而成的：有的由一個詞與從另一個詞分解出來的一

15、個音節(jié)組合而成，如第一行中的第二、三音組，第二行中的第一、三、四音組；有的就是由從一個詞分解出的兩個音節(jié)組成的，第二行中的第二音組即如此。從標志這些音組的對立性語音特征看，都是輕音與重音的對立形式。這種由一定的輕重音形式有時是相反的重輕音形式所標示出的音組，就是音步，它是英語詩歌的節(jié)奏單位。音步在詩行中的反復即形成英語詩歌的輕重節(jié)奏。由于這種輕重音或重輕音特征是在音重音強上顯示出來的，這種輕重節(jié)奏又稱音重節(jié)奏；由于這種輕重音或重輕音特征中最醒耳的是重音詩歌節(jié)奏在很大程度上由這種有規(guī)律的重音造成，這種輕重節(jié)奏也可以稱重音節(jié)奏。漢語詩歌節(jié)奏的相應情況是怎樣的呢？先看形成節(jié)奏的根本條件，即表示一定時

16、間間隔的音組。作為形成漢語詩歌節(jié)奏的根本條件的音組，它的一個最明顯的特點是：它一般由一個詞或者詞組構成，而無須像上述英語詩歌的音組那樣，常常通過把詞分解后再組合而成。例如古代四言詩節(jié)奏形式中的音組：碩鼠碩鼠，無食我黍。?詩經(jīng)魏風碩鼠?兩句古代詩本不分行而以句論詩全由雙音二言、字音組構成，所以是等時的。所有音組全由詞或者詞組構成，無須分解某些詞。又如古代五七言詩節(jié)奏形式中的音組：長安一片月，萬戶搗衣聲。李白?子夜吳歌?西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。杜甫?野望?句首和句中的音組都是雙音音組，所占的時間是相等的；句尾只是一個單音詞，而不是一個音組，但它讀得長一點，帶一點拖音由此造成五七言詩特有的吟

17、詠調子，因此與前面的音組也大致等時，實際上也起著一個音組的作用。這些音組與以上?詩經(jīng)?詩句中的音組一樣，或者由兩個單音詞組合而成，或者由一個雙音詞構成，或者就是一個單音詞，所以無須對某些詞進展分解、組合。這是為古代漢語多單音詞并有不少雙音詞這一特點所決定的。又如以現(xiàn)代漢語構成的現(xiàn)代格律詩節(jié)奏形式中的音組：這是一溝絕望的死水。清風吹不起半點漪淪。聞一多?死水?每行由三個雙音音組和一個三音音組構成。雙音音組之間是等時的；三音音組的末尾都是虛字，讀得較輕較短，所以與雙音音組也大致等時。這些雙音音組和三音音組也都由詞或者詞組構成，無須對詞進展分解、組合。這是為現(xiàn)代漢語多雙音詞并仍有不少單音詞的特點所決

18、定的。古代五七言詩中的音組，有時也有通過對詞分解后再組合而成的情況。朱光潛在其?詩論?中就舉出過假設干例子來說明這點，例如涉江采芙蓉，蘭澤多芳草、五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖等。他強調指出說話的頓引者按：頓在一定意義上相當于本文所說的音組和讀詩的頓有一個重要分別。說話的頓注重意義上的自然區(qū)分，例如彼崔嵬、采芙蓉、多芳草、角聲悲、月色好諸組必須連著讀。讀詩的頓注重聲音上的整齊段落，往往在意義上不連屬的字在聲音上可連屬，例如采芙蓉可讀成采芙蓉星河影動搖可讀成星河影動遙1他還進一步指出，這是一種形式化的節(jié)奏，這種頓法并非一成不變，每個讀詩者都有伸縮的自由。2劃分古代詩的音組時所出現(xiàn)的這種對詞的分解和組合，與上述英語詩的情況有三點不同：其一，古代詩的音組一般是由詞或詞組構成的，通過對詞的分解后再組合而成的情況并不普遍；并且它一般出