80年代戲劇學(xué)習(xí)課件

1、80年代戲劇第一節(jié) 80年代戲劇概述一、主要的話劇類型1、揭批“四人幫”的劇作楓葉紅了的時(shí)候丹心譜于無聲處2、塑造革命家的劇作曙光丹心譜陳毅市長(zhǎng)3、社會(huì)問題劇報(bào)春花未來在召喚血，總是熱的4、歷史劇王昭君大風(fēng)歌唐太宗與魏征5、探索劇我為什么死了屋外有熱流絕對(duì)信號(hào)二、主要特點(diǎn)1、發(fā)揚(yáng)與深化了我國(guó)戲劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并開始有了一個(gè)大的跨度：由過去的單純的描摹現(xiàn)實(shí)，歌頌社會(huì)中的新人新事，到對(duì)特定歷史時(shí)期的生活進(jìn)行積極干預(yù)。2、擺脫了形形色色“左”的觀念的影響與束縛，開創(chuàng)了許多新的戲劇題材，或者從人們熟悉的題材中開掘新意。三、探索劇的突破1、思想的哲理化不再滿足于描寫一個(gè)悲歡離合的戲劇故事，而是更注重于

2、表現(xiàn)劇作家的個(gè)性及其對(duì)社會(huì)生活的獨(dú)特思考，努力追求思想內(nèi)涵的哲理性。桑樹坪紀(jì)事：民族深沉的悲劇命運(yùn)2、人物的內(nèi)向化不再滿足于精細(xì)地描繪外在世界，而致力于人物內(nèi)心的開掘，著重表現(xiàn)一定情境之下的人物思想、情緒和心態(tài)。狗兒爺涅槃 ：以狗兒爺?shù)幕貞浥c幻覺貫穿。3、手法的多元化在藝術(shù)表現(xiàn)和處理的具體手法上，不拘一格，多姿多彩，加強(qiáng)和發(fā)展了藝術(shù)的橫向借鑒，并突破了傳統(tǒng)的舞臺(tái)形式。一個(gè)死者對(duì)生者的訪問：通過歌隊(duì)以說唱、歌舞來串聯(lián)全劇。第二節(jié) 沙葉新 高行健一、沙葉新1、主要作品假如我是真的馬克思秘史尋找男子漢耶穌孔子披頭士列儂 2、劇作的特點(diǎn)（1）時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性以1986年為界此前的陳毅市長(zhǎng)、假如我是真的屬

3、社會(huì)問題劇此后的尋找男子漢、耶穌孔子披頭士列儂 屬社會(huì)心理?。?）鮮明的喜劇色彩敢于并且善于將領(lǐng)袖、導(dǎo)師的性格喜劇化。喜劇其表，悲劇其中。二、高行健新時(shí)期實(shí)驗(yàn)戲劇的杰出代表絕對(duì)信號(hào)及之后的一系列實(shí)驗(yàn)戲劇1、交流的戲劇理念：戲劇演員與觀眾的直接交流形式：小劇場(chǎng)藝術(shù)代表：絕對(duì)信號(hào)2、動(dòng)作的戲劇理念：戲劇不僅僅是說話的藝術(shù)形式：做、打、念、唱的結(jié)合代表：絕對(duì)信號(hào)3、完全的戲劇理念：真正意義上的“綜合的藝術(shù)”形式：多種藝術(shù)形式的采用代表：野人4、復(fù)調(diào)的戲劇理念：復(fù)調(diào)是一種更有表現(xiàn)力的敘述方式形式：一個(gè)劇中有兩個(gè)以上的主題代表：野人，維護(hù)生態(tài)平衡，拯救森林，搶救民族文化遺產(chǎn)，婚姻愛情與理想追求的矛盾等主

4、題的交織5、象征的戲劇理念：承認(rèn)寫作方法多端變化和一部作品多層次的含義，恐怕也是一種現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度。形式：各式現(xiàn)代手法，尤其是象征代表：車站，車站的鐵欄桿，無望地等待的人，于無聲處的情節(jié)梅林和兒子歐陽平途經(jīng)上海，來到老戰(zhàn)友何是非家中。何是非過去曾誣陷梅林為叛徒，這次又得知?dú)W陽平因收集天安門詩(shī)抄而成為被追捕的反革命分子，即向“四人幫”分子告密。歐陽平遭逮捕后，何是非的妻子、女兒堅(jiān)決與何決裂。 屋外有熱流的情節(jié)弟弟和妹妹得到哥哥趙長(zhǎng)庚病退回城的消息后，不顧兄妹之情，各懷心計(jì)，想方設(shè)法得到哥哥寄來的1000元錢，結(jié)果幾乎弄得反目成仇。之后，趙長(zhǎng)庚的鬼魂來到弟妹身邊，與他們共同探討人生的價(jià)值。 我為什么

5、死了的情節(jié)女主角范辛由于受到丈夫夏俊的迫害，心臟病突發(fā)，不幸死亡。但在該劇開始時(shí)，范辛卻死而復(fù)活，對(duì)觀眾講述自己如何被丈夫出賣、玩弄等一系列事件。 血，總是熱的的情節(jié)1979年春，羅心剛出任鳳凰絲綢印染廠廠長(zhǎng)。為了將產(chǎn)品打入國(guó)際市場(chǎng)，他開始變革生產(chǎn)現(xiàn)狀，與化僑巨商簽訂了供應(yīng)手工印花絲巾的合同，但在生產(chǎn)上遇到重重阻力，連急需的設(shè)計(jì)師也因勞動(dòng)局不給指標(biāo)遲遲不 能調(diào)入。羅心剛采取改革措施，觸動(dòng)種種不合理規(guī)章制度招來各種責(zé)難，連支持他改革的黨委書記也認(rèn)為他捅了漏子，還有人迫使他下臺(tái)。但羅心剛沒有退縮，他向全廠職工呼吁：要用我們的鮮血作潤(rùn)滑劑，使銹死的機(jī)器能轉(zhuǎn)動(dòng)起來！無論如何，血，總是熱的！ 報(bào)春花的情節(jié)十一屆三中全會(huì)以后，某紡織廠新任黨委書記兼廠長(zhǎng)李健與老戰(zhàn)友黨委副書記吳一萍之間的思想、路線沖突。吳一萍以血統(tǒng)論為“階級(jí)路線”，以封建門第觀念為聯(lián)姻