工業(yè)設計史-第三章-18C的設計與商業(yè)

1、第三章 18C的設計與商業(yè)新古典座鐘法國座鐘，采用了古典柱式，整體形態(tài)簡潔利落。但是將一件實用品模仿建筑物來設計，未免小題大做，喧賓奪主16831760 喬治二世的衣櫥 英國新古典式根本上是一個樸素的四方盒子，但這種四方形又被頂層抽屜下的腰線托架地底座所減緩，底座上的腳將櫥子穩(wěn)當?shù)姆胖迷诘匕迳隙伙@沉重。這種典型的英國風格顯示出來的樸素感在歐洲是罕見的。18世紀末的英國新古典書柜在柜子制造方面出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點的大型立柜。這種立柜力圖表現(xiàn)木材本身的紋理美，立柜完全以直線貫穿首尾，這大概可以稱得上是現(xiàn)代家具的先聲。18世紀的設計師們在處理產(chǎn)品功能與設計的關系上是曖昧的： 一方面對產(chǎn)品的鞏固

2、性和實用性很關心； 另一方面對裝飾有濃厚的興趣，對裝飾的愛好一直持續(xù)到19世紀末。1790年設計的紡車 浪漫主義風格設計雅致，線條簡潔，用桃花心木鑲以椴木制成，是一件客廳的擺設，當時機器以完全代替了紡車。英國18世紀晚期的胡椒磨 浪漫主義風格青龍木制作成的手搖胡椒磨，之所以選擇這種非常珍貴的木材，因為他非常鞏固，質地漂亮。裝飾這件漂亮玩意兒的精致手工藝，是作者內心的情感表達。18C “新宇宙顯微鏡為喬治三世制作的奢華的銀質顯微鏡，通身飾以極其復雜的人物和花草，但是裝飾的特征影響了儀器的使用效率。18C切普代爾生產(chǎn)的椅子16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背都不一樣。但腿側都遵循一種根本形式，前腿是

3、直的，后腿略微向外彎曲，其中五把支持椅腿的木撐也是按同樣的方式布置的，其余的變化也很小。可以看到一種肯定的構造邏輯的意識，且方便批量化生產(chǎn)。切普代爾專業(yè)分工、產(chǎn)品展廳、樣本圖冊?紳士與家具指南? 。包括各種風格，古典式、洛可可式、哥特式、中國式 ，家具樣式遵循一定的根本樣式，從中可以看到構造邏輯的意識。 魏德伍德所生產(chǎn)的產(chǎn)品那么必須將美學形式與實用和耐久的要求相協(xié)調。魏德伍德生產(chǎn)的塔器用品魏德伍德的裝飾用品不少是用一些特殊的礦物質燒制的，特別適于模仿古典的硬石雕刻。其中最有名的是1790年生產(chǎn)的“波特蘭 花瓶，其原型是1世紀羅馬時期制作的。這些仿古陶制品滿足了新生的中產(chǎn)階層對于古董的愛好。魏德

4、伍德1790年成產(chǎn)的女王牌陶器 把高質量和低價格結合起來，容易翻模成型，可大規(guī)模工廠化生產(chǎn)， 形式優(yōu)美：1774年 具有洛可可風格；19世紀初葉大局部變得優(yōu)美簡潔。它能用在不同的地方，既能放在優(yōu)雅的茶幾上，也能用于廚房。 保爾頓工廠是為趣味變換很快的時尚市場生產(chǎn)的裝飾品保爾頓生產(chǎn)的一對帶羽飾的洛可可水瓶 新古典主義簡潔優(yōu)雅的燭臺多倫得1755年制作的天文尺用來測量太陽直徑和恒星間距，設計簡潔明確，真實地反映了儀器的構造，材料和用途。所有的零件都直接而坦率的表現(xiàn)出來，拋棄了任何形式的裝飾，預示著將來功能主義的出現(xiàn)。第四章 機械化與設計英國19C初期的印花圖案設計滾筒印花技術的出現(xiàn)，使得廠家不必聘

5、請設計師來設計創(chuàng)新圖案，只要有擅長繪畫的藝術工匠就能復制所需的東西。滾筒印花工藝本身也由于小型圖案的重復而形成了自己的特點。哈格里夫斯創(chuàng)造的紡紗機 1769年，以畜力河水力為動力的紡紗機。 19C初 瓦特蒸汽機整個機器簡潔而樸素，沒有任何附加裝飾，其構造形態(tài)能真實地反映出各局部的實際功能，顯示了設計者對于自己設計的充分自信。但是機器簡陋，粗糙。19世紀初 布魯勒設計 系列滑輪機床之一榫接機這些機床全是用金屬制造的，很鞏固，加工精度也高，并成為后來機床生產(chǎn)的范本。為適應流行的趣味，在機床中使用了最簡潔的柱式 Tuscan 塔斯干柱式 ，把質樸的功能形式與浪漫的藝術形式結合起來。1850年 懷特沃

6、斯設計具有高精度測量裝置的機床完全拋棄建筑風格，越來越多的新功能形式出現(xiàn)在機床設計中。他開展了一種整體式的機床設計，采用中空的箱式床身 ，將機床的機械構造影藏其中，并增加所用金屬的重量以保證穩(wěn)定性。 1829年 喬治 斯蒂芬生設計的火箭號表達了對有效運行和外觀兩方面的重視，盡管它與別的設計相比，具有與總不同的簡潔性，但美學處理仍然不夠1847年 大衛(wèi)喬易設計杰尼林德號機車 水平延伸的金屬框架與鍋爐上的線條相互照應，講究整體感；平安閥和蒸汽包上的古典柱式和穹頂那么處于美學的考慮；細部仔細推敲；而不少運動部件都被覆蓋于框架之內。這一方面有其技術上的合理性，另一方面也是為了獲得整潔的線條。制造工藝也

7、對這類機車的視覺外觀產(chǎn)生了影響。盡管同一型號的機車可以生產(chǎn)多臺，但每臺都是單獨建造的。大量的人力工作和手工修飾保證了細部的質量。1830年的英國“旅行者號客車車廂英國機車車廂設計的技術在20世紀之前一直結實地把持在馬車建造工匠的手中，所以沒有很大變化。 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_07.jpg%22) t _top 早期的車廂是幾節(jié)類似馬車車廂的包廂，首尾相接固定于拉長的底盤上，每個包廂由側門出入。1865年的美國客車車廂美國的火車旅客車廂的設計那么大不一樣，與現(xiàn)代的車廂根本一樣。其最大的不同是沒有包廂，在車廂的前后部位開門，有中間走道聯(lián)系兩端，

8、雙人座位排列于走道兩側，車廂內有衛(wèi)生間和暖氣設備。由于構造的標準化，使用重復構件，方便了工業(yè)化的生產(chǎn)和裝配。1857年建造美國的4-4-0型機車代表了美國19世紀大量生產(chǎn)的機車的型號和外觀。美國機車的設計是開敞型的，使得日常的保養(yǎng)和維修得以方便進展。美國機車的控制室比擬大，而且是封閉的，對于在惡劣氣候條件下長時間工作的機師來說，這是完全必要的。煙囪上安置了火花消除器。從美學角度來說，美國機車強調應用裝飾而不是強調構造因素的形式處理。但是，這種設計與眾不同的形式使其成了開發(fā)美國的一個“浪漫主義的象征。 最早出現(xiàn)于法國的“玩具馬最早的自行車是源于法國的 HYPERLINK javascript:u

9、pdateImage(%224_10.jpg%22) t _top “玩具馬。騎車人用雙腳蹬地，推動車子前進，這奠定了自行車的根本原理。1860年左右出現(xiàn)的雜耍單車它有一大一小兩個車輪，用踏板直接驅動大輪。采用很大的主動輪，是為了保證車子有足夠的速度并保持平衡。這種雜耍車騎起來是很危險的，需要非常敏捷和熟練的技巧。從設計方面來說，車子的形式直接反映了機械功能，但由于座位太高，限制了它的使用。1873-1874年生產(chǎn)的第一輛鏈條驅動自行車使自行車的平安性得到了改善?！捌桨沧孕熊嚒捌桨沧孕熊嚦晒Φ貙⒁幌盗邢嚓P的革新融會成一個協(xié)調的整體，其主要特點是采用了菱形的車架，使得車身有更高的強度和剛度，后輪

10、用鏈條驅動，并通過前叉直接把握方向。后來諸如剎車、變速齒輪和充氣輪胎之類的創(chuàng)造使自行車得到了進一步完善?！捌桨沧孕熊嚨某晒τ匈囉趦?yōu)化地將機械效率、輕巧和耐久性結合起來，同時還要求制造方便。1880年開場了批量生產(chǎn)無縫鋼管，這使鞏固的輕型框架的生產(chǎn)成為可能，但其簡潔的形式在很大程度上是由于自行車僅是來完成一項單獨的功能。這種功能的單一性使其成為形式與功能均衡，并拋棄外表的非本質性裝飾的佳例之一。貝爾特的洛可可樣式家具 使用樹脂紙板成型工藝及利用蒸汽壓力將膠合板制成復雜形狀構件，并人工雕刻成繁復的洛可可樣式 托勒從1859年起生產(chǎn)的維也納咖啡館椅迄今已生產(chǎn)了五千萬把以上。這種椅子十分簡潔，每一個構

11、件都毫不夸大，椅子的構造反映了構造的邏輯性，成了一件超越時代和地域的永恒之作。具有極高的美學價值，同時又是真正的群眾產(chǎn)品 。19世紀中葉德國慕尼黑的酒具 迄今仍廣為使用，它們沒有任何虛飾，非常實用。其中不少標準形器皿，特別是錐形高腳杯，采用了一個世紀前流行的傳統(tǒng)模式。慕尼黑酒店玻璃器皿簡潔的設計是由許多不同的因素造成的。首先，它們必須能經(jīng)受得住粗暴的使用，其二是由于這些產(chǎn)品平凡而普及，其簡潔為社會所成認;其三是這些產(chǎn)品根本上是為保守的用戶而生產(chǎn)的。 1856年羅伯邁設計的細腳酒杯它杯壁很薄，并有一支細長的腳與之相配。這一形式很快為公眾承受，所以時至今日仍在生產(chǎn)。它們的魅力不僅在于形式的簡潔，也

12、在于其展示杯中美酒的方式，也就是說非常適于優(yōu)質葡萄酒的鑒賞家。 1866年的美國鋼琴床 19世紀產(chǎn)生了形形色色的“專利家具，這反映了人們對于技術的興趣。其中有存衣被的空間、一個面盆以及一個內裝的寫字臺等。今天可以通過圖和專利說明書來了解這一設計，但當時是難以高質量地生產(chǎn)出這類家具的。1888年荷蘭生產(chǎn)的賽璐珞發(fā)夾盒1888年生產(chǎn)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_17.jpg%22) t _top 發(fā)夾盒是迄今可以找到的最早的賽璐珞產(chǎn)品，它就是一個一樣角質產(chǎn)品的仿制品，角質材料在當時是相當普遍的。第一種塑料賽璐珞于1865年問世。像其他新材料一樣，它

13、引起了設計師們小小的困惑。在他們的頭腦中，這些材料屬于模仿和替代已有產(chǎn)品的范疇。設計師們只是漸漸地才發(fā)現(xiàn)新材料具有其自身的積極本質。 1859年生產(chǎn)的裝飾性煤氣燈這采用了50年前油燈籠的根本形式，甚至還可以追溯到更早的蠟燭燈籠。貝爾于1876年創(chuàng)造的第一臺 機有些產(chǎn)品在實驗室里創(chuàng)造出來時是粗糙而質樸的，如貝爾的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_19.jpg%22) t _top 第一臺 機。但是，一旦它們進入家庭，就馬上會被喬裝打扮。1939年的派克51型自來水筆盡管早期的自來水鋼筆與先前的羽毛筆、蘸水筆大不一樣，但與后來的 HYPERLINK ja

14、vascript:updateImage(%224_20.jpg%22) t _top 自來水筆卻沒有實質上的差異。1890年代的自來水筆愛迪生的碳絲燈泡右與后來生產(chǎn)的燈泡左愛迪生于1879年創(chuàng)造的碳絲燈泡與后來商業(yè)化生產(chǎn)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_21.jpg%22) t _top 燈泡并無明顯的不同，兩者都是現(xiàn)在廣泛使用的燈泡的直接前身。只是大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代產(chǎn)品更為圓滑，燈頭也做過改良，使其更加方便與平安。玻璃濕板法照相機1865年設計的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_22_0.jpg%22)

15、 t _top 照相機可以將影像記錄在玻璃負片上，從而洗出無限數(shù)量的正片來。這種相機比起先前的銀板法相機并無很大進步。銀板法照相只能在金屬板上制作惟一的一幅正像。由于這兩種相機均使用濕板，很不方便。布勞斯創(chuàng)造的加法器1899年布勞斯創(chuàng)造的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_23.jpg%22) t _top 加法器代表了19世紀末的商業(yè)技術。它來自純機械觀點的設計是非常簡潔而符合功能要求的。設計者為了展示他對自己創(chuàng)造的自豪，安裝了一塊玻璃面板，使人們能看到內部各種各樣的活動部件。這部機器重量很輕，除了玻璃板上的商標之外，別無裝飾。鍵盤是傾斜的，使所有的

16、按鍵與人眼的距離大致相等，機件需要維修時，整個機器很容易拆裝。但是這種加法器最重要的一點是它創(chuàng)造的數(shù)字鍵安排方式，這種布局一直用到小型電動計算機出現(xiàn)。后來的產(chǎn)品仍保存了同樣的鍵盤排列方式，即低值鍵在鍵盤右方，緊靠操作手柄。 美國客車車廂內的裝飾性油燈一盞產(chǎn)于1850年的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_24.jpg%22) t _top 裝飾性油燈，由于裝飾過度，以致把自動為燈芯加油的精巧定時裝置完全隱沒了。19世紀中葉的英國銅質衣帽鉤 就具有非常簡潔的外形。這說明它們既沒有理會虛假的勢利，也沒有受到設計理論家的影響。 霍爾的簡化型來復槍從1824年

17、開場，在長達20年之久的簡化型 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_26.jpg%22) t _top 來復槍生產(chǎn)中，這一工作到達了頂峰。他的目標是：“使槍的每一個一樣部件完全一樣，能用于任何一支槍。為了做到這一點，霍爾必須盡可能地簡化每一個零件，以保證度量和加工的精度。與手工制槍師優(yōu)美而華美的產(chǎn)品相比，他的產(chǎn)品是極為實用的，這種方法后來又為其他一些廠家進一步完善，并對國際軍火生產(chǎn)產(chǎn)生了影響?？聽柼亍昂＼娦妥筝喪謽?851年生產(chǎn)的柯爾特 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_27.jpg%22) t _top “海軍

18、型左輪手槍與霍爾的來復槍一樣，機件簡化到了最低限度，其可互換部件的精細度使其成為沿襲多年的手槍的標準形式。 1870年的勝家“新家庭型縫紉機勝家很快就注意到了外觀的重要性，他將機械局部包容于一個緊湊的噴漆金屬殼之中，并飾以 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_28.jpg%22) t _top 卷草花紋。機身和腳踏驅動裝置也飾有模板噴繪的卷渦狀和方格狀紋樣，使其能為居家環(huán)境和家庭主婦們所承受。勝家縫紉機的根本形狀是由機械功能決定的，但外表又與這種機器所在的社會背景所欣賞的美學概念相一致。勝家縫紉機比其競爭者的要昂貴一些，因為廠家更注意設計以及生產(chǎn)的高質量

19、，這一點與歐洲的觀點不謀而合雷明頓公司的打字機雷明頓公司委托了兩位最好的機械師重新設計了肖勒斯和格里頓創(chuàng)造的打字機，使其適應機械化大批量生產(chǎn)的需要。這兩位機械師先前一直從事縫紉機的設計與生產(chǎn)工作，由此會影響到打字機的外形及其機殼、機座等的裝飾設計。利用模板在外殼上噴繪的花紋是意味深長的，它很像早期縫紉機的紋樣，一開場這就告訴人們，打字機是為女性所使用的。1907年生產(chǎn)的雷明頓10型打字機 隨著打字機最終被廣泛地用于工商企業(yè)的不同視覺環(huán)境之中，它漸漸演變成了一種較為簡潔的非裝飾的形式，如1907年生產(chǎn)的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_30.jpg%2

20、2) t _top 雷明頓10型打字機就十分注重功能方面的外觀表現(xiàn)。18世紀后期美國生產(chǎn)的胡桃木殼的掛鐘1895年一家郵購公司的商品目錄中介紹了56種鐘，其中多數(shù)是知名廠家生產(chǎn)的。這些鐘包羅了從簡單的鬧鐘到極具裝飾性的座鐘和 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_30_1.jpg%22) t _top 掛鐘，并且鐘殼的材料有橡木、胡桃木、搪瓷、鍍金等，其中不同的外殼可采用同樣的機芯，以此吸引消費者。 本茨創(chuàng)造的三輪汽車人們通常認為汽車是由卡爾本茨于1885年創(chuàng)造的，這實際上只是一臺以內燃機為動力的 HYPERLINK javascript:updateIm

21、age(%224_31.jpg%22) t _top 三輪車，發(fā)動機安裝在車尾部的座位下。人們開場有意識的將機械構造影藏，減少不必要的裝飾。1869年的雙座單馬力公路蒸汽機車1871年一臺蒸汽牽引車拖著一輛包車進展了將鐵路機車直接用于馬路的原始試驗，同一時期的雙座單馬力 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_32.jpg%22) t _top 公路蒸汽機車也脫胎于鐵路機車。西普萊特蒸汽馬車 如1891年的 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_33.jpg%22) t _top 西普萊特蒸汽馬車是一種沒有馬牽引的馬車，

22、鍋爐藏在習慣上供車夫乘坐的后座之下，幾乎任何一個受過訓練的制車工匠都能建造這種底座。同一時期這種技術也被用于類似的車輛上，只不過采用了汽油機而非蒸汽機，這便是汽車的原型。以后內燃機占了上風，自我驅動的車輛逐漸地具有了自己的形態(tài)。從邏輯上來講，這種形態(tài)一方面是來自機械的要求，另一方面也來自消費者不斷增加的對于舒適性和方便性的要求。1902年歐茨小汽車的銷售廣告汽車是一種復雜的機器，為了設計必需的零部件，并以嚴格一致的方法將這些零部件裝配到每一輛汽車上，就需要一定程度的組織化，這是先前從未需要過，甚至是從未想象過的概念。歐茨在底特律以批量生產(chǎn)方式生產(chǎn)了一種小而輕的 HYPERLINK javasc

23、ript:updateImage(%224_34.jpg%22) t _top 汽車。這種車較為簡單，并且是為那些對機械化不感興趣的人設計的。它裝有曲線型的擋泥板和折疊式的頂篷，顯然是套用了馬車的形式，對群眾產(chǎn)生了一定影響。福特的T型小汽車 福特決定設計一種特別適于批量消費市場和最惡劣條件的汽車。1908年福特推出了 HYPERLINK javascript:updateImage(%224_35_2.jpg%22) t _top T型小汽車從一開場它就大受歡送。因為這種汽車簡潔、結實而且便于修理，并去掉了一切不必要的修飾。福特及其同事決定盡可能地降低本錢，以使他們的產(chǎn)品能為更多的人所購置。

24、銅電水壺 設計：彼得貝倫斯 1909年貝倫斯為AEG公司設計的這款水壺，造型表達了幾何感，可以標準化、批量生產(chǎn)，其美觀實用的設計準那么今天看來仍有價值，這也是德國設計的一貫特點。兩種壺體、兩種壺嘴、兩種提手、兩種底座、3種材料、3種材料處理、三種不同的尺寸 插頭和電熱元件通用的， 可以靈活裝配成80余款水壺 以有限的標準零件組合以提供多樣化產(chǎn)品。第五章 設計改革帕金設計的面包盤帕金主張自然的裝飾應該程式化并加以幾何化的處理，以加強其表現(xiàn)形式。1850年，他所設計的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_01.jpg%22) t _top 面包盤包含了許多符

25、號，在盤中飾有一個程式化的麥穗圖案，隱喻裝飾符合于功能。帕金憎恨虛假材料，對平面上裝飾三度空間的手法甚為反感，并對裝飾過多的紋樣有所批評。同時他也反對把家具和裝飾品作為小型的建筑來設計?？聽栍?845年設計的茶壺 新古典主義英國藝術協(xié)會舉辦了一次競賽以促進設計，柯爾的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_02.jpg%22) t _top 茶壺設計獲獎。這把茶壺的形式臃腫，其裝飾介于自然主義與文藝復興式樣之間，似乎更傾向于后者。特別是壺口，好似直接取材于16世紀的溢水口，而把手那么可能取材于文藝復興時期的一盞燈，飾以潘神人身羊足，頭上有角的畜牧神的頭像。

26、這說明柯爾本人的設計并不是革命性的。1849年?設計雜志?上登載的銅質煤斗?設計雜志?登載了大量反映柯爾觀點的設計，其中一些是簡單的物品。例如一只 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_03.jpg%22) t _top 銅制的煤斗，其曲線給人一種使用方便的印象，形式與功能的關系也處理得較好。編者評論道：“這是適當?shù)馗纳飘a(chǎn)品的使用性能，又不失其優(yōu)美線條的一個范例。然而，這種對于實用形式的美學價值的強調是比擬特殊的，大局部例子都更富裝飾性。貝爾于18471848年設計的一套餐具，右邊兩組為魚餐具 洛可可盡管實用性一直被強調，但裝飾也被作為一種必要的功能，問題

27、是在兩者之間建立起協(xié)調?？聽柕呐笥?、雕塑家貝爾設計的兩組洛可可復興式的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_04.jpg%22) t _top 魚餐具，刀刃呈魚形，精白瓷的刀柄那么是一個漁童，便是試圖使裝飾與使用目的一致的例子。 水晶宮博覽會水晶宮內幕 1851年倫敦世界博覽會展覽館 洛可可由溫室庭院技師約瑟夫帕克斯頓設計，完全采用現(xiàn)代建筑材料鋼材和玻璃建成。共用玻璃板30萬張，在6個月裝配完成。室內雖然看起來像今天的建筑腳手架，但采光好，適宜展示。“水晶宮博覽會展出的工作臺女士們做手工的 HYPERLINK javascript:updateImage

28、(%225_06.jpg%22) t _top 工作臺成了洛可可式風格的藏金箱，罩以一組天使群雕?；ㄉ诘淖劳人坪蹼y以支承其重量。設計者們試圖探索各種新材料和新技術所提供的可能性，將洛可可式風格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧的裝飾方式?！八m博覽會展出的鼓形書架 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_07.jpg%22) t _top 鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉，每層擱板均掛在兩側圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。這件書架側板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些細微末節(jié)不適當?shù)卮蠹愉秩?。美國座椅公司的金屬轉椅美國座椅公司生產(chǎn)的金屬框架的

29、HYPERLINK javascript:updateImage(%225_08.jpg%22) t _top 彈簧旋轉椅，其構造全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復合材料制成的。在這把椅子中表達了一種對家具根本構造的重新考慮?？上У氖沁@位美國設計師的功能意識未能貫徹始終，因為用以支撐連桿進而支承彈簧的金屬腿采用了精致的卷渦形?！八m博覽會展出的油燈法國送展的一盞 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_06_1.jpg%22) t _top 油燈，燈罩由一個用金、銀制成的極為繁復的基座來支承。這種把諸如燈、鐘表之類產(chǎn)品作為建筑來對待并不是一種新的開展，18世紀末法

30、國帝王風格的設計者們就常常這樣做。但現(xiàn)在的設計師們似乎失去了所有的自制力。 莫里斯紅屋 設計：菲里普韋伯 1859年紅屋因外墻用了紅磚而知名。紅屋是具有創(chuàng)造性的建筑，強調了功能性、實用性和舒適性。改正了過去建筑單純模仿而缺乏創(chuàng)造性的通病，是哥特式建筑與英國鄉(xiāng)村建筑的結合體，自然、簡樸、實用。莫里斯商行于1866年生產(chǎn)的“蘇塞克斯椅莫里斯公司生產(chǎn)的椅子造型簡潔樸實，燈芯草編的坐墊美觀舒適，葫蘆型的椅子腿具有東方和民間特色，是莫里斯本人的最愛，至今銷路良好，被稱為“恒久的設計。莫里斯1884年設計的印花棉布圖案他的設計多以植物為題材，有時加上幾只小鳥，頗有自然氣息并反映出一種中世紀的田園風味，這是

31、拉斯金“師承自然主張的具體表達，對后來風行歐洲的新藝術運動產(chǎn)生了一定的影響。 工藝美術運動沃賽沃賽于1898年設計的橡木椅 沃賽于1902年設計的椅子 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_11.jpg%22) t _top 沃賽的家具設計多項選擇用典型的工藝美術運動材料英國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、結實大方并略帶哥特式意味。沃賽于1900年左右設計的火鉗與煤鏟許多工藝美術運動的設計語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，都可以在他的橡木家具和 HYPERLINK javascript:updateImage(%22

32、5_12.jpg%22) t _top 銅制品中找到。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術與技術結合，以及向哥特式和自然學習的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術運動設計的范例。 阿什比阿什比于1902年設計的銀質水具 洛可可他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點。在他的設計中，采用了各種纖細、起伏的線條，被認為是新藝術的先聲。他的銀器設計做工精致、造型高雅，價格并不群眾化。 德萊賽德萊賽設計的鑲銀玻璃水具 洛可可德萊賽自身流傳下來的設計包羅了各種各樣的材料、風格和技藝，反映了他多方面的才能和對各種文

33、化兼收并蓄的開明態(tài)度。他還設計了玻璃制品和大量的瓷器，1882年他為伯明翰一家公司設計了一套鑲有銀邊的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_14.jpg%22) t _top 玻璃水具，其造型簡潔優(yōu)美，適于批量生產(chǎn)。德萊賽設計的玻璃花瓶林托浦藝術陶瓷公司于1880年生產(chǎn)的水罐采用工廠化的方式大規(guī)模地生產(chǎn)廉價的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_15.jpg%22) t _top 陶瓷，重點放在造型上，而不是放在精細的外表裝飾上。德萊賽善于從各種歷史的源泉中尋找靈感，在不同文化中吸取養(yǎng)料。他的設計反映出了中南美、希

34、臘、埃及、伊斯蘭、中國、日本等地的不同風格。由于他的作品常常具有“雜而不純的因素，以致有人將他視為后現(xiàn)代主義的先驅。德萊賽于1881年設計的電鍍茶壺他最富創(chuàng)造性的設計作品是金屬制品。它們之所以引人注目，是因為其造型上的簡潔和對材料的直接使用。此外，它們還經(jīng)常顯示出在形式上的創(chuàng)新，并強調一種完整的幾何純潔性，而不是一種程式化的抄襲。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關系的設計師之一。他用圖表示了支配各種容器的把與壺口的有效功能的法那么。他自己設計的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_16.jpg%22) t _top 茶壺常常形式極為獨特，強調傾斜

35、的把手。在此，人機學和隱喻兩個方面都被他熟練地結合起來。德萊賽設計的面包架 芝加哥學派這個學派突出了功能在建筑設計中的主導地位，明確了功能與形式的主從關系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。 沙利文沙利文身上同樣可以看到莫里斯所表達出來的在理論與實踐上的兩重性。在理論上，沙利文聲稱形式追隨功能，但實際上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏愛裝飾，特別喜歡自然紋樣的裝飾，這一點上他與歐洲的同行們并無兩樣。他的室內設計更是裝飾繁復，這些裝飾與功能并無多少聯(lián)系。沙利文和艾德勒于19世紀末設計的羅特斯切爾德商場大樓芝加哥學派包括了眾多的建筑師，他們建筑設計的共同特點是注重內部功能，強調

36、構造的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感沙利文1899年設計的施萊辛格-馬耶百貨公司大廈于1899年設計的芝加哥 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_18.jpg%22) t _top 施萊辛格-馬耶百貨公司大廈完全表達了他的著作便著意強調“功能主義的建筑理論，框架構造，沒有不必要的裝飾，到達了19世紀高層建筑設計的頂峰。萊特萊特吸收和開展了沙利文“形式追隨功能的思想，力圖形成一個建筑學上的有機整體概念，即建筑的功能、構造、適當?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)，并十分強調建筑藝術的整體

37、性，使建筑的每一個細小局部都與整體相協(xié)調。萊特1895年設計的椅子與他的建筑一樣，是以一系列簡單的部件構成的，構圖十分洗練。他設計的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_19_0.jpg%22) t _top 椅子表現(xiàn)了他對于工藝美術運動和手工藝品的興趣，但他開場認識到他的家具那種簡明而直接的線條，通過機械的精細性獲得的比用手工的更好。萊特于19361939年設計的鋼管家具他強調簡潔的幾何形態(tài)只是對于機器生產(chǎn)的欣賞，而沒有考慮到現(xiàn)代機械技術更廣泛的潛力，他對于建筑工業(yè)機械化不感興趣。萊特機械地把他的美學原那么應用到他后來的設計之中，結果產(chǎn)生了一些極不舒適

38、的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_20.jpg%22) t _top 幾何形家具。 新藝術運動霍爾塔霍爾塔設計的布魯塞爾都靈路12號住宅他在建筑與室內設計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術的代表性特征，被稱為“比利時線條或“鞭線。這些線條的起伏，常常是與構造或構造相聯(lián)系的?；魻査?893年設計的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_21.jpg%22) t _top 布魯塞爾都靈路12號住宅成為新藝術風格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨特而優(yōu)美的線條用于上流社會，也毫不

39、猶豫地將其應用到了為廣闊民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點。威爾德威爾德于19021904年設計的銀質刀叉和瓷盤他在德國設計了一些表達新藝術風格的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_22.jpg%22) t _top 銀器和陶瓷制品，簡練而優(yōu)雅，有一種是熱烈而具有生命力有新藝術運動那種典型的曲線裝飾。威爾德于1910年左右為一家網(wǎng)球俱樂部所作的家具和室內設計一種是熱烈而具有生命力的，表達在他行云流水般的裝飾中，盡管他在其設計生涯中逐漸修正了他所使用的曲線，使之趨于規(guī)整，但他從未放棄過它們。另一種是簡潔、清晰和功能主義的，表達在他的設計的根本

40、構造上和他的著作中。吉馬德設計的巴黎地鐵入口吉馬德最有影響的作品是他為 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_24.jpg%22) t _top 巴黎地鐵所作的設計。這些設計賦予了新藝術最有名的戲稱“地鐵風格?！暗罔F風格與“比利時線條頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。吉馬德于1908年設計的咖啡幾咖啡幾面和咖啡幾腿上都用細長的曲線裝飾，是一件典型的新藝術設計作品。蓋勒設計的彩飾玻璃花瓶他將新藝術的準那么應用到了 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_26.jpg%22) t _top

41、 彩飾玻璃花瓶的設計上，在花瓶外表飾以花卉或昆蟲。由于花飾強烈，往往超出純裝飾的范疇，使設計具有特別的生命活力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術家，形成了南錫學派并進展玻璃制品、 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_26_2.jpg%22) t _top 家具和室內裝修設計，影響較大。蓋勒設計的新藝術風格的家具戈地于19061910年設計的巴塞羅那米拉公寓米拉公寓的整個構造由一種蜿蜒蛇曲的動勢所支配，表達了一種生命的動感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采用直線，在使用上頗有不便之處。西班牙的新藝術風格的家具另外，西班牙 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_28.jpg%22) t _top 新藝術家具設計也有這種偏愛強烈的形式表現(xiàn)而不顧及功能的傾向。雷邁斯克米德設計的餐具雷邁斯克米德是“青春風格的重要人物，他于1900年設計的 HYPERLINK javascript:updateImage(%225_29.jpg%22) t _top 餐具標志著一種對于傳統(tǒng)形式的突破，一種對于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設計質量。德國1912年生產(chǎn)的掛鐘貝倫斯是“青春風格的代表人物，他早期的平面設計受日本水印木刻的影響，喜愛象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標志著