蘇教版語文選修系列《唐詩宋詞選讀》導(dǎo)學(xué)案：“格高韻遠(yuǎn)”的北宋詞(一)(教師用)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)高二語文導(dǎo)學(xué)案“格高韻遠(yuǎn)”的北宋詞（一）命制人： 時間：2017年4月25日【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1、通過誦讀和背誦名言詞句，初步了解北宋前期詞作以婉約風(fēng)格為主流，以閑情和離愁別恨為主旨的藝術(shù)風(fēng)格。2、通過對詞的大意的理解和對詞的意境的感受，初步培養(yǎng)對詩詞中精妙的字、句進(jìn)行鑒賞的能力。3、能夠展開豐富的聯(lián)想和想象，撰寫文意雋永的詩詞意境的想象散文?！局R鏈接】1、婉約派: 婉約，是婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約派是宋詞風(fēng)格流派之一，這一類詞修辭婉轉(zhuǎn)、表現(xiàn)細(xì)膩。在取材上，多寫兒女之情、離別之緒

2、；在表現(xiàn)手法上，多用含蓄蘊(yùn)藉的方法表現(xiàn)情緒。婉約詞是指自花間詞以下,以溫庭筠，柳永，李清照，周邦彥等詞人為代表的詞派，他們的詞表情達(dá)意一般崇尚含蓄婉轉(zhuǎn)，充分發(fā)揮了詞專主情致的特點。修辭委婉、表情柔膩的詞作。婉約詞出現(xiàn)較早，從唐五代以溫庭筠(花間鼻祖)為代表的“花間派”開始，繼有宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道，與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現(xiàn)方法上大有改進(jìn)，但仍未脫離婉約風(fēng)格。之后，又有秦觀、賀鑄，李清照繼起。婉約派四大旗幟之一，四旗中號“閨語”：李清照婉約派四大旗幟之一，四旗中號“別恨”：晏殊婉約派四大旗幟之一，四旗中號“情長”：柳永婉約派四大旗幟之一，四旗中號“愁宗”：李煜2、太平宰相富貴詞：晏

3、殊，字同叔，江西臨川人。十三歲巧對宰相張知白，“神童”之名不脛而走；十四歲參加殿試，被宋真宗點為進(jìn)士；十五歲被宋真宗任命為中書；三十歲成為宰相。少年時的晏殊憑借誠實、坦率的性格和雄厚的知識、敏捷的才思名動天下；長大后青云直上、一帆風(fēng)順，是歷史上少數(shù)幾位少年得志的宰相。謚號為“元獻(xiàn)”。他所經(jīng)歷的真宗、仁宗兩朝正是“百年無事”的承平盛世，優(yōu)待官吏的制度讓朝臣們在歌舞升平中過著一種娛賓遣興的安逸生活。晏殊身居要職，頗受寵信，自然不例外。他的珠玉詞大部分都是在富貴悠游中流連詩酒，歌舞升平幾乎成了這些詞的共同內(nèi)容；也有一部分抒發(fā)離愁別恨，也都是有閑階級的輕愁，如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”“心事一

4、春猶未見，余花落盡青苔院”“長于春夢幾時多？散似秋云無覓處”“一晌年光有限身，等閑離別易銷魂”，這些詞句韻味深醇，抒春殘花謝、良時易逝之感；發(fā)離愁別恨、歡事無多之慨。但幽幽的情思透射卻又是溫婉嫻雅的“富貴閑愁”。他極其善用景物的暗示能力去委婉表現(xiàn)作品的主題；也善用最精煉的語言捕捉一剎那的意境，將意境寫得深細(xì)異常。3、一代文宗醉翁亭：歐陽修，字永叔，江西吉安人。自號醉翁，又號六一居士（集古錄一千卷，藏書一萬卷，有琴一張，棋一局，酒一壺，一翁老于其間）。他是北宋文壇領(lǐng)袖，蘇洵、蘇轍、蘇軾、曾鞏、王安石都是他的學(xué)生（歐陽修是晏殊的學(xué)生）；與“紅杏尚書”宋祁合著新唐書，獨立完成新五代史，也是著名史學(xué)家

5、。其詞分為三類：寫景詞，被貶流放在外游山玩水所做；抒懷詞，惜春、嘆老，思念友人、抒寫離情別緒；艷詞，男女戀情相思，有反映社會背景，也有肉麻、不堪入目的內(nèi)容。梅堯臣曾評價他是“公家八九妹，鬢發(fā)如盤鴉，朱唇白玉膚，叁年始破瓜?！?、腹中數(shù)萬甲兵：范仲淹，字希文，謚號文正，蘇州人，北宋著名政治家、文學(xué)家。主持西北軍政，重用狄青，組建康定軍，屢破西夏軍；主持慶歷新政，雖失敗，卻大大推動了王安石變法。他工于詩詞散文，所作的文章富政治內(nèi)容，文辭秀美，氣度豁達(dá)。他的岳陽樓記一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂而樂”兩句，為千古佳句，也是他一生愛國的寫照?！安灰晕锵?，不以己悲”，也成了天下文人共同追求的精

6、神境界。5、八面玲瓏?yán)先诵牵簭埾?，字子野，浙江湖州人。其詞上結(jié)晏、歐之局，下開蘇、秦之先，開北宋慢詞先河，史稱“張三影”（云破月來花弄影；嬌柔懶起，簾幕卷花影；柔柳搖搖，墜輕絮無影）；“張三中”（心中事、眼中淚、意中人），又被稱為“桃杏嫁東風(fēng)”郎中、“花弄影”郎中。他是晏殊的學(xué)生、歐陽修的同學(xué)，梅堯臣的好友，蘇軾、王安石的忘年交；歐陽修為見他把鞋穿倒，宋祁為見他推倒屏風(fēng)，蘇是為他的逝世寫祭文。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。6、奉旨填詞柳三變：柳永，原名三變，字耆卿，排行老七，又稱柳耆卿、柳七、柳屯田、柳景莊。和其長兄三復(fù)、次兄三接皆為郎，工文藝

7、，時號“柳氏三絕”。他仙風(fēng)道骨、倜儻不羈；才華橫溢，創(chuàng)造了慢詞，擴(kuò)大了詞的功能和內(nèi)容，他的詞分三類：一是寫都市生活的繁華，二是寫男女愛情的苦痛，三是寫羈旅行役的悲傷。有名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”?！疚谋狙凶x】破陣子春景 晏殊燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。1、詞開頭哪些詞可以看得出來時令節(jié)氣？這個時候民間有何風(fēng)俗？（1）新社、清明。（2）新社：古人祭祀土地神的節(jié)日，有春社、秋社之分，這里應(yīng)該是春社。這一天全體休息，殺牛宰羊獻(xiàn)祭酒，然后燃起

8、篝火，飲酒吃肉，縱情歌舞，宋以后還有社戲之說。婦女、兒童也可以盡情歡樂。清明：傳統(tǒng)的祭祀掃墓時節(jié)，傳說是晉文公為了紀(jì)念介子推而設(shè)的寒食節(jié)；也是春耕春種的大好時節(jié)，故有“清明前后，種瓜點豆”之說；也有春游踏青的習(xí)俗，據(jù)說大禹治水后，人們?yōu)閼c祝水患已除而設(shè)，還可以放風(fēng)箏、做各種游戲；其他還有禁火、蕩秋千、打馬球、插柳、踢蹴鞠、植樹、斗雞、射柳、廟會等風(fēng)俗。2、上片用了哪些意象？組成了一幅什么樣的圖畫？（1）意象：燕子、梨花、碧苔、黃鸝和飛絮。秀美明麗；（2）組成了一幅春暖花開、燕語鶯聲的美麗春景。春色嬌人。3、下片描述充滿青春氣息的鄉(xiāng)間少女游玩嬉戲的場景，表現(xiàn)久居高位的作者偶爾流露的人的天性真情。

9、自然景色是青春少女的背景，青春少女增添自然春色的活力，二者相輔相成，渾然一體。請你用你自己的語言描述一下這段場景，可使用多種描寫手法，如環(huán)境、肖像、語言、動作、神態(tài)、心理描寫。適當(dāng)添加形容詞和動詞，注意寫出少女的情態(tài)和畫面的情趣。當(dāng)此春暖花開、鶯聲燕語之際，兩位少女在采桑的路上相遇，一見面，西鄰女就問東鄰女：“你怎么今天這么高興？夜里做了什么好夢了吧！快說來聽聽！”東鄰笑道：“莫胡說！人家剛才和她們斗草來著，得了彩頭呢！” 請你的同桌讀一讀你的描寫，說說他（她）的感受：你認(rèn)為這段話描寫出了 的鄉(xiāng)間生活，塑造了 的鄉(xiāng)間少女。注：平靜自由、閑適恬淡的鄉(xiāng)間生活；巧笑盈盈、天真爛漫、嬌羞甜美的鄉(xiāng)間少女

10、。思考探究：下片省略了兩點內(nèi)容：一是采桑女對話內(nèi)容，“西鄰女問東鄰女：你為什么笑得如此開心？東鄰女才作回答”。二是采桑女斗草的過程描寫。作者為什么有意回避了對于斗草場面的正面描寫，而只寫了人物在斗草前后的活動與心情？（1）只寫人們斗草后的“巧笑”“笑從雙臉生”， 用最精煉的語言捕捉一剎那的意境，用最少的語言寫出最豐富的感情，這是晏殊一貫的風(fēng)格，也給讀者留出了豐富的想象空間，是怎樣的鄉(xiāng)間社日生活讓這兩個青春爛漫的女孩子發(fā)出如此的會心微笑？（2）作者只寫了人物在斗草前后的活動和心情，是為了以人物的心情襯托自己的心情，表現(xiàn)自己對這種平靜、自由生活的向往。（3）“巧笑”已聞其聲，見其容；“逢迎”更察其

11、色，觀其形。“疑怪”兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現(xiàn)“女伴”的生活細(xì)節(jié)，將村姑的天真可愛一筆點到，與上闋生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。“笑從雙臉生”一句特寫，收束全篇。踏莎行歐陽修 候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 1、從哪些詞語可以看出這是一首表現(xiàn)天涯游子離愁的羈旅送別詞？（1）羈旅：候館（迎賓旅社）搖征轡（騎馬遠(yuǎn)行）行人（羈旅、出征的人）離愁（2）送別：梅殘（折梅送別，梅殘無法寄贈家人）柳細(xì)（折柳送別，行人思家）2、結(jié)合注釋，展開想象，試把整首詞撰寫成意境優(yōu)美的散文。答：

12、春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過，風(fēng)中帶了花草芳香，遠(yuǎn)行的人，也都在這時動身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒卻漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠(yuǎn)望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠(yuǎn)的青山之外，渺不可尋！3、歐陽修善用景物烘托、兩面對比、直接與間接抒情相結(jié)合的手法，借助于一些極傳神的動詞、形容詞來表現(xiàn)離情別緒。試結(jié)合詞句內(nèi)容，對此做一點探究。（1）景物烘托：詞的上片寫殘梅、細(xì)柳和薰草這些春天里的典型景物

13、，點綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)出南方仲春融和的氣氛，但對于離愁的行人來說，卻倍增煩惱，更添愁思?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外?！币源荷降倪b遠(yuǎn)，烘托行人的更加遙遠(yuǎn)，表現(xiàn)思婦悠遠(yuǎn)的思念。（2）動詞：“搖征轡”形象寫出行人不忍速行，時時勒緊韁繩，眷顧美好景色的情態(tài)。（3）直接與間接抒情：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！睂戨x愁隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里離愁越遠(yuǎn)越多，原因是離家，離思念自己的女子越遠(yuǎn)，生動形象地表現(xiàn)行人的悲傷之情。這是直接抒情；以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄?！按核北扔鞒钋?，承襲“

14、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫法，以形象表現(xiàn)抽象，也是以樂寫哀。這是間接抒情?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮”和“迢迢不斷”為比喻作了兩層鋪墊，很是自然。（形容詞）（4）兩面兼寫：上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。全詞到底是從行人的角度寫還是從閨人的角度寫呢？這里存在一個視點的問題。關(guān)鍵在下闋的“樓高莫近危闌倚”一句，這是遠(yuǎn)行人對閨中人的勸告，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是其原因的解釋。全詞是從行人的角度寫的，下闋是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用這種虛想模擬的寫法，如杜甫月夜：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚

15、痕干？”上片寫游子途中的感受，下片寫想象中的思婦對他的思念。由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長。這種兼寫兩面的手法，豐富了詞的內(nèi)容，使感情更加細(xì)膩，帶來了強(qiáng)烈的美感效果。 【小結(jié)】登高是為了遠(yuǎn)望，不要登高是因為無法遠(yuǎn)望，無法遠(yuǎn)望的原因是平闊的草地之外是春山，春水已經(jīng)無情地遮斷了遠(yuǎn)行人的身影。這是層層深入的寫法。 “春山”是閨中人想象、思念所能達(dá)到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結(jié)句言有盡而意無窮。蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語

16、，亂紅飛過秋千去。1、詞的上片選擇了哪些意象？它們分別用了哪些詞來修飾？表達(dá)了什么情感？（1）（深深）庭院遭封鎖，如囚居，孤身獨處（2）（堆煙）楊柳（煙霧籠罩楊柳）心事深沉（3）（無重數(shù)）簾幕怨恨莫訴2、這幾個意象是怎樣次序展開的？這樣寫有什么好處？“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，寫出了少婦生活的環(huán)境的陰森、幽遂及與外界隔絕的特點，表現(xiàn)了女主人公身心兩方面都受到的壓抑與禁錮。通過環(huán)境描寫來暗示和烘托人物思緒，曲折有致地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少婦難以言明的內(nèi)心隱痛。3、庭院深深中的婦女為什么會有難以言明的內(nèi)心隱痛？前后兩句所寫的角度有何不同？作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開

17、一筆，把視線引向她丈夫那里，原來是自己深居幽處，而自己的丈夫的薄情寡義，玉勒雕鞍，冶游不歸，才使得她如此痛苦，而這種隱痛又是難于說出的。前一句寫的是丈夫的情形，后一句是寫這位女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。 深深的庭院里只有女子孤零零的一個人，期盼的人哪里去了？在“玉勒雕鞍游冶處”的“章臺路”尋歡作樂。一方在院中苦苦期盼，流淚傷心，一方卻在煙花樓中醉生夢死。在深深的庭院中，我們似乎可以看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈，對比當(dāng)中感受到女主人公的“怨恨”情感。景中有情。4、下片寫了哪幾個意象？它們分別用了哪些詞來修飾？表達(dá)了什么情感？（1）（橫）雨、（

18、狂）風(fēng)、（門掩）黃昏、（無計留）春雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。 俞平伯評曰：“三月暮點季節(jié)，風(fēng)雨點氣候，黃昏點時刻，三層渲染，才逼出無計句來。”（2）(天氣季節(jié)時刻無計) 逐層深入地展示了現(xiàn)實的凄風(fēng)苦雨對其芳心的無情蹂躪。5、清人毛先舒評曰：“此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”結(jié)合詞句的意思，試做簡要探究。 （1）見花落淚：走馬章臺的丈夫望而不見，唯見風(fēng)雨中花兒橫遭

19、摧殘，聯(lián)想自己的命運，不禁傷心淚下。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺，可是望而不見，眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運，不禁傷心淚下。（2）因淚問花：淚眼愁思對花訴，足見她內(nèi)心痛苦之深重和傷心無處訴的悲涼。淚因愁苦而致，勢必要找個傾訴的對象。這個對象此刻已幻化為花，于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。（3）花兒不語：花兒含悲不語，無言安慰，反映了詞中女子無盡的難言苦痛?；▋壕挂慌跃}默，無言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，令人納悶。（4）花兒不語：亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)?；▋翰粌H不語，反而象故意拋舍她似

20、地紛紛飛過秋千而去。借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送著女主人公的芳年。女子在這暮色將逝的夜晚，憶念章臺的丈夫，眼前僅有在暴風(fēng)雨橫遭摧殘的花，她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。聯(lián)想自己愁苦命運，不禁潸然淚下。女子滿懷疑問叩問花兒?；▍s不解人，花不僅不語，反而拋棄她紛紛飛過空蕩蕩的秋千。 人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物都對她報以冷漠，她怎不傷心，怎不痛苦呢？蘇幕遮懷舊范仲淹碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作

21、相思淚。 1、試翻譯這首詞，注意詞中的景物描寫。白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。 黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。2、上片主要寫了哪些景？按什么順序?qū)懙?？景物有怎樣的特點？ 描寫角度頗具匠心。從高到低或從上到下（碧云天,黃葉地），由近及遠(yuǎn)（山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外）。突出秋景的鮮明色彩：碧藍(lán)的天空，枯黃的落葉，綿長的水波，蒼茫的遠(yuǎn)山，西下的夕陽等，抓住典型景物大處落筆，

22、境界開闊，寫景中暗寓思鄉(xiāng)之情。（色彩鮮明，境界闊遠(yuǎn)）3、說一說你對“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”的理解。這種“思鄉(xiāng)和羈旅”之愁，作者是想如何排遣的？ （1）鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)、糾纏不休。（2）一是寄希望于“好夢”；二是登高望遠(yuǎn)，但不能獨倚；三是借酒澆愁愁更愁，化作相思淚。天仙子張先 時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會。 水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回？臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。1、結(jié)合詞序說說張先不赴府會的原因是什么？ 一是位卑（時為嘉禾

23、小吏），二是老?。ú∶撸?。2、天仙子一詞故事性強(qiáng)，請將其演繹成一則故事。注意：時間、地點、人物、故事情節(jié)。水調(diào)歌曲一聲聲，不禁端起酒杯仔細(xì)傾聽，午間醉后醒來可愁悶卻未醒。送別春天，春天要去多少時日才能返回？夜里照一照明鏡，感傷流失了光景，舊日的事待到以后，只是徒勞的記省。 沙灘上并立一雙飛鳥，池塘上呈現(xiàn)蒼暝，浮云撕破，月兒探出頭來，花兒舞弄自己蔭影。重重疊疊的簾幕密密遮住青燈，隨著風(fēng)兒搖曳不定，人們正入睡鄉(xiāng)萬籟寂靜，明日的落花定將鋪滿路徑。數(shù)聲清越的歌聲傳來，仿佛深潭里跌入幾顆石子，打破了午后的寧靜和一個人的醉夢。張先醉眼朦朧地醒來，手中還持著帶著殘酒的杯盞。他側(cè)耳細(xì)聽，只聽得歌聲悲切，他聽出

24、這首曲名是水調(diào)。 幾日前，知州遣人來請他去赴府會，被他打發(fā)回去了，推說自己有小恙，臥病在床，辭了那惱人的應(yīng)酬。他不是不能去，而是不想去。他早已不年輕，這時候的張先也已五十二歲，卻只擔(dān)任著嘉禾小倅一類的小吏，看鏡中霜浸鬢發(fā)，望前程卻仍是仕途淹蹇，年老位卑，不得如意，不由得他不嘆息?！巴档酶∩肴臻e”的張先，于是沉醉于清歌杯酒、月下花前，但卻無從消解這嘆老嗟卑之感。月露樹杪，燈燭跳躍，重重簾幕內(nèi)，詞人歸寢。就這樣無聊地打發(fā)了一天的寂寥，但卻越覺寂寥。明天的光陰該如何渡過，又是如此，日復(fù)一日么？只是明日落紅恐怕會更多，布滿整個小徑，而詞人也將日老一日。3、思考探究：（1）仔細(xì)體會“送春春去幾時回，臨

25、晚鏡。傷流景。往事后期空記省”所表達(dá)的情感。“送春春去幾時回”, 表面上是問自然界的春天,實際上是問自己生命中的青春幾時再回來，字里行間充滿對生命之春的留戀。所以才會對著明鏡，為流水般消逝的光景傷心（“臨晚鏡,傷流景”）。作者回首過去,則往事成空,瞻望將來,則后期無定,流光堪悲,人事就更堪悲了。“空記省”，記得清楚也無益。 （2）下片所有景物描寫都暗扣一種事物，請說說這是哪種事物。 “風(fēng)”字是貫穿整個下片的關(guān)鍵詞。因為“風(fēng)”起春寒，鳥兒才緊緊依偎；因為“風(fēng)”散浮云，月亮才得以重現(xiàn)；因為“風(fēng)”起，殘花月下始弄“影”；因風(fēng)起，為燈焰不息簾幕才會重重遮蔽；因為“風(fēng)”起，才猜想“明日落紅應(yīng)滿徑”。 （

26、3）王國維說：“云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣?！闭堈f說“弄”字的妙處。生動地寫出春花被風(fēng)吹動，在月下?lián)u曳的美好姿態(tài)。“弄”含有欣賞、愛惜之意，表明雖是即將凋零之花，卻仍顧影自憐?！芭弊忠布せ盍巳~的意境，使詞人孤寂的心情獲得暫時寬慰。八聲甘州柳永對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。 1、自由朗讀上片，畫出表現(xiàn)時間、節(jié)氣的詞語，結(jié)合作者的所見所感，說說該詞描繪了一幅怎樣的畫面？時間暮秋

27、、傍晚（“暮雨”、“清秋殘照”）天氣風(fēng)雨（瀟瀟秋雨、霜風(fēng)凄慘）所見關(guān)河、殘照、紅衰翠減、物華已休、江水東流所感凄慘冷落描繪了一幅暮雨后蕭瑟冷落的清秋圖景。2、讀下片，看作者表達(dá)的是什么感情？從哪里看出來的？作者如何寫的？從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達(dá)了“思鄉(xiāng)、思親”的情懷。抒情富有層次，先寫思?xì)w；再寫思人，用了雙寫的手法，顯得有波瀾。先寫自己的思念，再寫遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的佳人對自己的思念，然后又寫自己的思念，化實為虛，抒情濃烈而深摯，綿綿不絕。3、思考探究：詞中一般都有領(lǐng)字，在結(jié)構(gòu)和情感表達(dá)上起到線索、鋪墊和總領(lǐng)的作用，一般都是每句首字，多為動詞、形容詞。試圈出八聲甘州中的領(lǐng)字，說

28、說他們在結(jié)構(gòu)全詞、表達(dá)情感上的作用?！皩Α弊诸I(lǐng)起全詞，以登高望遠(yuǎn)展示暮雨瀟瀟的江上清秋。 “漸”字領(lǐng)起三句，氣象闊大，寓意深遠(yuǎn)。 “是處”兩句一轉(zhuǎn)，刻繪出眾芳凋謝的秋景。“惟有”兩句又一轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出大江東流的蒼茫境界，暗示羈旅情懷。 “不忍”一句承上啟下拓開詞意， “望”字興起思鄉(xiāng)懷人之情， “嘆”字轉(zhuǎn)回到自身萍蹤浪跡的處境。 “想”字引出對方倚樓悵望的形象，既寫自身，又用來對照雙方相思之情，顯得情深意長。 4、試結(jié)合詞的意境，將這首詞改寫成意境優(yōu)美、畫面感十足的散文。注意：可運用多種描寫手法，加入合理的聯(lián)想和想象，恰當(dāng)?shù)男稳菀埠苤匾?。一陣驟雨過后，秋色更加凄冷，傍晚的江邊，寒風(fēng)漸起，遠(yuǎn)處山河蒼

29、茫遼闊，一抹夕陽依傍在天際，近處霜葉飄零，落英遍地，滿眼殘破景象。江風(fēng)習(xí)習(xí)，吹起詞人衣襟，偶有江鳥傳來兩聲鳴叫，越發(fā)讓人感到幾分沉寂，只有秋江秋水逝者無聲，空添幾許傷感。常待閨閣的佳人急切盼望丈夫返回家園，梳洗打扮，登樓望望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近頭，方才知道誤認(rèn)了。如此再三再四，仍站樓頭凝神觀望，這是何等的深情??！對一個在外漂泊之人來說又是多么值得珍惜??！ 5、結(jié)合之前所學(xué)的詩詞，說說你還知道哪些和這句詞有關(guān)的詩句？（1）不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。樓高莫近危闌倚歐陽修踏莎行多少淚珠無限恨，倚闌干李璟浣溪沙獨自莫憑闌，無限江山李煜浪淘沙令樓高不見章臺路歐陽修蝶

30、戀花明月樓高休獨倚范仲淹蘇幕遮懷舊（2）想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。韋莊：“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒?！倍鸥Γ骸跋沆F云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干?！睖赝ン蓿骸笆嵯戳T,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白萍洲?！薄拘〗Y(jié)】格高韻遠(yuǎn)：“格”，即格調(diào)，有雅俗之分，是指在作品中表現(xiàn)出來的美學(xué)品格和思想情操，是藝術(shù)家藝術(shù)造詣、文學(xué)修養(yǎng)、審美理想和思想品格的總匯體現(xiàn)；“韻”是韻味，有深遠(yuǎn)與淺近之分，有韻味主要指意境綿遠(yuǎn)含蓄。晏殊、歐陽修詞“同出南唐”，開有宋一代詞風(fēng)。晏殊詞溫潤秀潔，理深旨遠(yuǎn)；歐陽修詞雅俗并存，和婉細(xì)切。晏殊、歐陽修令詞風(fēng)靡天下的同時

31、，慢詞也勃興、發(fā)展起來，與小令并駕齊驅(qū)。柳永慢詞，以羈旅行役，離情別緒為主要題材，善鋪敘，能點染，有層次，有波瀾。張先與柳永齊名，以“韻高”為勝。小令、慢詞雙峰并峙，豐富了北宋前期詞壇。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。晏殊蝶戀花 月上柳梢頭，人約黃昏后。歐陽修生查子柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水晶雙枕，旁有墜釵橫。歐陽修臨江仙濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。范仲淹漁家傲傷高懷遠(yuǎn)幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更冬陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！

32、雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。張先一叢花令盡到賢人聚吳分，試問，也應(yīng)傍有老人星。張先定風(fēng)波才子詞人，自是白衣卿相。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，歡樂淺斟低唱。柳永鶴沖天凡有井水飲處，皆能歌柳詞。西夏官員鵝湖山下稻粱肥， 豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。王駕社日社肉如林社酒濃，鄉(xiāng)鄰羅拜祝年豐。太平處處是優(yōu)場，社日兒童喜欲狂。陸游春社春社在春分前后，據(jù)花信（花期）風(fēng)，五日一信，春分依次三信，海棠、梨花、木蘭；清明三信，依次為桐花、麥花、柳花。作者清明前選寫梨花、清明后選寫柳花，力圖很準(zhǔn)確地寫出時令

33、的特征。 “池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”，“三四點、一兩聲”，看似實寫，實為虛寫，意在表現(xiàn)環(huán)境的幽靜?！扒尚|鄰女伴”是倒裝句，調(diào)整以后為“東鄰女伴巧笑”，東鄰女伴笑得真好看呀。這是填詞適應(yīng)格律要求的需要。由五代艷詞到清新活潑的采桑女，體現(xiàn)格高韻遠(yuǎn)。下片“笑從雙臉生”，如何理解“雙臉”？（1）“臉”即頰，“雙臉”即雙頰，“臉”也可解釋為瞼，雙臉即雙眼。笑從雙眼生，表現(xiàn)東鄰女確實發(fā)自內(nèi)心地笑了。（2）疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，這是兩個人的對話，“笑從雙臉生”可理解為兩個少女相視一笑。（3）還可理解為笑兩次。長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。李叔同送別陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，因贈以詩：折梅逢驛使，寄予隴頭人。荊州記問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜虞美人今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干？杜甫月夜庭院幽深，加之樹多霧濃、簾幕重重，愈見其深?！罢屡_路”當(dāng)指伊人“