《紀(jì)錄片創(chuàng)作》課件5new

1、紀(jì)錄片創(chuàng)作第五章 紀(jì)錄片的剪輯一、紀(jì)錄片剪輯的特點(diǎn)（一）故事片剪輯與紀(jì)錄片編輯的差別 1、編輯的作用更重要：故事片的剪輯只是導(dǎo)演意圖的體現(xiàn)，而紀(jì)錄片編輯工作則是對(duì)生活素材的再創(chuàng)造。 2、更強(qiáng)調(diào)剪輯的作用：故事片是表現(xiàn)故事、塑造人物，紀(jì)錄片主要是闡述主題。它不能根據(jù)劇情需要用演員來(lái)重演，也不能去表現(xiàn)已過(guò)去的事情，更不能用緊張的情節(jié)來(lái)吸引觀眾。所以，它更強(qiáng)調(diào)剪輯的作用，要靠視覺聯(lián)想的確切性和創(chuàng)造性以及有目的的剪輯來(lái)使影片生動(dòng)起來(lái)。 3、有更大的創(chuàng)作自由：在主題的處理上，更多地依賴于個(gè)人判斷。在畫面剪輯處理上，更多地根據(jù)編導(dǎo)自己的意愿去選擇材料、安排順序、決定節(jié)奏的轉(zhuǎn)換。還可以選擇不同的表現(xiàn)角度，使

2、用不同的組合方式去表現(xiàn)自然事件的戲劇性。 4、鏡頭、場(chǎng)景的連貫更多地依靠?jī)?nèi)在含義和感情因素。注意：把動(dòng)作像故事片那樣做得連續(xù)而又完整，反倒使人產(chǎn)生不可信之感。 5、解說(shuō)詞的整合作用：在紀(jì)錄片中，視覺往往是不連貫的，這時(shí)候，解說(shuō)詞的整合作用就是主要的了。 6、鏡頭含義有可塑性：鏡頭只有在選擇和剪輯過(guò)程中才能獲得它的含義，這取決于剪輯者的立場(chǎng)和觀點(diǎn)。所以，電視編輯對(duì)題材和素材有一個(gè)公正的觀點(diǎn)和正確的表達(dá)，這是第一重要的。（二）紀(jì)錄片鏡頭的連接 1、紀(jì)錄片編輯在剪輯時(shí)的任務(wù)：（1）結(jié)構(gòu)的把握（2）剪接點(diǎn)的掌握（3）節(jié)奏的安排 2、鏡頭的連接鏡頭連接的最基本要求，就是要在轉(zhuǎn)換過(guò)程中使人的視覺注意力感到

3、自然、流暢，使人的注意力從這一鏡頭自然地轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭。鏡頭變化幅度的大小與視覺感受的強(qiáng)弱是一個(gè)量的正比關(guān)系，一般來(lái)說(shuō)變化幅度越大，視覺感受越強(qiáng)；變化幅度越小，視覺感受越弱。在創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)不同的目的去控制鏡頭變化幅度是建立連貫的基本方法。若要想流暢平緩，就要控制這些因素的變化幅度，若要造成震驚和突變，就要擴(kuò)大這些因素的變化幅度。為了視覺連續(xù)感，在鏡頭連接時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)因素：（1）形態(tài)因素形態(tài)包括人的動(dòng)態(tài)、物體的形態(tài)、線條走向、景物輪廓等。在上下鏡頭的連接時(shí)，兩個(gè)畫面的主體形態(tài)相同或相似，容易獲得視覺的流暢感。造成視覺跳動(dòng)的原因：A.物體的形態(tài)差別太大；B.物體雖相似但景別變化太大；C.主體在

4、畫面中位置相反；D.視線或方向明顯的匹配錯(cuò)誤。（2）動(dòng)態(tài)因素動(dòng)勢(shì)的產(chǎn)生有多方面的原因，畫面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、不同主體的運(yùn)動(dòng)等。視覺連貫的產(chǎn)生就在于這些運(yùn)動(dòng)因素所造成的動(dòng)勢(shì)流程能夠順利地行進(jìn)。一旦動(dòng)作流程明顯地被切斷，動(dòng)作就失去它原有的節(jié)奏，這樣就會(huì)產(chǎn)生視覺跳動(dòng)。造成視覺跳動(dòng)的原因：A.運(yùn)動(dòng)方向不一致（特別是兩個(gè)相反搖鏡頭相接）；B.兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度明顯不一樣；C.在接動(dòng)作時(shí)動(dòng)作出現(xiàn)重復(fù)或停頓；D.從靜到動(dòng)或從動(dòng)到靜的突然出現(xiàn)。（3）其他造型因素A.影調(diào)變化對(duì)視覺的影響。影調(diào)反差太大會(huì)產(chǎn)生跳躍感。B.景別和視角的變化。景別變化太小，會(huì)使人覺得像是攝影機(jī)的抖動(dòng)，而不是有意識(shí)的切換。C.

5、色彩的跳躍。一般對(duì)視覺影響不大，但也盡可能注意色彩統(tǒng)一。二、敘事的剪輯 1、敘事剪輯的邏輯依據(jù)敘事剪輯（敘事蒙太奇）最基本的功能是通過(guò)一系列不同景別、不同角度的鏡頭來(lái)敘述動(dòng)作、事件的外部形態(tài)。著重于動(dòng)作、形態(tài)以及造型的連貫性。敘事剪輯鏡頭切換依據(jù)首先是生活的邏輯 連續(xù)性和聯(lián)系性。所謂聯(lián)系性，主要指事物間的相關(guān)關(guān)系。這種事物之間存在的聯(lián)系，往往也是剪輯時(shí)的邏輯依據(jù)。動(dòng)作剪接以畫面的運(yùn)動(dòng)過(guò)程為基礎(chǔ)，根據(jù)實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來(lái)連接鏡頭和轉(zhuǎn)換場(chǎng)面。使內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接、轉(zhuǎn)換自然流暢。這是構(gòu)成影片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。情緒剪接以心理活動(dòng)為基礎(chǔ)，根據(jù)不同形式的表情因素，結(jié)合鏡頭造型特性來(lái)連接鏡頭和轉(zhuǎn)換場(chǎng)

6、面，造成一種情緒的感染和感情的生發(fā)。這是構(gòu)成影片內(nèi)部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。節(jié)奏剪接主要以事件內(nèi)容的性質(zhì)和發(fā)展過(guò)程的節(jié)奏為基礎(chǔ)。根據(jù)運(yùn)動(dòng)和情緒的節(jié)奏以及鏡頭造型特性，用一種比較的方式來(lái)處理鏡頭的長(zhǎng)度和銜接。它要求重視鏡頭內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作相吻合的有機(jī)因素。聲音剪接以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容的要求和聲音與畫面的有機(jī)關(guān)系來(lái)處理鏡頭的銜接。它要求聲音的完整性和連貫性。 2、動(dòng)作的分解與組合分解動(dòng)作攝影師在拍攝現(xiàn)實(shí)中活動(dòng)著的人和物時(shí)，把它拍成一個(gè)個(gè)鏡頭，以便編輯時(shí)把她們組接在一起，形成完整的動(dòng)作過(guò)程。每個(gè)鏡頭在完整動(dòng)作中具有一定的代表性和相關(guān)性。選擇角度和景別以拍攝每個(gè)鏡頭，就是動(dòng)作的分解。通俗地講，就是

7、拍攝的鏡頭要成組。組合動(dòng)作把那些單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作按照一定的順序重新組合成連續(xù)活動(dòng)的視覺形象整體，這就是動(dòng)作的組合過(guò)程。通過(guò)組合，這個(gè)動(dòng)作整體已不是現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作原形，而是經(jīng)過(guò)省略變得更精練、更有代表性，但又不破壞視覺連貫性的屏幕動(dòng)作。 3、敘事剪輯的方法方法：（1）前進(jìn)式，即從遠(yuǎn)到近的組接。它根據(jù)人們了解事物的心理特點(diǎn)和觀察事物的視覺特點(diǎn)把人的注意力從環(huán)境逐漸引向重點(diǎn)（或內(nèi)容重點(diǎn)），順序地展示某一動(dòng)作或事件的過(guò)程。（2）后退式，即從近到遠(yuǎn)的鏡頭敘述。它把最精彩的或最有戲劇性的內(nèi)容突出出來(lái)，造成先聲奪人的效果。（3）片段集合式，即選取一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的幾個(gè)主要片段把他們組接在一起，每個(gè)片

8、段只是事件發(fā)展中一個(gè)具有代表性和相關(guān)性的動(dòng)作高潮。通過(guò)這些高潮段落的組合，建立起一個(gè)完整事件過(guò)程的印象。注意事項(xiàng)：（1）表現(xiàn)一個(gè)事件的發(fā)展，首先要使鏡頭的連接順序有一個(gè)明顯的脈絡(luò)，事件的發(fā)生 事件的發(fā)展 事件的高潮 事件的結(jié)束。根據(jù)各個(gè)環(huán)節(jié)的重點(diǎn)來(lái)決定鏡頭的長(zhǎng)短、景別的大小、次序的先后。（2）表現(xiàn)一個(gè)環(huán)境中多個(gè)人物的活動(dòng)，就要使鏡頭的連接順序有利于表現(xiàn)人物的相互關(guān)系和活動(dòng)的內(nèi)容。（3）表現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)面，就要使鏡頭的連接順序有利于表現(xiàn)完整的面貌和事物之間的相互關(guān)系。（4）當(dāng)考慮用一組鏡頭來(lái)敘述一個(gè)事件時(shí)，通常有這樣幾步工作要做：A.分析內(nèi)容的性質(zhì)B.確定表現(xiàn)重點(diǎn)C.確定鏡頭連接的方案 4、鏡頭

9、內(nèi)部的蒙太奇鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，又稱機(jī)內(nèi)剪輯（in-camera editing）。它在拍攝中根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、情緒的變化改變角度和調(diào)整景別的距離，用一個(gè)鏡頭完成一組鏡頭所擔(dān)負(fù)的任務(wù)。其特點(diǎn)表現(xiàn)為：（1）敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)A.傳遞信息的完整性B.不容置疑的真實(shí)性C.事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性（2）空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn) A.運(yùn)動(dòng)過(guò)程中展現(xiàn)空間原貌B.運(yùn)動(dòng)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系C.運(yùn)動(dòng)過(guò)程中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換（3）時(shí)間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)A.屏幕時(shí)間和實(shí)際時(shí)間的同時(shí)性B.時(shí)間進(jìn)程的連續(xù)性三、表現(xiàn)的剪輯表現(xiàn)蒙太奇是剪輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看

10、到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。 1、表現(xiàn)性剪輯的特點(diǎn)：（1）不是為了敘事，而是為了表達(dá)某種思想和主題。（2）不以時(shí)空邏輯順序?yàn)殓R頭組合的根據(jù)，其邏輯依據(jù)通常是“意義”。（3）鏡頭的對(duì)列可以產(chǎn)生暗示、比喻等效果。（4）常常是一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法。 2、表現(xiàn)性剪輯的結(jié)構(gòu)形式（1）平行的剪輯是指在一個(gè)蒙太奇段落里出現(xiàn)兩條以上的線索，平行發(fā)展，相輔相成。它強(qiáng)調(diào)幾條線索之間的邏輯關(guān)系，當(dāng)兩條具有明顯因果關(guān)系的線索交替組接在一起時(shí)，人們通常又叫做平行交叉式剪輯。A.平行剪輯的一種作用是展示同一事件的廣泛影響和廣闊的空間面。B.平行剪輯的另一種作用是表現(xiàn)事物之間的相互聯(lián)系。C.通過(guò)兩個(gè)形象的交替造成一種畫面結(jié)構(gòu)的變化。D.把有沖突性因果關(guān)系的兩條線索平行交叉剪輯，可以造成一種緊張的戲劇氣氛。（2）對(duì)比的剪輯是把兩種截然相反的內(nèi)容并列在一起，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而產(chǎn)生某種寓意效果。A.闡述思想。B.突出形象。C.強(qiáng)調(diào)差異。（3）聯(lián)想的剪輯是將不同內(nèi)容的鏡頭組接在一起，通過(guò)鏡頭的對(duì)列產(chǎn)生出一種新的含義，從而造成人們一種心理聯(lián)想，達(dá)到寓意或象征的目的。A.比喻。B.象征。 3、主題蒙太奇：一些在時(shí)間上、空間上沒(méi)有特殊聯(lián)系的同類鏡頭被連接在一起，它不是用來(lái)表現(xiàn)某一具體事件的，但是，當(dāng)鏡頭一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)時(shí)，鏡頭之間的一種內(nèi)在邏輯關(guān)系被積累