大學(xué)美育復(fù)習(xí)提要(共19頁(yè))

1、第 頁(yè)大學(xué)美育(miy)復(fù)習(xí)1.音樂(lè)(ynyu)是什么？答：狹義；通過(guò)有組織的樂(lè)音來(lái)表達(dá)(biod)人民情感反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)。廣義：是指任何以聲音組成的藝術(shù)2.音樂(lè)的作用：音樂(lè)是對(duì)人類感情的直接模擬和升華。包括以下幾個(gè)階段：美感階段、感性階段、理性階段3.樂(lè)譜的作用：1.嚴(yán)格記錄作曲家的創(chuàng)作意圖2.便于作曲家的思想得以完整的呈現(xiàn)3.便于傳播4.節(jié)奏：音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象5.音符的時(shí)值:指音符或休止符的長(zhǎng)度，亦指一個(gè)音發(fā)出后實(shí)際所占有的時(shí)間6.音符(ynf)的分類：（如圖）7.節(jié)拍(jipi)的定義：音樂(lè)中表示固定單位時(shí)值和強(qiáng)弱規(guī)律的組織形式，又稱拍子。二拍子是指剛健而富有活

2、力(hul)的拍子，第一拍強(qiáng)第二拍弱。最常用的二拍子是四二拍，一四分音符為一拍，一小節(jié)內(nèi)有兩拍8.三拍子：三拍子的基本精神是優(yōu)美的；它的第一拍是強(qiáng)拍，二三拍是弱拍，最常用的三拍子：四三拍；一四分音符為一拍，一小節(jié)內(nèi)有三拍9.速度：在音樂(lè)理論中，速度決定了音樂(lè)的快慢，是一個(gè)非常重要的音樂(lè)元素，它影響了作品的情感與演奏難度。10.音高(yngo)：調(diào)節(jié)音階中某一個(gè)音所處的位置，系根據(jù)(gnj)聲源的振動(dòng)速度人類心理對(duì)音符基本(jbn)頻率的感受如下圖11.目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音：A=440Hz12.律學(xué)：律制則是以某特定音程為基礎(chǔ)，用數(shù)學(xué)方法規(guī)定的一系列樂(lè)音高度的體系， 不同的律制的產(chǎn)生與選擇的音程

3、及其計(jì)算方法相關(guān)。如；三分損益律，五度相生律，十二平均律13什么是半音:一種音樂(lè)的律制，將一個(gè)八度平均分成十二等分。每個(gè)等分成為半音。14音與音之間的關(guān)系：音程：兩個(gè)音之間的“距離”。用“度”表示。15八度音程的律制回歸現(xiàn)象 律制回歸現(xiàn)象：中央C上的A為440赫茲，小字二組的A為880赫茲16音階與調(diào)：音階：scale 源自意大利語(yǔ)“樓梯”。調(diào)式中的音，按照高低次序(cx)（上行或下行），由主音到主音排列起來(lái)就叫做音階。一系列的音符作上行或下行的逐級(jí)進(jìn)17五聲(w shn)音階：宮，商，角，徵，羽18.音階(ynji)的重要組成部分：調(diào)式和調(diào)性。 若干個(gè)音合理的組織在一起，并以某個(gè)音為中心構(gòu)成

4、一個(gè)體系叫調(diào)式，調(diào)式的性質(zhì)、特點(diǎn)叫調(diào)性。19旋律：音高不同的一連串音符的連續(xù)進(jìn)行。它們具備經(jīng)過(guò)組織的、可辨認(rèn)的形態(tài)。旋律是“水平狀”的，及組成它的音符順序發(fā)聲20.多條線同時(shí)出現(xiàn)時(shí):和聲 ，若干音同時(shí)發(fā)響。和聲是“垂直狀”的 21.中國(guó)民族樂(lè)器的定義：主要指用各種民族樂(lè)器演奏的器樂(lè)作品。演奏形式有獨(dú)奏、重奏、合奏等22.傳統(tǒng)民族樂(lè)器的基本特點(diǎn)：1.以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，五音是指宮、商、角、徵、羽 2.注重音樂(lè)的橫向進(jìn)行，即旋律的表現(xiàn)性。23.民族樂(lè)器的歷史:1.遠(yuǎn)古時(shí)代，河姆渡遺址出土的骨笛是世界上最早的吹奏樂(lè)器2.秦漢至魏晉南北朝時(shí)期；琴 ，高山和流水是兩首不同的古琴曲。流水的譜本最早見(jiàn)于朱權(quán)的

5、神奇秘譜3.隋唐時(shí)期；如唐代，隨著龜茲音樂(lè)的傳入，琵琶的發(fā)展達(dá)到了較高水平，從白居易的琵琶行中我們可以窺見(jiàn)唐代琵琶音樂(lè)的高度成就。4.宋元明清；鼓吹樂(lè)初創(chuàng)階段不晚于漢初。其演奏組合形式在宋、元之后，產(chǎn)生重大的變革，從音色、音量和風(fēng)格上進(jìn)一步豐富了鼓樂(lè)的演奏。5.近現(xiàn)代； 在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，音樂(lè)家劉天華創(chuàng)立“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”， 探索民族樂(lè)器的系統(tǒng)教學(xué)法等。24.民族樂(lè)器的分類(fn li):拉 弦 樂(lè) 類，彈撥樂(lè)類，吹管樂(lè)(un l)類，打擊樂(lè)類25.經(jīng)典作品：二泉映月華彥鈞（阿炳( bn)）二胡曲，阿炳的代表作十面埋伏和霸王卸甲的前身是明代的琵琶曲楚漢。明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾寫的湯琵琶傳

6、中生動(dòng)地描述了這支曲子。春江花月夜是漢族古典民樂(lè)的代表。原名夕陽(yáng)簫鼓意境深遠(yuǎn)，樂(lè)音悠長(zhǎng)。后取意唐詩(shī)名篇春江花月夜更名。 鷓鴣飛竹笛演奏家陸春齡改編。樂(lè)曲通過(guò)對(duì)鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。行街又叫行街四合江南絲竹八大曲之一。全曲分為慢板和快板兩部分，慢板輕盈優(yōu)美；快板則熱烈歡快，且層層加快，把喜慶推上高潮，具有濃厚的生活氣息。26.什么是電影？電影的概念物質(zhì)技術(shù)的層面：電影(dinyng)是根據(jù)“視覺(jué)(shju)滯留”原理、運(yùn)用攝影和錄音手段(shudun)、把外界事物的影像和聲音攝錄在膠片上，通過(guò)放映以及還音技術(shù)，在銀幕上形成能表達(dá)一定內(nèi)容的活動(dòng)影像和聲音的一種

7、技術(shù)。美學(xué)藝術(shù)的層面：電影是以電影技術(shù)為手段、以畫面和音響為媒介、在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象、再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。27.電影存在形態(tài)上，電影分兩種：（1）傳統(tǒng)電影膠片電影a.用攝影機(jī)以每秒攝取若干個(gè)畫幅的運(yùn)轉(zhuǎn)速度，將被攝體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程拍攝在條狀膠片上，成為許多格動(dòng)作逐漸變化的靜止畫面；b.然后將在不同場(chǎng)景、不同距離角度拍成的許多段膠片銜接起來(lái)，經(jīng)過(guò)一定的洗印等工藝過(guò)程，制成可以放映的影片； c.然后通過(guò)放映機(jī)以每秒24格畫幅的速度連續(xù)投映于銀幕時(shí)，觀眾從銀幕上看到放大了的活動(dòng)影像。（2）數(shù)字電影無(wú)膠片電影拍攝、制作、放映等環(huán)節(jié)依然存在，但是載體由傳統(tǒng)膠片變成了數(shù)字光盤、磁帶或硬盤等

8、數(shù)字形式。28.電影的屬性作為一門藝術(shù)：1910年，意大利導(dǎo)演杰西卡努杜發(fā)表第七藝術(shù)宣言，宣稱電影是繼建筑、音樂(lè)、繪畫、雕塑、詩(shī)、舞蹈之后的“第七藝術(shù)”作為一門科技：(1)/電影的誕生和發(fā)展，離不開(kāi)物理學(xué)、機(jī)械學(xué)、光學(xué)、聲學(xué)、化學(xué)(huxu)、電學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)等科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。 電影的誕生是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物a.視覺(jué)滯留原理(yunl)的發(fā)現(xiàn)電影誕生的重要(zhngyo)前提b.照相術(shù)的發(fā)明電影誕生的必要條件c.放映術(shù)的發(fā)明電影誕生的傳播基礎(chǔ)(2)/電影的發(fā)展始終伴隨技術(shù)的進(jìn)階a.誕生最初30多年，電影是無(wú)聲的，而后進(jìn)入有聲形態(tài)。1927 年，美國(guó)影片爵士歌王的誕生，讓電影告別了“啞巴”的

9、時(shí)代b. 電影先是黑白的，而后出現(xiàn)彩色。1935 年美國(guó)影片浮華世家則讓黑白影像的電影成為彩色的光影世界。C.20世紀(jì)70年代后期，電影逐漸滲入數(shù)字化多媒體制作方式。1977年喬治盧卡斯首次在影片星球大戰(zhàn)中運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)。1995年美國(guó)第一部完全意義上的數(shù)字動(dòng)畫片玩具總動(dòng)員問(wèn)世。d.數(shù)字技術(shù) 已成長(zhǎng)為電影技術(shù)的主導(dǎo)力量，尤其3DIMAX4K等科術(shù)的出現(xiàn)與普及，提升了電影的觀影效果。阿凡達(dá)將電影科技上升到美學(xué)層面。作為一門商業(yè)：a.1895年12月28日，公開(kāi)售票的形式，明確奠定了電影與生俱來(lái)的商業(yè)性。 b.一部電影(dinyng)是浩大的社會(huì)群體創(chuàng)作成果，是一種非常昂貴、奢侈的藝術(shù)創(chuàng)作。 c.

10、當(dāng)前電影行業(yè)已經(jīng)(y jing)進(jìn)入了產(chǎn)業(yè)運(yùn)行階段，由非常完整的產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)環(huán)節(jié)和營(yíng)銷環(huán)節(jié)構(gòu)成。 作為一門(y mn)文化：電影作為文化載體:紀(jì)錄民眾真實(shí)的生活、承載社會(huì)歷史的變遷國(guó)家民族的文化認(rèn)同/意識(shí)形態(tài)中國(guó)第一部電影定軍山1905北京豐泰照相館任慶泰（字景豐）譚鑫培表演的京劇片段取材自三國(guó)演義電影怎么看？電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析29.一、影像1.概念： 通常我們把借助于感光膠片或數(shù)字載體等物質(zhì)材料，利用攝影的技術(shù)手段，最終在二維平面的銀幕上生成的具有三維空間感的視覺(jué)形象，稱為“影像”。狹義：畫面中的單個(gè)影像廣義：畫面2.鏡頭雙重定義：A.指攝影機(jī)在一次開(kāi)機(jī)(ki j)到停機(jī)之間所拍攝的、連續(xù)的

11、、留有影像畫面的片斷，即英文中所指的“shot”。B.指攝影機(jī)或攝像機(jī)上的鏡頭(jngtu)，即英文中所指“l(fā)ens”（一） 鏡頭(jngtu)的畫幅 鏡頭的畫幅為橫式長(zhǎng)方形，它的高、寬比例隨著銀幕的分類會(huì)有差異種類：標(biāo)準(zhǔn)銀幕電影、寬銀幕電影（二） 鏡頭的景別景別，指因攝影機(jī)和被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭拍攝而成的不同范圍的畫面。即：被攝主體（可以是人、物或環(huán)境）在畫面內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。一般來(lái)說(shuō)，以被攝主體在畫幅中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)，將景別劃分成遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五種。遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景主要用于介紹環(huán)境、表現(xiàn)與環(huán)境有關(guān)的劇情內(nèi)容。主要表現(xiàn)遠(yuǎn)距離的人物及廣闊范圍的空間環(huán)境。被攝主體，一般只占

12、畫面的1/2弱中景：指攝取人像膝蓋以上部分的鏡頭。這種鏡頭可以顯示人物大半身的形體動(dòng)作，人物在畫面中的比例增大，同時(shí)對(duì)環(huán)境的表現(xiàn)也具有了更大的選擇性。中景往往被稱為“過(guò)渡鏡頭”近景：指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部、并占據(jù)畫面面積一半以上的景別。特寫：通常指肩部以上頭像、臉部或物體微小局部的景別。特寫是突出和強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的重要手段。（三）鏡頭(jngtu)的運(yùn)動(dòng) 鏡頭相對(duì)于被攝對(duì)象(duxing)的位置變化，稱為鏡頭的運(yùn)動(dòng)。分為：推，是攝影機(jī)沿著光軸方向逐漸接近(jijn)被攝體的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式。拉，是攝影機(jī)沿著光軸方向逐漸遠(yuǎn)離被攝體的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式。搖，指攝影機(jī)固定不動(dòng)，借助三角架的活動(dòng)底座、以固定的軸

13、點(diǎn)為中心，進(jìn)行上下、左右或者旋轉(zhuǎn)式搖動(dòng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式移，是指攝影機(jī)在空間范圍內(nèi)，按一定的軌跡、做各方向移動(dòng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式跟，是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體的拍攝方式升降，是指攝影機(jī)做上下運(yùn)動(dòng)的拍攝方式快動(dòng)作/快鏡頭即低速攝影、降格攝影，是指攝影機(jī)以低于每秒24格的運(yùn)轉(zhuǎn)頻率來(lái)拍攝。慢動(dòng)作/慢鏡頭即高速攝影、升格攝影，是指攝影機(jī)以高于每秒24格的運(yùn)轉(zhuǎn)頻率來(lái)拍攝。（四）鏡頭的焦距從鏡頭外攝進(jìn)的平行光，通過(guò)透鏡后會(huì)聚合成一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)被稱為焦點(diǎn)。由焦點(diǎn)到鏡頭中心點(diǎn)的距離，就是焦距。分為：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、變焦距鏡頭：（五）鏡頭的角度 鏡頭的角度，指拍攝時(shí)攝影機(jī)與被攝對(duì)象的關(guān)系線與攝影機(jī)所處的水平線之間

14、形成的角度，即鏡頭的位置、水平線與被攝體之間的夾角。 分為：平角度、仰角度、俯角度（六）鏡頭(jngtu)的視點(diǎn)鏡頭的視點(diǎn)(sh din)，指鏡頭模擬不同的觀察者的視點(diǎn)。 客觀鏡頭、主觀鏡頭、正、反打鏡頭：一般表現(xiàn)為從聽(tīng)話人的視點(diǎn)觀看說(shuō)話(shu hu)人，然后從說(shuō)話人的視點(diǎn)觀看說(shuō)話人，不斷變動(dòng)對(duì)話雙方的視點(diǎn)。（七）鏡頭的長(zhǎng)度短鏡頭、長(zhǎng)鏡頭：3.構(gòu)圖構(gòu)圖一詞原是繪畫的用語(yǔ)，指繪畫中構(gòu)成圖形的方式。在電影中，主要指畫面內(nèi)所有視覺(jué)元素的組合方式。電影構(gòu)圖設(shè)計(jì)的首要任務(wù)是突出主體形象。四個(gè)原則： 視覺(jué)興趣中心、造型感、美感性、表意性構(gòu)圖的組成 主體：電影畫面中的主要對(duì)象。陪體：在畫面中與主體構(gòu)成一定

15、關(guān)系的對(duì)象。它是主體的一種陪襯。 環(huán)境：分為前景和后景兩個(gè)部分。4.光線光線是畫面創(chuàng)作的核心手段，是畫面的靈魂。 光源：自然光和人工光 自然光，即人們(rn men)在日常生活中常見(jiàn)的太陽(yáng)光、月光等。人工光，即人工光源(gungyun)所發(fā)出的光線，由具有一定發(fā)光特性的各種電光源提供。光的方向(fngxing)：水平方向上分為，順光 側(cè)光 逆光垂直方向上分為，頂光、腳光5.色彩色彩，指彩色影片中導(dǎo)演和美工對(duì)于各種色彩的構(gòu)思和運(yùn)用，是攝影中重要的手段。 色彩功能：交待環(huán)境；塑造人物形象；表現(xiàn)人物情感心理；象征含義。30.二、聲音1.聲音的分類及功能 分類媒介形式：一般分為人聲、音響、音樂(lè)三大部分

16、。聲音來(lái)源：分為有聲源（畫內(nèi)音）、無(wú)聲源（畫外音）兩種。聲音的功能1、再現(xiàn)功能2、參與劇作功能3、表情達(dá)意功能 4、營(yíng)造環(huán)境氛圍功能人聲分為對(duì)話， 旁白，獨(dú)白 音響，除人聲和音樂(lè)之外，以背景音響或環(huán)境(hunjng)音響的形式出現(xiàn)的所有聲音，統(tǒng)稱為音響。 音樂(lè)，指電影中體現(xiàn)(txin)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，是電影聲音造型的有機(jī)組成部分。31.三、聲畫關(guān)系(gun x)1.聲畫合一 指影片中聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與所發(fā)聲音保持同步，使畫面中被攝主體的發(fā)聲動(dòng)作和發(fā)出聲音同時(shí)呈現(xiàn)、同時(shí)消失，兩者吻合一致。2.聲畫分立 指畫面中聲音和形象不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不

17、在同一畫面，聲音以畫外音的形式出現(xiàn)。 3.聲畫對(duì)位 指聲音和畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各自獨(dú)立發(fā)展，即在形式上不同步、不合一，同時(shí)兩者又彼此對(duì)列。 32.四 、蒙太奇蒙太奇，是法文montage的音譯，原是建筑學(xué)上的用語(yǔ)，意思指的是組合、安裝和裝配。運(yùn)用到電影(dinyng)中，主要指組接、構(gòu)成，或組合、連接。蒙太奇包含(bohn)：畫面的組織關(guān)系；聲音的組織關(guān)系；畫面和聲音的組織關(guān)系；由這些(zhxi)組織關(guān)系而發(fā)生的意義和作用。電影怎么生產(chǎn)？電影產(chǎn)業(yè)流程概述33.電影產(chǎn)業(yè)概念：電影產(chǎn)業(yè)是指以電影制作為核心，通過(guò)電影的制片、發(fā)行和放映以及電影層級(jí)窗口播放、電影衍生品體系、電影院和放映場(chǎng)所的

18、建設(shè)和創(chuàng)收等相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)形態(tài)的統(tǒng)稱。34.電影產(chǎn)業(yè)的基本環(huán)節(jié)：制片、 發(fā)行 、放映制片環(huán)節(jié)一、前期策劃：1.劇作選材（原創(chuàng)、改編）2.確定投資方3.組建拍攝團(tuán)隊(duì)、完成拍攝準(zhǔn)備（定妝、選址等）4.總局立項(xiàng)或備案（中國(guó)特色）獲得拍攝許可證二、拍攝周期： 職能部門： 導(dǎo)演（選角副導(dǎo)演、群演副導(dǎo)演等） 攝影 燈光(dnggung) 錄音(l yn) 演員(ynyun)三、后期制作剪輯數(shù)字特效（調(diào)色、CG制作、音樂(lè)制作、后期配音、3D轉(zhuǎn)制等）母帶（母版）生成制作數(shù)字密鑰四、制片公司簡(jiǎn)介好萊塢集團(tuán)化制片公司：美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）7個(gè)成員：索尼影業(yè)（Sony/Columbia）、?？怂梗?0th Cen

19、tury Fox）、迪斯尼（Disney/Buena Vista）、華納（Warner Bros.）、派拉蒙（Paramount）、環(huán)球（Universal）、米高梅（MGM/UA）好萊塢獨(dú)立制片公司：獅門公司（Lions Gate）頂峰娛樂(lè)（Summit Entertainment）國(guó)內(nèi)制片公司：國(guó)營(yíng)制片集團(tuán)中影、上影、西影民營(yíng)制片公司華誼兄弟(xingd)、光線傳媒、博納、小馬奔騰、大盛影視、樂(lè)視影業(yè)、福建恒業(yè)、星美影業(yè)、萬(wàn)達(dá)影視發(fā)行(fhng)環(huán)節(jié)一、發(fā)行(fhng)概念：影片發(fā)行公司針對(duì)各級(jí)播放渠道的影片“售賣”二、基本模式制片發(fā)行代理發(fā)行三、發(fā)行窗口 影院（首輪影院、二輪影院）網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)

20、播權(quán)（計(jì)次點(diǎn)播、版權(quán)售賣）電視播放權(quán)（ 計(jì)次點(diǎn)播、版權(quán)售賣） DVD等音像產(chǎn)品售賣收益放映環(huán)節(jié)35.新型影院與院線制度1.以多廳影院為主的新型影院 2.院線機(jī)制的放映聯(lián)盟36.西方藝術(shù)領(lǐng)域的三大藝術(shù)類型：古希臘時(shí)期（公元前11世紀(jì)-公元前1世紀(jì)）偉大的崛起文藝復(fù)興時(shí)期 （公元14世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半 征服真實(shí) 現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展時(shí)期（十九世紀(jì)下半葉至今尋求新標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展時(shí)期的兩個(gè)(lin )矛盾點(diǎn)一方面推進(jìn)了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的發(fā)展，另一方面對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)形式極端否定 37.西方現(xiàn)代(xindi)藝術(shù)的形成的歷史背景1.現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展2.現(xiàn)代哲學(xué)、美學(xué)及相關(guān)學(xué)科的鋪墊 3.現(xiàn)代工業(yè)革

21、命(gngygmng)后的新技術(shù)發(fā)展38.印象派的藝術(shù)特征： 真正做到“讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”,使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴,擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式約束,藝術(shù)家們走出畫室,深入原野和鄉(xiāng)村、街頭,把對(duì)自然清新生動(dòng)的感觀放到了首位,認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色,尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用,以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法,把變幻的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的永恒圖像。39.新印象派：新印象派是繼印象主義之后在法國(guó)出現(xiàn)的美術(shù)流派。他們是是采用光學(xué)原理將純粹的色彩用小點(diǎn)塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進(jìn)行色調(diào)混合的更高明亮度。所以新

22、印象派又叫作點(diǎn)彩派。代表人物畫家莫奈40.新印象派的藝術(shù)特征：更進(jìn)一步的運(yùn)用科學(xué)化的描寫法追求對(duì)外光的表現(xiàn)。充分運(yùn)用色彩的分割理論進(jìn)行創(chuàng)作。畫家們?cè)诋嬅嫔鲜褂眉兩?，不在調(diào)色板上調(diào)混顏色，這樣中間色是在觀賞者的眼中自然混合而產(chǎn)生的。代表人物修拉。 41.后印象派：后印象派，從印象派發(fā)展而來(lái)的一種西方油畫流派。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開(kāi)始反對(duì)印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開(kāi)始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺(jué)運(yùn)用，后印象派從此誕生。后印象派的藝術(shù)特征：后印象派更加強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認(rèn)為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。他們?cè)?/p>