論莎拉布萊曼的演唱技巧與音樂風格

1、論莎拉布萊曼的演唱技巧與音樂風格引言第一章本文的寫作依據(jù)近年來，這種演唱方式逐漸被人接受并日漸壯大，而莎拉布萊曼作為這 一演唱形式的領(lǐng)路人，她的地位不可言表。而此次本人在剖析莎拉布萊 曼演唱風格的基礎(chǔ)上，比照傳統(tǒng)的古典美聲唱法，闡述多種音樂風格融 合的同時，力求使古與今雅與俗”音樂更好的接軌，啟發(fā)并吸引 更多的聽眾去欣賞古典聲樂。同時也希望為聲樂藝術(shù)的進一步開展提供 一些思考和幫助。本課題對于美聲唱法的進一步開展提供了新的想法和 思路，并給予了更大的空間，同時也為聲樂藝術(shù)多元化的開展提供了幫 助和看法。莎拉布萊曼的演唱風格既古典又現(xiàn)代，且融會貫通，本人認 為這是一種經(jīng)得起推敲的演唱形式。我國現(xiàn)

2、在確實是有局部歌者在運用 跨界融合這種形式去演繹作品，但是為數(shù)不多，當然各界人士對他們的 評價也是褒貶不一，大家各抒己見。所以本人在此希望，能夠通過本文， 使讀者能夠更好的去認識和了解莎拉布萊曼這種多元素相融合的新興 的演唱形式，讓大家清晰地認識到國際樂壇的通俗走向，了解國內(nèi)樂壇 的現(xiàn)狀、并有所思考和反應，讓我國的通俗音樂真正意義上做到與國際 接軌，讓跨界演唱成為一種通俗趨勢。希望通過本人的探討研究，能夠 為廣大音樂爰好者提供有用的參考價值和推動作用。二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 者，本人當然希望在精熟自己業(yè)務的基礎(chǔ)上，能駕馭不同類型的作品, 所以本人將會持續(xù)關(guān)注有關(guān)跨界融合演唱的一切信息，并通過自己對

3、莎 拉布萊曼演唱方法的研究進行反復實踐，推敲出更為系統(tǒng)的理論，為跨 界演唱研究盡綿薄之力。自2008年的北京奧運會后，莎拉布萊曼便闖入了更多人的視野中。她與劉歡合唱的一首You and Me，瞬間讓她成為眾媒體焦點，她 那獨特的演唱風格，使其備受關(guān)注，她巧妙地將幾種不同的演唱形式無 縫隙的連接在了一起，霎那間掀起了一片討論狂潮，國內(nèi)外的媒介對她 的演唱方法也都有著各自的評價，大多數(shù)的評論者認為她為古典音樂與 現(xiàn)代音樂完美的融合做了最正確的典范。聲樂演唱本就有著類別的劃分, 在國外，它被分為古典音樂和通俗音樂；在國內(nèi)主要分為美聲、民族、 通俗三種形式。根據(jù)本人的了解，近年來，美聲、通俗融合演唱的

4、這一 形式不斷的被人們所借鑒，愈來愈多的音樂人也開始研究和關(guān)注這種多 元化融合的創(chuàng)作和演繹，自從上世紀歐美的演唱風格傳入我國后，經(jīng)過 半個多世紀的打磨，我國涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的歌唱家，他們都嘗試在自 己的作品中注入新的元素，添加不同的唱法，這種史無前例的演唱方式 給聽眾帶來了耳目一新的沖擊感，也滿足了廣大聽眾的審美需求。本人 通過查閱各種相關(guān)資料顯示：以莎拉布萊曼、美通演唱、民 通演唱、多元化融合為主題的文章屬實不少，這些資料零散于各 類期刊、報紙以及網(wǎng)絡中，而具體研究莎拉演唱風格的著作卻寥寥可數(shù), 本文將針對莎拉布萊曼不同時期的演唱風格特點、著重對其美聲與通俗 演唱的融合作為突破點，結(jié)合本人自

5、身的學習經(jīng)驗和演唱體會來進行全 面的分析。莎拉布萊曼在2004年的時候，曾經(jīng)參加過北京的一場閉 幕式演出，當時她的演唱風格就引起過不小的反響，許多學術(shù)期刊、雜 志、門戶網(wǎng)站都刊登了有關(guān)于她獨特唱法的文章及評論。2008年北京 奧運會她又再一次轟動世人，越來越多的音樂愛好者對其獨特的演唱風 格進行評論分析。在我國，聲樂演唱已經(jīng)不再拘于某種單一的形式了, 隨著大量民通、美通、民美通歌手的走紅，這種唱法逐漸被人們接受并 嘗試，越來越多的歌手逐漸轉(zhuǎn)變，聲樂藝術(shù)以一種多元化、個性化、唱 法交融的形態(tài)呈現(xiàn)出來。在過去的幾年里，青年歌手大獎賽的賽制也在 不斷地完善，不斷的細化，從中，我們可以看出評委們開始注

6、重歌者的 獨創(chuàng)性以及強調(diào)風格的多樣性。而聲樂界的這一動向，更是引起了理論 學者們的注意，因此也出現(xiàn)了許多研究性的學者，其中很多文章都為本 文研究莎拉布萊曼美通融合的歌唱風格特點分析和總結(jié)提供了很好 的素材。第二章莎拉布萊曼的生平及其演唱風格的形成一、人物介紹莎拉布萊曼，英國著名的女歌手，于1960年8月14出生于英國赫 特福德郡伯肯斯特得。莎拉布萊曼被稱為英國跨世紀歌后，是一位才華 橫溢的、極具可塑性的“全才型歌唱家。她所涉獵的歌唱領(lǐng)域及其 寬泛，音樂劇、歌劇、舞臺劇、通俗音樂、不僅有著百老匯歌后的美稱, 還享有“月光女神、首席歌劇紅伶、音樂劇歌后”等美譽。她 是家里六個孩子中的長女，父親是一

7、名商人，母親曾是一位舞蹈演員，可能是自小受到家庭氣氛的熏染，小時候的莎拉便立志成為一名藝術(shù)家。莎拉布萊曼能夠自如的駕馭多種語言進行歌唱，在她唱過的歌曲中有英 語、西班牙語、法語、拉丁語、奧克語、德語、拉丁語、漢語、意大利 語、日語、俄語、加泰羅尼亞語等，不僅表達了她的個人才華橫溢，更 肯定了她的個人理念一音樂就是通用世界的語言。作為一名自由游 走于各種音樂類型、她的演唱形式也是多的令人瞠目，音樂劇、歌劇、 爵士、搖滾、民謠、鄉(xiāng)村音樂等均有涉獵。1981年,莎拉布萊曼因參 演了安德魯洛伊韋伯創(chuàng)作的音樂劇貓（CATS ）后，二人互生情愫， 于1984年步入婚姻的殿堂。1985年莎拉布萊曼錄制了韋伯

8、為其去世 的父親而創(chuàng)作的仁慈的耶蘇，唱片發(fā)行后銷量飄紅，首日就沖破了 2.5萬張，登上金曲榜第三。同年，這部彌撒曲在美國曼哈頓演出，不 僅成為當年英國古典音樂唱片的銷量冠軍，同時還被格萊美獎提名為古 典音樂最正確新秀獎。1986年，韋伯在其譜寫的音樂劇歌劇魅影中 為莎拉布萊曼創(chuàng)作了Think of me等經(jīng)典曲目。這部歌劇開辟了 莎拉歌唱事業(yè)的又一個高峰，著名指揮家曾評價過莎拉：她有著獨特 的嗓音，不但可以演唱現(xiàn)代作品，還可以純熟地駕馭女高音作品，不但 能把高音唱的很通暢，還可以使人聽起來收放自如、毫不吃力?！?988 年她憑借歌劇魅影首次登上百老匯的舞臺，并取得了傲人的成績, 成為世界矚目的

9、巨星。1990年，布萊曼與韋伯的婚姻走到了盡頭，二 人分道揚鑲。與韋伯離婚后，她懷著創(chuàng)造自我，實現(xiàn)自我的夢想去美國 尋求開展。此時遇見了她生命中又一位重要的伯樂和人生伴侶德國 著名音樂制作人弗蘭克彼得森，他們先后發(fā)行了下潛、威伯作品 精粹、飛翔、永恒、告別時刻等作品。隨著發(fā)行唱片獲 得的成功，莎拉布萊曼開始了她的巡演生涯，足跡遍布全球。二、莎拉布萊曼演唱風格的形成我的心迷失在了星河之中是1978年，莎拉布萊曼18歲時演唱 的。她當時是HotGossip的主唱，在BBC舞蹈團從事音樂工作，音樂制作人Jeff Calvert和GeraintHughes為其創(chuàng)作的這首單曲，開啟了她歌唱生涯的道路，此

10、單曲一出便突破了 50萬張的銷售量，占據(jù)英國歌曲排行榜第六的傲人成績。這首歌曲是為了星際戰(zhàn)艦電影所創(chuàng)作的, 是一首純粹的通俗音樂，無論是在音域上、旋律節(jié)奏上還是在情感表現(xiàn) 上,都極具通俗音樂的特征，這首歌曲的歌詞富有新意并帶有一定的暗 示性。一些如機器人、星際飛船警察、被放逐到火星之類 的詞語，在當時那個年代，還是鮮少出現(xiàn)的，帶我，讓我感覺有力量”、閃電俠離開了我，他去了銀河”那么是引用了一些科幻小說的詞語。這 首歌曲具有鮮明的節(jié)奏感，旋律連接很緊密，歌曲配樂使用了德國著名 作曲家理查施特勞斯在查拉圖斯特拉如是說中的配樂，并融入了一 些電音元素，一開始音樂配以男生獨白，然后融入戰(zhàn)爭即將拉開帷幕

11、的 旋律，隨后女聲開始演唱，女聲一開唱就直進副歌局部，以高亢、嚴肅 的情緒敘來表述自己的情感。莎拉在這首歌曲的演唱上，展現(xiàn)出了歐美 通俗女特有的聲音線條，聲音相對渾厚、結(jié)實，演唱充滿激情，極具爆 發(fā)力，聲音富有張力、氣息控制極強。此時期的莎拉演唱形式采用的還 是單一的通俗唱法，她高音區(qū)的音域在此時期還未完整的展現(xiàn)出來，對 高音區(qū)共鳴的運用表達的還比擬少，副歌局部音區(qū)真聲偏多，與后期空 靈的唱法有鮮明的比照。在氣息上的運用，雖然足夠駕馭歌曲，但是明 顯沒有吸著唱的概念，（吸著唱：在美聲演唱中，比擬常見的詞匯，是 一種控制氣息的方法。）在咬字方面，采用了非常自然的口語化演唱, 與演唱古典音樂時有所

12、不同。此時在莎拉的聲音上，還尋不到半點古典 風格的影子。直到現(xiàn)在，這首歌也經(jīng)常被作為星戰(zhàn)電影的音樂樣本使用。 此后幾年，莎拉又出版了多首單曲，歌曲創(chuàng)作依舊采用“異度空間”為 主體，但效果不盡人意，成績反響平平，后期的那些歌曲連排行榜的前 50都未曾進去。此時期既是莎拉的頂峰期，又是她的低潮期，她因一 首作品而瞬間被人熟識，受萬千追捧，而后，卻也因沒有好的作品而消 沉了一段時間，這段時期對莎拉說來，有如曇花一現(xiàn)，讓她頃刻間體驗 了瞬間爆紅和不溫不火的天壤之別，這些事業(yè)上的磨難，為日后的成功 打下了堅實的基礎(chǔ)，同時也為她之后的成功轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。第三章莎拉布萊曼兩種唱法的融合及演唱技巧的運用.9一

13、、莎拉布萊曼演唱中美聲與通俗的融合9（-）美聲與通俗的異同.9（二）美聲與通俗的有機結(jié)合.11（三）莎拉布萊曼演唱風格的藝術(shù)價值11二.莎拉布萊曼演唱技巧的運用及個人見解.12(-)莎拉布萊曼演唱技巧的運用.12(二)個人對此作品的見解及處理.16第四章兩種演唱方式的融合在聲樂教學中的價值21一、美通融合演唱與傳統(tǒng)唱法之比擬.21(-)美通演唱較傳統(tǒng)演唱的優(yōu)勢.21(二)美通演唱較傳統(tǒng)演唱的缺乏.22(三)美通演唱方法的意義及如何使其更加完善.23二唱法多元化的結(jié)合對本人演唱中起到的積極作用24第四章兩種演唱方式的融合在聲樂教學中的價值一、美通融合演唱與傳統(tǒng)唱法之比擬(-)美通演唱較傳統(tǒng)演唱的

14、優(yōu)勢在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域里，跨接現(xiàn)象是否能夠長期的存在和開展，主要取決于 其自身的客觀優(yōu)勢。音域是人體嗓音所能發(fā)出最低音至最高音的范圍”O(jiān) 音域中的高、中、低音和諧統(tǒng)一、控制自如是使聲腔的表現(xiàn)更加寬廣的 基本條件?？缃缑缆暤母枋执蠖加辛己玫拿缆曈柧毠Φ?，他們和美聲歌 手一樣，音域較為寬廣，高中低音也較和諧統(tǒng)一。并且歌唱的音色就是 指聲音的特色，一般高音區(qū)明亮、中音區(qū)柔美、低音區(qū)沉厚。由于不同唱法有著不同的發(fā)聲方法和共鳴，所形成的音色也是不同的。美通唱 法對音色的要求與通俗唱法中被視為“有磁性”的沙啞派個性化音色有 很大區(qū)別，更接近于美聲唱法對優(yōu)美的限定，比擬注重音色的明亮 度。作品中的通俗、民謠等風

15、格的歌曲，中低聲區(qū)音色處理上更接近于 自然的說話，麥克風的靈活運用對音色的變化起到關(guān)鍵作用，其整體音 色的把握更清透、明亮、柔和。本文已經(jīng)屢次提到“跨界相融合 這樣的詞匯，那么從中我們不難發(fā)現(xiàn)，美通唱法本身就是一個“取百家 之長的藝術(shù)形式，所以它的優(yōu)勢不言而喻。1.與美聲唱法相比：首先 在歌曲的選材上，相較于傳統(tǒng)唱法，它的選材更加的寬泛，從音樂劇到 歌劇、從通俗音樂到民族音樂到戲曲音樂，可以說是不受制于任何類型 的演唱；而傳統(tǒng)的唱法就比擬單一了。其次在受眾人群上，美通唱法更 為寬泛，現(xiàn)如今社會，很多人已不再是古典音樂的忠粉，相較之下，具 有一定音域難度的通俗作品更合群眾口味;它既成全了人們對通

16、俗音樂 的喜爰，又滿足了己所不能達的音域視聽高度，在享受音樂美的同時帶 給他們高音的震撼。第三，在演出場所上，它的演出場地比擬隨意，既 可以在室內(nèi)表演，也可以在露天的舞臺演出；而傳統(tǒng)美聲演唱大多都是 在帶有混響效果的音樂廳或歌劇院等場地表演。第四，在欣賞人群上, 由于美通唱法中融入了更多生活化的元素，所以給人的感覺更接地氣, 更親切、自然、隨意，而古典音樂一直被稱為高雅的藝術(shù)，似乎會給人 一種過于精致、端莊的感覺。2.與通俗唱法相比：首先表達在聲音位置 上,聲音會給人更加通透的感覺，這是美聲唱法的基本要求，通俗演唱 取其精華，與自身相結(jié)合，聲音的通透感不言而喻；其次高音區(qū)，更加 結(jié)實，明亮，美

17、聲強調(diào)真假混聲的運用，通過身體機能的調(diào)配，使聲音 在高音區(qū)更加結(jié)實、明亮，極具爆發(fā)力。第三，可以防止高音區(qū)出現(xiàn)擠、 卡、虛等現(xiàn)象，使聲音聽起來更加松弛、流暢。結(jié)論 與其說莎拉布萊曼的演唱風格是通俗音樂與美聲唱法的跨界演唱，不如 說，她只是用最適合自己的方式演唱，她學習多種演唱形式，對每種唱 法的氣息、共鳴、位置、咬字等都加以研究、實踐，并提取各種唱法的 精華為自己所用。將最優(yōu)美的聲音音色，最舒服的共鳴位置，融合起來， 呈現(xiàn)世人。本人認為，所謂的跨界演唱，其實就是將多種演唱形式打破 后、取長避短再整合，是一個不斷借鑒融合的過程。任何一種新興藝術(shù) 形式的出現(xiàn)與開展都有其必要性，隨著當時音樂市場的需求，其結(jié)構(gòu)、 風格、技術(shù)都會不斷變化。在不斷創(chuàng)新改