對工筆花鳥畫的體悟

1、對工筆花鳥畫的體悟從學(xué)藝到現(xiàn)在已有二十余年，深深體會到了學(xué)然后知不足”及藝無止境”的道理，對工筆花鳥畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作也有了一些自己的認(rèn)識。一、模仿與借鑒。古今中外，凡是有成就的學(xué)藝者，都始于模仿與借鑒。作為一種歷史悠久的繪畫形式，工筆花鳥畫的傳統(tǒng)積淀極為豐富，在其發(fā)展過程中，留下了大量的經(jīng)典之作。一種繪畫形式的精華大多保留在那些代代相傳的經(jīng)典作品中，因此，不下大功夫深入傳統(tǒng)，便無法掌握工筆花鳥畫的基本語言和基本技法，也就無法得心應(yīng)手地將自己的想法體現(xiàn)在畫面上。工筆花鳥畫講究造型、上色渲染，有嚴(yán)格的程序步驟，法度嚴(yán)謹(jǐn)，因而，廣泛深入地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，便成為一門不可或缺的課程。我曾經(jīng)系統(tǒng)臨摹過大量宋代院畫

2、的寫生傳神之作，也臨摹過元人冷逸雋永的墨花和墨禽。大量和有針對性的臨摹，使我在筆墨、造型和構(gòu)圖等方面打下了較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我的臨摹大多注重研究型的意摹”，首先觀賞、分析古人畫作的總體特點(diǎn)，反復(fù)推敲、體會古人的用心和妙處，并將這種分析的結(jié)果和體會的心得，有意識地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。吸收各家之長，細(xì)心體察，強(qiáng)調(diào)自我，逐漸走出適合自己的繪畫路子來。二、注重色彩的理解和把握。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫以工細(xì)、艷麗為特色，有時難免流于俗氣”和匠氣”。我曾經(jīng)過嚴(yán)格的色彩訓(xùn)練，畫過一段時間的水彩畫、水粉畫，這對我認(rèn)識色彩有很大幫助，既了解西畫的用色之長，又懂得傳統(tǒng)工筆畫的用色之理，逐漸形成了自己色彩處理上的一套辦法，

3、注重大的基調(diào)，或淡雅，或清冷，或寂寥，或雄闊。我既將墨當(dāng)作是一種色，也將色當(dāng)作是墨，追求大的色調(diào)效果，墨色并用，既單純又豐富，既統(tǒng)一又變化，逐步形成自己的用色特點(diǎn)。三、重氣韻，求意境。大多傳統(tǒng)工筆花鳥畫追求謹(jǐn)嚴(yán)、精致、艷麗、細(xì)膩的風(fēng)范，而含蓄、詩情、韻味不足。我力求在工筆花鳥工整的基礎(chǔ)上突出寫意之味，營造一種氣韻生動、富有生命力的美妙意境。這有一定的難度，因?yàn)楣すP畫強(qiáng)調(diào)勾勒和渲染，多用熟宣紙作畫，而寫意畫則強(qiáng)調(diào)筆墨趣味，多用生宣紙作畫，兩種不同紙質(zhì)效果性能的固有特點(diǎn)，為融工筆與寫意于一體的審美理想造成了相當(dāng)大的技術(shù)性障礙和困難。我在盡量保持工筆特色的前提下，適當(dāng)加以拓展，以線條、點(diǎn)畫之間的變化

4、為主導(dǎo)，減少渲染的次數(shù)，勾勒工整但講究取舍，分主次加以區(qū)別，打破畫科之間的藩籬，在表現(xiàn)山石云水的地方盡可能地用寫意的方法處理，有時甚至用潑墨、潑彩的方法及其所產(chǎn)生的肌理效果來表現(xiàn)，使得整個畫面從容而縱意，流露出某種自由和隨機(jī)的因素。我經(jīng)過反復(fù)嘗試，逐漸將工筆的精妙、細(xì)膩、注重造型與寫意的單純、簡練、概括、強(qiáng)調(diào)筆墨和精神這兩種繪畫特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了自己在工筆花鳥上的特點(diǎn)。如畫鳥，既注重鳥的特征和傳統(tǒng)工筆的精華，又適當(dāng)強(qiáng)調(diào)大的明暗關(guān)系，這樣使畫面更鮮活、更有靈氣。四、探索與創(chuàng)新。我力求在傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)之上，通過富有情感和鮮活生命的花鳥形象，來表現(xiàn)我對自然界的觀察、體驗(yàn)和認(rèn)識，并通過自己的話語展現(xiàn)給世人。在題材上，我不滿足于那些司空見慣的傳統(tǒng)題材，盡量打破四君子、歲寒三友”及奇花異石、瑞鳥珍禽等昔日經(jīng)常表現(xiàn)的對象，嘗試表現(xiàn)一些新的對象。在藝術(shù)創(chuàng)作中我盡量吸取自然造化的精髓，將自己對于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的理解和對于造化的感受融入到花鳥畫創(chuàng)作之中。我逐漸體悟到了花鳥畫創(chuàng)作的某些要義，在追求情趣與意境上下工夫。出色的藝術(shù)大家，常能兼而為一，求得形式與內(nèi)容、外在描繪與內(nèi)在靈魂的統(tǒng)一。從古至今，成功大家的經(jīng)驗(yàn)證明，只重視形式者容易缺乏內(nèi)涵，只重視外在美者容易俗氣，只重視裝飾者容