構成主義作業(yè)-ppt課件

1、俄國構成主義設計流派 （Constructivism）7/17/20221構成主義的背景構成主義的發(fā)展構成主義的主張及原則構成主義的風格來源構成主義的兩股潮流構成主義的代表人物及作品構成主義的影響7/17/20222一 構成主義的背景構成主義是興起于俄國的藝術運動，大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之后，持續(xù)到1922年左右。對于激進的俄國藝術家而言，十月革命引進根基于工業(yè)化的新秩序，是對于舊秩序的終結。這個革命被視為俄國無產(chǎn)階級的一大勝利。革命之后，大環(huán)境提供了信奉文化革命和進步的觀念的構成主義在藝術、建筑學、和設計實踐的機會。 7/17/20223二 構成主義的發(fā)展7/1

2、7/202247/17/20225三 構成主義的主張及原則7/17/20226用長方形、圓形、直線等構成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重 形態(tài)與空間之間的影響。設計主張7/17/20227康定斯基 構圖8號7/17/20228構圖六號構圖九號7/17/20229設計原則構成主義的三個基本原則，即：技術性、肌理性、構成。其中，技術性代表了社會實用性的運用；肌理代表了工業(yè)建設的材料的深刻了解和認識；構成象征了組織視覺新規(guī)律的原則和過程。7/17/202210肌理性技術性構成7/17/202211四 構成主義的風格來源7/17/202212分解與重構立體主義立體主義是西方現(xiàn)代藝術的一個流派。代表人物

3、是畢加索。立體主義藝術的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。對構成主義的影響：雕塑領域，藝術的重點是空間里的動感，而不是量感；對材料的重新組合。7/17/202213亞威農(nóng)的少女，畢加索作于1907年，油畫，紐約，現(xiàn)代藝術博物館藏。在這幅畫上，人體有機的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構成三維空間的感覺。不同角度的視象被結合在同一個形象上。這種所謂“同時性視象”的語言，徹底打破了自意大利文藝復興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。7/17/202214畢加索喬治布拉克7/17/202215喬治布拉克7/17/202216速度之美的展現(xiàn)

4、未來主義未來主義是號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術形式。對構成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式 7/17/202217擁擠不堪的車站場景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。 內(nèi)心狀態(tài)：告別，波丘尼作7/17/202218至上派 馬列維奇用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫，“極力解放具象藝術中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！?“當我想離開自己生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時，恐懼就會降臨。”隨后宣稱至上主義結束。7/17/2

5、02219五 構成主義的兩股潮流 【一】以塔特林和羅德欽柯為代表，主張藝術走實用的道路，設計傾向于實用功利作用，并為政治服務。羅德欽柯7/17/202220 【二】 以嘉博和佩夫斯納為代表，強調(diào)藝術的自由與獨立，追求藝術形式的純粹性，不愿為政治目的服務。7/17/202221六 構成主義的代表人物及其作品7/17/202222弗拉基米爾塔特林：(Vladimir Tatlin，18851953) 構成主義運動的主要發(fā)起者 塔特林的“繪畫浮雕”是1913年從畢加索（以鐵皮、木板、紙片等實物材料所作的拼貼作品）那里得到啟發(fā)的，但塔特林的“構成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現(xiàn)。 代表

6、作：1918年受蘇維埃美術部 委托而設計的第三國際紀念碑（第八屆蘇維埃代表大會展出 ）雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術運動中的結構主義功利精神的標志。 7/17/202223第三國際紀念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無產(chǎn)階級紀念碑。結構：自下而上會議中心、第三國際辦公機構、法律中心、宣傳中心?？蓪崿F(xiàn)自轉。模型材料：鐵絲、木片H76CM46CM7/17/202224繪畫浮雕，塔特林作，191417年，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心實驗的一個典型。這些真實的物體被安排在真實的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質感。它們組合在一起，彼此呼應和

7、聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構成了一個與客觀自然毫無瓜葛的獨立的藝術世界。在此，塔特林以其全新的藝術語言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。 7/17/202225塔特林，工人服裝與火爐，1918-19 塔特林為某類型的熱爐發(fā)明和建造不同的設計，意圖以消耗最小量的燃料而輸出最大的熱值。 7/17/202226在20年代曾以一件非常獨特的“塔特林椅”為現(xiàn)代家具設計平添了異彩。 他的想法超常規(guī)大膽，其最初的模型竟然用彎曲木料及帆布制成，當然也許他心中明白這僅是模型而已，而并沒有付諸實踐。7/17/202227后人幾十年以后將它用鋼管制作出來后，更加認識到這真正是一件構思極為巧妙的家具設計 。7/17/20222

8、820年代舞臺美術設計繪畫浮雕 19147/17/202229塔特林設計的一款滑翔機7/17/202230馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家，長久以來藝術一直支離破碎地與諸多非藝術因素交織混雜在一起，而無法獲得真正的純粹造型。7/17/202231馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家，長久以來藝術一直支離破碎地與諸多非藝術因素交織混雜在一起，而無法獲得真正的純粹造型。他把繪畫從一切多余的及完全不相干的雜質中解放出來，在畫中尋找一種最樸素的元素，這一元素就是這個黑色的方塊。 “我們所鐘愛的一切都失去了。我們面前，除了一個白底上的黑方塊以外一無所有!”方塊：感情，白底：超越此感情空間

9、。 白底上的黑色方塊，鉛筆素描， 1913年，列寧格勒俄羅斯國立博物館藏。7/17/202232馬列維奇曾經(jīng)說過，“方的平面標志之至上主義的開始，它是一個新色彩的現(xiàn)實主義，一個無物象的創(chuàng)造所謂至上主義，就是在繪畫中的純粹感情或感覺至高無上的意思?！痹诜穸死L畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識在接近于零的內(nèi)容之中，最后在繪畫的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來?！盁o”成為了至上主義的最高繪畫原則。白色上的白色 馬列維奇7/17/202233馬列維奇的畫作7/17/202234構成主義風格的餐具設計7/17/202235構成主義風格茶壺設計7/17/202236列捷西斯基El

10、 (Eliezer Markovich) Lissitzky7/17/2022371919用紅色楔形打敗白色招貼設計7/17/202238招貼7/17/202239雜志封面7/17/202240佩夫斯納(Antoine Pevsner，18861962) ：雕塑 在抽象繪畫和構成里，形成一全新現(xiàn)實，一種柏拉圖式的理想現(xiàn)實，或者說形成一種比任何對自然的模仿都更加絕對的形式。 受塔特林等人影響，他們開始也贊成藝術應服務于社會的思想，認為藝術應具有實際的意義。不久，又對實用性藝術主張產(chǎn)生不滿，從而轉向對藝術純粹性的探索。 解放紀念碑19527/17/202241七 構成主義的影響寬肩設計以及用肩章和收緊得腰線來強化的傘兵軍裝外形。他最大限度的利用了材料的力量感。蒙塔納以筆直、強硬的線條詮釋出簡