人美版美術(shù)美術(shù)鑒賞14百花齊放_(tái)推陳出新中國現(xiàn)代美術(shù)課件(共34張PPT)(36頁P(yáng)PT)

1、中國現(xiàn)代美術(shù)第1頁，共36頁。 用語言描述怎么畫 ？ 1,深山藏古寺。 2,踏花歸去馬蹄香。 3,野水無人渡，孤舟盡日橫。 4,萬綠叢中一點(diǎn)紅。第2頁，共36頁。 深山藏古寺登臨古寺前，小草何芊芊。云霧山間繞，孤峰聳碧天。野花紅爛漫，茫茫樹生煙。日落余暉后，聲聲響杜鵑。第3頁，共36頁。第4頁，共36頁。深山藏古寺構(gòu)思更是令人叫絕。畫面上只見崇山峻嶺，山路蜿蜒，一小僧在山下河邊汲水古寺“虛”掉了，但并不等于沒有，不然小僧擔(dān)水又去何處?自然是自古寺而來，再回古寺而去了。這也是實(shí)中存虛。且崇山峻嶺，山路蜿蜒便可以得知這古寺的幽深，其自然藏在山的深處。 第5頁，共36頁。 蝴蝶追逐馬蹄蹁躚起舞 第6

2、頁，共36頁。踏花歸去馬蹄香 這句詩題里，“踏花”、“歸去”、“馬蹄”都是比較具體的事物，容易體現(xiàn)出來；而“香”字則是一個(gè)抽象的事物，用鼻子聞得到可用眼睛卻看不見，而繪畫是用眼睛看的，所以難于表現(xiàn)。沒有選中的那些幅畫，恰恰都沒有體現(xiàn)出這個(gè)“香”字來：而被選中的這一幅，蝴蝶追逐馬蹄，使人立即聯(lián)想到馬蹄踏花泛起一股香味而引來蝴蝶將其誤作花，如此畫境自然成功得獲得第一名。 第7頁，共36頁。萬綠叢中一點(diǎn)紅，動(dòng)人春色不須多。宋王安石石榴詩 叢林中有一小樓，樓上有一憑窗美女，唇上有一點(diǎn)口紅。 第8頁，共36頁。比較三幅作品的相同與不同點(diǎn)。鄭板橋徐悲鴻齊白石第9頁，共36頁。兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫討論：你

3、認(rèn)為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展是一個(gè)什么狀況？ 現(xiàn)代繪畫的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 1中國畫發(fā)生激烈的演變（古為今用，西為中用） 2西方繪畫（素描、油畫、版畫）的引進(jìn)并迅速發(fā)展第10頁，共36頁。 中國現(xiàn)代美術(shù)，一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)。這一時(shí)期中國翻天覆地的變化，奠定了該時(shí)期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點(diǎn)。第11頁，共36頁。中國畫的發(fā)展： 傳統(tǒng)型中國畫 融合型中國畫第12頁，共36頁。傳統(tǒng)型中國畫繼承傳統(tǒng)，革新傳統(tǒng)的中國畫。代表畫家：齊白石 潘天壽 黃賓虹第13頁，共36頁。齊白石蛙聲十里出山泉第14頁，共36頁。齊白石蝦第15頁，共36頁。潘天壽作品第16頁，共36頁。潘天壽記寫雁蕩山花

4、第17頁，共36頁。黃賓虹作品第18頁，共36頁。融合型中國畫融合中西繪畫之長的中國畫。代表畫家：徐悲鴻 林風(fēng)眠 吳冠中第19頁，共36頁。徐悲鴻 群馬圖第20頁，共36頁。林風(fēng)眠作品第21頁，共36頁。林風(fēng)眠作品第22頁，共36頁。吳冠中作品第23頁，共36頁。 油畫的發(fā)展第24頁，共36頁。吳作人齊白石像第25頁，共36頁。第26頁，共36頁。詹建俊狼牙山五壯士第27頁，共36頁。靳尚誼塔吉克新娘第28頁，共36頁。陳丹青西藏組畫之一進(jìn)城第29頁，共36頁。父親中的這位純樸的農(nóng)人也許是作者對父親及終年耕作土地的默默感恩。畫家用濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親

5、畫面，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來加強(qiáng)畫面的空間感，體現(xiàn)了父親外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美。頌歌般的畫面色彩十分莊重，生動(dòng)感人，是對生活中勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)。 羅中立第30頁，共36頁。對以下作品估價(jià)齊白石 松柏高立圖篆書四言聯(lián)425,500,000rmb 第31頁，共36頁。徐悲鴻 1951年作 九州無事266,800,000rmb 第32頁，共36頁。陳逸飛的代表作潯陽遺韻以135.5萬元人民幣 第33頁，共36頁。潯陽遺韻 陳逸飛創(chuàng)作這幅畫，顯然是受了白居易琵琶行的啟發(fā)。有一位評價(jià)家說：“潯陽遺韻大概是陳逸飛最出名的作品了，深深的黑色里，幾個(gè)深衣女子吹簫撥琴，衣飾華麗卻無艷色。正面執(zhí)扇女子的臉及上身、琵琶女子的古黃衣裝、吹簫女子彎曲膝蓋露出的裙袍內(nèi)里的古黃里色，三塊亮處融入又浮凸在背景的黑色中，愈顯深靜。你或許會(huì)覺得那些女子的面孔未免有些現(xiàn)代，卻也使作品古而不舊。撥琴女子只一個(gè)側(cè)面，面貌美麗，神情寒傲；吹簫女子不見容顏，卻于姿勢中感到她的柔美典雅，雖是現(xiàn)代面孔，卻因情韻的古雅使畫作新卻不浮。深深背景中亮色的溫柔的閃耀，是陳逸飛作品的光的習(xí)慣，也是那詩章的深深的