何多苓工作室設(shè)計(jì)理解

1、何多苓工作室設(shè)計(jì)理解何多苓工作室，這個(gè)設(shè)計(jì)于95年建成于97年的僅有400 m2的小房子似乎漸漸 被遺忘了，如果說(shuō)鹿野苑石刻博物館算是劉家琨的代表作的話(huà)，我更愿意把何多 苓工作室看成是劉家琨的成名作。何多苓，我國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)家，何多苓工作室選址于四川成都犀浦鎮(zhèn)，基地呈梯形，有斷坎，周邊沒(méi)有建筑，農(nóng)田和水洼。基地面積夠大對(duì)建筑設(shè)計(jì)沒(méi)有很大的影響。111111 j IJIJ J J河流何多苓工作室總平面圖何多苓工作室模型結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)的選擇上體現(xiàn)了建筑師的設(shè)計(jì)理念低技。磚混機(jī)構(gòu)是當(dāng)?shù)刈畲?量最常見(jiàn)以及最廉價(jià)的構(gòu)筑方式，無(wú)論從經(jīng)濟(jì)性，技術(shù)成熟性還是問(wèn)滿(mǎn)上，他都 具有第幾理念最內(nèi)在的屬性。在此，墻

2、（磚混結(jié)構(gòu)的必然產(chǎn)物）被中分強(qiáng)調(diào)，具 有充分砌筑感墻體的物質(zhì)存在感被夸張。路徑：“游走路徑”“迷宮般的路 線(xiàn)”是建筑師劉家琨在描述他得 藝術(shù)家工作室系列中最常用的 詞匯。在何多苓工作室里，“游 走路徑”明確出現(xiàn)，樓梯間趨于 消失，室內(nèi)外的“游走路徑”合二 為一。從入口坡道開(kāi)始，盤(pán)繞天井四壁而上的路徑轉(zhuǎn)變?yōu)轱w廊穿破天井和外墻后 急促而下，終于于室外的觀景平臺(tái)。“游走路徑”是文學(xué)中的敘事語(yǔ)言在建筑中的 體會(huì)，這是具有文學(xué)家背景的建筑師劉家琨的一次嘗試。體驗(yàn)：在何多苓工作室中有著迷宮般的體驗(yàn)，沿著環(huán)繞封閉田徑外幣的路線(xiàn)盤(pán)旋 而上，沿途移步換景，穿越平臺(tái)、客廳、畫(huà)室、書(shū)房，在路線(xiàn)投影即將閉合時(shí)的 一個(gè)

3、空中小體院處驟然轉(zhuǎn)折，進(jìn)入突現(xiàn)的天井，此處一條飛廊凌空斜穿而過(guò)，并 從上空折返回剛才經(jīng)過(guò)的房間，迷宮化的空間和路線(xiàn)由于觀察角度的突變二頓時(shí) 變得清晰，世人明白該在身在何處。何多苓工作室中“迷宮般的路線(xiàn)”形成的根本原因是，在行走路線(xiàn)的每一個(gè)節(jié)點(diǎn) 處，都會(huì)有兩個(gè)不同方向上的路徑以供選擇，在不同的路徑中光線(xiàn)舉起到了很強(qiáng)的引導(dǎo)作用，演示天井一角的玉蘭樹(shù)枝 飛廊看到了作為主角的天井結(jié)語(yǔ)：何多苓工作室是一位建筑師為一位油畫(huà)家描寫(xiě)的一部?jī)?nèi)涵深刻的小說(shuō)，觀者在劉 家琨的建筑中能明顯體驗(yàn)到建筑師的主體性存在和他對(duì)空間效果和體驗(yàn)的預(yù)設(shè)， 一如小說(shuō)中的敘事結(jié)構(gòu)。建筑內(nèi)部迷宮般的路線(xiàn)提供了豐富的感受。正如阿達(dá)利對(duì)于迷宮時(shí)間的描述：“迷 宮反應(yīng)的時(shí)間是一種從容不迫的時(shí)間，是一種時(shí)而延伸，時(shí)而折回，時(shí)而放蕩， 時(shí)而迷茫的時(shí)間，它否認(rèn)燃眉之急，它允許一種思想猶豫不決，幾經(jīng)反復(fù)漸至成 熟”。預(yù)設(shè)的一幕幕劇情，和妙趣橫生的體驗(yàn)碰撞，讓我們迷醉于他的詩(shī)情畫(huà)意之間， 徜徉于此，從迷失中找到自己。我們往往理性去分析建筑的形態(tài)和空間，很少?lài)L 試反其道性質(zhì)，