【VIP專享】工業(yè)設(shè)計簡史課件

1、工業(yè)設(shè)計簡史工業(yè)設(shè)計系 劉艷靈1 工業(yè)設(shè)計發(fā)展的歷史形象地反映了人類文明的演進(jìn)，體現(xiàn)了不同歷史階段的社會、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)特征。了解設(shè)計史對于吸收歷史文化精華，借鑒歷史經(jīng)驗，正確把握設(shè)計走向居于一定的意義。內(nèi)容：簡述不同歷史時期，特別是工業(yè)革命以來設(shè)計演變脈絡(luò)，具有代表的設(shè)計學(xué)派、設(shè)計風(fēng)格著名設(shè)計師和設(shè)計作品。7/19/2022218世紀(jì)下半葉的英國工業(yè)革命不僅使人類的生產(chǎn)方式從手工向大機(jī)器的深刻轉(zhuǎn)變，也導(dǎo)致了新的設(shè)計思想和方式的產(chǎn)生。大機(jī)器的生產(chǎn)方式使產(chǎn)品進(jìn)入大批量的時代，這就要求產(chǎn)品在生產(chǎn)之前要有一個明確的設(shè)計過程，以減少生產(chǎn)后的不足，因此，作為專業(yè)的設(shè)計也在這場生產(chǎn)方式的變革中產(chǎn)生了

2、。 但18世紀(jì)乃至19世紀(jì)的產(chǎn)品生產(chǎn)與設(shè)計可以說仍處于一個變革時代中，新與舊的產(chǎn)品形式、風(fēng)格交替，有時是十分矛盾和混亂的。有的產(chǎn)品設(shè)計完全是多種風(fēng)格影響、綜合的產(chǎn)物，既受古典主義的影響，又可見浪漫主義的影子。7/19/20223第一節(jié) 工藝美術(shù)運動與 新藝術(shù)運動 工業(yè)設(shè)計的醞釀和探索時期：1750年工業(yè)革命開始至一戰(zhàn)前夕。在此期間，工業(yè)設(shè)計的 基礎(chǔ)逐步建立，并且完成了傳統(tǒng)手工藝設(shè)計向工業(yè)設(shè)計的過渡。 機(jī)器生產(chǎn)、勞動分工、商業(yè)發(fā)展促成了社會和文化的重大變革，生產(chǎn)者無法適應(yīng)這種變化，導(dǎo)致產(chǎn)品功能與形式分離。7/19/20224 在19世紀(jì)設(shè)計史上最具歷史性的事件是1851年在英國倫敦海德公園舉辦的

3、首次國際工業(yè)博覽會，博覽會的主要場館是當(dāng)時采用鋼鐵和玻璃材料建造的大型建筑“水晶宮”，總面積達(dá)7.4萬平方米。 英國園藝師 帕克斯頓按照當(dāng)時建造的植物園溫室和鐵路站棚的方式設(shè)計，大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個建筑通體透明，寬敞明亮，故被譽(yù)為“水晶宮”。7/19/202257/19/202267/19/202277/19/202287/19/202297/19/2022107/19/2022117/19/202212 各國參展作品大多數(shù)是機(jī)械制造的產(chǎn)品，這些作品除少數(shù)如農(nóng)機(jī)、軍械的設(shè)計具有良好的功能性外，大多數(shù)產(chǎn)品的設(shè)計特別是裝飾都似乎是多余的，展品制造粗糙，毫無美感，大多數(shù)產(chǎn)品從設(shè)計

4、角度來講是不成功的，造成功能與形式的嚴(yán)重分離，引發(fā)了人們對設(shè)計和設(shè)計美學(xué)的關(guān)注和探討，從反面激發(fā)了思想家、設(shè)計家對新的生產(chǎn)條件下的設(shè)計進(jìn)行反思和探討,并在一定程度上影響了以后的設(shè)計發(fā)展。7/19/202213工藝美術(shù)運動的藝術(shù)家們對不負(fù)責(zé)任的粗制濫造的產(chǎn)品和對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，于是力圖為產(chǎn)品和生產(chǎn)者建立或恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。從設(shè)計角度講，工業(yè)美術(shù)運動從手藝品的“忠實于材料”、“合適于目的”等價值觀中獲得靈感。7/19/202214理論基礎(chǔ)：來源于英國作家和藝術(shù)批評家拉斯金。7/19/202215拉斯金提出的設(shè)計準(zhǔn)則：1、師承自然，從大自然中吸取營養(yǎng)，而不是盲目抄襲舊有樣式。2、使用傳統(tǒng)的自然材

5、料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)產(chǎn)品。3、忠實于材料本身特點，反映材料的真實感。 拉斯金對博覽會上濫用裝飾的設(shè)計十分反感，認(rèn)為過錯在機(jī)器生產(chǎn)本身，認(rèn)為大機(jī)器生產(chǎn)破壞了產(chǎn)品的生活情趣，使生活用品變得冷冰冰，失去人情味。7/19/202216 繼承和發(fā)揚拉斯金思想的是威廉.莫里斯，17歲的莫里斯在參觀了博覽會后，對一些產(chǎn)品缺乏設(shè)計留下了極深刻的印象，并立志改變這種狀況。威廉.莫里斯： 1834年3月出生于英國埃塞克斯郡沃爾瑟姆斯托城的一個富商家庭，自幼酷愛文藝，在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)期間，喜愛建筑和繪畫藝術(shù)。 7/19/202217 威廉.莫里斯不只是說教，而是身體力行地用自己的作品來宣傳設(shè)計改革。莫里斯師承

6、拉斯金忠實于自然的原則，并在美學(xué)上和精神上都以中世紀(jì)為楷模。 威廉.莫里斯大學(xué)畢業(yè)后以學(xué)徒身份在斯特里德建筑事務(wù)所工作，不久，同伯恩.瓊斯等友人一起成立了“拉斐爾前派協(xié)會”，1857年離開建筑事務(wù)所，在紅獅廣場開設(shè)畫室，以繪畫為生。此后，為結(jié)婚新居“紅屋”而自己設(shè)計家具和室內(nèi)各項陳設(shè)。 7/19/2022187/19/2022197/19/2022207/19/202221 1861年，莫里斯與朋友馬歇爾.福克納一起在倫敦成立了一家從事室內(nèi)裝飾和設(shè)計的美術(shù)裝飾商行，從事家具、地毯、刺繡、窗簾、金屬工藝、壁紙、壁掛等用品的設(shè)計。 7/19/202222 莫里斯的裝飾商行可以說是現(xiàn)代設(shè)計史上第一家

7、由藝術(shù)家從事設(shè)計、組織產(chǎn)品的公司，從而具有里程碑的意義，他團(tuán)結(jié)了一批藝術(shù)家為生活而設(shè)計，產(chǎn)生了一批批風(fēng)格全新、質(zhì)優(yōu)價美的產(chǎn)品。 7/19/202223 1896年，威廉.莫里斯去世，不久后，在英國形成了一個具有特殊色彩的設(shè)計革命，莫里斯也被譽(yù)為“現(xiàn)代設(shè)計之父”。 藝術(shù)與手工藝運動不僅在英國有著顯著的發(fā)展，在歐洲其他國家和美國也產(chǎn)生了巨大影響，產(chǎn)生了一批杰出的設(shè)計師和作品。 拉斯金和莫里斯在英國產(chǎn)生了很大影響,許多年輕的建筑師和藝術(shù)家紛紛效仿,成立了一批設(shè)計行會組織,成為工藝美術(shù)運動的活動中心. 7/19/202224沃賽（）：不屬于任何設(shè)計行會，但卻是工藝美術(shù)運動的中心人物。在世紀(jì)的最后年設(shè)計

8、很有影響。年創(chuàng)辦和出版了工作室雜志，成為英國工藝美術(shù)運動的喉舌，其簡潔大方的設(shè)計風(fēng)格和設(shè)計語言成為了英國工藝美術(shù)運動的范例。7/19/2022257/19/2022267/19/2022277/19/202228阿什比:銀匠,主要設(shè)計金屬器皿,在造型上采用各種纖細(xì)起伏的線條,是典型的工藝美術(shù)作品。7/19/2022297/19/202230 1888年成立手工藝行會，1902年將行會遷移到農(nóng)村，以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂，但1908年失敗。1915年，對手工藝感到失望的阿什比成為了開羅大學(xué)的英語教師。 工藝美術(shù)運動雖然在設(shè)計史上具有重要地位，但也有其先天的局限性，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，

9、違背了歷史發(fā)展潮流。 受工藝美術(shù)運動影響，19世紀(jì)下半葉有許多設(shè)計師投身于反抗工業(yè)化的活動，專注于手工藝品的設(shè)計和制造。但也有一些設(shè)計師在為工業(yè)化生產(chǎn)進(jìn)行設(shè)計，成為第一批有意識地扮演工業(yè)設(shè)計師角色的人。7/19/202231代表人物：德萊賽。德萊塞和英國許多企業(yè)有設(shè)計業(yè)務(wù)關(guān)系。為這些公司設(shè)計了大量的玻璃制品、生鐵制品、日用陶瓷和金屬器皿。其中最富創(chuàng)造性的作品是為伯明翰幾家大公司設(shè)計的金屬器皿，這些作品造型簡潔，強(qiáng)調(diào)了幾何形體的純潔性，并與金屬加工工藝和材料特點相一致。德萊塞還是率先以合理方式分析形式與功能之間關(guān)系的設(shè)計師之一。 1881年設(shè)計的水壺，十分強(qiáng)調(diào)把手與壺嘴的有效功能關(guān)系，造型獨特，

10、傾斜的把手將人機(jī)工程學(xué)很好的結(jié)合起來。7/19/2022327/19/2022337/19/2022347/19/2022357/19/2022367/19/2022377/19/202238工藝美術(shù)運動的本質(zhì)和意義：一、工藝美術(shù)運動是通過藝術(shù)和設(shè)計來改造社會，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的實驗。二、工藝美術(shù)運動對于設(shè)計改革的重要貢獻(xiàn)是重要的，首先提出“美與技術(shù)結(jié)合”的原則。三、工藝美術(shù)運動強(qiáng)調(diào)“師承自然”，要忠實于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出樸素而適用的作品。7/19/202239 藝術(shù)和手工藝運動之后，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲又興起另一場名為“新藝術(shù)”的運動。該運動是一場裝飾藝術(shù)

11、運動：涉及建筑、家具、產(chǎn)品、服裝、首飾、平面設(shè)計、書籍裝幀，包括繪畫、雕塑等眾多設(shè)計領(lǐng)域。在設(shè)計發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的必不可少的 轉(zhuǎn)折與過渡。 從設(shè)計而言，新藝術(shù)運動可以說是一個注重藝術(shù)設(shè)計形式的運動，在長達(dá)十余年的時間中，新藝術(shù)運動曾風(fēng)靡歐洲，對現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 二、新藝術(shù)運動7/19/202240 新藝術(shù)的潛在動機(jī)是與先前的歷史風(fēng)格決裂。藝術(shù)家希望藝術(shù)是建立在現(xiàn)實的、近現(xiàn)代的基礎(chǔ)上，所以必須打破舊有風(fēng)格的束縛，創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格來。 新藝術(shù)最典型的紋樣都來源于自然界植物，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。這些紋樣被廣泛用在建

12、筑和設(shè)計的各個方面，成為自然生命的象征。 7/19/202241 新藝術(shù)運動主張人類生活環(huán)境的一切人為因素都應(yīng)經(jīng)過設(shè)計，新藝術(shù)運動的藝術(shù)家們認(rèn)為藝術(shù)家不應(yīng)僅致力于創(chuàng)作單件的藝術(shù)品，而應(yīng)創(chuàng)造出一種為社會生活提供優(yōu)美環(huán)境的綜合藝術(shù)。 比利時和法國是新藝術(shù)運動的主要策源地。比利時的設(shè)計師們以“人民的藝術(shù)”為口號，為大眾開展設(shè)計，以消費者的需要為出發(fā)點。 7/19/202242 最著名的設(shè)計師是凡.德.威爾德，他集畫家、建筑師、設(shè)計師于一身，主要從事平面和產(chǎn)品的設(shè)計。 1906年前往德國宣傳設(shè)計思想。1908年出任德國魏瑪工藝學(xué)校（包豪斯設(shè)計學(xué)院前身）校長 。凡.德.威爾德堅持以理性為自己的設(shè)計源泉，

13、在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)功能，但不排斥裝飾，而是合理的利用裝飾為產(chǎn)品設(shè)計的目的服務(wù)。7/19/202243 巴黎和小城南錫是法國新藝術(shù)運動的主要集中地。最著名的有薩穆爾.賓創(chuàng)建的“新藝術(shù)之家”、“現(xiàn)代之家”和“六人集團(tuán)”等。 設(shè)計師薩穆爾.賓原本是一個商人、出版家，熱衷于日本藝術(shù)，1895年底，在巴黎開設(shè)了名為“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)設(shè)計事務(wù)所，并資助一些設(shè)計師從事新藝術(shù)的家具和室內(nèi)設(shè)計，1900年展出了“新藝術(shù)之家”的設(shè)計作品，影響很大，并使“新藝術(shù)”名噪一時。 同年，作為新藝術(shù)之家的設(shè)計師尤金.蓋拉德設(shè)計的一整套家具和室內(nèi)陳設(shè)參加了巴黎世界博覽會，其設(shè)計結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，以彎曲多變的植物自由紋樣作為裝飾主題，風(fēng)格

14、統(tǒng)一自然，成為法國新藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)。 7/19/202244 小城南錫作為新藝術(shù)設(shè)計的重鎮(zhèn)，其家具、燈具設(shè)計有明顯的地方特色，設(shè)計品質(zhì)高具法國全國之首，主要設(shè)計師有埃米爾.蓋勒等人。 新藝術(shù)運動在德國又稱為“青年風(fēng)格”或“青春風(fēng)格”運動。 而在奧地利叫維也納“分離派”運動，分離派的設(shè)計造型簡潔明快，注重簡單的幾何外形，盡量用簡單的直線表達(dá)自然形態(tài)，形式趨于現(xiàn)代化，主要人物是畫家古斯塔夫.克里姆特和設(shè)計師約塞夫.霍夫曼等。 新藝術(shù)運動至晚期后，具有明顯的商業(yè)化傾向。1910年，法國“裝飾藝術(shù)家協(xié)會”成立，定期舉辦秋季展覽和沙龍，為設(shè)計師和手工藝師們提供展覽和交流場所，并提議舉辦“國際現(xiàn)代裝飾

15、與工業(yè)藝術(shù)博覽會” 7/19/202245 1925年，博覽會在巴黎舉辦，展覽集中了法國最優(yōu)秀的設(shè)計師和藝術(shù)家、手工藝師的作品，這些作品不僅以其豪華富麗體現(xiàn)了法國上層階級對裝飾的興趣，而且試圖將現(xiàn)代主義設(shè)計中常采用的嚴(yán)格的幾何形式與人們對豪華的需求結(jié)合在一起，標(biāo)志著習(xí)慣歷史傳統(tǒng)風(fēng)格的上流社會開始接受新的設(shè)計形式和美學(xué)風(fēng)格。這次博覽會也成為裝飾藝術(shù)運動的一個重要標(biāo)志。7/19/202246 比利時新藝術(shù)運動大師：維克多.霍塔，建筑與室內(nèi)設(shè)計師，在裝飾設(shè)計上喜用藤蔓般纏繞盤曲的線條。1893年設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號的“霍塔旅館”，精美的裝飾和統(tǒng)一典雅的風(fēng)格，成為新藝術(shù)設(shè)計中最經(jīng)典的作品之一。7

16、/19/2022477/19/2022487/19/2022497/19/202250法國新藝術(shù)的代表人物：吉馬德。7/19/2022517/19/2022527/19/202253吉馬德設(shè)計巴黎地鐵入口7/19/202254巴黎地鐵多芬內(nèi)站入口（約1900年）格里馬爾設(shè)計 7/19/202255法國南錫是新藝術(shù)運動的另一中心，代表人物：蓋勒7/19/2022567/19/2022577/19/202258西班牙建筑大師：戈地代表作：米拉公寓、巴特羅公寓、神圣家族大教堂。7/19/2022597/19/202260巴特羅公寓7/19/2022617/19/2022627/19/202263神圣

17、家族大教堂7/19/2022647/19/2022657/19/202266德國：新藝術(shù)也被稱為“青春風(fēng)格”或“青年風(fēng)格”，名稱來源于青春雜志?！扒啻猴L(fēng)格”組織的中心在慕尼黑，是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的重要轉(zhuǎn)折。 當(dāng)新藝術(shù)在法國、比利時和西班牙以抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家的藝術(shù)作品中種種蜿蜒的曲線得到了節(jié)制，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)運動走向理性化。代表人物：貝倫斯，雷邁斯克米德7/19/202267雷邁斯克米德：“青春風(fēng)格”的重要人物。7/19/202268德國德累斯頓一家工程在1912年生產(chǎn)的掛鐘，完全采用了幾何形式的構(gòu)圖方式，設(shè)計一場成功，持續(xù)生產(chǎn)了數(shù)十

18、年。7/19/202269 新藝術(shù)在本質(zhì)上仍然是一場裝飾運動，但在設(shè)計中采用了抽象的自然形態(tài)，脫掉了守舊、折中的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。7/19/202270第二節(jié) 德意志制造聯(lián)盟與包豪斯 一戰(zhàn)前后，在德國出現(xiàn)了兩個重要的設(shè)計組織德意志制造聯(lián)盟和包豪斯設(shè)計學(xué)校。他們努力探索新的設(shè)計道路，以適應(yīng)現(xiàn)代社會對設(shè)計的要求，主張功能第一、突出現(xiàn)代感和揚棄傳統(tǒng)式樣的現(xiàn)代設(shè)計，從而奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的基礎(chǔ)，特別是包豪斯設(shè)計學(xué)校的成立，進(jìn)一步從理論上、實踐上和教育體制上推動了工業(yè)設(shè)計的發(fā)展。7/19/202271一、德意志制造聯(lián)盟 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在歐洲各國興起了各種形形色色的設(shè)

19、計改革運動，在不同程度和不同方面為設(shè)計風(fēng)格、設(shè)計態(tài)度作出了貢獻(xiàn)。 但是從本質(zhì)上來說，無論是英國的工藝美術(shù)運動，還是歐洲的新藝術(shù)運動，都沒有從根本上擺脫拉斯金的設(shè)計理論，即否定機(jī)器生產(chǎn)，所以也就談不上把設(shè)計和工業(yè)生產(chǎn)有機(jī)的結(jié)合起來。工業(yè)設(shè)計在理論和實踐上真正實現(xiàn)突破的是1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。7/19/202272德意志制造聯(lián)盟：由熱心設(shè)計教育和宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家和政治家組成。每年在德國各地舉辦會議，并成立地方組織。口號：通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳以及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。充分顯示了聯(lián)盟對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。7/19/20

20、2273 制造聯(lián)盟的設(shè)計師們針對工業(yè)生產(chǎn)進(jìn)行了廣泛的設(shè)計，如餐具、家具以及輪船內(nèi)部設(shè)計等等。設(shè)計共同點：沒有裝飾、構(gòu)件簡單、表面平整，適合機(jī)械批量化生產(chǎn)，同時體現(xiàn)出了特殊的美學(xué)。聯(lián)盟中最富創(chuàng)造性的設(shè)計不是為存在了很多年的產(chǎn)品進(jìn)行的設(shè)計，而是為適應(yīng)技術(shù)變化而產(chǎn)生的新的產(chǎn)品進(jìn)行的設(shè)計。 在德意志制造聯(lián)盟中最著名的設(shè)計師：彼得.貝倫斯,（1868-1940）生于德國漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)過繪畫，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為德國“青年風(fēng)格”成員。7/19/2022747/19/202275 1908年貝倫斯（1868-1940）為德國通用電氣公司設(shè)計透平機(jī)（即渦輪機(jī)）工廠是一次有歷史意義的事件，它

21、標(biāo)志著建筑師與工業(yè)界有意識地合作，提高了工業(yè)建筑的設(shè)計水平，這座透平機(jī)工廠的主要廠房位于城市街道轉(zhuǎn)角處，廠房結(jié)構(gòu)采用大型門式鋼架，鋼架頂部呈多邊形，側(cè)柱由上至下逐漸收縮，在地面處形成鉸接點，透平機(jī)工廠的造型體現(xiàn)了石房結(jié)構(gòu)的這些特點，但經(jīng)過貝倫斯的處理，透平機(jī)工廠的端部又帶有紀(jì)念性建筑古典莊重的氣派，成為一座既合理又富有表現(xiàn)力的工廠建筑。被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。 7/19/2022767/19/2022777/19/2022787/19/2022797/19/2022807/19/20228119001901年設(shè)計的扶手椅7/19/2022821902年設(shè)計的餐椅7/19/202283190

22、9年設(shè)計的電水壺7/19/2022847/19/2022857/19/2022867/19/202287 作為工業(yè)設(shè)計師，貝倫斯設(shè)計了大量工業(yè)產(chǎn)品，這些產(chǎn)品多數(shù)都是非常樸素而實用的，而且正確體現(xiàn)了產(chǎn)品的功能、加工工藝和使用材料。另外，貝倫斯還積極探索使用有限的標(biāo)準(zhǔn)零件組合以提供多樣化的產(chǎn)品。 德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后于1947年重新建立。7/19/202288 兩次世界大戰(zhàn)之間的年代是工業(yè)設(shè)計經(jīng)過漫長的醞釀階段后逐漸走向成熟的時期。在這一時期中，設(shè)計流派紛紛登場，杰出人才輩出，從而推動了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的形成與發(fā)展，并為二戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計繁榮奠定了基礎(chǔ)。 在這一時期中，奠定現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計理論

23、和教學(xué)體系基礎(chǔ)的代表就是包豪斯設(shè)計學(xué)校。二、包豪斯7/19/202289 客觀來講，包豪斯學(xué)校真正的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品并不是很多，對批量生產(chǎn)和市場并沒有形成太大影響，但是包豪斯學(xué)校在理論上的成就對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計是非常巨大的。包豪斯的成就可以說是現(xiàn)代設(shè)計思想的集成。它總結(jié)了自英國工藝美術(shù)運動以來各種設(shè)計改革運動的精髓，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。7/19/202290包豪斯設(shè)計學(xué)校：創(chuàng)始人、第一任校長：格羅佩斯（格羅披烏斯）建立初衷：認(rèn)為必須形成新的設(shè)計學(xué)派來影響工業(yè)界，使藝術(shù)家學(xué)會直接參與大規(guī)模生產(chǎn)，接受現(xiàn)代生產(chǎn)力最有力的工具和方法機(jī)械。建立時間：1919年4月1日地 點：德國魏瑪學(xué)校名稱：國立建筑

24、學(xué)校（簡稱包豪斯）7/19/202291 1919年3月16日，魏瑪內(nèi)務(wù)大臣弗列希委派格羅皮烏斯擔(dān)任“市立美術(shù)學(xué)?！迸c“市立藝術(shù)工藝學(xué)校”校長職務(wù)。3月20日，格羅佩斯建議并獲準(zhǔn)將兩所學(xué)校合并，4月1日正式更名為“國立建筑學(xué)?！被颉皣浪箤W(xué)?！薄?/19/202292格羅皮烏斯本人也參與了許多重要設(shè)計，經(jīng)典之作是1925年為德紹包豪斯設(shè)計的新校舍，這是一座綜合性的建筑群，包括各種空間結(jié)構(gòu)的教室、工作室、工場、辦公室及宿舍、劇院、禮堂、飯廳、體育館等公共設(shè)施在內(nèi)，全部采用預(yù)制件拼裝，高度功能性，方便而實用。整個建筑沒有采用任何傳統(tǒng)形式的裝飾，簡潔而單純。 7/19/2022937/19/20

25、22947/19/2022957/19/2022967/19/2022977/19/2022987/19/202299 包豪斯學(xué)校的辦學(xué)目的是培養(yǎng)新型設(shè)計人才，雖然校名為建筑學(xué)校，但在1927年前并沒有建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等專業(yè)，所以說包豪斯主要是一所設(shè)計學(xué)校。 包豪斯學(xué)校還聘請許多藝術(shù)家作為教師：如康定斯基、保爾.克利、納吉等人。7/19/2022100辦學(xué)特點：一、在設(shè)計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī)。二、將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)特點，用手工藝的技巧創(chuàng)造高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能提供給工廠大批量生產(chǎn)。7/19/202210

26、1三、強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的、以幾何形態(tài)為主的平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成為包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計的最大貢獻(xiàn)之一。四、實際動手能力與理論素養(yǎng)并重。五、把學(xué)校教育和社會實踐結(jié)合起來。7/19/2022102在設(shè)計理論上，包豪斯提出三個基本觀點：1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。2、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品。3、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行。7/19/2022103 1925年4月1日，受到魏瑪反動政府的迫害，包豪斯被迫關(guān)閉學(xué)校，遷到德紹繼續(xù)辦學(xué)。遷校之后，包豪斯學(xué)校有了進(jìn)一步的發(fā)展，教學(xué)計劃、教育體系和課程設(shè)置趨于完善。其間也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀設(shè)計。7/19/2022104華

27、根菲爾德在19231924年間設(shè)計的著名的鍍鉻鋼管臺燈。7/19/20221057/19/20221067/19/20221077/19/20221087/19/20221097/19/20221107/19/20221117/19/2022112 布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，致力于家具和建筑的標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化，是真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計先驅(qū)。 為紀(jì)念他的老師瓦西里.康定斯基而設(shè)計的瓦西里椅，被認(rèn)為是世界上第一把鋼管椅。 這些家具充分利用了材料特性，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為現(xiàn)代設(shè)計的典型代表。7/19/2022113 1932年納粹控制了德紹，包豪斯被迫關(guān)閉，遷往柏林，但在1933年正式宣布解

28、散。學(xué)校解散后，包豪斯的成員將包豪斯的設(shè)計理論和思想帶到其他國家，特別是美國設(shè)計界受其影響很大。7/19/2022114包豪斯的影響： 包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是設(shè)計教育具有深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)體系成為世界許多學(xué)校設(shè)計教育的基礎(chǔ)。 相比之下，包豪斯設(shè)計的工業(yè)產(chǎn)品無論在范圍和數(shù)量上都不是很顯著的，并未起到舉足輕重的作用，但其影響主要在于包豪斯的精神，包豪斯的思想在一定時期內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。7/19/2022115局限性：1、對于工業(yè)設(shè)計造成的不良影響，如:為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形，認(rèn)為立方體就是上帝，無論哪種產(chǎn)品、哪種材料都采用幾何造

29、型，從而走向了形式主義的道路，有時為了追求形式甚至破壞了使用功能。7/19/20221162、嚴(yán)格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求，使得產(chǎn)品具有冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。3、包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計，但包豪斯的設(shè)計美學(xué)抽象而深奧，曲高和寡，只能被少數(shù)人接納和欣賞。7/19/2022117第三節(jié) 20世紀(jì)20-30年代的流行風(fēng)格 以包豪斯為代表的現(xiàn)代設(shè)計理論雖然強(qiáng)調(diào)忠實于材料，真實地體現(xiàn)產(chǎn)品的功能和結(jié)構(gòu)，并且力圖用抽象的幾何造型為特征的美學(xué)形式來改造社會，但是在設(shè)計中忽略了消費者的審美情趣和商業(yè)本質(zhì)。其設(shè)計理論對于兩次大戰(zhàn)之間的為普通群眾所接受的產(chǎn)品并沒有任何影響。 在歐洲和美國最早產(chǎn)生重要影

30、響的現(xiàn)代風(fēng)格是源于20年代法國裝飾藝術(shù)運動的“藝術(shù)裝飾”風(fēng)格。7/19/2022118一、藝術(shù)裝飾風(fēng)格 藝術(shù)裝飾風(fēng)格是20世紀(jì)20-30年代主要的流行風(fēng)格，生動地體現(xiàn)了這一時期巴黎的豪華與奢侈。其特點是：富麗和新奇的現(xiàn)代感。藝術(shù)裝飾風(fēng)格是兩次世界大戰(zhàn)之間裝飾藝術(shù)潮流的總稱。 包括了裝飾藝術(shù)的各個領(lǐng)域：家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍裝幀、玻璃陶瓷等等方面。7/19/2022119 20世紀(jì)初，新藝術(shù)風(fēng)格逐漸失去勢頭，法國設(shè)計師們開始尋求新的風(fēng)格，這種風(fēng)格既要吸收過去的風(fēng)格，又不能落入歷史主義的巢穴，這些設(shè)計師們認(rèn)為新藝術(shù)運動在背離歷史、拋棄傳統(tǒng)方面走的太遠(yuǎn)了，應(yīng)該把歷史的精華和時代的潮流相結(jié)合。7

31、/19/2022120產(chǎn)生背景：1、巴黎是法國上流社會的薈萃地，由于上流人士的贊助，設(shè)計師們可以使用昂貴、稀奇的材料來創(chuàng)造出帶有異國情調(diào)的風(fēng)格，以滿足有閑階級的獵奇需要。2、設(shè)計師們希望利用人們的虛榮心，借助富人的財富來引導(dǎo)人們的審美情趣，把新風(fēng)格推向大眾。3、以直線和方塊構(gòu)圖為主的幾何派影響到法國，對新的風(fēng)格發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。7/19/2022121 一戰(zhàn)之后，裝飾藝術(shù)在法國得到了很大發(fā)展，設(shè)計機(jī)構(gòu)紛紛成立，為重建法國在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中的領(lǐng)導(dǎo)地位，法國裝飾藝術(shù)家協(xié)會要求聯(lián)合一切藝術(shù)家和裝飾藝術(shù)，包括建筑、實用物品和裝飾品，共同創(chuàng)造一種徹底的現(xiàn)代藝術(shù)，堅決擯棄一切模仿和拼湊。 1925年“國際

32、現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽”在巴黎舉行，藝術(shù)裝飾風(fēng)格名稱由此而來。7/19/2022122 隨著法國對現(xiàn)代設(shè)計的興趣不斷增加，機(jī)器時代的美學(xué)逐漸興起，在設(shè)計中開始使用規(guī)整的幾何構(gòu)圖，拋棄了復(fù)雜的傳統(tǒng)紋樣，有的飾物甚至以機(jī)器零件為主題，在手鐲上安裝滾珠。 7/19/2022123 20年代中后期，許多設(shè)計師嘗試將現(xiàn)代藝術(shù)的幾何形式和富有主顧對于豪華時髦的追求融為一體，從而反映出上流社會開始接受新的美學(xué)形式。 另一方面，新的材料使用、批量生產(chǎn)取代了手工制作，使得藝術(shù)裝飾風(fēng)格進(jìn)入了更大的市場。7/19/2022124 這種“摩登”風(fēng)格在20世紀(jì)30年代由法國影響到了其他歐洲國家，其金字塔狀的臺階式構(gòu)圖和

33、放射狀線條等藝術(shù)裝飾風(fēng)格的典型造型語言被作為“現(xiàn)代感”的標(biāo)志而到處使用。 在美國，藝術(shù)裝飾風(fēng)格被好萊塢發(fā)展成了一種以迷人、豪華、夸張為特色的所謂“爵士摩登”（Jazz Moderne），并為批量生產(chǎn)所采用，波及了20世紀(jì)30年代早期從建筑到日常生活用品的各個方面，成為人們逃避經(jīng)濟(jì)大蕭條的一劑藥方。7/19/2022125 藝術(shù)裝飾風(fēng)格帶有濃厚的商業(yè)氣息，與之前的設(shè)計中的矯揉造作之風(fēng)沒有本質(zhì)上的區(qū)別，但市場表明它作為象征現(xiàn)代化生活的風(fēng)格被消費者接受。 大規(guī)模的生產(chǎn)和新材料的應(yīng)用使得這種風(fēng)格能夠被普通百姓接受并廣為流行。 藝術(shù)裝飾風(fēng)格在30年代中期達(dá)到高潮，在30年代末逐漸被流線型風(fēng)格取代。7/1

34、9/20221267/19/20221277/19/20221287/19/20221297/19/20221307/19/20221317/19/20221327/19/2022133二、流線型風(fēng)格 流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。 在工業(yè)設(shè)計中成為一種象征速度和時代精神的造型語言，不但發(fā)展成為時尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的各個領(lǐng)域，成為30-40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。7/19/2022134 流線型風(fēng)格在實質(zhì)上是一種樣式設(shè)計，反映了兩次大戰(zhàn)間的美國人對設(shè)計的態(tài)度，即：把產(chǎn)品外觀造型作為促銷手段。為達(dá)到這個目標(biāo)就必

35、須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格，流線型由此誕生。 流線型的魅力首先在于是一種高速走向未來的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代處于經(jīng)濟(jì)大蕭條中的美國人民帶來了一種希望和解脫。因此流線型在感情上的價值超過了功能上的價值。7/19/2022135 從設(shè)計角度講，流線型以象征的表現(xiàn)手法贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時代的精神，從這個意義上講，流線型是一種不折不扣的現(xiàn)代風(fēng)格。 從技術(shù)角度講，30年代塑料和金屬模壓成型技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，較大的曲率半徑有利于脫?；虺尚?，這就確定了設(shè)計特征，隨著單塊鋼板沖壓整體成型技術(shù)取代框架結(jié)構(gòu)，圓滑的外形也取代了棱角分明的外觀。7/19/2022136 流線型的興起和美國職業(yè)設(shè)計師的

36、出現(xiàn)密切相關(guān)，一戰(zhàn)前，工業(yè)設(shè)計作為一種正式職業(yè)開始出現(xiàn)并得到了社會承認(rèn)，盡管這些職業(yè)設(shè)計師有著不同的教育背景和社會閱歷，但他們都是在激烈的商業(yè)競爭中躋身于設(shè)計界的，設(shè)計師的工作使得工業(yè)設(shè)計真正與工業(yè)化大生產(chǎn)結(jié)合起來，同時也推動了設(shè)計的發(fā)展，設(shè)計逐漸成為商業(yè)競爭的強(qiáng)有力手段，這一點在美國體現(xiàn)非常明顯。7/19/2022137 20世紀(jì)30年代，美國正處于經(jīng)濟(jì)蕭條時期，企業(yè)無法在價格上進(jìn)行競爭，只能通過外觀質(zhì)量和使用性能來吸引消費者，工業(yè)設(shè)計成為了企業(yè)生存的必要手段，在這種背景下，新一代的工業(yè)設(shè)計師出現(xiàn)了。 第一代美國設(shè)計師大多是流線型風(fēng)格的倡導(dǎo)者，他們的許多設(shè)計都帶有明顯的流線型風(fēng)格，從而推動了

37、流線型風(fēng)格的廣為傳播。7/19/2022138 流線型風(fēng)格不同于藝術(shù)裝飾風(fēng)格，流線型起源于空氣動力試驗，流線型風(fēng)格用在汽車、火車、飛機(jī)、輪船等交通工具上具有一定道理，但表示速度的形式被用在了靜止的產(chǎn)品上，就成為了代表現(xiàn)代化符號的強(qiáng)大象征。 在大多數(shù)情況下，流線型既不表現(xiàn)產(chǎn)品的功能，又不能損害產(chǎn)品功能，所以流線型成為一種時髦的象征。7/19/20221397/19/2022140 第一代工業(yè)設(shè)計師中最著名的當(dāng)屬雷蒙德.羅維（Raymond Loewy，1893-1986） 他是第一位上生活周刊雜志封面的設(shè)計師。在該雜志列舉的“形成美國的100件大事”中，羅維在1929年在紐約開辦設(shè)計事務(wù)所名列第

38、87件，可見其影響之大。 羅維生于巴黎，大學(xué)畢業(yè)后應(yīng)征入伍，一戰(zhàn)結(jié)束后，于1919年移居美國，從事插圖和櫥窗設(shè)計等工作。7/19/2022141 羅維的第一個工業(yè)設(shè)計作品是1929年為吉斯特納公司重新設(shè)計的速印機(jī)。這份訂單不僅時限緊，而且難度頗高，要求設(shè)計師在五天之內(nèi)完成改型設(shè)計，使其外觀與效能雙向結(jié)合。羅維立即著手，設(shè)計了一個外殼，將內(nèi)部機(jī)器包于其中，并改變機(jī)器轉(zhuǎn)動曲柄、復(fù)印臺面的形狀，用“四條苗條，卻又堅實的支架”代替了以往突出粗壯的支架。由于羅維的靈感，“丑陋、笨拙”的機(jī)器搖身一變，成為“富有魅力的辦公家具”，得以傳延了許多年。 7/19/20221427/19/2022143 1932

39、年，羅維設(shè)計了“休普莫拜爾”小汽車，該車是獲得美國汽車階層好評的首批車型之一，標(biāo)志著對于老式轎車的重大突破。 7/19/20221447/19/2022145 1937年，羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計了K45/S-1型機(jī)車。這是一件典型的流線型作品，車頭采用了紡錘狀造型，不但減少了1/3的風(fēng)阻，而且給人一種象征高速運動的現(xiàn)代感。 7/19/20221467/19/2022147 1940年，羅維重新設(shè)計了“法瑪爾”農(nóng)用拖拉機(jī)。在此之前的農(nóng)用拖拉機(jī)常被爛泥沾滿鐵制輪子，使之變得笨重，影響耕作效率且很難清洗，外觀上也顯得零亂繁瑣。羅維的設(shè)計采用了人字紋的膠輪，易于清洗，四個輪子的合理布局增大了穩(wěn)定

40、性。這一設(shè)計為后來拖拉機(jī)的發(fā)展指出了方向。7/19/20221487/19/2022149 羅維于1935年設(shè)計的“可德斯波特”牌電冰箱提供了一個設(shè)計對于銷售活動產(chǎn)生重大影響的范例。早期的冰箱在外觀上一直是紀(jì)念碑式的，置于高而彎曲的腿上，還有一個暴露的冷凝器。羅維的設(shè)計將整個冰箱包容于一個樸素的白色琺瑯質(zhì)鋼板箱之內(nèi)，箱門與門框平齊，其鍍鎳的五金件試圖給人一種珍寶般的質(zhì)量感，在光潔的背景下十分耀眼。冰箱內(nèi)部經(jīng)過精心設(shè)計后可放置不同形狀和大小的容器。這種冰箱有半自動除霜器和即時脫冰塊的制冰盤等裝置。這一型號成了冰箱設(shè)計的新潮流，年度銷量從1.5萬臺猛增到27.5萬臺。 7/19/20221507/

41、19/20221517/19/20221527/19/2022153美國的其他的工業(yè)設(shè)計師：提革（Walter D.Teague，18831960）是最早開業(yè)的工業(yè)設(shè)計師之一。他原是一位成功的平面設(shè)計藝術(shù)家，經(jīng)營過廣告業(yè)，并享有促進(jìn)高質(zhì)量產(chǎn)品銷售的聲譽(yù)。通過對1718世紀(jì)法國歷史文化的學(xué)習(xí)，他逐漸對現(xiàn)代歐洲正在發(fā)生的事情感到興趣，并于1926年越洋到歐洲學(xué)習(xí)柯布西埃、格羅披烏斯等人的作品。 7/19/20221547/19/2022155蓋茨（Norman Bel Geddes）也是美國最早開業(yè)的職業(yè)設(shè)計師之一。與提革一樣，他也曾經(jīng)營過廣告業(yè)，并由此轉(zhuǎn)入舞臺設(shè)計而取得很大成功，而后又成了一位有

42、名望的商店櫥窗展示設(shè)計師。由于職業(yè)關(guān)系，他對工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計與改型深感興趣，進(jìn)而開始從事工業(yè)設(shè)計工作。在設(shè)計上，蓋茨是一位理想主義者，有時會不顧公眾的需要和生產(chǎn)技術(shù)上的限制去實現(xiàn)自己的奇想，因此他實現(xiàn)的作品不多。 7/19/2022156 他的事務(wù)所所采用的設(shè)計程序是有典型意義的，在著手產(chǎn)品設(shè)計時，他考察如下幾點：確定產(chǎn)品所要求的精確性能；研究廠家所采用的生產(chǎn)方法和設(shè)備；把設(shè)計計劃控制在經(jīng)費預(yù)算之內(nèi)；向?qū)＜艺埥滩牧系氖褂?；研究競爭對手的情況；對這一類型的現(xiàn)有產(chǎn)品進(jìn)行周密的市場調(diào)查。 7/19/2022157 蓋茨不是流線型的發(fā)明者，但卻是流線型風(fēng)格的重要人物。1932年，蓋茨為標(biāo)準(zhǔn)煤氣設(shè)備公司設(shè)

43、計的煤氣灶具就是一件流線型的作品。7/19/20221587/19/20221597/19/20221607/19/2022161德雷夫斯（Henry Dreyfuss，19031972）是與羅維、提革和蓋茨同時代的人和競爭對手。在第一代工業(yè)設(shè)計師中，他在許多方面與眾不同。他不追求時髦的流線型，盡量避免風(fēng)格上的夸張，并拒絕出于商業(yè)上的利益而對先天不足的產(chǎn)品做純粹的整容術(shù)。 7/19/20221627/19/2022163 1935年，德雷夫斯為胡佛吸塵器公司設(shè)計了一種新型吸塵器，同樣取得了成功。早期的胡佛吸塵器使用效率高，但外觀粗陋。德雷夫斯的設(shè)計把電動機(jī)包容于一個簡潔的外殼之中，與圓滑的吸塵

44、罩水平相接，兩者渾然一體。與其他廠家的吸塵器相比，他的設(shè)計是極為克制的，這反映了設(shè)計師一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計態(tài)度。當(dāng)時不少吸塵器刻意模仿科幻電影中太空船的形狀，并采用閃閃發(fā)光的鍍鉻材料，借以取悅于消費者。 7/19/20221647/19/2022165 1936年，由赫勒爾（Orlo Heller）設(shè)計的訂書機(jī)號稱“世界上最美的訂書機(jī)”。這是一件純形式和純手法主義的產(chǎn)品設(shè)計，完全沒有反映其機(jī)械功能。其外形頗似一只蚌殼，圓滑的殼體罩住了整個機(jī)械部分，只能通過按鍵來進(jìn)行操作。 7/19/20221667/19/2022167 美國建筑師和設(shè)計師富勒（Richard B.Fuller，18951983）于

45、19331934年設(shè)計的“戴馬克松”小汽車在這方面做了大膽嘗試。這是一輛大型的三輪汽車，呈“淚滴”狀。設(shè)計師聲稱它性能超群，在時速50英里時能節(jié)油50%。 但是對于美國汽車工業(yè)來說，富勒的設(shè)計在形式上和結(jié)構(gòu)上都太離譜，不能馬上用于批量生產(chǎn)，因為他們必須顧及公眾接受創(chuàng)新的程度。 7/19/20221687/19/2022169 美國的克萊斯勒公司在這方面提供了前車之鑒。該公司于1934年生產(chǎn)的“氣流”型小汽車是由主任工程師布里爾（Carl Breer）從1927年開始按照空氣動力學(xué)原理設(shè)計的。產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和機(jī)械性能也經(jīng)過精心設(shè)計，以確?？煽啃院褪孢m性。7/19/2022170 為了獲得競爭的主動，

46、“氣流”車的造型非常激進(jìn)，設(shè)計者花了大量精力以求車身的統(tǒng)一，發(fā)動機(jī)罩的雙曲線通過后傾的擋風(fēng)玻璃與機(jī)身光滑地聯(lián)系起來，擋泥板和腳踏板的流暢線條加強(qiáng)了整體感。7/19/2022171克萊斯勒公司1934年生產(chǎn)的“氣流”小汽車7/19/20221727/19/20221737/19/2022174 盡管花費了7年時間，采用了許多革新成果，并發(fā)起了大規(guī)模的廣告宣傳，但這種型號的汽車在銷售上卻失敗了，普遍的感覺是它過于標(biāo)新立異，以致消費者不能接受。不過這部汽車的設(shè)計對于后來德國的“大眾”車外形產(chǎn)生了很大影響。 7/19/2022175克萊斯勒漫步者7/19/20221767/19/2022177 流線型

47、風(fēng)格的影響不僅局限于美國，作為美國文化的象征，通過各種渠道流傳到世界各地。 歐洲對于流線型的貢獻(xiàn)并不依賴于美國人，而是形成了自己的研究和表現(xiàn)方式。7/19/2022178 1934年，奧地利人列德文克（Hans Ledwinka）所設(shè)計的塔特拉V8-81型汽車就采用了流線型形式，并加上了一個尾鰭，這被認(rèn)為是20世紀(jì)30年代最杰出的汽車之一。7/19/20221797/19/20221807/19/20221817/19/20221827/19/2022183德國設(shè)計師波爾舍（Ferdinand Porsche，18751951）設(shè)計的酷似甲殼蟲的大眾牌小汽車。 波爾舍是流線型理論與實踐的專家，

48、他的“大眾”車原型是19361937年間設(shè)計的，但第二次世界大戰(zhàn)后才得以大批量生產(chǎn)。它是一種適于高速公路的小型廉價汽車，其甲殼蟲般的外形成為20世紀(jì)30年代流線型設(shè)計最廣為人知的范例。 7/19/20221847/19/20221857/19/20221867/19/20221877/19/2022188 流線型作為一種風(fēng)格是獨特的，它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時代需要新形式、新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機(jī)形態(tài)畢竟易于理解和接受，這也是它得以廣為流行并具有持久生命力的重要原因之一。7/19/2022189第四節(jié) 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計的發(fā)展 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計

49、無論在理論上、實踐上和就教育體系上都有極大發(fā)展，與工業(yè)設(shè)計密切相關(guān)的許多基本學(xué)科，如：人機(jī)工程學(xué)、市場學(xué)、設(shè)計心理學(xué)、計算機(jī)輔助設(shè)計等都得到了發(fā)展和完善。因此，工業(yè)設(shè)計作為現(xiàn)代社會中不可缺少的一門獨立學(xué)科已經(jīng)確立。7/19/2022190 在戰(zhàn)后設(shè)計的基本理論探討中出現(xiàn)了兩種不同的設(shè)計觀。1、著眼于設(shè)計的商業(yè)價值，強(qiáng)調(diào)通過設(shè)計為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加價值，從而誘導(dǎo)消費，增加生產(chǎn)效益，這種設(shè)計觀是將設(shè)計作為市場競爭的手段，使設(shè)計成為推動經(jīng)濟(jì)運轉(zhuǎn)的手段。7/19/20221912、著眼于通過設(shè)計改善人們的生活質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)設(shè)計應(yīng)適應(yīng)于人們的實際需要，著重解決人類生活的基本問題，反對設(shè)計淪為浪費資源和能源的媒

50、介。7/19/2022192 這兩種設(shè)計觀實際是戰(zhàn)前以包豪斯為代表的理想主義和以美國職業(yè)設(shè)計師為代表的實用主義設(shè)計思想的延續(xù)。 這兩種思想在戰(zhàn)前平行發(fā)展，而在戰(zhàn)后卻產(chǎn)生了激烈交鋒，并以形形色色的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)出來。7/19/2022193一 美國戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計的發(fā)展 美國工業(yè)設(shè)計在戰(zhàn)前已經(jīng)打下良好基礎(chǔ)，加上戰(zhàn)爭中沒有受到破壞，使美國戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計發(fā)展迅速，并繼續(xù)對其他國家產(chǎn)生重大影響。7/19/2022194 20世紀(jì)四五十年代被稱作是一個節(jié)制與重建的年代，設(shè)計主流是現(xiàn)代主義，其核心是功能主義，強(qiáng)調(diào)實用物品的美感應(yīng)該由其實用性和對材料、結(jié)構(gòu)的真實體現(xiàn)來確定。 美國和歐洲在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的

51、這種以功能主義為核心的現(xiàn)代主義又被稱為“國際主義”。 （一）美國現(xiàn)代主義的發(fā)展7/19/2022195 功能主義最著名和最有影響力的口號是：形式追隨功能，強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用，除此之外，現(xiàn)代主義還主張以嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動，以科學(xué)客觀的分析為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計，盡可能的減少設(shè)計中的個人意識，從而提高產(chǎn)品效率和經(jīng)濟(jì)性。7/19/2022196 現(xiàn)代主義設(shè)計在第二次世界大戰(zhàn)之后的發(fā)展以美國和英國為代表。二戰(zhàn)后，隨著包豪斯的領(lǐng)袖人物格羅佩斯、密斯等人到美國，把戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義傳播到了美國，在傳播過程中，紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館起了積極作用。 7/19/2022197 現(xiàn)代藝術(shù)博物館成立不久就成立

52、了工業(yè)設(shè)計部，由格羅佩斯推薦，著名工業(yè)設(shè)計師諾伊斯任第一屆主任，他和繼任的考夫曼都極力推崇“優(yōu)良設(shè)計”，反對商業(yè)化的流線型設(shè)計和設(shè)計中的純商業(yè)化傾向。7/19/2022198諾伊斯設(shè)計的“精選”打字機(jī)。1926年由IBM公司生產(chǎn)。是優(yōu)良設(shè)計的經(jīng)典作品。7/19/2022199 博物館從1929年成立起就積極宣傳現(xiàn)代主義設(shè)計。它直接從市場上選擇功能主義的設(shè)計商品舉辦現(xiàn)代性的“實用物品展”，向公眾推舉經(jīng)過精心設(shè)計的、功能主義的、又能大批量生產(chǎn)的價廉物美的家用產(chǎn)品。7/19/2022200 1940年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館提出了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計要適合于目的性、適應(yīng)于所用材料、適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從于功能等

53、一系列新的設(shè)計美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，并以此為要求組織了第二次“實用物品展覽”。7/19/2022201 在諾伊斯和考夫曼的策劃下，現(xiàn)代藝術(shù)博物館在20世紀(jì)40年代開始舉辦低成本家具、燈具、染織品、娛樂設(shè)施和其他用品的設(shè)計競賽，力求創(chuàng)造出一種適合美國家庭、經(jīng)濟(jì)而美觀的現(xiàn)代產(chǎn)品風(fēng)格，40年代的幾次大賽，促使了美國功能主義設(shè)計的迅速發(fā)展，同時也直接影響了50年代美國產(chǎn)品設(shè)計的發(fā)展，形成了批量生產(chǎn)的家具以簡潔無裝飾、多功能、組合化的特點。7/19/2022202 在該館積極推動“優(yōu)良設(shè)計”的努力中，最重要和最富有成效的是該館舉辦的設(shè)計競賽，其目的是促進(jìn)低成本家具、燈具、染織品、娛樂設(shè)計和其他用品的設(shè)計。7/19/

54、2022203伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）是在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計競賽中嶄露頭角的代表性人物。是美國最杰出、最有影響的少數(shù)幾個家具與室內(nèi)設(shè)計大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國最著名的設(shè)計學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計的膠合板椅在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽中獲得大獎。7/19/20222047/19/20222057/19/20222067/19/20222077/19/20222087/19/20222097/19/2022210埃羅沙里寧（Eliel Saarinen ,1873-1950）是另外一位在設(shè)計競

55、賽中脫穎而出的設(shè)計師。曾在赫爾辛基大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，同時在赫爾辛基理工大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)設(shè)計 。其著名設(shè)計包括1946年設(shè)計的“胎椅”和1955年設(shè)計的“郁金香椅”7/19/20222111929年設(shè)計的餐椅7/19/20222127/19/2022213郁金香椅7/19/2022214 50年代美國現(xiàn)代主義設(shè)計具有濃厚的道德色彩，認(rèn)為只有簡潔而誠實的設(shè)計才是好的設(shè)計，這種設(shè)計哲學(xué)實際是英國工藝美術(shù)運動思想的延續(xù)。 隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，現(xiàn)代主義越來越受到資本主義商業(yè)規(guī)律的壓力，功能好的設(shè)計不一定獲得好的市場效益，商品社會要求把設(shè)計作為一種刺激消費的手段，而不是建立理想的生活方式。7/19/20222

56、15 現(xiàn)代主義設(shè)計在40-50年代取得了巨大成功，同時與其發(fā)展還有其他設(shè)計流派，這些設(shè)計流派的設(shè)計宗旨常常與現(xiàn)代主義的信條相背離，但它們在設(shè)計史上的地位也不可忽視，美國的商業(yè)性設(shè)計就是其中之一。（二）美國的商業(yè)設(shè)計7/19/2022216 由于工業(yè)設(shè)計作為一種社會上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國，是20-30年代激烈的商品競爭的產(chǎn)物，因而從一開始就帶有強(qiáng)烈的商業(yè)色彩。 所謂商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看作是商業(yè)競爭的手段，設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，盲目追求視覺上的新奇和刺激。 從本質(zhì)上來說，商業(yè)性設(shè)計是形式主義的。7/19/2022217 50年代出現(xiàn)了消費高潮，為迎合美國人追求新奇的心理，進(jìn)

57、一步刺激商業(yè)性設(shè)計的發(fā)展，在商品規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能”被“設(shè)計追隨銷售”所取代，通過“有計劃的商品廢止制”刺激消費者不斷購買新商品。7/19/20222187/19/2022219 美國工業(yè)設(shè)計師厄爾（Harley Earl，1893-1969）在戰(zhàn)后汽車業(yè)中發(fā)揮了重要作用，他在汽車設(shè)計上有兩個重要突破，一是將汽車前風(fēng)擋玻璃改成弧形整片玻璃，從而加強(qiáng)了汽車造型的整體性，二是改變了原來只是在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成以鍍鉻部件作車標(biāo)、線飾、燈具、反光鏡等，被稱為鍍鉻件的雕塑化使用。厄爾在車身設(shè)計方面最有影響的創(chuàng)造是給車尾加上尾鰭，這種造型在50年代風(fēng)靡一時。7/19/202

58、2220 厄爾設(shè)計的卡迪拉克小汽車是一種噴氣時代高速度的標(biāo)志。尾鰭從車身伸出，火箭噴火口一樣的尾燈，典型的形式主義設(shè)計。7/19/20222211955年厄爾設(shè)計的卡迪拉克“艾爾多拉多”汽車 7/19/20222227/19/20222237/19/20222241959年凱迪拉克7/19/20222257/19/20222267/19/20222277/19/20222287/19/20222297/19/20222307/19/20222317/19/20222321955年捷豹7/19/202223319621964年法拉利250GT7/19/20222347/19/20222357/1

59、9/20222367/19/2022237 隨著經(jīng)濟(jì)的衰退，消費者權(quán)益意識的增加和后來的能源危機(jī)的出現(xiàn)，大而昂貴的汽車不再受歡迎，同時從歐洲和日本進(jìn)口的小型車提供了不同形式和功能的概念，開始占領(lǐng)市場，有計劃的商品廢止制被廢除。 50年代末，商品型設(shè)計逐漸走向衰落，工業(yè)設(shè)計更加緊密地與行為學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、生態(tài)學(xué)、材料科學(xué)以及心理學(xué)相結(jié)合，逐漸形成了以科學(xué)為基礎(chǔ)的獨立學(xué)科。7/19/2022238二 戰(zhàn)后歐洲和日本工業(yè)設(shè)計的發(fā)展 戰(zhàn)后初期，受美國經(jīng)濟(jì)援助影響和美國產(chǎn)品、文化輸入的影響，美國的工業(yè)設(shè)計方法和表現(xiàn)形式都對歐洲和日本產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。 隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)發(fā)展，加上各國不同的文化背景，不同國家

60、逐漸形成了具有自己特色的工業(yè)設(shè)計，其中具有代表性的國家：意大利、德國、北歐五國和日本。7/19/2022239（一） 意大利設(shè)計 戰(zhàn)后意大利設(shè)計發(fā)展被稱為“現(xiàn)代文藝復(fù)興”，對整個設(shè)計界產(chǎn)生了巨大影響和沖擊。意大利設(shè)計融匯于產(chǎn)品、服裝、汽車、辦公用品和家具等眾多領(lǐng)域中。 意大利的設(shè)計文化受意大利的藝術(shù)傳統(tǒng)影響很大，同時也反映出意大利民族熱情奔放的性格特征。7/19/2022240 意大利設(shè)計特點是形式上的創(chuàng)新產(chǎn)生的特有風(fēng)格和個性。 1948年摩爾的雕塑作品參加威尼斯雙年展獲頭獎，使“有機(jī)”雕塑在意大利流行。摩爾的雕塑大都以人體為題材,并加以變形處理,體型簡練,線條流暢,富于生命力。50年代意大利