02-19c下半葉20c初對(duì)筑的探求europ

1、專業(yè)基礎(chǔ)理論課 / 必修32學(xué)時(shí) / 2學(xué)分建筑與藝術(shù)學(xué)院 /世紀(jì)之交的激動(dòng)19C下半葉-20C初對(duì)新建筑的探求藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲前現(xiàn)代主義芝加哥學(xué)派與前現(xiàn)代主義法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用德意志制造建筑探新的社會(huì)背景“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”與建筑發(fā)展世界工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)值比30年前增加了約一倍多19世紀(jì)末，建筑迅速地在適應(yīng)新社會(huì)的要求下，擺脫了舊技術(shù)的限制“文化時(shí)滯性”制約新建筑的發(fā)展器物層次的變遷觸及人們生活的表層，阻力不大；而觸及藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)觀念達(dá)到人們內(nèi)心深新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲前現(xiàn)代主義芝加哥學(xué)派與前現(xiàn)代主義法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用德意志制造聯(lián)盟處的文化變遷，則牽涉到

2、整個(gè)價(jià)值觀念和西方文化的大變遷體系。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方文化界出現(xiàn)了一場(chǎng)以“反傳統(tǒng)”為特征的狂飆運(yùn)動(dòng)，促進(jìn)其現(xiàn)代文化的形成與確立（哲學(xué)/藝術(shù)/機(jī)器美學(xué)）盡管不平衡、不徹底。建筑探新的社會(huì)背景“永恒性”的質(zhì)疑工業(yè)化的經(jīng)濟(jì)技術(shù)基礎(chǔ)現(xiàn)代文明成形蔓延推動(dòng)建筑文化全面派對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性”提出質(zhì)疑，掀起一場(chǎng)積極探求新建筑的運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲前現(xiàn)代主義芝加哥學(xué)派與前現(xiàn)代主義法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用德意志制造聯(lián)盟19世紀(jì)末對(duì)新建筑的探索，使建筑觀念擺脫了原來(lái)與手工業(yè)的磚石結(jié)構(gòu)相依為命的復(fù)古主義、折衷主義的美學(xué)羈絆，初步踏上了現(xiàn)代化的道路。藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)）藝術(shù)與工

3、藝運(yùn)動(dòng)Arts & Crafts Movement（ c.1850）19世紀(jì)50年代于英國(guó)，是小資產(chǎn)浪漫主義的社會(huì)與文藝在建筑與日用品設(shè)計(jì)上的反應(yīng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲前現(xiàn)代主義芝加哥學(xué)派與前現(xiàn)代主義法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用德意志制造聯(lián)盟歷史背景代表人物及其代表作品風(fēng)格特征歷史影響及評(píng)價(jià)歷史背景大機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品工藝水平下降與過(guò)去高雅、精致、富于個(gè)性工業(yè)制品相比，粗糙劣質(zhì)代表人物及其代表作品風(fēng)格特征歷史影響及評(píng)價(jià)實(shí)用藝術(shù)（Appd Art）與純藝術(shù)（Pure Art）的分離藝術(shù)家僅關(guān)注純藝術(shù)品的創(chuàng)作而對(duì)實(shí)用藝術(shù)品的設(shè)計(jì)不屑一顧對(duì)工業(yè)化的與憎恨小資產(chǎn)逃離工業(yè)城市中世紀(jì)安靜的田園生活與向往自然的浪漫主義情

4、緒代表人物及其（John Ruskin, 1819-1900）歷史背景英國(guó)美術(shù)理論家、教育家“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”理論指導(dǎo)（William Morris, 1834-1896）代表作品風(fēng)格特征歷史影響及評(píng)價(jià)英國(guó)設(shè)計(jì)家、詩(shī)人“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”設(shè)計(jì)先驅(qū)John Ruskin, 1819-1900出生于倫敦一個(gè)的商人家庭1836年，進(jìn)入牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，后因病退學(xué)重要著作1843現(xiàn)代畫家（Modern Painers）1849建筑七燈（The Seven LArchitecture）s of1849人道的之石（The Stones of Venice）者的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的重要性與藝術(shù)相關(guān)但性質(zhì)不同的兩個(gè)范疇強(qiáng)

5、調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)功能性（設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)）真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)做的主張觀察現(xiàn)實(shí)（自然）并貫穿到設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家必須在自然中尋找藝術(shù)的真理，而非古典中尋找；“向自然學(xué)習(xí)”強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的真實(shí)性主張形式與內(nèi)容的（但他認(rèn)為最具真實(shí)內(nèi)涵的建筑風(fēng)格是文藝復(fù)興與哥特主義）反工業(yè)文明提倡回歸中世紀(jì)工匠的傳統(tǒng)使“工作”與“藝術(shù)”共存，使“勞動(dòng)”與“思考”結(jié)合積極消極進(jìn)步主張主張?jiān)O(shè)計(jì)真實(shí)和誠(chéng)摯，即形式和功能的一致性。其觀點(diǎn)成為現(xiàn)代建筑最本質(zhì)的基礎(chǔ)，因此，從這個(gè)意義上講，應(yīng)該被視為現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的奠基人和開(kāi)創(chuàng)者。向后認(rèn)為和高尚的的工業(yè)化使藝術(shù)和人的創(chuàng)造力受到摧殘，他完全否定工業(yè)產(chǎn)品的美學(xué)價(jià)值，認(rèn)為只有能制造出真正美的東西

6、，只有回歸到手工藝勞動(dòng)，才是唯一的出路。William Morris, 1834-1896生于倫敦瓦瑟斯多一個(gè)曾就讀于牛津大學(xué)的商人家庭期間加入“前派兄弟會(huì)”1861年合伙成立設(shè)計(jì)1864年買斷成立“設(shè)計(jì)”自行設(shè)計(jì)生產(chǎn)壁紙、織品、家具、陶瓷、玻璃及金工產(chǎn)品1888年倡導(dǎo)成立“工藝美術(shù)”并雜志作坊的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則 產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng) 設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)為大眾服務(wù)勞動(dòng)受的影響強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合功能與美觀結(jié)合的設(shè)計(jì)（但他依然采用手工藝的方式，采用簡(jiǎn)單的哥特式和自然主義裝飾）反工業(yè)文明認(rèn)為機(jī)器生產(chǎn)破壞了“工作中的樂(lè)

7、趣”，扼殺了藝術(shù)的能動(dòng)性（對(duì)手工業(yè)生產(chǎn)的與藝術(shù)為大眾服務(wù)的主張形成鮮明的悖論）代表作品紅屋（Red House, Bexley Heath, Kent, 1859-1860）自宅歷史背景代表人物及其風(fēng)格特征歷史影響及評(píng)價(jià)Jane Morris paed byDante Gabriel Rossetti as Prosine (1874)紅屋Red House, Bexley Heath, Kent, 1859-1860（Philip Webb）的布局、真實(shí)的材料和淳樸的建筑語(yǔ)言一掃折衷主義建筑的虛假與做作平面根據(jù)功能要求布置房間有自然采光采用當(dāng)?shù)氐募t磚，不施粉刷表達(dá)材料的本真設(shè)計(jì)了整個(gè)建筑的室

8、內(nèi)、家具風(fēng)格特征強(qiáng)調(diào)手工藝，明確機(jī)械化的生產(chǎn)歷史背景代表人物及其代表作品裝飾上矯揉造作的各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格提倡哥特和中世紀(jì)風(fēng)格講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能主張?jiān)O(shè)計(jì)上的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向裝飾上還推崇自然主義采用大量卷草、花卉、鳥(niǎo)類等為裝飾構(gòu)思?xì)v史影響及評(píng)價(jià)歷史影響及評(píng)價(jià)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)試圖從中世紀(jì)、哥特樣式和大自然中尋找實(shí)感、誠(chéng)摯感的設(shè)計(jì)形態(tài)，這種具有浪漫主義色歷史背景代表人物及其代表作品風(fēng)格特征一種彩的理念與大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)格格不入，無(wú)疑是一種違背時(shí)代潮流的式幻想。但是，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)試圖彌合實(shí)用藝術(shù)與純藝術(shù)之間的鴻溝，倡導(dǎo)技術(shù)與藝術(shù)、實(shí)用與美觀相結(jié)合的設(shè)計(jì)思路，為現(xiàn)

9、代藝術(shù)設(shè)計(jì)奠定了理論基礎(chǔ)。難能可貴的探索式的理想在一派矯飾風(fēng)氣之中，這些設(shè)計(jì)先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收自然的裝飾，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)又與各種歷史復(fù)古風(fēng)格大相徑庭，的確是難能可貴的探索。在轟轟烈烈的工業(yè)之中，的理想主義情懷。一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的是顯而易見(jiàn)的，它工業(yè)化，否定機(jī)械，否定大批量生產(chǎn)，使其不可能成為潮流的主流風(fēng)格。過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加產(chǎn)品的成本，也就沒(méi)有可能為服務(wù)廣大大眾。在英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的感召下，在歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規(guī)模更加宏大，影響范圍更加廣泛，實(shí)驗(yàn)程度更加深刻的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲的前現(xiàn)代主義新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

10、Art Nouveau （c.1880-1910）19C末-20C初，出于對(duì)歷史風(fēng)格模仿的不滿、對(duì)工業(yè)社會(huì)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的，也是一種基于社會(huì)需求的新的美學(xué)表達(dá)，形成于廣泛的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。源于比利時(shí)、法國(guó)，后蔓延整個(gè)歐洲乃至后逐步為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Art Deco）取代。芝加哥學(xué)派與前現(xiàn)代主義法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用德意志制造聯(lián)盟傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。向現(xiàn)代建筑過(guò)渡不可或缺的重要環(huán)節(jié)。概述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和興起的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，一次VS藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)歷史影響在歐洲內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)上的形式

11、主義運(yùn)動(dòng)，涉及上十個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十余年。之，世界現(xiàn)代建筑史，2012新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是一個(gè)風(fēng)格。臺(tái)（Alastair Duncan）, 新藝術(shù)Art Nouveau Stained GlassArt Nouveau JewelleryArt Nouveau JewelleryArt Nouveau JewelleryNummy antique Czech jewel corseted in Art Nouveau bronzed repousse()Art Nouveau Winged Fairy(

12、)Art Nouveau Fashion Footwear design, Kerrie LuftArt Nouveau Glass makingArt Nouveau FurnitureArt Nouveau FurniturePeter Behrens, Jugendstil Table LArt Nouveau moti(1902)()mirror()Art Nouveau Pr Illustration TroponHenry van de Velde (1898)Paulette DouvalArt NouveauterThe Peacock Skirt, Aubrey Beards

13、ley, (1892)Art NouveauypographyTypography with floral and fruits elements()Art Nouveau Typography by Irina Vinnik()Art Nouveau bookmark illustrationMetro Type Art Nouveau TypographyArt Nouveau Prillustrationodern Design“新藝術(shù)”的由來(lái)1881年，比利時(shí)人（Octave Maus）在創(chuàng)辦宣傳新藝術(shù)現(xiàn)代藝術(shù)（Art Modern）。1884年，一批有志于藝術(shù)設(shè)計(jì)的新派藝術(shù)家成立“2

14、0人小組”（Les ），繼而舉辦一系列藝術(shù)展覽及“設(shè)計(jì)”。法國(guó)藝術(shù)家高更（Gauguin）、塞尚（Cezanne）、凡高（Van Gohg）等人的作品“20人小組”于1892年更名為“1895年，法國(guó)商人薩美”（La Libre Esthetique）賓（Samuel Bing）在巴黎開(kāi)設(shè)了一間名為“新藝術(shù)之家”（Maison de lArt Nouveau）的畫廊。1900年，巴黎世界博覽會(huì)首次向世界展示了法國(guó)的“新藝術(shù)”風(fēng)格，特別是家具及室內(nèi)裝飾，因其世界廣泛關(guān)注。外國(guó) 近現(xiàn)代建筑史2概述VS.藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)相似之處：矯飾的風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格工業(yè)化風(fēng)格， 旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視

15、和熱衷VS藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)歷史影響在歐洲放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，轉(zhuǎn)向采用自然元素作為裝飾構(gòu)思不同之處：藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要參考與借鑒來(lái)源新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)構(gòu)思基本源于自然風(fēng)格完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全自然風(fēng)格；裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)外國(guó) 近現(xiàn)代建筑史2概述歷史影響席卷了設(shè)計(jì)的幾乎各個(gè)方面從建筑、家具、產(chǎn)品到平面設(shè)計(jì)、海報(bào)，以至雕塑、繪畫等，無(wú)所不包。本世紀(jì)除了現(xiàn)代主義風(fēng)格以外，范圍最廣泛的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響地域廣、歷時(shí)十余年，深度廣度影響巨大由此產(chǎn)生的對(duì)于裝飾風(fēng)格的影響，至今還可以感覺(jué)得到。VS藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)歷史影響在歐洲外國(guó) 近現(xiàn)代建筑史2概述在歐洲比利

16、時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Art Nouveau）法國(guó)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)” （Art Nouveau）VS藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)歷史影響在歐洲西班牙（Antonio Gaudi）蘇格蘭“格拉斯哥學(xué)派”（Glasgow School）奧地利“維也納學(xué)派”（Vienna School）“分離派”（Vienna Se（Adolf Loos）德國(guó)“青年風(fēng)格派”（Jugendstil）荷蘭伯爾芬蘭老（H. P. Berlage）寧（El Saarinen）世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Ar

17、t Nouveau (c.1880-1905)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow School奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940

18、)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)賴特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Victor Horta，1861-1947作品代表了歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最高水平藤蔓與鞭狀曲線圖案成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志擅長(zhǎng)鐵藝最終沒(méi)能跟上現(xiàn)代建筑的潮流“晚節(jié)不?！?927年，作為日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟設(shè)計(jì)競(jìng)賽評(píng)委，否決了勒而受到歷史學(xué)家的詬病。耶的方案，“

19、是一位最敏感的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家，在某種程度上，又是最守舊的建筑師。 當(dāng)他和后來(lái)的一些列發(fā)展失去聯(lián)系時(shí)，他的立場(chǎng)的弱點(diǎn)就變得明顯了；在設(shè)計(jì)中，他到的新古典主義，成為20世紀(jì)創(chuàng)新者的頑固敵手?！盠（意大利建筑歷史學(xué)家）西方現(xiàn)代建筑史泰西爾旅館HoTa, Brus, Belgium, 1892-1893, Horta（）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一立面裝飾、室內(nèi)設(shè)計(jì)、欄桿、壁紙、燈具、玻璃鑲嵌高度的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)泰西爾旅館HoTa, Brus, Belgium,）1892-1893, Horta（自宅The Horta House, Brus, Belgium, 1898-18

20、99, Horta（）后改為博物館（Horta Musemu）自宅The Horta House, Bru1898-1899, Horta （s, Belgium,）人民之家活動(dòng)中心La Maison du Peuple de Brus, 1897-1899, Horta（）比利時(shí)（進(jìn)步組織）活動(dòng)中心金屬框架（桁架）直接用藝術(shù)的思考樸素運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)人民之家活動(dòng)中心La Maison du Peuple de Brus,1897-1899, Horta（）凡旅館Hovan Eetvelde, Brus, Belgium,1895-1898, Horta（）凡德Henry van der Ve

21、lde, 1863-1957比利時(shí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)之一畢生從事設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)教育支持新技術(shù)主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合提倡理性設(shè)計(jì)原則漠視功能的純裝飾主義，移居德國(guó)1902-06年，創(chuàng)建“工藝與實(shí)用美術(shù)學(xué)校”“德意志制造”創(chuàng)始人之一的設(shè)計(jì)“技術(shù)是產(chǎn)生新文化的重要”“根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理所創(chuàng)造出來(lái)的完全實(shí)用的設(shè)計(jì)，才能夠真正實(shí)現(xiàn)美的第一要素，同時(shí)也才能取得美的本質(zhì)”三個(gè)基本原則：產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確工作程序明確清晰以實(shí)現(xiàn)“工業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合”的最高目標(biāo)（該大大超過(guò)同時(shí)期設(shè)計(jì)師，成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人）代表作品世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and

22、 Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau (c.1880-1905)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow School奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago

23、 School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)賴特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巴黎涉及范圍廣南錫主要集中家具設(shè)計(jì)吉馬德uimard, 1867-1942Hect巴黎重要新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)團(tuán)體“六人”成員擅長(zhǎng)采用植物紋樣（纏枝花卉）作為裝

24、飾母題刻意擺脫簡(jiǎn)單幾何造型，模擬自然形狀設(shè)計(jì)了大量的家具（雕塑式的藝術(shù)品）早期作品能夠保持功能與形式的平衡晚期作品呈現(xiàn)出過(guò)分繁瑣的自然主義設(shè)計(jì)傾向巴黎地鐵站Mtro Sion, Paris, Guimard（吉馬德）青銅+金屬鍛造工藝模仿植物結(jié)構(gòu)、形狀進(jìn)行設(shè)計(jì)：的樹(shù)干、纏繞的藤蔓、海貝形態(tài)巴黎地鐵站Mtro Sion, Paris, Guimard（吉馬德）巴黎地鐵站Mtro Sion, Paris,Guimard（吉馬德）貝朗謝公寓大門Gate of CasBranger, Paris,Guimard（吉馬德）家具設(shè)計(jì)Furniture Design, Guimard（吉馬德）家具設(shè)計(jì)Fur

25、niture Design, Guimard（吉馬德）Jules Lavirotte, 1864-1924大道29號(hào)住宅（29 Avenue Rapp）Jules Lavirotte, 1864-1924大道29號(hào)住宅（29 Avenue Rapp）世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau (c.1880-1905)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow S

26、chool奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)賴特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werk

27、bund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)西班牙Gaudi巴塞羅那西班牙The Kingdom of Spain公元前8世紀(jì)起，伊比利亞先后遭外族，長(zhǎng)期受羅馬人、人和人的。1492年取得“自1492年運(yùn)動(dòng)”的勝利。發(fā)現(xiàn)西群島后，逐漸成為海上強(qiáng)國(guó)。1588年“無(wú)敵艦隊(duì)”被英國(guó)擊潰后開(kāi)始。1873年爆發(fā)資產(chǎn)在第一次，建立第一中保持中立。 在1898年美西中，失去最后幾塊殖民地。西班牙斗牛（Corrida de Toros）弗拉門戈（Flamenco ）（Miguel de Cerva

28、ntes Saavedra, 1547-1616 ）（Pablo Picasso, 1881-1973 ）（Jos Carreras）國(guó)家德比（National Derby）的公牛西班牙斗牛 Corrida deToros浪漫與弗拉門戈 FlamencoCervantes Saavedra德Miguel de的怒放Pablo Picasso的男高音Jos Carreras火星撞地球國(guó)家德比NationalDerbyAntonio Gaudi, 1852-1926出生于雷市（Reus）一個(gè)銅匠家庭畢業(yè)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校一個(gè)精神上的1882年，結(jié)識(shí)加和一個(gè)情感上的平民地區(qū)新（Eusebio G

29、uell），后者十分賞識(shí)其才華并成為其最重要的贊助人。1926年卒于；安葬于圣大教堂。設(shè)計(jì)中大多采用充滿生命力的曲線與有機(jī)型態(tài)風(fēng)格過(guò)于獨(dú)特對(duì)建筑歷史影響不大；技術(shù)僅僅是用來(lái)為藝術(shù)的偏愛(ài)服務(wù)?！爸本€屬于人類，曲線屬于上帝?！薄皠?chuàng)作就是回歸自然。”公寓Casa Vicens, Barcelona, 1883-1888, Gaudi（）作品屬于第一階段“摩爾風(fēng)格”（Moorish period）摩爾風(fēng)格釉面瓷磚鑲嵌裝飾處理的裝飾鐵藝表達(dá)自然主義情調(diào)+塑造多變的幾何形體Palau Gell, Barcelona,1886-1889, Gaudi（）新哥特主義與新藝術(shù)風(fēng)格混合圣特蕾薩修道院Col. le

30、gi de les Teresianes, Barcelona,1888-1889, Gaudi（）第二階段“哥特風(fēng)格”明顯尖拱門式窗戶+尖塔+高聳的屋頂羅公寓Casa Blo, Barcelona,1904-1906, Gaudi（）第三階段“成熟、更具個(gè)性風(fēng)格”時(shí)期自然主義(有機(jī))與神秘主義傾向象征海洋和動(dòng)物細(xì)節(jié)個(gè)人風(fēng)格形成的標(biāo)志羅公寓Casa Blo, Barcelona,1904-1906, Gaudi（底層模仿熔巖、溶洞）陽(yáng)臺(tái)欄桿近似假面舞會(huì)面具尖塔及其他突出物形態(tài)怪異羅公寓Casa Blo, Barcelona,1906-1912, Gaudi（）公寓Casa Mila, Barc

31、elona,1906-1912, Gaudi（徹底的有機(jī)(主義)形態(tài)）被海水長(zhǎng)期侵蝕又經(jīng)風(fēng)華布滿孔洞的巖體墻線曲折彎扭房間“離方遁圓”煙囪及通風(fēng)管塑造怪異形象新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有機(jī)形態(tài)曲線風(fēng)格最代表作品公寓Casa Mila, Barcelona,1906-1912, Gaudi（）小教堂Esglesia de La Colonia Guell, Barcelona,1898-1915, Gaudi（）工廠職工的工人社區(qū)）位于傾斜的新村（雕飾的石柱神秘怪誕的氛圍小教堂Esglesia de La Colonia Guell,Barcelona, 1908-1917, Gaudi（）小教堂Esglesi

32、a de La Colonia Guell,Barcelona, 1908-1917,Gaudi（）公園Park Guell, Barcelona,1900-1914, Gaudi（一個(gè)未完成的設(shè)計(jì)項(xiàng)目）建筑是代表作創(chuàng)作成熟時(shí)期的公園Park Guell, Barcelona,1900-1914, Gaudi（）公園Park Guell, Barcelona,1900-1914, Gaudi（）公園Park Guell,Barcelona, 1900-1914,Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia, Barcelona,1882-n

33、ow, Gaudi（）高度的個(gè)人表現(xiàn)作品，投入畢生的精力和心血雕塑式的藝術(shù)表現(xiàn)特征怪異的花飾，斑駁參差的石料，神秘怪誕的塑像圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia,Barcelona, 1882-now, Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia,Barcelona, 1882-now, Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia,Barcelona, 1882-now, Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de-L

34、a Sagrada Familia, Barcelona, 1882-now, Gaudi1926 年的時(shí)候，格羅皮設(shè)計(jì)的學(xué)校已建成，此時(shí)，正是耶理性主義盛行時(shí)期 他們推行的“建筑的簡(jiǎn)單造型與純抽象構(gòu)思”與的設(shè)計(jì)大相徑庭；的設(shè)計(jì)被認(rèn)為是式和非理性的，下一代建筑師也不能真正理解其。20世紀(jì)前期，其作品并未得到廣泛關(guān)注；20世紀(jì)后期，他才重新發(fā)現(xiàn)并被推崇至極高的地位 世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau (c.1880-1905)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)A

35、rt Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow School奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1

36、924)賴特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派格拉斯哥麥金Charles Rennie Mackosh, 1868-1928蘇格蘭現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的先鋒，杰出的建筑師、家具設(shè)計(jì)師、畫家全面設(shè)計(jì)師的典型代表?！案窭垢缢娜私M”（Glasgow 4）成員之一。設(shè)計(jì)生涯相對(duì)較短，中年事業(yè)導(dǎo)致生活拮據(jù)。本島未得承認(rèn)，但在歐洲大陸卻廣為稱頌。風(fēng)格英國(guó)工業(yè)美術(shù)運(yùn)動(dòng)，同時(shí)混

37、合歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響以及傳統(tǒng)藝術(shù)中的簡(jiǎn)單直線。懷疑流行的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)踐進(jìn)行修正、改造。和原則，通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)設(shè)計(jì)主張直線、簡(jiǎn)單的幾何造型、講究黑白等中性色彩，細(xì)節(jié)少許采用自然圖案。麥金是聯(lián)系手工藝運(yùn)動(dòng)（新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之類）和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過(guò)渡性人物，在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用和意義住宅Hill House, Helensburgh, 1902-1904Charles R. Mackosh （麥金）淺灰色拉毛肌理外墻室內(nèi)設(shè)計(jì)很杰出住宅Hill House, Helensburgh, 1902-1904Charles R. Mackosh （麥金）住宅Hill House, Helensburgh,

38、 1902-1904Charles R. Mackosh （麥金）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院Glasgow School of Art, 1907-1909Charles R. Mackosh （麥金）直線簡(jiǎn)單的幾何造型主義探索擺脫繁瑣裝飾，計(jì)方向簡(jiǎn)單、明確、現(xiàn)代的設(shè)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院Glasgow School of Art,1907-1909, Charles R. Mackosh格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院Glasgow School of Art, 1907-1909Charles R. Mackosh （麥金）黑色白色作為色彩基礎(chǔ)，稍加細(xì)節(jié)裝飾家具強(qiáng)調(diào)縱向線條應(yīng)用，利用直線的搭配進(jìn)行裝飾，避免過(guò)多細(xì)節(jié)裝飾格

39、拉斯哥藝術(shù)學(xué)院Glasgow School of Art, 1907-1909, C. Mackosh格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要發(fā)展分支主張順應(yīng)形勢(shì)，不再工業(yè)化摒棄曲線裝飾手法；主張直線、簡(jiǎn)單的幾何造型、講究黑白等中性色彩其探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)對(duì)“奧地利分離派”、“德國(guó)青年風(fēng)格派”有很大的影響世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau (c.1880-1905)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau西班牙高迪Ant

40、onio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow School奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)賴特Frank Lloyd

41、Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)奧地利維也納學(xué)派分離派維也納Otto Wagner, 1841-19181894年，出任維也納藝術(shù)學(xué)院教授原擅長(zhǎng)文藝復(fù)興試樣的建筑，但19C末轉(zhuǎn)變其建筑1896年，要來(lái)自當(dāng)現(xiàn)代建筑，提出新建筑活，表現(xiàn)當(dāng)活“設(shè)計(jì)是為現(xiàn)而產(chǎn)生”活服務(wù)，而非為古舊復(fù)興“對(duì)現(xiàn)有的建筑形式進(jìn)行凈化，使之回到最基本的起點(diǎn)，從而創(chuàng)造新形式”圣教堂St Leopolds Church, St

42、einhof,Vienna, Austria1905-1907, Otto Wagner（）維也納郵政儲(chǔ)蓄tal Savings B, Vienna, Austria1904-1906, Otto Wagner（）線條簡(jiǎn)潔，多余裝飾功能與裝飾吻合維也納郵政儲(chǔ)蓄tal Savings B, Vienna, Austria1904-1906, Otto Wagner（）分離派Vienna Se1897年，一批前衛(wèi)的藝術(shù)家與建筑師組織了“奧地利美術(shù)自稱“維也納分離派”，意指與傳統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)決裂強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)功能的“實(shí)用性”和“合理性”，追求藝術(shù)創(chuàng)作的”，隨后與個(gè)性，探索與現(xiàn)活相結(jié)合的設(shè)計(jì)道路強(qiáng)調(diào)直線與幾

43、何形體構(gòu)圖畫家特、建筑師、1910年以后，分離派建筑師又向古典主義傾斜（走回頭路）“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的”Der Zeit Ihre Kunst-der Kunst Ihre Freiheit特Gustav Klimt, 1862-1918分離派第一任將面（強(qiáng)調(diào)輪廓線）和古典主義鑲嵌畫的平面結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的富有力的繪畫樣式繪畫風(fēng)格趨向平面化，取消深度，運(yùn)用大量裝飾性曲線，同時(shí)具有東方的“鑲嵌風(fēng)格”Adeloch-Bauer IThe Kiss190708oil on canvas1907Oil, silver, and goldon canvasSold for a record$135

44、million in 2006Joseph M. Olbrich, 1867-1908的學(xué)生1897年，設(shè)計(jì)維也納分離派展覽館1901年，設(shè)計(jì)1908年，設(shè)計(jì)展覽館（大）大公銀婚紀(jì)念塔和展覽館1901年，參與設(shè)計(jì)“藝術(shù)家村”英年早逝（41歲）維也納分離派展覽館building, Vienna, 1897-1898, J. M. Olbrich（）The Se簡(jiǎn)單幾何形體局部運(yùn)用植物紋樣裝飾功能和裝飾高度吻合維也納分離派展覽館The Sebuilding, Vienna,1897-1898, J. M. Olbrich（）展覽館Ernst Ludwig House, Darmstadt,1900

45、-1901, J. M. Olbrich（）婚禮塔和展覽館Wedding Tower & Exhibition Building, Darmstadt,1900-1901, J. M. Olbrich（）劇中，偏窗；對(duì)稱Vs非對(duì)稱婚禮塔和展覽館Wedding Tower & Exhibition Building, Darmstadt,1900-1901, J. M. Olbrich（）Josef Hoffmann, 1870-19561903年，成立“維也納藝術(shù)”，擁有上百名工藝匠師與設(shè)計(jì)師，從事建筑設(shè)計(jì)及其它產(chǎn)品設(shè)計(jì)1904年，設(shè)計(jì)列宮列宮Palais Stoclet, Brus,1905

46、-1911, J. Hoffmann（）形體+少數(shù)精致浮雕細(xì)節(jié)表面貼白色大理石，以青銅裝飾形成框架輕巧大方，樸素端莊列宮Palais Stoclet, Brus,1905-1911, J. Hoffmann（）維也納因音樂(lè)和建筑而享有盛名。今日，隨著現(xiàn)代建筑技術(shù)的侵入，17 、18 世紀(jì)那些富麗堂皇的教堂、氣派莊嚴(yán)的王府都了，環(huán)境遭到無(wú)情的破壞維也納大街兩旁的建筑很俗氣， 不是一種式的炫耀， 就是虛浮的夸張。金融家毫無(wú)的擺闊氛圍使這個(gè)城市黯然失色，因?yàn)樗?，使人不過(guò)年輕一代重負(fù)，無(wú)法。的建筑設(shè)計(jì)，倒是讓感到慰藉，因?yàn)樗鼈兂錆M理智，體現(xiàn)了，雖說(shuō)有時(shí)有點(diǎn)狂。耶，1907年Adolf Loos, 1

47、870-1933就像荷馬一般用其史詩(shī)。和實(shí)踐創(chuàng)造了現(xiàn)代建筑的耶調(diào)和傳統(tǒng)與現(xiàn)代的非先鋒。里孤立于分離派和他的保守的同時(shí)代人之外，而且孤立于他真正的繼承者那些后來(lái)的純凈派，他們直到今天還未能充分理解他見(jiàn)解的深刻。姆普敦在現(xiàn)代建筑歷史中是一個(gè)含混、謎一般的人物。、甚至佩夫斯納Adolf Loos, 1870-1933生于奧匈市一個(gè)雕塑師和石匠家庭畢業(yè)于德國(guó)德累斯頓高級(jí)技術(shù)學(xué)院1893年前往，參觀了芝加哥的世界博覽會(huì)并受到芝加哥學(xué)派和建筑的影響1896年回維也納后，撰寫了大量觀點(diǎn)的批評(píng)文章并很快引起人們的關(guān)注提倡理性，1908年，對(duì)裝飾進(jìn)行、裝飾與漫主義的藝術(shù)趣味（Ornament und Verbr

48、echen）從文化史、社會(huì)學(xué)、精神分析學(xué)等方面“我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)事實(shí)并愿公之于眾：文化的進(jìn)化即等同于在日常實(shí)用品中去除裝飾?！薄把b飾的是危害國(guó)民經(jīng)濟(jì)的一種罪行。”“擺脫裝飾的是精神力量的標(biāo)志?！笔欠裾娴难b飾？分離派的建筑裝飾對(duì)新技術(shù)的錯(cuò)誤運(yùn)用用虛裝飾逃避現(xiàn)實(shí)贊成反映材料特性裝飾（森表現(xiàn)材料的真實(shí)性向自然原理學(xué)習(xí)G. Semper）贊成反映現(xiàn)活的裝飾（L. Sullivan）表現(xiàn)現(xiàn)活的內(nèi)容贊成古典主義的幾何性裝飾抽象而具有永恒價(jià)值住宅Haus Steiner, Vienna, 1910, Adolf Loos（）外觀及其簡(jiǎn)樸，白色，矩形窗洞，沒(méi)有任何裝飾被譽(yù)為世界上第一座真正的、完全的現(xiàn)代建筑住宅H

49、aus Steiner, Vienna, 1910, Adolf Loos（）室內(nèi)有木質(zhì)護(hù)壁以及金屬玻璃飾物，它們算不算裝飾呢？住宅Villa Mller,Prague, 1930, Adolf Loos（）住宅Villa Mller, Prague, 1930, Adolf Loos（）建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)去除外部裝飾強(qiáng)調(diào)建筑物作為立方體的組合同和窗子的比例關(guān)系不同于折衷主義，預(yù)告了功能主義世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau (c.1880-19

50、05)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow School奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sull

51、ivan(1856-1924)賴特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)德國(guó)青年風(fēng)格派青年風(fēng)格派Jugendstil早期代表爾（A. Endell）于1897年在慕尼黑設(shè)計(jì)的照相館，典型自然曲線裝飾風(fēng)格，但很快受到維也納分離派的沖擊1901-1903年，由大公贊助，在舉行了一次現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)（Knstlerkolonie Darmstadt）1909年，（P. Behren

52、s）設(shè)計(jì)透平機(jī)車間與維也納分離派一樣，一掃法國(guó)、比利時(shí)等國(guó)的矯飾傾向，擺脫單純的裝飾性而向功能第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，成為歐洲探索新建筑運(yùn)動(dòng)中凈化裝飾的重要環(huán)節(jié)照相館Elvira Photographic Studio, Munich, 1897-1898,August Endell （爾）現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)Knstlerkolonie Darmstadt, 1901-1903J.M. OlbrichPeter BehrensH. ChristiansenP. HuberL. HabichR.seltP. Brck德國(guó)AEG透平機(jī)車間AEG Turbine Factory, Berlin, 1908-

53、1910, Peter Behrens（被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”，是現(xiàn)代建筑史的重要里程碑）世紀(jì)之交“新建筑運(yùn)動(dòng)”譜表19世紀(jì)50年代英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世紀(jì)80年代比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau (c.1880-1905)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派Glasgow School奧地利維也納學(xué)派Vienna School分離派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德國(guó)青年風(fēng)格派

54、Jugendstil荷蘭伯爾拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬蘭老沙里寧Eliel Saarinen (1873-1950)美國(guó)芝加哥學(xué)派Chicago School (c.1875-1910)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)賴特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德國(guó)德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法國(guó)佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)荷蘭伯爾伯爾Hendrik Petrus Berlage, 1856-1934早年在學(xué)習(xí)建筑，受森的影響，在設(shè)計(jì)中注重理性和真實(shí)性1881年，在1883年，參加開(kāi)業(yè)交易所設(shè)計(jì)競(jìng)賽，獲得設(shè)計(jì)委托，1903年建成1905年，1908年，建筑風(fēng)格的思考建筑的原理與