視覺與環(huán)境課件

1、視 覺 與 環(huán) 境 主要介紹視覺與視覺環(huán)境交互作用所顯示的視覺特性，根據(jù)眼的機能所表現(xiàn)的視區(qū)分布，以及客觀環(huán)境的形態(tài)、光影、色影、物體的質感、空間曠奧度等與視覺的關系，并簡介室內(nèi)視覺環(huán)境設計概念。 一、視覺特性 二、光線與視覺 三、色彩與視覺 四、形態(tài)與視覺 五、質地與視覺 六、空間與視覺一 視 覺 特 性 這里的“視覺”指視知覺，即視覺是各種環(huán)境因子對視感官的刺激作用，表現(xiàn)出來的視知覺效應。 1 光知覺特性 2 顏色知覺特性 3 形狀知覺特性 4 質地知覺特性 5 空間知覺特性 6 時間知覺特性 7 恒常特性1 光 知 覺 特 性人對光的刺激反應表現(xiàn)為分辨能力、適應性、敏感程度、可見范圍、變

2、化反應和立體感等一系列光覺特性。2 顏 色 知 覺 特 性顏色的本質同光一樣，是不同頻率的電磁波，各種顏色的波長也在可見光的光譜范圍內(nèi)。人對顏色的反應，表現(xiàn)在顏色的基本特性的知覺，即對色調、明度和飽和度的知覺及其心理表現(xiàn)。3 形 狀 知 覺 特 性 由于光對物體各部分的作用不同，產(chǎn)生了人對物體形狀的圖形知覺，形狀知覺特性表現(xiàn)為人對圖形和背景，良好形態(tài)和空間形象的認識。4 質 地 知 覺 特 性由于光對物體表現(xiàn)作用的差異，物體表面的質地也就呈現(xiàn)出來。人對物體表面質地的感覺，即質感，表現(xiàn)為光潔程度、柔軟度等。5 空間知覺特性人在空間視覺中依靠多種客觀條件和機體內(nèi)部條件來判斷物體的空間位置，從而產(chǎn)生

3、空間知覺?？臻g知覺特性表現(xiàn)為人對空間的認識，空間的開放性和封閉性。6 時 間 知 覺 特 性由于光對物體和環(huán)境作用的強度和時間長短的不同，人對環(huán)境的適應和辨別率也不一樣，這就是視覺的時間特性。7 恒 常 特 性人對固定物體的形狀、大小、質地、顏色、空間等特性的認識，不因時間和空間的變化而改變，這就是視覺的恒常性。由于環(huán)境因子刺激量和人的接受水平的差異，故同一室內(nèi)環(huán)境，給各人的反應是各不相同的。在眾多因子中，光和顏色對環(huán)境氛圍影響最大。二 光 線 與 視 覺（一）人與光線 1 光線的作用 2 光與健康 3 室內(nèi)光的利用和遮擋（二）視覺機能 1 視力 2 適應 3 視敏度 4 視野 5 閃爍 6

4、眩光 7 立體視覺 （三）視度 （四）光覺質量 1 日照 2 天然采光 3 人工照明 （五）室內(nèi)光環(huán)境設計（一） 人與光線1 光線的作用太陽光有生物學、化學作用照亮物體，看清世界直射陽光對居室有殺菌作用光能改變周圍環(huán)境，利用光線可創(chuàng)造豐富的藝術效果光與健康長期在陽光下工作會易疲勞，過多紫外線照射皮膚易病變。過多直射光易造成室內(nèi)過熱。不合理的光照會使工作面產(chǎn)生炫光，傷害視力。因此，應科學進行采光和照明設計。室內(nèi)光的利用與遮擋利用直射陽光照亮室內(nèi)環(huán)境，制造室內(nèi)環(huán)境氣氛，提高衛(wèi)生水平，因此要保證建筑合理間距，選擇好采光口；利用直射光進行日光浴，治療疾病，也要選擇采光方向和位置。采用人工照明，照亮室內(nèi)

5、環(huán)境，制造室內(nèi)環(huán)境氣氛，要選擇合理的光源、正確的照明設計。防止夏季過多直射光進入室內(nèi)，需進行建筑遮陽，建筑隔熱。1 視 力視力與視覺生理視 力 眼睛對物體形態(tài)的分辨能力。中心視覺 眼球不動能看到的最鮮明的映像范圍約為2左右周邊視覺 中心視覺的外側模糊視角，視力下降暗處視力偏離中心5 左右為最高。對夜間活動十分重要。視力與亮度背景越亮，清晰度越高視力與年齡老年人的視覺環(huán)境應有足夠亮度視力是眼睛能辨別物體很小間距的能力。照明性質和照明水平，對象與背景的亮度對比都對視力有很明顯的影響，觀察距離對視力也有影響。2 適 應人的感覺器官在外界條件刺激下，由于生理機制，會使感受性發(fā)生變化。它既能免受過強刺激

6、的損害，又能對弱刺激具有敏感的反應能力。這種感覺器官感受性變化的過程及其變化達到的狀態(tài)，叫適應。眼睛向暗處的適應叫暗適應，適應時間長達10多分鐘；從暗處進入亮處的適應叫亮適應或明適應，約1分鐘完成。人的明適應和暗適應的視覺特性對室內(nèi)設計的影響較大。如地道的出入口，采取在近入口的亮處設置日光燈照明系統(tǒng)，在地道暗處采用白熾燈照明，使人適應環(huán)境的變化。3 視 敏 度在可見光范圍內(nèi)，眼睛對各種波長的光具有不同的感受性。眼睛對某波長的光的敏感程度，稱視敏度。最高視敏度為1，其它各波長的相對視敏度為對比視敏度。錐狀體（白天）對波長555nm的黃綠色具有最高感受性，棒狀體（晚上）對波長510的綠色光敏感度最

7、高。應用：商店櫥窗設計和室內(nèi)商品陳列，紅色物品宜擱置在明亮處，或采用近似日光的照明系統(tǒng)使其鮮艷。對近似綠色的物品，宜設在較暗處或使用單色照明系統(tǒng)使其鮮明。4 視 野視野視線固定時眼睛看到的范圍。靜視野 兩眼靜視時的合成視野動視野 讓眼球自由運動的視野注視野 注視范圍大約停留在40界限內(nèi)。應用 在室內(nèi)空間設計中，人在室內(nèi)，如果各圍合界面在視野范圍內(nèi)，一般會感覺太小，壓抑。反之則顯得寬廣。正常人的視野范圍正常人的色視野 5 閃爍閃爍 眼睛會感覺光的周期性時間變動的現(xiàn)象一般光越高，閃爍越明顯；偏離視網(wǎng)膜中心越遠，閃爍感覺越大，如側視光源或被照物。應用:在室內(nèi)設計中選擇光源時要注意不選用閃熄頻率次數(shù)低

8、的熒光燈，光的方向或被照物不要布置在側視范圍。如在窗口上方布置日光燈，要注意避免閃爍現(xiàn)象。6 眩光眩光 眼睛遇到過強的光，整個視野感到刺激，眼睛不能完全發(fā)揮機能。會導致降低視敏度和降低視力。如白天眼睛正視陽光，夜間眼睛正視迎面而來的汽車燈光，一個很大的高亮度光源，懸吊在接近視線的高度上會感到刺眼，都會出現(xiàn)眩光。不恰當?shù)年柟獠晒饪?，不合理的高度，不恰當?shù)膹姽夥较颍鶗谑覂?nèi)形成眩光。特別是展廳的展面設計，尤其應避免。 發(fā)光體角度與眩光的關系 7 立體視覺人的視網(wǎng)膜獲得的外界信息是二維映像，然而，人能夠知覺客觀物體的第三維的深度，這就是立體視覺。立體視覺為物體的立體感知提供了理論依據(jù)，在室內(nèi)設計和

9、造型設計時，既要考慮視覺圖形的客觀規(guī)律，又要考慮立體視覺的特點，使設計更符合視覺要求。（三）視度 視度就是指觀看物體清楚的程度。這個問題是天然采光和人工照明需要解決的問題。物體的視度和以下因素有關：（1）物體的視角（物體在眼前所張的角） 白天光線下，看清物體的視角約4 5，照度小，視角要增大。（2）物體和其背景間的亮度對比（3）物體的亮度（4）觀察者與物體的距離（5）觀察時間的長短（四）光覺質量1 日照（1）建筑物的日照時間、方位及間距 我國規(guī)定，住宅必須保證在冬至有1小時的滿窗口的有效日照。建筑的朝向最好朝南或適當?shù)钠珫|或偏西。建筑物的間距與高度的比值在1：1.1以上。（2）紫外線的有效輻射

10、范圍。對于幼兒園療養(yǎng)院等建筑物，要有一定的紫外線輻射，應選擇好建筑物地點和確定室內(nèi)采光口的位置和大小。有條件可設陽光室。（3）綠化的合理配置。在夏季為減少陽光對室內(nèi)輻射的影響，在室外配置樹木。種植時，盡可能在輻射強的一方但不能影響正常的采光。（4）建筑物陰影。建筑物陰影可增強室內(nèi)或室外的建筑視覺形象，減少夏季的熱輻射。為滿足光照等要求，可設置移動的窗簾或活動遮陽板。（5）室內(nèi)日照面積。 主要通過向陽面采光口獲得。采光口大小通過計算確定，有效面積是陽光射到地板上的面積。2 天然采光 采光質量主要取決于采光口的大?。▽挾群透叨龋┖托螤睿晒饪陔x地高低，采光口分布和間距。 在確定采光系統(tǒng)時，對有特殊

11、要求的室內(nèi)環(huán)境需特殊處理，防止眩光。處理辦法有兩種，一是提高背景的相對平均亮度，二是提高窗口高度使窗下的墻體對眼睛產(chǎn)生一個保護角。室內(nèi)面積和窗戶大小 無人工光源時的室內(nèi)照度=0.2全天空照度（窗面積/室內(nèi)地面積）計算：若室內(nèi)要求250lx，室內(nèi)地面長3米，寬5米，求窗戶面積大?。浚ㄈ炜照斩纫话惆?000lx）3 人工照明均勻式照明或環(huán)境照明 多數(shù)室內(nèi)采用，以均勻的方式照亮空間。這種照明可有效降低工作面上的照明與室內(nèi)環(huán)境照明之間的對比度，還可以減弱陰影，使墻角變得柔和舒展。 局部照明或工作照明 為滿足某種視力要求而照亮空間的一塊特定區(qū)域。光源在工作面附近，效率較高。重點照明 是局部照明的一種形

12、式，產(chǎn)生各種聚焦點以及明與暗的有節(jié)奏的圖形?？梢跃徑馄胀ㄕ彰鞯膯握{性，突出房間特色或強調某種藝術品。室 內(nèi) 光 環(huán) 境 設 計室內(nèi)光環(huán)境主要是采光、照明和色彩環(huán)境。室內(nèi)光環(huán)境的合理與否直接影響情緒、安全、作業(yè)效率、作業(yè)疲勞及視覺機能。色彩在日常生活和工作具有重要的心理效果， 直接影響情緒和安全。室內(nèi)光環(huán)境概念天然采光人工照明光通量照度亮度照度與亮度的關系室內(nèi)照明設計照明的作用照明的方式照明的設計要點照明設計常用的處理手法室內(nèi)空間照明設計原則天然采光 通過不同形式的窗戶以及建筑構件利用天然光線，使室內(nèi)形成一個合理舒適的光環(huán)境。住宅建筑在白天一般以自然采光為主，自然光具有明朗、健康、舒適、節(jié)能的特

13、點影響因素： 窗戶大小、玻璃顏色、玻璃的反射和折射率、朝向（方位）人工照明人工照明具有光照穩(wěn)定，不受房間方向、位置的影響等特點。在設計中可根據(jù)每個空間的需要靈活設置燈具。人工照明不僅應滿足照度的需要，還應向環(huán)境照明，藝術照明發(fā)展，滿足人的心理需要。光通量 光通量(luminous flus)是由光源向各個方向射出的光功率,也即 每一單位時間射出的光能量,以表示,單位為流明(lumen,簡稱 lm).照度 照度是反映光照強度的一個單位，是照明設計的數(shù)量指標。定義為單位面積的光通量。作業(yè)內(nèi)容推薦照度（lx）極精密作業(yè)15003000較精密作業(yè)7501500普通事務1000左右一般制造，家庭居室30

14、0750照度計算分粗略計算和精確計算對于住宅，照度要求不高對于路面照明，若達不到要求照度指標，易發(fā)生交通事故對于商店照明，超出要求照度指標，造成經(jīng)濟負擔在計算地板、桌面、作業(yè)臺面平均照度可以用下列基本公式進行，略估算出燈具。 照度(勒克斯lx)=光通量(流明lm)/面積(平方米m2)： 平均照度(Eav)= 單個燈具光通量燈具數(shù)量(N)空間利用系數(shù)(CU)維護系數(shù)(K)地板面積(長寬)公式說明： 單個燈具光通量是這個燈具內(nèi)所含光源的裸光源總光通量值。 空間利用系數(shù)(CU)是指從照明燈具放射出來的光束有百分之多少到達地板和作業(yè)臺面,所以與照明燈具的設計、安裝高度、房間的大小和反射率的不同相關,照

15、明率也隨之變化。如常用燈盤在3米左右高的空間使用，其利用系數(shù)CU可取0.6-0.75之間；而懸掛燈鋁罩，空間高度6-10米時，其利用系數(shù)CU取值范圍在0.7-0.45；筒燈類燈具在3米左右空間使用，其利用系數(shù)CU可取0.4-0.55；而像光帶支架類的燈具在4米左右的空間使用時，其利用系數(shù)CU可取0.3-0.5?？捎晒咎峁┮陨蠑?shù)據(jù)。 維護系數(shù)（K)是指伴隨著照明燈具的老化，燈具光的輸出能力降低和光源的使用時間的增加，光源發(fā)生光衰;或由于房間灰塵的積累，致使空間反射效率降低，致使照度降低而乘上的系數(shù)。一般較清潔的場所,如客廳、臥室、辦公室、教室、閱讀室、醫(yī)院、高級品牌專賣店、藝術館、博物館等維護

16、系數(shù)K取0.8；而一般性的商店、超市、營業(yè)廳、影劇院、機械加工車間、車站等場所維護系數(shù)K取0.7；而污染指數(shù)較大的場所維護系數(shù)K則可取到0.6左右。實例東莞某機械加工生產(chǎn)車間長為58m、寬為18m、高為8m，矩形，員工作業(yè)臺面為0.8m。頂棚混合水泥土結構，墻壁刷成白色。經(jīng)各方面綜合考慮現(xiàn)推薦采用我司懸掛燈PAK-H01-250L-AP-LJ配250W金鹵光源作為照明使用，經(jīng)查建筑照明標準手冊，400Lx照度即可達到該車間照明需求。試計算需多少套燈具？ 解： 根據(jù)室內(nèi)計算公式： EAV=( NCUK)/(AB)查資料得各參數(shù)： (1)、250W單端涂粉形金鹵光源的總光通量為：=18500； (

17、2)、CU取=0.65；K=0.7將以上各參數(shù)代入公式得：N= ？(套)亮度物體本身的明亮程度，單位是坎德拉每平方米。為減少眼睛疲勞，作業(yè)環(huán)境各部分亮度分布和反射率建議值如下：對比部位車間（最大值）辦公室（最大值）工作對象與其鄰近3 ：13 ：1工作對象與較遠處10 ：15 ：1照明器與其附近20 ：1在視野任何處40 ：1部位反射率值房頂80%90%墻壁，窗簾（平均）50%60%機器設備及家具表面25%45%地面20%40%亮度分布各部分反射率照度與亮度的關系家具、墻體等物體的亮度與表面光反射率及照度有關。其關系如下： B=0.32RE B物體的亮度（cd/m2) E物體上的照度（lx） R

18、 物體表面的反光系數(shù)照明的作用組織空間改善空間渲染氣氛照明的方式依散光方式分為： 1 直接照明： 指全部燈光或90%以上的燈光直接照射被照的物體。其特點為容易產(chǎn)生眩光，照明區(qū)與非照明區(qū)亮度對比強烈。 2 間接照明： 此照明形式是將90%以上燈光照射在墻上或頂棚上再反射到被照明物體上，光線均勻柔和、無眩光。在居室照明設計中適用于小空間。 3 一般漫射： 此照明形式燈光射到上下左右的光線大體相等時，使光通量均勻地向四面八方漫射，適用于居室照明設計的各類空間。（漫射裝置圈要大，燈的瓦數(shù)要低） 4 半間接照明： 大約60%以上燈光首先照射到墻和頂棚上，只有少量光線直接照射在被照物，使整個居室空間光線柔

19、和、明暗對比不太強烈。依燈具的布局方式可分為： 1 整體照明：是指整個居室空間照明，所以又稱為 “基礎照明” 特點：光線分布比較均勻，能使空間顯得明亮和寬敞。適用 于學校、工廠、吧臺廳、辦公室等。 2 局部照明：又稱重點照明。與整體照明相比，整體照明是整個居室空 間的全面基本照明，而局部照明更有明確的目的性。 特點：能為工作面或被照物體提供更為集中的光線，并能形成有特點 的氣氛和意境。如客廳、書房、餐廳等。3 裝飾照明：又稱氣氛照明。是以色光營造一種帶有裝飾味的氣氛或戲劇性的效果。其目的是豐富空間的色彩感和層次感。特點：可根據(jù)居室中各部分的特點創(chuàng)造出或華貴、或質樸、或現(xiàn)代、或明快、或幽雅、或奔

20、放等的個性空間。 燈具的種類按固定方法分類吊燈 吸頂燈 鑲嵌燈壁燈 臺燈立燈 軌道燈按光源種類分類：白熾燈 鎢絲 熒光燈 低壓汞蒸汽放電產(chǎn)生紫外線。氖管燈（霓虹燈）高壓放電燈 1、吊燈懸掛燈具，導線通常隱藏在垂直導管內(nèi)，有大而精致的燈罩，照明的主要燈具。 2、吸頂燈直接固定在頂棚上的燈具，一般有白熾燈帶罩和日光燈帶罩兩種；燈罩形狀豐富，有通透燈罩，也有磨砂燈罩；可利用燈罩表面透光效果調節(jié)照明強度。 3、鑲嵌燈嵌入天棚吊頂?shù)臒艟撸酁橥矤顭艋蛲渡錈?，燈泡可以是白熾燈，也可以是?jié)能燈管。 4、壁燈具有極強的裝飾效果，造型美觀，色彩優(yōu)雅 5、臺燈置于臺面、矮柜或桌面上的裝飾燈具。臺燈造型和色彩品種繁

21、多，應根據(jù)室外內(nèi)主色調和主風格來選擇。 6、立燈又稱落地燈，是利用支桿支撐燈罩組成的裝飾燈具；立桿可以是金屬桿，也可以配合家具使用木雕桿。 7、軌道燈 燈具裝入軌道內(nèi)，移動性，一般多為射燈，可改變角度，局部照明 軌道射燈吊式明裝筒燈豎式壓鑄筒燈 照明的設計要點（1）照明設計的基本原則舒適性藝術性統(tǒng)一性安全性（2）照明設計的主要內(nèi)容照度的高低燈具的位置投光范圍燈具選擇 照明設計常用處理手法 1 點、線、面 從形式上講，光的造型可分為三大類：點光、線光和面光。 合理、有節(jié)制的點線面的搭配，是造就美感的必要條件。 2 節(jié)奏與韻律光作為一種形體，其排列順序和節(jié)奏能帶來相應的韻律，空間形體塑造所采用的形

22、式美法則同樣適用于照明設計。3 陰與陽的平衡通常在照明設計中，有明光和藏光之分，這兩種光如果在適當?shù)目臻g里表現(xiàn)出適當?shù)墓饬?，達成平衡，就可以表現(xiàn)出美妙的光影效果。4 冷暖相間照明從形式上借用空間的色彩原理，光有冷暖之分，如果大面積的冷光包圍比例比較小的、色相較暖的光，或者相反，都有可能產(chǎn)生很好的效果。在照明設計時考慮使用冷調子和暖調子的有機結合，這是所有藝術表現(xiàn)形式的必然手法。小結： 人們對居室設計中色彩、質感、空間、構造及所有細節(jié)的感受，主要是依賴視覺來完成的，如果離開了光，離開了照明，也就無從談論這些效果了。因此，居室設計中的采光和照明在很大程度上決定了居室設計的質量。 我們在對居室空間的

23、照明設計中，必須了解照明的作用和方式，掌握照明的設計要點，進而運用點、線、面，節(jié)奏與韻律，陰與陽的平衡，及冷暖相間的設計手法，表現(xiàn)出和諧、生動的居室空間。室內(nèi)空間照明設計原則住宅室內(nèi)照明餐廳室內(nèi)照明娛樂空間住宅室內(nèi)照明一 、主要房間照明 1 、起居室 起居室是空間最大的家庭中心房間，因此，使用燈光種類很多，選擇照明方法時，功能、 照度、情調等因素都要考慮到。(1)整體照明應選用不太刺眼的燈具鑲在天花板中，可結合吊頂?shù)牡渥兓O置暗燈 槽，增加整體光感效果；若想制造情調，則用投光燈或聚光性小的燈泡要比用日 光燈為佳?？筛鶕?jù)房間的大小來考慮燈的位置及數(shù)量。(2) 局部照射燈光中，可放置落地燈或在沙

24、發(fā)邊小桌上放置小型臺燈，以方便使用。(3) 在裝飾櫥柜中使用間接照明，以使櫥柜中的裝飾物顯得更美，這時可用日光燈 或在天花板上安置聚光燈照射。聚光燈也適于照射繪畫作品。(4) 使用垂吊燈具需考慮家具的配置并與家具相協(xié)調，如可照射在茶桌上。垂吊燈 具與天花板吸頂燈相同，是房間燈光的重點，其他照明不要過于突出，以免喧賓 奪主。 總之，不管用哪種方法，都應把整體照明與局部照明的巧妙地分開控制和使用， 開關也不要只限一個地方。家庭團聚時燈光明亮點，休息時只用局部照明，親密 交談時，除用局部燈光外，可配合蠟燭照明。 2、 餐廳 餐廳應制造舒適愉快的氣氛，以增加食欲?？稍O置一二盞半直接或直接照明的吊燈，高

25、度離桌面約80-100cm，并可調節(jié)。吊燈以桌子為照射中心，能把飯菜照射得很吸引人，也可使玻璃器皿更美，為家庭帶來快樂聚會的氛圍。 3 、廚房、雜室 廚房是烹調菜肴的地方，需非常干凈，也需有充分的照明。碗櫥內(nèi)，應設殺菌燈；而雜室也應和廚房一樣明亮，以方便處理家務。 4、書房 書房除桌上有臺燈，便于長時間閱讀外，天花板下應設一盞整體照明燈。 5、 臥室 不管何種類型的臥室，照明需柔和；床頭也需有燈光，或用臺燈，或用壁垂燈，整個房間以采用間接式照明為宜。 6、兒童臥室 要根據(jù)兒童的特點設計兒童臥室照明。兒童臥室同時也是讀書和游戲的場所。年齡較小時，燈光宜整體式與局部式混合使用，不要使用落地燈具以防

26、絆倒兒童。年齡再大一點，書桌上便需局部照明。由于年齡變化，趣味趨于個性化，所以開關應多裝幾個，以適應兒童的成長變化。 二 、次要房間照明 1 、盥洗室、浴室、廁所 在鏡臺上端或兩側，應設有明亮燈光，以方便化妝。日光燈以不露光源為佳。白熾燈應裝在壁燈里使用，成為擴散球燈，以使人的臉型更美。浴室中的地面需有較亮光度，燈具必須有防潮處理。廁所占地小，使用時間短，所以采用明亮的白熾燈，壁燈、頂燈均可。 2 、走廊、樓梯 走廊要避免陰暗，應設天花板燈或壁燈，轉角處更要保持良好光線。 樓梯部分應設壁燈或垂燈，以保證安全。開關應上下皆可控制，方便使用。 3 、門廳 門廳是住宅給人第一印象的地方，要用燈光營造

27、出特別的氣氛，使家人歸來時有安心感，賓客造訪時有賓至如歸的印象。 門廳燈光不能昏暗，應有充分照度。若有繪畫或花卉之類裝飾物，可用局部投射照明，增加氣氛。三 、其他空間照明 1 、室外 陽臺、庭院是室內(nèi)的延伸部分，其人工照明產(chǎn)生的氣氛與白天不同。配置燈具需注意： (1) 陽臺的照明器設在屋外的墻里，在室內(nèi)看不見電源，以柱光與壁光為適宜。 (2) 為預防漏雨，應使用防水燈具。如果陽臺有頂，可裝吸頂燈。 (3) 若是作觀賞用，則需各種技術化的照明。 2 、建筑物外部照明 為防盜和提高隱私性能，裝室外照明后，應從室外看不到室內(nèi)的情形，并能增加建筑物的美觀。一般的大眾型餐廳（一般餐館、快餐廳、咖啡館）的

28、光環(huán)境要簡潔明亮。盡量采用自然光，白天盡量不用人工照明，空間開敞度要大。夜間可用日光燈和白熾燈組合照明，柜臺和景點處不設置射燈和壁燈。酒吧和風味餐廳的光環(huán)境設計以暖色調為宜，照度不宜太大，多用暖色的白熾吊燈和壁燈，也可利用燭光點綴環(huán)境。宴會廳的光環(huán)境可采用明亮的溫暖色調，白天采用自然光和燈光組合照明，多采用暖色白熾吊燈和吸頂燈，或帶濾光片的日光燈。餐廳的照明設計辦公室的照明設計工作區(qū)域：面積較大的開敞式辦公室，主要考慮工作區(qū)（面）的照度一般區(qū)域：從視覺的舒適性和安全性考慮次要區(qū)域：只有在辦公室或是面積小于5m的工作單元時采用均勻照明系統(tǒng)要求：（1）照度分布均勻 辦公室頂棚、墻面的照度最好應不小

29、于1/15倍同時不大于5倍工作面的照度（2）避免產(chǎn)生眩光直接眩光：減少引起眩光的高亮度面積、使用漫射透光材料、用遮光的辦法控制光源間接眩光：調整照明方向、避免光源和工作人員的視線同處于一個垂直平面內(nèi)（3）光色的選擇 高亮度暖色調光環(huán)境適于肌肉活動 低亮度冷色調光環(huán)境適于視覺和思維工作辦公室照度推薦值推薦照度（Lx）衡量位置一般辦公室500辦公桌面進深大的一般辦公室750辦公桌面打印室750抄本檔案室300檔案標簽設計繪圖室750圖板會議室750會議桌面計算機室500工作面資料室500桌面娛樂環(huán)境的照明設計 室內(nèi)要有柔和的照明，在不看電視時基本照度要在50-80Lx之間，看電視時也要保持10Lx

30、的平均照度。三 色彩和視覺（一）色彩及其特性 1 光與色 2 光色與物體色 3 色彩三屬性 4 色彩的表示方法 （二）色彩的視覺現(xiàn)象 1 色覺 2 色彩對比 3 色彩常性 4 色彩知覺效應 5 色錯覺（三）室內(nèi)色彩設計概念 1 居室空間的色彩 2 居室空間色調的分類 1 光與色 色彩由可見光譜中不同波長的電磁波組成。人眼能分辨不同波長的電磁波。光照到物體上，一部分被吸收，一部分被反射，反射的光被眼睛感知為各種色彩。2 光色與物體色光 色 不同波長和頻率的電磁波的色彩。物體色 物體表面反射出來的光波色彩。三原色 分為光色三原色和物色三原色。 光色三原色是疊加性的，物體色是材料的本色用油漆、著色劑

31、、染料等有色顏料著色后的色彩，是減除性的。顏料混合后，它們的吸收性組合在一起，減除掉光譜中的不同顏色，剩下的色彩就決定了混合在一起的色彩屬性。光色的三原色疊加原理物色的三原色減除原理3 色彩的三屬性色相色的特質，對人的心理活動有決定作用。有色體系如紅黃藍，無色體系如黑白灰。彩度 飽和度、色度或純度，色彩的鮮艷程度。明度色彩的明暗程度。4 色彩的表示方法（1）文字表示 a 以動植物、礦物的色彩、產(chǎn)地形容，如桃紅、土黃 b 以色彩的明暗、深淺形容，如深紅、粉紅（2）數(shù)字符號表示 a 國際照明委員會（CIE）表色體系，以主波長、反射率（或透射率）及刺激純 度三個定量表示。 b 孟賽爾表色體系，以色彩

32、的三屬性表示1 色 覺 不同波長的光線對視覺器官的物理刺激的同時，大腦將其接受的色刺激信息不斷的轉譯成色彩的概念，并與儲存在大腦中的視覺經(jīng)驗結合起來，并加以解釋，形成顏色知覺。2 色彩對比在視野中一塊顏色的感覺由于受到它鄰近的其他顏色的影響而發(fā)生變化的現(xiàn)象稱為色彩對比。色彩的同時性對比 每種顏色在其鄰近區(qū)都會誘導出它的補色。如在一塊紅色背景上放一小塊灰紙，注視幾分鐘灰紙會表現(xiàn)出略帶綠色。這是色彩的同時性對比現(xiàn)象。色彩的明度對比 灰紙片在白色的背景上看起來發(fā)暗，在黑色背景上看起來發(fā)亮。色彩的繼時性對比 在灰色背景上注視一塊顏色紙片幾分鐘，拿走紙片后會看到背景上有原來顏色和補色，這種顏色后效現(xiàn)象稱

33、負后象。 在灰色背景上注視白紙片后，在白色紙片原來位置會出現(xiàn)較暗的負后象，如果注視黑紙片，會出現(xiàn)較亮的負后象。3 色彩常性在日常生活中，人們一般可以正確反映物體本身固有的顏色，而不受照明條件的影響，物體的顏色看起來相對恒定。如白紙 在陰影中仍被看成白色。由于物體表面狀況、光環(huán)境及觀察方式的變化，色彩常性會受到影響。在光環(huán)境設計當中應注意以下幾點保證物體的色彩常性。 1 避免強烈的影子或高光 2 要有足夠的照度 3 光源顯色性要好 4 盡可能減少眩光 5 在照明較差的表面應采用高彩度和高明度的顏色 6 光源位置應能清楚的被察覺 7 減小有光澤的面積4 色彩知覺效應由于感情效果和對客觀事物的聯(lián)想，

34、色彩對視覺的刺激，產(chǎn)生了一系列的色彩知覺心理效應。這種效應隨時間、地點、條件（外觀形象、自然條件、個人愛好、生活習慣、環(huán)境位置等）的不同而不同。 (1) 溫度感 (2) 距離感 (3) 重量感 (4) 疲勞感 (5) 注目感 (6) 空間感 (7) 尺度感 (8) 混合感 (9) 明暗感 (10) 性格感(1) 溫度感看到紅色和黃色會聯(lián)想到太陽與火焰覺得溫暖，看到青色、藍色易聯(lián)想到海水、綠蔭而感覺涼爽或者寒冷。色彩的冷暖是相對的，如紫與橙并列，紫傾向于冷色，紫與青并列，紫傾向于暖色(2) 距離感高明度暖色系色彩感覺凸出，擴大，稱凸出色或近感色。如明度最高的白、黃 低明度冷色系色彩感覺后退、縮小

35、，稱后退色或遠感色。如明度最低的青和紫距離感的相對性（與背景色有關），如綠色在暗處有凸出的傾向。 在室內(nèi)設計中，常用色彩和距離感來調整空間尺度、距離等感覺的影響。(3) 重量感色彩的重量感以明度影響最大， 暗色重 明色輕 彩度高的暖色 重 彩度低的冷色 輕設計中，為達到安定、穩(wěn)重效果，宜采用重感色，為達到靈活輕快效果，宜采用輕感色。如懸掛在頂棚上的燈具、風扇，宜采用輕感色。室內(nèi)色彩應是自上而下，由輕到重。(4) 疲勞感色彩的彩度越強，對人刺激越大，越容易使人疲勞。一般暖色系比冷色系色彩疲勞感強。多個色相一起，明度差或彩度差較大時，易感到疲勞。在室內(nèi)設計中色相數(shù)不宜過多，彩度不宜過高。(5) 注

36、目感色彩的誘目性，在無意觀看情況下，容易引起注意的色彩性質。具有誘目性的色彩，遠處能明顯的識別出來，建筑色彩的誘目性主要受其色相的影響。 光色誘目性順序：紅藍黃綠白 物體色誘目性：紅色橙色及黃色 黑色或中黑色背景：黃橙紅 綠藍 白色背景：藍綠紅橙黃各種安全指向性標志，色彩設計應考慮誘目性特點。(6) 空間感有色系的色刺激，使感受者產(chǎn)生立體的空間知覺，如遠近感，進退感。 原因： 色彩本身的進退效應； 空氣對遠近色彩刺激的影響，如近處的樹是綠色，遠處 的樹偏藍。室內(nèi)空間環(huán)境不變的情況下，如改變空間色彩，發(fā)現(xiàn)冷色系、高明度、低彩度的室內(nèi)空間顯得開敞。(7) 尺度感因受色彩冷暖感、距離感、色相、明度、

37、彩度，對空氣穿透能力及背景色的制約，產(chǎn)生色彩膨脹或收縮的色覺心理效應。通常暖色、近色、興奮色、明度高、彩度大的顏色，有色覺膨感；以暖色、暗色、黑色為背景的色彩，易產(chǎn)生膨感。色彩膨脹的順序是：紅、黃、灰、綠、青、紫。形成或改變色覺膨脹感以平衡色覺心理的主要辦法是變換色彩寬度。法國國旗，由白、紅、藍三色帶組成，為達到色覺寬度相等，通過改變色帶寬度，使寬度比例為白、紅、藍為30：33：37。(8) 混合感將不同色彩交錯均勻分布時，從遠處看呈現(xiàn)此二色的混合感覺。建筑色彩設計時，要考慮遠近相宜的色彩組合，如黑白石子摻和的水刷石呈現(xiàn)灰色，青磚勾紅縫的清水墻呈紫褐色。(9) 明暗感色彩在照度高的地方，明度升

38、高，彩度增強；在照度低的地方，明度感覺和色相有關，一般綠、青綠顯得明亮，紅、橙、黃顯得暗。室內(nèi)配色的明度對室內(nèi)的照度及照度分布的影響很大，可應用色彩（主要是明度）來調節(jié)室內(nèi)照度及照度分布。中國古建筑的配色，墻、柱、窗多為紅色，檐下額枋、斗拱是青綠色，晴天明暗對比很強，青綠色使檐下不致漆黑，陰天青綠色能增強建筑的立體感。(10) 性格感色彩有使人興奮或沉靜的作用，稱為色彩的情感效果。興奮色-紅、橙、黃、紫紅沉靜色-藍、藍綠、紫藍中性色-黃綠、綠、紫色色彩的情感效果在室內(nèi)設計中有重要作用，可以美化生活、煥發(fā)人的激情，促進健康。5 色錯覺個體視覺由生理和心理共同形成的一種本能而又敏感的視覺逆反功能。

39、通常當視覺在長時間受到某種光線直射或反射后，會使色覺產(chǎn)生與其原色相補色的色知覺。如色彩的“漲縮感”的色知覺效應，即色錯覺的一種現(xiàn)象。同樣寬的白、紅、藍三色帶，在色知覺中會感到白色帶較寬。1 居室空間的色彩 背景色彩 裝修色彩 家具色彩 織物色彩 陳設色彩 綠化色彩背景色背景色如墻面、地面、頂棚，占有極大面積并起到襯托室內(nèi)一切物體的作用。因此，背景色是室內(nèi)色彩設計首要考慮的問題。如門、窗、墻裙、壁柜等，常和背景色彩有緊密聯(lián)系裝修色彩家具色彩各種不同品種、規(guī)格、形式、材料的家具，如櫥柜、梳妝臺、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室內(nèi)設計的主題，是表現(xiàn)室內(nèi)風格、個性的重要因素，他們和背景色有密切聯(lián)系，?？刂?/p>

40、室內(nèi)中總體效果的主體色彩?？椢锷士椢锷拾ù昂?、帷幔、床罩、臺布、地毯、沙發(fā)、座椅等蒙面織物。室內(nèi)織物的材料、質感、色彩、圖案五光十色，和人的關系更加密切，在室內(nèi)色彩中起著舉足輕重的作用。陳設色彩陳設色彩包括燈具、電視機、日用品、工藝品、繪畫雕塑等，他們體積雖小，常可起到畫龍點睛的作用。在室內(nèi)色彩中，常作為重點色彩或點綴色彩。綠化色彩盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，不同的姿態(tài)色彩、情調和含義，和其他色彩容易協(xié)調，它對豐富空間意境，加強生活氣息，軟化空間肌體，有特殊作用。背景色彩裝飾色彩家具色彩織物色彩陳設色彩綠化色彩2 居室空間色調的分類以一個色相作為整個室內(nèi)色彩的主調，稱之為單色

41、調。單色調單色調的特點單色調很容易獲得安靜、安詳?shù)男Ч⒕哂辛己玫目臻g感以及為室內(nèi)的陳設提供良好的背景。單色調應特別注意通過明度和純度的變化，加強對比，并用不同的質地、圖案及家具形狀，來豐富整個室內(nèi)。單色調適當添加黑白無彩色系作為必要的調劑。在色環(huán)上只用二、三種在色環(huán)上互相接近的顏色作為主色調，稱之為相似色調。相似色調相似色調的特點相似色調是最容易運用的一種色彩方案，也是目前最大眾化和深受人們喜愛的色調。因為只用二三種相互接近的顏色，如黃、橙、橙紅，藍紫、紫等，所以十分和諧。相似色調同樣很寧靜、清晰，這些色彩也由于他們在明度上的變化而顯得豐富。一般而言，需要結合無彩色系的運用，才能加強明度和

42、純度的表現(xiàn)力。 整個空間以不同明度的綠色和黃色為主色調,這些色彩在色環(huán)中相互之間很接近，所以十分的和諧。整個空間很寧靜、清新。采用在色環(huán)上處于相對位置的兩種色彩作為主色調，稱之為互補色調?；パa色調互補色調的特點互補色調是運用色環(huán)上的相對位置的色彩，如青與橙、紅與綠、黃與紫等。對比色使室內(nèi)生動而鮮亮，使人能很快獲得注意和引起興趣。使用對比色須注意，其中一色應始終保持被支配地位，而另一色保持原有的吸引力。過強的對比，可以用明度的變化加以軟化，也可以改變明度，獲得平靜的效果。分離互補色調在色相環(huán)中采用對比色中的相鄰的兩色，組成三個顏色的對比色調，稱之為分離互補色調。分離互補色調特點 互補色，雙方都有

43、強烈的表現(xiàn)自己的傾向，使用不當，可能會削弱其表現(xiàn)力。分離互補色調如紅與黃綠和藍紫，就能加強紅色的表現(xiàn)力，橙色，其分離互補色為藍綠和藍紫，加強了橙色的表現(xiàn)力。通過此三色的明度和純度的變化，也可獲得理想的效果。方案采用了分離互補色調，該方案中采用了藍色和對比色相鄰的兩色桔色、黃色。方案中同時降低了三色的純度和明度對比，軟化了整個空間的色彩。并利用了無彩色系的黑色進行了調劑。室內(nèi)空間的色彩豐富而鮮亮。藍橙、黃在色環(huán)中選擇兩組相對位置的顏色，兩組對比同時運用的色調，稱之為雙重互補色調。雙重互補色調雙重互補色調兩組對比色同時運用。雙重互補色調的運用，對于小的房間來說，可能會造成色彩的混亂，但通過一定的技

44、巧進行組合嘗試，使其達到多樣化的效果。大面積的房間來說，為增加其色彩的變化，是個很好的選擇。該方案同樣的同時采用了兩組對比色彩（黃色和藍色，紅色和綠色）。方案中保持了各色原有的表現(xiàn)力，通過一定的技巧如主次，使空間色彩十分的耀眼但又不混亂。無彩色調由無彩色系黑、白、灰組成的色調特點： 1 是一種十分高貴和高度吸引人的色調，有力突出周圍環(huán)境的表現(xiàn)力。 2 完全由無彩色建立的色彩系統(tǒng)，非常平靜。但由于黑與白的強烈對比，用量要適度。 3 在某些黑白系列中，可以加進一種或幾種純度較高的色相，如黃、綠、紅，這種單色調因無彩色系占支配地位，彩色只起到點綴作用。 4 在室內(nèi)設計中，粉白色、米色、灰白色以及每種

45、高明度的色相，均可認為是無彩色。 方案采用無彩色系中的白色作為空間的主色調，運用灰色做了必要的調劑，紅色作為空間點綴色，活躍了整個空間?？臻g色彩給人的感受為現(xiàn)代、明亮、整潔。四 形態(tài)與視覺（一）形態(tài)知覺（二）等質視野（三）圖形與背景（四）圖形的視覺特征（一）形態(tài)知覺德國的格式塔心理學派對人們認識形態(tài)的生理心理特征做了大量研究，積累了豐富的成果。格式塔的生理基礎是客觀環(huán)境的形態(tài)作用于人的視感官，通過內(nèi)在分析器在頭腦中形成的視覺效應。格式塔心理美學把審美看成是感官對整體結構的感知，提出藝術的魅力來自作品的整體結構，圖形的藝術特征要通過物質材料造成的結構喚起觀賞者身心結構上的類似反應。（二）等質視野

46、等質視野 未形成穩(wěn)定圖形的知覺范圍稱為未分化的視野，僅用一種光滿照同樣的視野如大霧籠罩的時候，看室外的情景，無法知覺物體的形狀大小等。 漆黑的野外，人們的視覺也會呈現(xiàn)近似的等質視野，如出現(xiàn)點點燈 光，人就會有安定感。（四）圖形的視覺特征 圖形視覺特征是室內(nèi)和室外各個界面裝修設計和建筑造型及空間組合的理論基礎。（1）任何一種幾何圖形的形態(tài)大小都是相對的視覺概念（2）穩(wěn)定的圖形，一般都具有客觀幾何圖形的特征（3）環(huán)境中的任何一種幾何形體又都具備主觀視覺特征（4）客觀幾何圖形具有恒常性。（5）形體視覺中會出現(xiàn)錯覺。1 幾何圖形的相對概念任何一種從背景中分化出的形態(tài)，或是符合聚合條件形成的圖形，都是由

47、點、線、面、體組成的相對的幾何圖形。如一扇窗戶相對與一幢建筑的立面而言是一個點，而相對于小空間的室內(nèi)而言是一個面。在室內(nèi)設計中，空間相對較小，家具設備較多，可視為體，小的陳設可視為點，各個界面均可視為面，室內(nèi)造型設計時室內(nèi)整個空間可視為體。2 穩(wěn)定的圖形一般都具有客觀的幾何圖形特征從幾何學出發(fā)，點無面積大小之分，只表示圖形的位置；線有長短和位置的區(qū)別，無寬度和厚度；面有位置、長度和寬度，無厚度概念；體積有位置，又有長度、寬度和厚度的特點。在平面圖形中，點是兩條線相交的位置；在空間圖形中，點是線與面的相交位置。在平面圖形中，線是點的運動軌跡；在空間圖形中，線是兩個面的相交位置。在空間圖形中，體是

48、面的運動軌跡。在不同幾何圖形相對度量中，兩點間的距離，直線最短，相同長度的線構成的平面，圓面積最大。相同面積構成的體，球體積最大。3 幾何形體具有主觀的視覺圖形特征 （1）點 在空間中放置一點，由于它刺激視感官而產(chǎn)生注意力。 當點位于空間中心時，具有平靜安定感又引人注目。 當點的位置在上方有重心上移感；當點的位置不居中且在上方一角，則產(chǎn)生不穩(wěn)定感；若點在下方居中或偏一角，則產(chǎn)生穩(wěn)定感。 在空間中較小的形都可以稱為是點，它可起到在空間中表明位置或使人的視線形成集中注視的作用，它有自己的組織方式，如排列、序列、漸進、節(jié)奏、韻律等類型。 點的排列組合，由于聯(lián)想和錯覺，其圖形具有線或體的感覺1、如一幅

49、小畫在一塊大墻面上或一個家具在一個大房間中可完全作為視覺上的點來看待。在一個平面中，一塊特別的色塊或光斑（或肌理變化）都可看成是一個色點或光點。在建筑內(nèi)部，點是處處可見的，只要相對于它所處的空間來說足夠小，都可以看作是點：2、有時一個點太小，不足以成為視覺重點時，可以用多個點合成群組，以加強分量，平衡視覺。 點可以有規(guī)律地排列，形成線或面的感覺，給人整齊劃一的印象；也可以是自由形式的，形成一個區(qū)域，或按照某種幾何關系排列以達到某種造型目的。 盡管點很小，但它在建筑視覺環(huán)境中?？善鸬揭孕憾嗟淖饔?（2）線 1、從比例上說，線的長與寬之比一般應超過10：1，太寬或太短會引起面或點的感覺，那么線的

50、性格特征就不明顯了。 2、線的種類很多，有直有曲。 直線中可分為垂直、水平與各種角度的傾斜線； 曲線的種類更多，大體可分為幾何形的、有機形的與自由形的三種。 線與線相接又會產(chǎn)生更復雜的線型，如折線是直線的結合，波形線是弧 線的接合等。3、在建筑內(nèi)部,作為線出現(xiàn)的視覺現(xiàn)象是很多的，有些線是有意被強調出來，如作為裝飾的線腳、結構的線條等； 有些是不明顯的、淡化了的,如墻面交界線等； 有些是有意隱蔽起來的,如被吊在天花中的構造、設備的線條； 有些雖被人為隱蔽但仍能從各種關系上感覺到這種線的存在,如展覽會上分隔并布置圖片的隔板。 在我們今天的室內(nèi)空間中，最常見的線是直線。(垂直線、水平線、斜線) 垂直

51、線給人的感覺一般說是向上、崇高、堅韌、理智等。 水平線則是穩(wěn)定、舒緩、安靜、平和等。 斜線給人的感覺則是不安定和動勢，而且多變化。4、直線與曲線相比：直線的表情單純而明確。在建筑內(nèi)部構成物上直線的造型一般給人帶來規(guī)整簡潔、有現(xiàn)代感或“機器美感”等感覺。但由于過于簡單規(guī)整又會使人感到缺少人情味，像工業(yè)產(chǎn)品。曲線常給人帶來與直線不同的各種聯(lián)想，如拋物線流暢悅目，有速度感；螺旋線又具有升騰感和生長感；圓弧線則規(guī)整、穩(wěn)定，有向心的力量感等等。一個佛像靜靜地佇立在凹進的墻壁之中，一派祥和氣息變化的直線盧森堡愛樂音樂廳The Luxembourg Philharmonic設計大師：克里斯帝安德包贊巴克音樂

52、廳的墻壁由823根修長而平行的17m高的鋼柱構成，沿玻璃幕墻隔開，像一篇樂譜一樣沿著立面的圓弧線條擴展。 圓弧線則規(guī)整、穩(wěn)定，有向心的力量感在建筑內(nèi)部的曲線總是比直線更富變化，更豐富與復雜，特別是當代人長久地生活在充滿直線條的接著環(huán)境之中，如果有曲線來打破這種呆板僵硬的感受，會使環(huán)境具有人情味和親切感。在設計中曲線的運用要適度，要繁簡得當，在對比中使用，否則用的太多也會使人感到雜亂無章、過于繁瑣或給人浮夸不實或不安定的感覺。螺旋線有上升的動感（3）面 1、面也可以由擴大點或增加線的寬度來得到，它還可以被看成是體或空間的邊界面。 點或線的密集排列可以產(chǎn)生面的視覺效果。 在一個原有的面上用線可以再

53、劃分出新的面（如鏡框，家具櫥門玻璃、墻面劃分等）。 2 斜面可為規(guī)整空間帶來變化 在視線以上的斜面使空間顯得低矮近人些，故可帶來一些親切感。東京Prada 在方盒子基礎上再加出傾斜角，較小的斜面組成的空間則會加強透感，顯得更深遠，并引人視線向上，如：鄉(xiāng)村小教堂的尖頂空間雖小卻有很濃的宗教氣氛。中國濟南的哥特式小教堂3 曲面可以是水平方向的（如貫通整個空間的拱形頂），也可以是垂直方向的（如懸掛著的帷幕、窗簾等）； 曲面的表情更多的是流暢抒展，富有彈性和活力，為空間帶來流動性和明顯的方向性，引導人的視線與行為。（4）體1 體是面的平移或線的旋轉的軌跡,它是三維的、有實感的形體。 體可以是規(guī)則的幾何

54、形體，也可以是不規(guī)則的自由形體。 2 在建筑空間中，體大都是較為規(guī)則的幾何形體以及簡單形體的組合。 3、體有很多種組合與排列方式，如成組、對稱、堆積等等。 有時一個體的某一個面作為視覺觀察的主要面，其它方向不易看到，在分析造型的視覺效果時也可把它們看成是面。文丘里 母親住宅習題簡述色彩的知覺心理效應，并舉例說明其在環(huán)境設計中的應用（至少5例）五 質地與視覺 質地是指室內(nèi)空間各個界面及家具、設備、陳設等表面材料的特性在視覺和觸覺中的印象。（一）質地的知覺（二）質地的視覺特性（三）室內(nèi)空間界面設計（一）質地的知覺質地是由物體的理化特征形成的本質屬性，通常用來形容物體表面特性，如石材粗糙與玻璃的平滑

55、，鋼材的堅硬與織物的柔軟等等。材料質地的知覺依靠人的視覺和觸覺來實現(xiàn)。（二）質地的視覺特性 物體表面材料的物理力學性能，材料的肌理，在不同光線和背景作用下，產(chǎn)生了不同的質地視覺特性。 1 重量感 由于經(jīng)驗和聯(lián)想，材料的不同質地，給視覺造成輕重的感覺。如石材或金屬會感到重，棉麻織物會感覺輕。2 溫度感 由于色彩的影響和觸感的經(jīng)驗，不同的材料給視覺形成溫度感。如見到瓷磚產(chǎn)生陰涼的感覺，見到木材或毛紡織品感覺溫暖。 3 空間感 光線作用下，不同材料對光的吸收、反射和散射造成不同的視覺效果。粗糙物體如毛面石材易形成光的散射，感覺較近；光滑物體如玻璃、金屬、瓷磚易形成反射，感覺較遠。這會造成室內(nèi)視覺空間

56、大小的感覺。 4 尺度感 由于視覺的對比特性，物體表面和背景材料的肌理不同，也會造成物體空間尺度有大小的視感覺。如粗糙的物體放在光滑的背景，會顯得細膩些，在尺度上會有縮小感；如光滑的物體放在光滑的背景，會顯得更突出（更大）些。5 方向感 由于物體表面材料的紋理不同，會產(chǎn)生不同的指向性（如木材） 。如材料紋理方向呈水平設置，空間會顯得低，相反會顯得高。6 力度感 物體表面材料的硬度會給觸覺產(chǎn)生明顯的感覺。如石材堅硬，織物柔軟，木材顯得硬度適中。 質地的視覺特性隨室內(nèi)各個界面不同材質的組合，加上形態(tài)、光、色、空間等的綜合作用，使室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生各種各樣的視覺效果。（三）室內(nèi)空間界面設計 室內(nèi)空間界面設

57、計，就是利用物體表面質地的視覺和觸覺特性，根據(jù)面材的物理力學性能和材料表面的肌理特性，對空間各個界面進行選材、配材和紋理設計。 所謂“室內(nèi)空間界面”主要包括圍護空間的各個界面：天花板、墻面、地面、柱子以及家具、陳設、隔斷等物體的表面。1 立意 室內(nèi)空間各個界面設計，必須服從室內(nèi)環(huán)境總的構思，即立意，或稱為意境、基調。好的、貴重的材料，如果應用不當，也不一定會產(chǎn)生好的意境和好的視覺效果。按照設計概念，材料沒有貴賤之分，只有利用好壞之別。應該根據(jù)立意，因地制宜地選用材料，科學、合理地進行材料配置，利用光影等其他視覺因素，進行物體表面的紋理設計。2 質地設計的表達方法界面材料的選擇界面材料的配置界面

58、材料細部處理界面材料的選擇1、選擇柔和、舒適的界面材料 為了創(chuàng)造一個祥和、溫馨的居室環(huán)境，除了采用暖色調、漫射光照以外，首先要選擇柔和、舒適的界面材料，如采用木地板或地毯，墻面和頂棚采用木材、墻布、亞光的油漆或粉刷，盡可能不用或少用光滑的石材或反光的金屬。接近人體的家具、設備的表面應該是光滑或手感好的材料，如木材或植物編織品。2 、選用質地光滑、沉重的石材等 為了創(chuàng)造明亮、莊重、典雅的環(huán)境，選用質地光滑、沉重的石材裝飾地面、墻面、柱子和柜臺。界面材料的配置 配置方式多種多樣 。 如為了突出商品，空間界面的質地紋理則采用對比的方法選配界面的材料，如商店的頂棚，可采用蜂窩狀的木盒子作吊頂。 如餐館

59、為了顯示起古老樸實的鄉(xiāng)村格調，餐廳的墻面可作凹凸粉刷，頂棚掛滿草編織。匈牙利布達佩斯某工藝商店的質地設計頂棚采用蜂窩狀的木盒子作吊頂捷克布拉格某陶瓷商店質地設計荷蘭鹿特丹某餐廳的質地設計餐館為了顯示起古老樸實的鄉(xiāng)村格調，餐廳的墻面可作凹凸粉刷，頂棚掛滿草編織品。 空間界面的質地設計，不只是室內(nèi)空間的幾個大面，而且多數(shù)情況下，室內(nèi)家具、設備、陳設等物體表面材料的選配對室內(nèi)環(huán)境氣氛的影響會超過幾個大面的界面，如頂棚、墻面等。餐桌上的臺布、餐巾紙、墻上的獵具、農(nóng)具等擺設，均烘托了鄉(xiāng)村氣息德國慕尼黑郊區(qū)某餐館的質地設計界面材料的細部處理堅硬與柔軟的組合平滑與粗糙的組合光亮與灰澀的組合紋理選擇與分布的秩

60、序性和系列性對比質地之間的和諧性（共同性）六 空間與視覺（一）空間知覺（二）視覺界面（三）空間形成（四）空間構成（五）空間視覺特性（一）空間知覺 空間知覺是指人腦對空間特性的反映。人眼的視網(wǎng)膜是一個二維空間的表面，但在這個二維空間的視網(wǎng)膜上卻可以看出三維的視覺空間。（二）視覺界面視覺界面是指被人看到的空間范圍。視覺界面分為： 客觀視覺界面 組成物質空間物體的表面，建筑空間中，指建筑物的頂棚、屋面、樓地面、墻面、門窗、家具和設備的表面，花草樹木的表面，以及人群圍合的界限等等。 主觀視覺界面 客觀視覺界面圍合成的界面，同樣具有形狀、大小、方向的視覺特征。 （三）空間形成 任何一個客觀存在的三維幾何