20世紀(jì)西方現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)-PPT課件(PPT 74頁)

1、20世紀(jì)西方現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)第1頁，共74頁?，F(xiàn)代美術(shù)的萌芽： 后印象派。（塞尚被認(rèn)為是現(xiàn)代藝 術(shù)的先驅(qū)）現(xiàn)代美術(shù)的特點(diǎn)： 注重對(duì)繪畫本體(形式)語言的探索， 倡導(dǎo)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)變革. 有對(duì)工業(yè)文明帶來各種問題的反思。 現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景： 1.工業(yè)文明帶來的問題。 2.新的哲學(xué)、文藝思潮 （存在主義、潛意識(shí)心理學(xué)研究）第2頁，共74頁?，F(xiàn)代美術(shù)流派： 野獸派：馬蒂斯、魯奧、杜菲 立體主義：畢加索、布拉克、萊熱 未來派：巴拉、卡拉、波丘尼 表現(xiàn)主義：蒙克、席勒、基希納 抽象派：康定斯基（熱抽象） 蒙德里安（冷抽象） 至上主義：馬列維奇 達(dá)達(dá)主義：杜尚 超現(xiàn)實(shí)主義：達(dá)利、馬格利特、米羅、 克利、夏加

2、爾 抽象表現(xiàn)主義：波洛克、德.庫寧（二戰(zhàn)后） 第3頁，共74頁。亞威農(nóng)少女立體主義：第4頁，共74頁。格爾尼卡第5頁，共74頁。公牛第6頁，共74頁?？奁呐说?頁，共74頁。二重節(jié)奏布拉克第8頁，共74頁。開著的窗戶 野獸派：第9頁，共74頁。戴帽子的婦人 第10頁，共74頁。羅馬尼亞人的上衣 第11頁，共74頁。魯奧.第12頁，共74頁。興起：挪威畫家蒙克 橋社時(shí)期：第一個(gè)社團(tuán)橋社。代表人物：基希納，黑克爾。青騎士社：1911年慕尼黑成立了第二個(gè)社團(tuán)青騎士社康定斯基、馬爾克?？刀ㄋ够碚撝赫撍囆g(shù)的精神新客觀社：德國(guó)表現(xiàn)主義后期社團(tuán)。德國(guó)表現(xiàn)主義：第13頁，共74頁。吶喊. 蒙克第14

3、頁，共74頁。青春期第15頁，共74頁?；＜{街道第16頁，共74頁。被拴住的狗的動(dòng)態(tài) 巴拉未來主義：第17頁，共74頁。城市的興起 波丘尼第18頁，共74頁。參戰(zhàn)宣言巴拉第19頁，共74頁。下樓的裸女下樓的裸女第20頁，共74頁。時(shí)間：一戰(zhàn)后地點(diǎn)：歐洲、美國(guó)代表人物：馬塞爾杜尚、馬克斯恩斯特。主要特征：追求清醒的非理性狀態(tài)、拒絕約定俗成的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、憤世嫉俗、追求無意、偶然和隨興而做的境界等等。 達(dá)達(dá)主義:第21頁，共74頁。第22頁，共74頁。第23頁，共74頁。超現(xiàn)實(shí)主義：內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感第24頁，共74頁。記憶的永恒. 達(dá)利第25頁，共74頁。錯(cuò)誤的鏡子. 馬格里特第26頁，共74頁。荷蘭風(fēng)格

4、派代表人物：蒙德里安 建筑師奧德地點(diǎn):荷蘭。特征:拒絕使用任何具象元素，追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”。反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素。平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。 第27頁，共74頁。紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成第28頁，共74頁。百老匯的爵士音樂第29頁，共74頁。俄國(guó)至上主義和構(gòu)成主義：時(shí) 間：1912 代表人物：馬列維奇、塔特林 產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國(guó) 否定繪畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間。簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中，最后在繪畫的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來?！盁o”成為了至上主義

5、最高的繪畫原則。第30頁，共74頁。馬列維奇白上白第31頁，共74頁。黑色的圓 第32頁，共74頁。紅色和黑色的正方形 第33頁，共74頁。塔特林.第三國(guó)際紀(jì)念塔第34頁，共74頁。后現(xiàn)代藝術(shù)流派： 抽象表現(xiàn)主義: 波洛克、德庫寧、羅斯科、馬瑟維爾 波普藝術(shù)：漢密爾頓、安迪.沃霍爾 照相寫實(shí)：克羅斯、漢森 包裹藝術(shù)、大地藝術(shù)： 行為、觀念藝術(shù)：博伊斯 新表現(xiàn)主義: 二戰(zhàn)后西方現(xiàn)代藝術(shù):第35頁，共74頁。后現(xiàn)代藝術(shù)： 是對(duì)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。既有否定、 又有繼承。后現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景： 后工業(yè)時(shí)代商業(yè)文明和消費(fèi)文化的發(fā)展。 大眾文化的興起。后現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)： 1.積極利用現(xiàn)代技術(shù)成果。 2.

6、不特別標(biāo)榜個(gè)性，而是主動(dòng)迎合大眾的趣味。 3.強(qiáng)調(diào)觀念，對(duì)當(dāng)代問題用反諷的手段代替直 接的批判。第36頁，共74頁。藝術(shù)特征：缺乏描述，以表現(xiàn)性或構(gòu)成性的方法表達(dá)概念，強(qiáng)調(diào)的無意識(shí)，自發(fā)性，隨機(jī)創(chuàng)作等概念,它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，具有反叛的，無秩序的，超脫于虛無的特異感覺 。抽象表現(xiàn)主義:第37頁，共74頁。分類:行動(dòng)畫派：強(qiáng)調(diào)力量與動(dòng)感，充滿激情； 波洛克 熏衣草之霧、德庫寧 女人與自行車 色域畫派：更純粹的抽象，給人以寧靜。 羅思科 、阿德萊因哈特 、巴尼特紐曼 第38頁，共74頁。熏衣草之霧，波洛克 第39頁，共74頁。女人與自行車 德庫寧 第40頁，共74頁。門 漢斯霍夫曼第41頁，共

7、74頁。西班牙共和國(guó)的挽歌(紀(jì)念碑式的沉穩(wěn)厚重之感 ) 第42頁，共74頁。波普藝術(shù):20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。波普為Popular的縮寫,意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。其風(fēng)格傾向艷俗。代表人物:漢密爾頓、安迪.沃霍、利希滕斯坦第43頁，共74頁。是什么我們今天的生活如此不同， 如此富有魅力 英國(guó) 漢密爾頓 第44頁，共74頁?，斃?。夢(mèng)露第45頁，共74頁。利希滕斯坦第46頁，共74頁。照相寫實(shí)：主要特征：借助照相機(jī)，先把要表現(xiàn)的對(duì)象拍攝下來，然后以照片為依據(jù)，以最細(xì)致筆觸，表現(xiàn)出照片般甚至超越照片的細(xì)膩、逼真感的人物或風(fēng)景和其它物體 。藝術(shù)理念繼承有對(duì)達(dá)達(dá)和波普的繼承

8、，表現(xiàn)人的客觀和冷漠。第47頁，共74頁。Self-Portrait 克羅斯第48頁，共74頁。Self-Portrait 第49頁，共74頁。椅子上的老人 漢森第50頁，共74頁。旅行者 第51頁，共74頁?！拔覑勖绹?guó)，美國(guó)愛我”，把自己包在毛氈里，并且在五天的時(shí)間里把自己和一只狼關(guān)在一起；博伊斯觀念、行為藝術(shù)：第52頁，共74頁。 懷斯 （美） 弗洛伊德.（英） 阿利卡（以） 巴爾蒂斯 （法） 安東尼奧.洛佩斯 新寫實(shí)：第53頁，共74頁。克里斯蒂娜的世界 安德魯懷斯 第54頁，共74頁。沉睡的救濟(jì)金管理員 盧西恩弗洛伊德 第55頁，共74頁。落葉 阿利卡第56頁，共74頁。床單和枕頭 第

9、57頁，共74頁。讀書的卡嘉 巴爾蒂斯 第58頁，共74頁。馬約爾 （法）布朗庫西（羅馬尼亞）亨利.摩爾（英）賈科梅蒂（瑞士）現(xiàn)代雕塑家第59頁，共74頁。河流馬約爾第60頁，共74頁。山岳 第61頁，共74頁。大氣第62頁，共74頁。波嘉尼小姐像 第63頁，共74頁?？罩兄B布朗庫西第64頁，共74頁。吻之門 第65頁，共74頁。側(cè)臥像 亨利摩爾第66頁，共74頁。國(guó)王與王后第67頁，共74頁。行走的人 賈科梅蒂第68頁，共74頁。狗第69頁，共74頁。手 第70頁，共74頁。貓 第71頁，共74頁。 總之，現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)以西方文藝復(fù)興以來一向的人文關(guān)懷傳統(tǒng)作為，積極的探討當(dāng)代科技、文化、生活、精神情感、生態(tài)環(huán)境等等與人的關(guān)系。第72頁，共74頁。當(dāng)代三大國(guó)際視覺藝術(shù)展覽：卡塞爾文獻(xiàn)巴西圣保羅雙年展、威尼斯雙年展此