商品拍攝實(shí)例教程-精課件

1、商品拍攝實(shí)戰(zhàn)SHANGPIN PAISHE YU TUPIAN CHULI歐陽紅巍主 編內(nèi)容全面 / 崗位結(jié)合 / 選材合理 / 精選案例創(chuàng)新潘 果任務(wù)一任務(wù)二任務(wù)三商品拍攝實(shí)例教程（1）掌握借助道具進(jìn)行模特圖片拍攝的方法。（2）掌握準(zhǔn)確還原服裝原色及減少色差的基本拍攝技巧。（4）掌握根據(jù)鞋子的大小與款式等情況靈活調(diào)整燈光的方法。（5）掌握珠寶及手表的拍攝技巧。學(xué)習(xí)目標(biāo)（3）掌握展現(xiàn)服裝中的各種細(xì)節(jié)、面料的質(zhì)地、立體的剪裁等拍攝技巧。（6）掌握準(zhǔn)確控制焦點(diǎn)位置的方法，能夠熟練使用手動(dòng)對焦。（7）能夠靈活調(diào)整景深范圍，以適應(yīng)不同的拍攝需要。（8）能夠根據(jù)商品本身的特點(diǎn)進(jìn)行背景和陪體的搭配，營造更

2、好的畫面氛圍。任務(wù)一服裝的拍攝一、服裝拍攝概述 1.模特的選擇 服裝拍攝并不一定要使用模特，也可以像拍攝其他靜物那樣在靜物棚中拍攝。如果要拍攝模特照片，那么在模特的選擇上就要考慮模特是否有足夠的拍攝經(jīng)驗(yàn)，面對鏡頭的表達(dá)和肢體語言是否協(xié)調(diào)。模特的身材需要與服裝相契合，只有穿著合體的服裝，才能正確展現(xiàn)出服裝應(yīng)有的剪裁和設(shè)計(jì)。此外，需要根據(jù)服裝的市場定位，選擇合適的模特。一、服裝拍攝概述 2.拍攝場地的選擇 拍攝場地通常有攝影棚與外景兩種選擇，即所說的棚拍和外拍。棚拍是指在攝影棚內(nèi)進(jìn)行的拍攝，外拍是指在戶外或攝影棚之外進(jìn)行的拍攝。棚拍的好處是方便控制燈光，不受天氣因素干擾，不受時(shí)間影響，拍攝的效率高

3、，等等。棚拍的缺點(diǎn)是需要一個(gè)固定的場地，并且由此需要一定量的資金投入。一、服裝拍攝概述 2.拍攝場地的選擇 拍攝場地通常有攝影棚與外景兩種選擇，即所說的棚拍和外拍。棚拍是指在攝影棚內(nèi)進(jìn)行的拍攝，外拍是指在戶外或攝影棚之外進(jìn)行的拍攝。棚拍的好處是方便控制燈光，不受天氣因素干擾，不受時(shí)間影響，拍攝的效率高，等等。棚拍的缺點(diǎn)是需要一個(gè)固定的場地，并且由此需要一定量的資金投入。另外，棚拍很容易出現(xiàn)背景單調(diào)的問題，拍出來的照片很可能背景重復(fù)度較高；如果模特本身的表現(xiàn)力不是很強(qiáng)，那么照片就很容易顯得乏味。一、服裝拍攝概述 2.拍攝場地的選擇 外拍的優(yōu)點(diǎn)是變化多，不同的場景與不同的服裝可以產(chǎn)生多種組合。外拍

4、對設(shè)備的要求也相對較低，只要能夠運(yùn)用好自然光，就不需要購買昂貴的燈光設(shè)備，也不需要購買背景布、背景板等。但外拍的干擾因素較多，如氣候、時(shí)間、環(huán)境等。一、服裝拍攝概述 3.鏡頭的選擇 拍攝服裝主要需要用到大光圈鏡頭和廣角鏡頭。當(dāng)需要虛化背景、突出服裝的細(xì)節(jié)或局部的時(shí)候，可以使用大光圈鏡頭。使用大光圈鏡頭拍攝時(shí)，對場地的要求較低，即使環(huán)境稍顯雜亂，也能利用鏡頭的特性來展示簡潔的畫面。廣角鏡頭更擅長展現(xiàn)服裝的全貌和配合人物的整體感覺，并且鏡頭的成像特性使得廣角鏡頭可以讓模特的身材顯得更加修長，有利于增強(qiáng)服裝的美感。一、服裝拍攝概述 4.對服裝細(xì)節(jié)的表現(xiàn) 拍攝服裝要時(shí)刻記得對服裝的細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，以達(dá)到

5、強(qiáng)調(diào)服裝品質(zhì)的效果，這些細(xì)節(jié)包括服裝的面料材質(zhì)、剪裁設(shè)計(jì)、裝飾物、縫紉工藝等。在保證服裝整體和搭配得到完整體現(xiàn)的基礎(chǔ)上，需要有足夠多的服裝細(xì)節(jié)照片，以便讓消費(fèi)者通過照片對服裝有充分的認(rèn)識(shí)。二、服裝拍攝效果展示服裝拍攝效果展示如圖所示。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙 1.拍攝解析 圖示的女士碎花連衣裙屬于春夏季服裝，拍攝這類服裝需要傳遞出一種具有活力的感覺，因此建議以拍攝外景為主。拍攝外景有諸多好處，如不需要租用或搭設(shè)攝影棚，不需要準(zhǔn)備復(fù)雜的燈光器材，照片所產(chǎn)生的效果更加親切、自然。1）基本思路拍攝裙裝時(shí)，除了要注意裙子本身外，還要注意畫面整體的感覺。拍攝的基本思路如圖所示。三、服裝拍攝案例女式

6、碎花連衣裙2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝女式碎花連衣裙所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、閃光燈、白色或銀色的反光板。3）布光女式碎花連衣裙的拍攝布光如圖所示。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙 2.具有縱深感的場地可以突出服裝主體一塊好的外拍場地應(yīng)該能夠提供合理的背景和較豐富的畫面變化。挑選學(xué)校操場旁邊的樹林作為拍攝場地，主要基于兩個(gè)方面的考慮：其一，服裝本身是碎花雪紡紗裙，給人一種青春浪漫的感覺，因此選擇學(xué)校操場是比較恰當(dāng)?shù)摹Ｆ涠?，可以利用場地中的鐵柵欄來形成畫面的縱深感，觀看照片時(shí)，視線會(huì)順著鐵柵欄的線條自然地移動(dòng)到服裝上，如圖所示。三、服

7、裝拍攝案例女式碎花連衣裙 3.輔助道具讓模特適應(yīng)拍攝氛圍拍攝時(shí)準(zhǔn)備一些小道具，一方面可以讓畫面整體感覺更豐富，避免呆板或刻意；另一方面可以解決模特手部擺放的問題，幫助模特快速進(jìn)入拍攝狀態(tài)。這里準(zhǔn)備了兩個(gè)小道具，一個(gè)是水果，另一個(gè)是帽子，如圖所示。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙 4.采用與天氣一致的預(yù)設(shè)白平衡由于拍攝的時(shí)候是陰天，并且閃光燈和反光板提供的都只是輔助光線，因此這時(shí)的自然光才是主光，白平衡應(yīng)該根據(jù)主光的特性來確定，即設(shè)置為陰天白平衡。之所以不使用自動(dòng)白平衡，是因?yàn)殚W光燈發(fā)出的光線會(huì)直射入鏡頭，導(dǎo)致自動(dòng)白平衡的色彩還原不準(zhǔn)確。而設(shè)置陰天白平衡可以很好地解決服裝顏色的色差問題。三、服裝拍

8、攝案例女式碎花連衣裙如圖所示，通過菜單設(shè)置白平衡為陰天。陰天光線的色溫大約為6 000 K，而閃光燈發(fā)出的光線色溫在5 000 K左右。所以，當(dāng)閃光燈發(fā)出的光線射入鏡頭時(shí)，自動(dòng)白平衡可能會(huì)誤以為環(huán)境中的光線色溫也在5 000 K左右，導(dǎo)致服裝偏色。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙 5.找準(zhǔn)主要光源進(jìn)行測光由于服裝的照明是由環(huán)境中的光線和反光板反射的光線共同完成的，因此，在測光前可以安排助手持反光板到合理的位置，將測光模式切換到中央重點(diǎn)測光或點(diǎn)測光，將測光區(qū)域?qū)?zhǔn)服裝進(jìn)行測光，以獲得一個(gè)準(zhǔn)確的曝光參數(shù)組合。然后再切換到手動(dòng)模式，按照之前測定的參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，開始下一步的拍攝。三、服裝拍攝案例女式碎花

9、連衣裙 6.運(yùn)用閃光燈勾勒輪廓閃光燈布置在人物的側(cè)后方，它的亮度變化主要會(huì)影響到服裝和人物邊緣的光線亮度。當(dāng)角度不變時(shí)，閃光燈發(fā)出的光線越強(qiáng)，服裝和人物邊緣的亮度越高。拍攝者需要重點(diǎn)調(diào)整的是閃光燈的照射角度，而不是亮度。總體來說，閃光燈越靠近模特的后方，服裝和人物邊緣的亮度越低；閃光燈越靠近模特的側(cè)面，服裝和人物邊緣的亮度越高。如圖所示，閃光燈與自然光充分配合，使得畫面的整體效果非常不錯(cuò)。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙 7.變換角度進(jìn)行拍攝為了全方位地展示連衣裙的各種細(xì)節(jié)。拍攝的時(shí)候除了正面外，還可以在不同的方位上進(jìn)行拍攝，如側(cè)面、背面等。在變化角度的時(shí)候一方面要控制好景深，另一方面可以讓焦點(diǎn)

10、直接對準(zhǔn)連衣裙，只要連衣裙是清晰的，人物面部有些輕微脫焦也沒有關(guān)系。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙如圖所示，當(dāng)人物側(cè)身的時(shí)候，連衣裙的縱深增大，對景深的需要也增加，因此需要拍攝者收縮一些光圈、擴(kuò)大景深后再拍攝。這里收縮光圈可以增加感光度，以補(bǔ)償曝光。對于角度的變化，建議通過模特的轉(zhuǎn)動(dòng)來完成，而不是攝影師自己變換方位。三、服裝拍攝案例女式碎花連衣裙 8.構(gòu)圖時(shí)留下后期裁切空間裙裝的細(xì)節(jié)展示可以通過近距離拍攝來實(shí)現(xiàn)，但是沒有必要采用微距鏡頭和在極近的距離處拍攝。采用大光圈鏡頭拍攝、結(jié)合后期裁切的方式也可以展現(xiàn)出服裝的細(xì)節(jié)。當(dāng)采用這種方式取景時(shí)，建議留出一定的畫面空間，方便后期裁切。圖所示為裙擺的細(xì)

11、節(jié)展示。四、服裝拍攝案例瑜伽服 1.拍攝解析下圖所示的瑜伽服比較合體，分為上衣和褲裝兩部分，拍攝時(shí)可以將它們作為一個(gè)套裝來進(jìn)行整體表現(xiàn)。1）基本思路拍攝服裝時(shí)不能僅僅滿足于將服裝拍攝清楚，還要傳遞出服裝的設(shè)計(jì)理念。如下圖所示，圖片的背景選擇海邊，給人一種天地自然合一的感覺，以符合瑜伽動(dòng)作的特征；選擇具有瑜伽經(jīng)驗(yàn)的模特，以便更好地演繹服裝；燈光采用了方便易用的閃光燈。四、服裝拍攝案例瑜伽服四、服裝拍攝案例瑜伽服2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝瑜伽服所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和閃光燈。3）布光瑜伽服的拍攝布光如圖所示。布光時(shí)如果是陰天，可以不用輔光。四、服裝拍攝案例瑜伽服 2

12、.將照相機(jī)和閃光燈設(shè)置到M檔在拍攝的時(shí)候?qū)㈤W光燈作為主光，它在畫面中所體現(xiàn)的亮度應(yīng)該略高一些。通常在拍攝這種照片時(shí)，建議不要采用TTL自動(dòng)閃光燈設(shè)置。因?yàn)樵跍y光的時(shí)候，反光率比較高的海面及白色的瑜伽服會(huì)讓照相機(jī)的測光系統(tǒng)認(rèn)為當(dāng)前場景中的光線已經(jīng)很充足，導(dǎo)致自動(dòng)閃光燈的亮度輸出不足。并且取景構(gòu)圖的不同，可能使得照相機(jī)的測光系統(tǒng)得到的數(shù)據(jù)會(huì)有所變化，導(dǎo)致每張照片的曝光不同。四、服裝拍攝案例瑜伽服因采用TTL自動(dòng)閃光燈設(shè)置而導(dǎo)致曝光不足的圖片四、服裝拍攝案例瑜伽服 2.將照相機(jī)和閃光燈設(shè)置到M檔比較好的做法是先將照相機(jī)切換到手動(dòng)模式（M檔），然后確定一個(gè)光圈值、快門速度和感光度的組合，這個(gè)組合可以保

13、證環(huán)境曝光比較準(zhǔn)確。接著，將閃光燈也設(shè)置為M檔，并將閃光燈的輸出強(qiáng)度設(shè)定為1/64，然后增大閃光燈的輸出強(qiáng)度并進(jìn)行試拍，直到服裝曝光準(zhǔn)確為止。最后，按照設(shè)置好的光圈值、快門速度、感光度和閃光燈輸出強(qiáng)度進(jìn)行拍攝。四、服裝拍攝案例瑜伽服 3.準(zhǔn)確還原服裝的色彩瑜伽服是白色的，如果畫面稍稍有一些偏藍(lán)或是偏黃，都會(huì)有明顯的體現(xiàn)，因此色彩的還原格外重要。這里由于使用閃光燈作為主光，就意味著服裝主要受到閃光燈的照明，而閃光燈發(fā)出的光線的色溫又是穩(wěn)定的，因此只需要根據(jù)閃光燈光線的色溫設(shè)置一個(gè)固定的白平衡色溫值即可。四、服裝拍攝案例瑜伽服如圖所示為使用自動(dòng)白平衡拍攝的效果：服裝顏色偏冷，色彩還原不準(zhǔn)。如圖所示

14、，當(dāng)白平衡色溫固定在5 400 K時(shí)，服裝的色彩還原準(zhǔn)確。圖圖四、服裝拍攝案例瑜伽服 4.拍攝具有動(dòng)感的畫面為了使畫面更有新意，可以加入一些具有動(dòng)感的動(dòng)作。抓拍動(dòng)作的時(shí)候，主要依靠的不是高速快門，而是閃光燈發(fā)出的瞬間的光線。因此，并不需要將快門速度設(shè)置得很高，保持在1/125 s左右即可。四、服裝拍攝案例瑜伽服 4.拍攝具有動(dòng)感的畫面快門釋放模式建議設(shè)置為連拍模式。拍攝的時(shí)候，先半快門按鈕進(jìn)行對焦，然后按下快門按鈕不放，照相機(jī)就會(huì)進(jìn)行連拍。拍攝者可以從最終的照片中挑選出比較滿意的。通常不宜進(jìn)行長時(shí)間連拍，因?yàn)殚W光燈的回電速度往往跟不上連拍的速度。四、服裝拍攝案例瑜伽服 4.拍攝具有動(dòng)感的畫面如

15、圖所示，借助道具進(jìn)行拍攝既可以讓人物的動(dòng)作顯得更加優(yōu)美，也可以獲得更有趣的畫面構(gòu)圖。在閃光燈的作用下，盡管快門速度只有1/80 s，但人物動(dòng)作依然被清晰地凝固下來。具體拍攝參數(shù)的設(shè)置情況是：光圈值為f/5.6，快門速度為1/80 s，感光度為ISO 400，焦距為50 mm，曝光補(bǔ)償為0.0，白平衡色溫為5 400 K，測光模式為評價(jià)測光。五、服裝拍攝案例婚紗1.拍攝解析婚紗屬于比較難拍攝的服裝類型，其難點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是婚紗的顏色主要為白色，缺少線條、明暗對比和色彩變化，因此，在對焦的時(shí)候，照相機(jī)很可能出現(xiàn)沒有準(zhǔn)確合焦的問題，也就是所謂的跑焦；二是在曝光方面，白色婚紗也非常有可能會(huì)誤

16、導(dǎo)相機(jī)的測光系統(tǒng)，導(dǎo)致婚紗的曝光不足。五、服裝拍攝案例婚紗1）基本思路為了獲得更好的對焦結(jié)果，可以使用中心對焦點(diǎn)在婚紗上細(xì)節(jié)豐富的區(qū)域進(jìn)行對焦，或者直接使用手動(dòng)對焦。曝光方面，可以嘗試使用點(diǎn)測光，但不是對人物的臉部進(jìn)行測光，而是對著婚紗進(jìn)行測光，最后配合增加一些曝光補(bǔ)償。拍攝婚紗的基本思路如圖所示。五、服裝拍攝案例婚紗五、服裝拍攝案例婚紗2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝婚紗所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、閃光燈、白色或銀色的反光板。3）布光婚紗的拍攝布光參見圖。五、服裝拍攝案例婚紗2.避免婚紗曝光過度拍攝婚紗時(shí)很容易遇到曝光不足的問題。正如前面所說，婚紗為白色，照相機(jī)會(huì)

17、誤認(rèn)為這種白色是其他物體曝光過度產(chǎn)生的白色，于是降低曝光量，導(dǎo)致照片曝光不足。一些沒有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者會(huì)大幅度增加曝光量，從而導(dǎo)致婚紗曝光過度。其實(shí)曝光過度是一種更加危險(xiǎn)且不易修復(fù)的失誤。五、服裝拍攝案例婚紗圖（a）所示為曝光過度的婚紗，即使經(jīng)過后期處理，也不能恢復(fù)婚紗原本的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，只會(huì)留下一片“死白”見圖（b）。所以，在拍攝前期要盡量避免曝光過度。五、服裝拍攝案例婚紗3.獲得準(zhǔn)確的曝光對于婚紗來說，準(zhǔn)確的曝光應(yīng)該是指婚紗處于一種接近于純白色，但并不是真正的純白色的淺灰色狀態(tài)。以使用光圈優(yōu)先模式拍攝為例，要獲得這種曝光效果，首先需要將測光模式切換到點(diǎn)測光。只有使用點(diǎn)測光才能精確地對婚紗進(jìn)行測光

18、。此外，還應(yīng)將測光點(diǎn)對準(zhǔn)婚紗上比較明亮的部分進(jìn)行測光。五、服裝拍攝案例婚紗如圖所示，使用點(diǎn)測光對婚紗進(jìn)行測光后，增加了1.5 EV的曝光補(bǔ)償值，使畫面中的婚紗獲得了準(zhǔn)確的曝光。具體拍攝參數(shù)的設(shè)置情況是：光圈值為f/5.6，快門速度為1/125 s，感光度為ISO 320，焦距為70 mm，曝光補(bǔ)償為1.5 EV，白平衡為自動(dòng)，測光模式為點(diǎn)測光。五、服裝拍攝案例婚紗4.擺出適當(dāng)?shù)淖藙菀哉宫F(xiàn)婚紗的優(yōu)雅新娘挑選婚紗是為了在婚禮現(xiàn)場或拍攝婚紗照時(shí)美麗大方。在拍攝婚紗時(shí)，要注意指導(dǎo)模特?cái)[出一些漂亮的姿勢，以展現(xiàn)出婚紗的優(yōu)雅和美觀?？傮w來說可以結(jié)合兩個(gè)方面來設(shè)計(jì)動(dòng)作：一是要能夠展現(xiàn)出人物的線條美感，如人物

19、彎曲的腰線、修長的身材線條等；二是要能夠展現(xiàn)出婚紗的整體感覺或細(xì)節(jié)，所以動(dòng)作應(yīng)該盡量舒展一些。五、服裝拍攝案例婚紗6.展示婚紗背面的細(xì)節(jié)如圖所示，先采用豎幅拍攝一張婚紗背面的整體效果照片，然后將其改為橫幅，并增加焦距，對婚紗背面的細(xì)節(jié)進(jìn)行了特寫拍攝。任務(wù)二鞋類的拍攝一、鞋類拍攝概述鞋子的款式繁多，不過各種款式的拍攝方法和技巧都是比較接近的。從總體上說，鞋子有兩大類拍攝方式：一類是將鞋子當(dāng)作普通的靜物商品進(jìn)行拍攝，另一類是讓模特穿著鞋子進(jìn)行拍攝。當(dāng)然，也可以同時(shí)運(yùn)用這兩類拍攝方式，更全面地展現(xiàn)鞋子的各種狀態(tài)。1.手動(dòng)設(shè)置照相機(jī)鞋子的拍攝通常是在光線穩(wěn)定的室內(nèi)或是專業(yè)攝影棚中完成的，所以可以選擇手

20、動(dòng)曝光模式。通過照相機(jī)的自動(dòng)測光系統(tǒng)或是試拍來獲得一個(gè)光圈值、快門速度和感光度的組合，然后一直按照這個(gè)組合進(jìn)行拍攝，以獲得穩(wěn)定的曝光。對于白平衡的設(shè)置，可以采用自定義白平衡或設(shè)置色溫值的白平衡方式，以保證一組照片的色調(diào)穩(wěn)定。一、鞋類拍攝概述2.擺放好鞋子鞋子通常有幾種擺放方式，一種是可以將兩只鞋子并排放，這是最常見的擺放方式；另一種依然是并排放，但可以將兩只鞋子以相反的方向擺放，兩只鞋子的鞋尖朝向不同，這樣的畫面顯得活潑一些；再一種是可以將一只鞋子搭在另一只鞋子的上面，這樣擺放的好處是可以通過一張照片展現(xiàn)出鞋子的多個(gè)側(cè)面。一、鞋類拍攝概述3.多嘗試、多拍攝拍攝鞋子要有一定的耐心，多嘗試、多拍攝

21、才能得到好的照片。當(dāng)拍攝沒有模特穿的鞋子時(shí)，要注意多嘗試不同的擺法，選擇不同的背景，使用不同的燈光照射等。對于帶模特的鞋子拍攝，更要注重多嘗試，鼓勵(lì)模特嘗試不同的動(dòng)作，拍攝者則需要多角度進(jìn)行拍攝。一、鞋類拍攝概述4.注重細(xì)節(jié)拍攝鞋子的時(shí)候要注重細(xì)節(jié)，除了某些款式特別簡單的鞋子外，大部分鞋子的細(xì)節(jié)是很豐富的，鞋尖、鞋跟、鞋底，甚至鞋子內(nèi)部都有很多值得拍攝的細(xì)節(jié)。尤其是鞋子的內(nèi)部，常常被拍攝者忽略，其實(shí)很多鞋子可以通過拍攝其內(nèi)部細(xì)節(jié)來展現(xiàn)其材料和質(zhì)地等。鞋底也常常被忽略，其實(shí)它能反映出鞋子的防滑程度或者穿著的舒適感。一、鞋類拍攝概述5.善于運(yùn)用反射光許多鞋子由于材料的原因，可能會(huì)產(chǎn)生明顯的反射光。

22、拍攝時(shí)要學(xué)會(huì)運(yùn)用這些反射光來增強(qiáng)鞋子的質(zhì)感和立體感的展現(xiàn)。對于皮鞋來說更是如此，拍攝之前先將鞋子擦洗干凈，還可以上一些鞋油以增加鞋子的光澤感。一、鞋類拍攝概述二、鞋類拍攝效果展示鞋類拍攝效果展示如圖所示。1.拍攝解析如下圖所示，這款女式高幫皮鞋在款式方面稍顯復(fù)雜，所以要多注意細(xì)節(jié)部分裝飾的展現(xiàn)。另外，這款女式高幫皮鞋采用的是皮革質(zhì)地，所以要注意展現(xiàn)皮革應(yīng)有的光澤和質(zhì)感。對于同款不同顏色的鞋子來說，通常以某一個(gè)顏色的鞋子為主進(jìn)行拍攝，然后對其他顏色的鞋子拍攝少量的照片進(jìn)行展示即可。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋1）基本思路這款女式高幫皮鞋同款雙色，鉚釘設(shè)計(jì)，黑白經(jīng)典色加

23、上亮麗橙色，充滿青春活力的氣息。鞋表面采用了頭層牛皮，內(nèi)里襯優(yōu)質(zhì)豬皮，鞋底采用了高品質(zhì)橡膠。拍攝女式高幫皮鞋的基本思路如上圖所示。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝女式高幫皮鞋所需的器材及附件如圖所示。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋3）布光女式高幫皮鞋的拍攝布光如圖所示。通過三盞三基色燈獲得沒有色差的白光，白光通過柔光箱后被柔化，使鞋子獲得均勻的光線照射。燈光的位置位于鞋子的一側(cè)，在另一側(cè)使用反光板進(jìn)行補(bǔ)光。反光板的反光能力比較強(qiáng)，調(diào)整角度也很方便，可由助手來操作。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋2.拍攝多雙鞋子時(shí)增大光線的照射范圍同款不同色的鞋子照片通常拍攝一兩張就足夠了，主要用

24、來說明鞋子還有不同的花色。此外，可以將同款不同色的鞋子放到一起拍攝，這時(shí)需要將燈放遠(yuǎn)一些，以便增大光線的照射范圍，同時(shí)需要收縮一些光圈，讓景深范圍足夠覆蓋所有的鞋子。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋如圖所示，拍攝時(shí)將燈放在比較遠(yuǎn)的位置，以使畫面的整體光線更加均勻；并且縮小光圈，以確保兩雙鞋子都是清晰的。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋3.鞋子的前端對準(zhǔn)燈光由于鞋子表面的皮革具有一定的反光性，因此拍攝時(shí)可以借助這種反光性來展現(xiàn)皮革的質(zhì)感。要想讓鞋子表面的高光更加明顯，可以使用一些小技巧：首先需要將鞋子的前端對準(zhǔn)燈光，因?yàn)樾拥那岸顺驶⌒?，所以讓它對著燈光的方向?huì)很容易展現(xiàn)出高光反射區(qū)域；另外，讓柔光箱與

25、鞋子靠得更近一些，以增加鞋子表面高光反射區(qū)域的面積，讓鞋子看起來更有質(zhì)感，如圖所示。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋鞋子前端的拍攝4.拍攝鞋子的標(biāo)準(zhǔn)側(cè)面拍攝鞋子的標(biāo)準(zhǔn)側(cè)面照時(shí)可以按圖所示進(jìn)行擺放。因?yàn)閮芍恍拥脑煨褪窍嗤模灾恍枰故厩懊嬉恢恍纯?，后面的鞋子只是作為一種襯托。拍攝的時(shí)候，應(yīng)該對準(zhǔn)前面的鞋子進(jìn)行對焦，保證前面鞋子的標(biāo)準(zhǔn)側(cè)面得到清晰展示。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋5.多角度的展現(xiàn)鞋子本身具有立體設(shè)計(jì)，但是照片只能從某一個(gè)角度來反映平面的感覺，這是一個(gè)需要解決的問題。比較常見的解決方法是從多個(gè)角度進(jìn)行拍攝。除了最基本的前、后、左、右四個(gè)方向外，還可以從

26、傾斜的角度來拍攝，這樣即便單張照片看上去比較平面，但當(dāng)多張照片組合到一起之后，還是能說明鞋子的立體設(shè)計(jì)的。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋如圖（a）所示，以平緩的視角從正面進(jìn)行拍攝；如圖（b）所示，拍攝了鞋子的背面，展現(xiàn)了鞋跟。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋6.拍攝鞋子的內(nèi)部拍攝鞋子的內(nèi)部主要是為了展示鞋子的內(nèi)里。但是由于鞋子的內(nèi)部很深，光線不容易進(jìn)入，所以重點(diǎn)拍攝的地方是鞋幫的位置，而不是鞋子內(nèi)部的底部。在拍攝的時(shí)候，需要對燈光進(jìn)行調(diào)整，應(yīng)將燈光從側(cè)面移動(dòng)到正面，讓光線照射的方向與拍攝的方向相同，形成順光的光位，如圖所示。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋7.拍攝鞋子上腳圖鞋子上腳圖（見圖）應(yīng)注意從多角

27、度進(jìn)行拍攝，同時(shí)為了讓腳步的動(dòng)作更加自然一些，可以讓模特做一些緩慢的運(yùn)動(dòng)，如轉(zhuǎn)身等，以便于攝影師進(jìn)行抓拍。三、鞋子拍攝案例女士高幫皮鞋1.拍攝解析如下圖所示，這款男士運(yùn)動(dòng)鞋的整體顏色較淺，并且表面具有一定的光澤，為了保持商品原有的風(fēng)格，選擇了淺色背景。另外，運(yùn)動(dòng)鞋的整體造型及一些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)往往是體現(xiàn)其做工和價(jià)值的地方，因此應(yīng)該仔細(xì)刻畫。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋1）基本思路 從拍攝角度來看，側(cè)面或斜側(cè)面的視角是必不可少的。除此之外，還可以增加從頂部拍攝的角度，這樣的角度是模仿消費(fèi)者自己穿上鞋子以后觀察鞋子的角度。拍攝男士運(yùn)動(dòng)鞋的基本思路如上圖所示。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)

28、動(dòng)鞋2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝男士運(yùn)動(dòng)鞋所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、三基色燈、白色亞克力板、反光板和柔光箱。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋3）布光如圖所示，為了突出鞋子的質(zhì)感和光澤，采用單燈布光加反光板布光的方式。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋男士運(yùn)動(dòng)鞋的拍攝布光1主光（柔光箱）； 2被拍攝主體（運(yùn)動(dòng)鞋）； 3輔光（反光板）； 4照相機(jī)2.設(shè)置白平衡色溫值還原色彩這里采用設(shè)置色溫值的方式固定白平衡進(jìn)行拍攝，設(shè)置的色溫值為5 500 K。因?yàn)樵谶@個(gè)色溫值下，鞋子的色彩可以得到準(zhǔn)確的還原。在本款運(yùn)動(dòng)鞋拍攝中使用自動(dòng)白平衡拍攝，可能會(huì)出現(xiàn)色彩還原不準(zhǔn)的情況，而采用鎖定白平衡色溫值

29、，不僅可以確保色彩還原準(zhǔn)確，而且能保證一組照片色調(diào)的一致性。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋3.拍攝俯視圖將鞋子側(cè)著放置在工作臺(tái)上，就可以輕松拍攝到與俯視角度相同的照片。當(dāng)采用這種技巧拍攝時(shí)，拍攝角度一定要平緩，盡量貼近工作臺(tái)，采用平拍的角度進(jìn)行拍攝，如圖所示。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋4.高效拍攝正方形的展示圖不少的網(wǎng)店賣家會(huì)要求攝影師拍攝一些正方形的展示圖，這主要是因?yàn)楹芏鄷r(shí)候在網(wǎng)頁圖文混合檢索中，商品的縮略圖會(huì)以11的正方形來顯示，如果采用32的比例進(jìn)行拍攝，就會(huì)在縮略圖的上下或左右留下白邊。為了保證后期剪裁時(shí)有足夠的空間，建議每當(dāng)需要拍攝正方形展示圖時(shí)，都改為豎幅拍攝，以便更好地將鞋子限制在

30、11的顯示面積內(nèi)。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋如圖（a）所示，橫拍時(shí)不容易估計(jì)到后期裁剪的空間，容易導(dǎo)致鞋子超出11的邊界；如圖（b）所示，采用豎拍方式使鞋子保持在邊界內(nèi)，即可控制在11的范圍內(nèi)。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋5.拍攝鞋底的紋理對于運(yùn)動(dòng)鞋來說，鞋底的紋理是必須拍攝的內(nèi)容。首先需要拍攝一張鞋底整體的效果圖，可以借助一只鞋將另一只鞋撐起來，以展現(xiàn)鞋底的形狀和整體效果，如圖（a）所示；然后需要對鞋底的紋理進(jìn)行特寫拍攝，近距離拍攝時(shí)，應(yīng)適當(dāng)收縮光圈以獲得足夠的景深范圍，如圖（b）所示。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋6.其他細(xì)節(jié)的展現(xiàn)拍攝運(yùn)動(dòng)鞋時(shí)還要注意對細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，如圖

31、所示。在拍攝鞋子的正面和背面時(shí)，焦點(diǎn)位置的選擇比較重要，通常不要直接選擇最靠近照相機(jī)的部分進(jìn)行對焦，這樣會(huì)浪費(fèi)對焦平面前方的景深。正確的對焦位置是弧面上稍微靠后的位置。四、鞋子拍攝案例男士運(yùn)動(dòng)鞋1.拍攝解析如下圖所示，看到這款長筒靴的時(shí)候首先會(huì)注意它的材質(zhì)。與前面拍攝光潔皮革材質(zhì)的鞋子不同，這款長筒靴的外表是翻毛的面料，所以就注定了鞋子表面不可能產(chǎn)生很明顯的高光反射區(qū)域。雖然沒有明顯的高光反射區(qū)域，但是攝影師可以通過陰影來增強(qiáng)鞋子的立體感。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴五、鞋子拍攝案例女士長筒靴1）基本思路 這款長筒靴的靴筒上具有一些裝飾設(shè)計(jì)，可以對它們進(jìn)行特寫拍攝，以展現(xiàn)細(xì)節(jié)。另外，作為高跟長筒

32、靴，靴子底部的線條也應(yīng)該得到展現(xiàn)，這需要降低拍攝機(jī)位來實(shí)現(xiàn)。側(cè)面、背面等多角度全方位的展現(xiàn)也很有必要。最后需要讓模特穿上長筒靴進(jìn)行一些上腳圖的實(shí)拍。拍攝女士長筒靴的基本思路如上圖所示。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴2）器材及附件的準(zhǔn)備 拍攝女士長筒靴所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、微距鏡頭、柔光箱和銀色反光板。 3）布光 女士長筒靴的拍攝布光參見圖。通過一盞帶有柔光箱的三基色光源作為主光，獲得沒有色差的白光。沒有選用大尺寸的柔光箱，以便獲得偏硬的光質(zhì)。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴1主光（柔光箱）； 2被拍攝主體（女士高幫皮鞋）； 3輔光（反光板）； 4照相機(jī)2.尋找恰當(dāng)?shù)奈恢脤箯拿?/p>

33、暗的角度看，對焦的位置既不能太明亮也不能太暗，否則自動(dòng)對焦系統(tǒng)會(huì)難以合焦。從線條的角度看，應(yīng)該選擇具有明顯線條的區(qū)域進(jìn)行對焦。數(shù)碼單反相機(jī)的自動(dòng)對焦系統(tǒng)往往會(huì)對橫向或是縱向的線條比較敏感，微單相機(jī)的自動(dòng)對焦系統(tǒng)需要對象具有一定的對比度。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴2.尋找恰當(dāng)?shù)奈恢脤挂肱臄z出清晰的細(xì)節(jié)照片，就需要尋找那些明暗適當(dāng)，并且具有明顯線條的部分進(jìn)行對焦。對于這雙長筒靴來說，處于中間調(diào)的線條部分是理想的對焦部分，而亮閃閃的水鉆或是陰影處則不適合進(jìn)行對焦。圖（a）中的綠圈為較好的對焦位置，紅叉為較差的對焦位置；圖（b）為成功合焦后拍攝出的清晰照片。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴五、鞋子拍攝案

34、例女士長筒靴尋找恰當(dāng)?shù)奈恢脤?.降低機(jī)位拍攝底部線條拍攝鞋子底部的線條時(shí)，機(jī)位變得非常重要。正確的做法是降低照相機(jī)的高度，讓照相機(jī)貼近鞋子所在的平面，這樣鞋子底部的線條才不會(huì)被鞋子上部遮擋。此外，還需要注意兩個(gè)問題：一是不要使用廣角鏡頭來拍攝，因?yàn)檫@會(huì)使鞋子底部的線條產(chǎn)生夸張的變形，使畫面透視比例不符合實(shí)際的情況；二是鞋子的左側(cè)和右側(cè)都要拍攝到，鞋子分左右是常識(shí)，但常常被缺乏經(jīng)驗(yàn)的攝影師忽略。從不同角度以較低的機(jī)位拍攝，如圖所示。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴五、鞋子拍攝案例女士長筒靴鞋子底部線條的拍攝4.利用填充物協(xié)助拍攝靴筒當(dāng)不采用模特、單獨(dú)拍攝靴子時(shí)，需要用一些填充物讓靴子的靴筒直立起來。

35、如果需要長期拍攝靴子一類的商品，可以購買專用的靴撐。如果是自己選擇填充物，建議選擇一些比較容易造型、但同時(shí)又可以固定的物品。拍攝時(shí)考慮到靴子的形狀特點(diǎn)，建議采用豎構(gòu)圖，也就是將照相機(jī)豎起來拍攝。另外，取景角度最好是平角度，既不宜仰拍也不宜俯拍，否則靴子各部分的大小比例關(guān)系會(huì)失真。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴5.背面和側(cè)面的拍攝拍攝靴子的背面時(shí)，可以將靴子平放，兩只靴子整齊排列，這時(shí)的視角主要是展現(xiàn)鞋跟的部分，也可以結(jié)合一些近距離特寫拍攝來表現(xiàn)，如圖（a）所示。拍攝鞋子的側(cè)面時(shí)，可以將鞋子前后疊放，這樣靠近鏡頭的一只鞋子的外側(cè)可以展現(xiàn)出來，另一只鞋子的內(nèi)側(cè)可以展現(xiàn)出來，如圖（b）所示。五、鞋子拍攝

36、案例女士長筒靴五、鞋子拍攝案例女士長筒靴背面和側(cè)面的拍攝6.以地面為背景拍攝靴子上腳圖拍攝這種上腳圖的時(shí)候，建議不要采用過多的特寫拍攝，而是盡量讓靴子能夠得到完整的展現(xiàn)。此外，除了拍攝靴子穿好的樣子外，對于穿靴子的動(dòng)作也可以進(jìn)行一些拍攝。場景方面，借助地面作為背景即可，同時(shí)可以搭配一些裝飾物，以免畫面顯得過于單調(diào)，如圖所示。五、鞋子拍攝案例女士長筒靴任務(wù)三珠寶及手表的拍攝一、珠寶及手表拍攝概述1.選擇珠寶及手表無論是拍攝珠寶，還是拍攝手表，最好是選擇嶄新的被拍攝體。因?yàn)樾缕吠粫?huì)藏污納垢，并且表面的劃痕也極少，而且后期處理照片的工作量也會(huì)比較小。一、珠寶及手表拍攝概述2.準(zhǔn)備手套和氣吹手套和

37、氣吹可以說是拍攝珠寶及手表必備的工具。大部分珠寶及手表的表面都非常光潔，極易沾染指紋，如果不使用手套，則每次拍攝前都需要擦拭一遍被拍攝體，以消除指紋，這會(huì)大大降低拍攝效率。一、珠寶及手表拍攝概述2.準(zhǔn)備手套和氣吹氣吹的作用是在拍攝前及整個(gè)拍攝過程中，將被拍攝體表面的灰塵吹走。細(xì)小的灰塵在人眼看起來并不明顯，但是在燈光的作用下，再加之近距離的拍攝，很可能會(huì)非常清晰地展現(xiàn)在最終的照片里，給人一種被拍攝體不夠干凈的不良印象。一、珠寶及手表拍攝概述3.挑選合適的鏡頭最理想的鏡頭是放大倍率為1.0的專業(yè)微距鏡頭，但是這種鏡頭往往價(jià)格比較高。實(shí)際上，網(wǎng)店對于商品照片的像素要求并不高，因此如果攝影師有高像素

38、機(jī)身的話，0.3、0.5等放大倍率不是那么高的鏡頭也可以用來拍攝珠寶及手表，只不過在后期處理時(shí)需要對圖片進(jìn)行裁剪，這會(huì)損失一些圖像像素。一、珠寶及手表拍攝概述4.使用適當(dāng)?shù)墓饩€對于一些初學(xué)者來說，拍攝珠寶及手表類產(chǎn)品最好使用單光源，光質(zhì)最好為柔光。之所以要使用單光源，是因?yàn)槊吭黾右粋€(gè)光源，珠寶及手表的表面就會(huì)多增加一個(gè)高光反射區(qū)域，在照片中將體現(xiàn)為一個(gè)淺色的色塊；如果燈光太多，珠寶及手表表面的色塊就會(huì)越多。這類色塊過多，容易讓畫面顯得雜亂。一、珠寶及手表拍攝概述4.使用適當(dāng)?shù)墓饩€之所以要使用柔光，主要有兩個(gè)方面的原因：一是眾所周知的，柔光能豐富畫面的整體層次，展現(xiàn)出更多珠寶及手表的細(xì)節(jié)；二是當(dāng)

39、珠寶及手表的表面附著灰塵時(shí)，使用柔光能讓這些灰塵看起來不那么明顯；但如果使用硬光，則這些灰塵會(huì)顯得非常突出。二、珠寶及手表拍攝效果展示珠寶及手表拍攝效果展示如圖所示。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘1.拍攝解析如下圖所示，這款復(fù)古耳釘有三個(gè)拍攝難點(diǎn)：其一，耳釘?shù)难b飾物呈半球形弧面，并且光澤較強(qiáng)，這樣的構(gòu)造和材質(zhì)容易反射周遭環(huán)境中的光線，形成雜亂的光斑；其二，很難將耳釘平穩(wěn)地放在平面上；其三，拍攝這類細(xì)小物品，畫面容易變得單調(diào)，需要在構(gòu)圖方面有所突破。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘1）基本思路拍攝復(fù)古耳釘?shù)幕舅悸罚ㄒ娚蠄D）就是要解決上述三個(gè)難點(diǎn)，同時(shí)大量運(yùn)用微距鏡頭對耳釘?shù)募?xì)節(jié)進(jìn)行充

40、分的表現(xiàn)。2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝復(fù)古耳釘所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、微距鏡頭、三腳架、三基色燈和45 cm60 cm柔光罩。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘3）布光如圖所示，這款復(fù)古耳釘?shù)呐臄z布光非常簡單，主光是一盞使用了柔光箱的三基色燈，可以獲得沒有色差的白光，提供足夠的亮度，產(chǎn)生柔和的光質(zhì)。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘2.尋找可以讓耳釘平穩(wěn)放置的臺(tái)面一個(gè)適合的拍攝平臺(tái)，能讓耳釘平穩(wěn)放置，這樣一方面可以使耳釘看上去更整齊，另一方面也能避免耳釘在桌面上滾動(dòng)，影響拍攝。最終選擇首飾盒作為拍攝平臺(tái)，不僅可以讓耳釘平穩(wěn)放好，而且首飾盒材料的質(zhì)感也與耳釘相襯。如圖（a）所示，將耳釘放于平面上

41、進(jìn)行拍攝時(shí)，無法使其完全平放；如圖（b）所示，將耳釘放到首飾盒內(nèi)進(jìn)行拍攝，能獲得較好的平面效果。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘3.利用背景線條構(gòu)圖為了使構(gòu)圖有所突破，除了調(diào)整拍攝的角度外，還可以考慮結(jié)合背景來構(gòu)圖。仔細(xì)觀察背景，會(huì)發(fā)現(xiàn)作為背景的首飾盒其實(shí)有一根根縱線條，稍稍調(diào)整首飾盒的位置，可以使這些縱線條在畫面中變成斜向的線條，利用這些斜向的線條來構(gòu)成斜線構(gòu)圖，觀賞者在看照片時(shí)，視線會(huì)順著線條移動(dòng)到耳釘上，這樣既可以使耳釘凸顯，又可以使整體畫面顯得有活力。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘如圖所示，為了使畫面顯得更加活潑一些，可以使用偏大一些的光圈，使景深變得更淺，將焦點(diǎn)對準(zhǔn)位于前面

42、或是后面的耳釘，使另一個(gè)耳釘處于虛化的狀態(tài)。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘4.找到多余的光源并消除反光在實(shí)際拍攝中，耳釘?shù)谋砻婧芸赡艹霈F(xiàn)一些小的高光點(diǎn)，這些高光點(diǎn)是由環(huán)境中其他多余的光源產(chǎn)生的。要消除這些高光點(diǎn)就必須找到相應(yīng)的光源可能是窗戶、鏡子或拍攝者自身等。三、珠寶拍攝案例復(fù)古耳釘5.拍攝耳釘背面的細(xì)節(jié)拍攝完耳釘?shù)恼婧?，一定要記得拍攝耳釘背面的情況，這點(diǎn)常常被拍攝者忽略。拍攝耳釘背面的時(shí)候，需要有足夠大的景深范圍（通常需要收縮光圈），這樣才能使背面的細(xì)節(jié)得到清晰的展現(xiàn)。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表1.拍攝解析手表既是一種工具，也是一種裝飾品，同時(shí)也具有奢侈品的性質(zhì)。手表的工具屬性已經(jīng)被人熟知，因此

43、在拍攝時(shí)應(yīng)重點(diǎn)展現(xiàn)手表的后兩種屬性，這就要求照片本身能夠體現(xiàn)出手表的質(zhì)感，通過外在圖像來展現(xiàn)手表的內(nèi)在品質(zhì)。1）基本思路如下圖所示，這款手表采用金屬搭扣表帶，金屬色表盤的外沿與深色表盤產(chǎn)生一種明暗對比的效果，拍攝時(shí)可以通過光線的運(yùn)用展現(xiàn)出金屬材質(zhì)部分的光澤感。2）器材及附件的準(zhǔn)備拍攝時(shí)尚手表所需的器材及附件主要包括數(shù)碼單反相機(jī)或微單相機(jī)、微距鏡頭、三腳架、三基色燈、靜物棚、白色和黑色的背景。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表四、手表拍攝案例時(shí)尚手表3）布光如圖所示，將手表放置在靜物棚內(nèi)，燈光穿過靜物棚產(chǎn)生柔化效果，這種柔和的光線能夠很好地將手表的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來。背景方面采用了白色和黑色兩種背景，分別用于外

44、包裝盒和手表本身的拍攝。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表1被拍攝主體（手表）； 2主光（柔光箱）； 3背景； 4照相機(jī)四、手表拍攝案例時(shí)尚手表2.選擇白色背景以突出產(chǎn)品包裝有時(shí)候，人們購買手表是為了作為禮品來贈(zèng)送的，這時(shí)拍攝手表就必須對包裝盒進(jìn)行展示，同時(shí)也可以對包裝盒上有關(guān)手表的相關(guān)信息進(jìn)行展示。由于這款手表的包裝盒是深色的，因此應(yīng)使用白色背景來拍攝。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表3.使用黑色背景時(shí)降低曝光補(bǔ)償值為了與手表形成對比，并提升畫面的品質(zhì)感，拍攝手表時(shí)采用了黑色的抓絨背景。由于采用的是光圈優(yōu)先模式，根據(jù)“白、加、黑、減”的原則，拍攝時(shí)可以直接設(shè)置曝光補(bǔ)償值為-1 EV。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表3

45、.使用黑色背景時(shí)降低曝光補(bǔ)償值降低曝光補(bǔ)償值，一方面是為了防止手表曝光過度；另一方面，抓絨背景上常常會(huì)沾有一些灰塵顆?；蚴敲l(fā)等，降低曝光補(bǔ)償值可以讓這些雜物隱藏在陰影中，減少對于畫面的破壞，降低后期處理時(shí)的工作量。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表4.使用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)后進(jìn)行細(xì)節(jié)拍攝手表的表盤是表現(xiàn)的重點(diǎn)，指針、布局、數(shù)字等都是值得刻畫的重點(diǎn)。拍攝表盤時(shí)的難點(diǎn)在于清晰度范圍的控制。清晰度范圍主要受兩個(gè)方面的影響：一是光圈的大小，二是焦點(diǎn)的位置。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表4.使用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)后進(jìn)行細(xì)節(jié)拍攝拍攝完一張照片后最好回放照片，檢查一下指針和表盤上的文字、刻度等是否清晰，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)自動(dòng)對焦系

46、統(tǒng)將焦點(diǎn)對準(zhǔn)表盤玻璃表面的情況。在這個(gè)拍攝過程中，使用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)是必不可少的，這可以有效地避免焦點(diǎn)的偏移。手表細(xì)節(jié)的拍攝如圖所示。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表拍攝表盤時(shí)，除了從傳統(tǒng)的正面角度進(jìn)行拍攝外，還可以從斜向45的角度進(jìn)行拍攝，以展現(xiàn)盤面的立體構(gòu)造，如圖所示。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表拍攝表盤時(shí)，除了從傳統(tǒng)的正面角度進(jìn)行拍攝外，還可以從斜向45的角度進(jìn)行拍攝，以展現(xiàn)盤面的立體構(gòu)造，如圖所示。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表對于表鏈來說，主要是使用微距鏡頭進(jìn)行近距離拍攝，在景深方面可以稍稍靈活一些，不一定要使用很小的光圈去拍攝，可以使用偏大的光圈營造出虛化效果，從而突出表鏈的細(xì)節(jié)。四、手表拍攝案例時(shí)尚手表5.減少曝光補(bǔ)償值使表鏈獲得正確曝光對于諸如表鏈等附送品進(jìn)行拍攝時(shí)，不宜刻畫過細(xì)，因?yàn)楫吘拐故镜闹攸c(diǎn)是商