建筑尺度與距離

1、建筑尺度與距離總結(jié)語：古希臘建筑和雕塑藝術(shù)是兩門密不可分息息相關(guān)的藝術(shù)。在古希臘藝術(shù)中他們相互完善相互補(bǔ)充。二者之間無先后與優(yōu)劣之分。古希臘建筑通過它自身的尺度感，體量感,材料的質(zhì)感，造型色彩以及建筑自身所載的繪畫及雕刻藝術(shù)給人以巨大強(qiáng)烈的震撼，它強(qiáng)大的藝術(shù)生命力令它經(jīng)久不衰。它的梁柱結(jié)構(gòu)，它的建筑構(gòu)件特定的組合方式及藝術(shù)修飾手法，深深地久遠(yuǎn)地影響歐洲建筑達(dá)兩千年之久。因此我們可以說，古希臘的建筑是西歐建筑的開拓者?！叭耸侨f物的尺度”希臘人認(rèn)為人追求幸福美滿是天經(jīng)地義的。人的自然本性得到張揚(yáng)。希臘神廟的的特色，一方面是它的缺陷，而另一方面則是他迄今為止無與倫比的高超之處。不足之處是其忽略內(nèi)部空

2、間；高超之處則在于人體尺度的絕妙運(yùn)用。我們?cè)跉v代建筑評(píng)論的發(fā)展中，可以看到希臘神廟的崇拜者和詆毀者進(jìn)行著長期的爭辯。神廟的人體尺度感；而賴特及其追隨者對(duì)其忽視內(nèi)部空間感感到遺憾。）（當(dāng)代也可以看到最有聲望的現(xiàn)代建筑師在評(píng)論希臘神廟中相對(duì)對(duì)立?？虏嘉饕捌渥冯S者贊賞。通過柱式特點(diǎn)分析以人為尺度的依據(jù)：三種柱式各有特點(diǎn)，陶立克的柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺(tái)面上拔地而起，柱子的收分和卷殺十分明顯，力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。愛奧尼克，其外在形體修長、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美。科林斯的柱身與愛奧尼克相似，而柱頭則

3、更為華麗，形如倒鐘，四周飾以鋸齒狀葉片，宛如滿盛卷草的花籃。從比例與規(guī)范來看，陶立克一般是柱高為底徑的4-6倍，檐部高度約為整個(gè)柱子的1/4,而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2-1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美。愛奧尼克，柱高一般為底徑的9-10倍，檐部高度約為整個(gè)柱式的1/5,柱子之間的距離約為柱子直徑的兩倍，十分有序而和美?？屏炙?，在比例、規(guī)范上與愛奧尼克相似。這些比例與規(guī)范，與這些柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。通過對(duì)希臘建筑的

4、柱式外在形體的風(fēng)格可以看出，希臘建筑都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。舉例主觀說明尺度可以大概的帶幾句帕蒂農(nóng)神廟的人體尺度主要體現(xiàn)在：在觀賞者的視高上，本來像帕蒂農(nóng)神廟這種高大的建筑物會(huì)發(fā)生類似于拍照時(shí)視距過近的魚眼”現(xiàn)象，但是它通過調(diào)整東西兩端的基礎(chǔ)和檐部呈翹曲線，角柱增粗以及傾斜，所有的柱子交于2.1公里高的上空的一點(diǎn)等方法，在正常人體尺度的視角增加了建筑物的藝術(shù)效果。下面是我又找了一段關(guān)于這個(gè)的：雕塑希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的?？梢哉f，希臘建筑就是用石

5、材雕刻出來的藝術(shù)品。從愛奧尼克柱式柱頭上的旋渦，科林斯式柱式柱頭上的由忍冬草葉片組成的花籃，到女郎雕像柱式上神態(tài)自如的少女，各神廟山墻檐口上的浮雕，都是精美的雕刻藝術(shù)。由此可見，雕刻是古希臘建筑的一個(gè)重要的組成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也正是因?yàn)榈窨?，是希臘建筑顯得更加神秘，高貴，完美和諧。二談其距離不如說是指其建筑的平面構(gòu)成平面構(gòu)成為1:1.618或1:2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因?yàn)樵陉柟獾恼找拢鹘ㄖa(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實(shí)變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強(qiáng)了希臘

6、建筑的雕刻藝術(shù)的特色。希臘建筑以人為尺度，距離上已達(dá)到最佳視覺效果為前提。正因這些設(shè)計(jì)讓其可以留芳七世紀(jì)之久。古希臘建筑一切的設(shè)計(jì)都跟距離有關(guān)。距離的遠(yuǎn)近直接關(guān)聯(lián)到視覺。舉例神廟一些校正視覺的措施，令人嘆為觀止?；_(tái)基的棱線向上拱起成弧線形，東西端中部高起60毫米，南北兩側(cè)的棱線中線處高起110毫米。檐口、檐壁的水平線也做了類似處理，有效地防止了中部下陷的感覺。角柱的軸線向里傾斜60毫米，各柱軸線按其延長線在臺(tái)基上空2.4公里處相交的規(guī)律排列，避免了外傾感。其他如柱身輪廓有卷殺和收分，盡端開間稍小，角柱稍粗，以避免在天空背景上會(huì)顯得細(xì)小的錯(cuò)覺，使建筑形象穩(wěn)定、平直、豐滿。古希臘雕塑通過參照人的形象來塑造。簡樸中透露出一種精致，是高貴的單純，靜謐的偉大。他們與人們的距離卻又如此親切而熟悉。散發(fā)這一種威嚴(yán)端莊但不是等級(jí)權(quán)貴高高在上?，F(xiàn)在的雅典衛(wèi)城七個(gè)世紀(jì)已經(jīng)過去但他的端莊的神態(tài)淡然的姿態(tài)仍然佇立在此。整個(gè)尺度給人感覺敬畏而舒適現(xiàn)在雅典全景仍然保留著古典建筑風(fēng)格ftIIFi建筑與雕塑融