第二十二節(jié)：勛伯格 (2)

1、勛伯格 甘肅省臨洮縣文峰中學(xué)趙婉玲 截止20世紀(jì)西方音樂發(fā)展的脈絡(luò) 音樂特點(diǎn)巴洛克 ：復(fù)調(diào)、宏偉壯觀、充滿活力古典主義：主調(diào)、崇尚理性、形式嚴(yán)謹(jǐn) 浪漫主義：反對理性崇拜、歌頌本能和情感印象主義：突出對外界的主觀印象和感受共同點(diǎn)：均屬調(diào)性音樂調(diào)性音樂：即有調(diào)性的音樂。調(diào)中各音對主音有傾向性。在調(diào)性音樂中總存在著一個(gè)作為中心的音，和弦的構(gòu)成和曲調(diào)的進(jìn)行及收束方式都圍繞著這個(gè)中心音進(jìn)行。我們就要沿著這條長河，繼續(xù)學(xué)習(xí)新的音樂時(shí)期-現(xiàn)代主義音樂時(shí)代請大家首先聆聽古典主義時(shí)期小星星變奏曲和現(xiàn)代主義音樂時(shí)期預(yù)兆兩首樂曲片段：1.哼唱兩首作品的旋律2.從旋律出發(fā)兩首樂曲又分別給我們帶來了什么樣的感受（1）小

2、星星變奏曲旋律清晰、調(diào)性鮮明，大調(diào)音樂明朗、活潑。（2）預(yù)兆旋律線不明朗，調(diào)性不明，音樂色彩迷蒙空幻，給人恐懼驚怵的感覺。復(fù)聽預(yù)兆 總結(jié)其聽覺感受（緊張、焦慮、恐懼、絕望） 音樂特點(diǎn)調(diào)性：從半音化走向無調(diào)性，取消了能夠確立調(diào)性的七個(gè)自然音和五個(gè)變化音的區(qū)別，十二個(gè)音都很重要，沒有一個(gè)音取得中心地位旋律進(jìn)行：零碎、急促和弦：尖銳、不協(xié)和節(jié)拍：不對稱曲式結(jié)構(gòu):不清晰以上作品其實(shí)是20世紀(jì)初現(xiàn)代主義音樂最重要的流派的代表之一表現(xiàn)主義音樂內(nèi)容與語言的特點(diǎn)，他的作者是美籍奧地利作曲家勛伯格。綜上所述歐洲進(jìn)入20世紀(jì)初，音樂的發(fā)展已經(jīng)出現(xiàn)了新的趨向即：進(jìn)入了現(xiàn)代主義音樂時(shí)期，其突出代表就是表現(xiàn)主義音樂和他

3、的創(chuàng)始人勛伯格。音樂最突出的特點(diǎn)就是打破傳統(tǒng)手段的束縛概括有以下幾個(gè)方面請?jiān)诖溯斎肽奈谋?。請?jiān)诖溯斎肽奈谋?。請?jiān)诖溯斎肽臉?biāo)題請?jiān)诖溯斎肽奈谋尽Ｕ堅(jiān)诖溯斎肽奈谋?。請?jiān)诖溯斎肽臉?biāo)題請?jiān)诖溯斎肽奈谋尽Ｕ堅(jiān)诖溯斎肽奈谋?。勛伯格和他的音樂勛伯格?0世紀(jì)最有影響的作曲家之一，也是一名音樂教育家和理論家，并在其努力下形成了一個(gè)學(xué)派，在20世紀(jì)是少有的。生平:勛伯格（1874-1951）生于奧地利維也納，8歲自學(xué)小提琴，后自學(xué)大提琴，12歲開始作曲，16歲父親去世，迫于生計(jì)任銀行小職員，同時(shí)自學(xué)作曲，期間師從亞歷山大策姆林斯基學(xué)習(xí)了幾個(gè)月的對位法，而這就是后來成為現(xiàn)代音樂杰出作曲家的勛伯格所

4、受到的唯一的正規(guī)音樂教育。從此，他開始了音樂創(chuàng)作生涯。1897年，他的處女作D大調(diào)弦樂四重奏問世。1901年他來到柏林，執(zhí)教于斯頓音樂學(xué)院。后來又回到了維也納，于1910年擔(dān)任了音樂學(xué)院的和聲教師。第一次世界大戰(zhàn)開始后，勛伯格參加了奧地利軍隊(duì)。戰(zhàn)后在柏林普魯士藝術(shù)學(xué)院任教。1933年勛伯格離職赴美，擔(dān)任加利福尼亞大學(xué)的音樂教授。1941年他取得美國國籍，在那里定居，直到1951年逝世。勛伯格和他的音樂勛伯格是一位具有大膽創(chuàng)新精神的作曲家，他的作品曾經(jīng)引起過很大的爭議。他首創(chuàng)了十二音體系的無調(diào)性音樂，并且培養(yǎng)了許多十二音體系的作曲家。他和他的學(xué)生貝爾格、威伯恩被合稱為新維也納樂派，即表現(xiàn)主義音樂

5、流派。他對音樂所進(jìn)行的重大的、具有劃時(shí)代意義的改革，影響了一大批年輕作曲家，如達(dá)拉皮科拉、欣涅克以及肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到了他的影響。個(gè)人創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期早期：1908年以前為調(diào)性時(shí)期。主要受勃拉姆斯和瓦格納的影響，作品充滿德國晚期浪漫主義音樂的氣息，并把以瓦格納為代表的半音化創(chuàng)作技法發(fā)展到了極限。如弦樂六重奏升華之夜(1899，于1917年改編為弦樂隊(duì)曲)、康塔塔古雷之歌(1900-1901)、交響詩普萊雅斯和梅麗桑德(1903)等。中期：1908-1920年前后為無調(diào)性時(shí)期，他開始探索一種新的無調(diào)性的音樂風(fēng)格，標(biāo)志著他的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的階段。不同音高的各音之間的結(jié)合，不再像傳統(tǒng)音樂

6、那樣，以某個(gè)音為中心，不協(xié)和和弦也不再像傳統(tǒng)的音樂那樣，需要解決到協(xié)和和弦。勛伯格采用無調(diào)性音樂風(fēng)格是同他作品中的表現(xiàn)主義特征相聯(lián)系的。他從表現(xiàn)主義美學(xué)思想中汲取靈感，先后創(chuàng)作了一批無調(diào)性作品，成為第一位放棄調(diào)性的作曲家。如單人劇期待(1909)和說白歌唱月迷皮埃羅(1912)等。這些作品表現(xiàn)了諸如絕望、恐懼、緊張、痛苦等病態(tài)心理或情緒，音樂語言夸張、變形、怪誕。在月迷皮埃羅中，勛伯格還發(fā)展了一種介于說話與歌唱之間的說白歌唱。無調(diào)性階段的重要作品還有五首管弦樂小品(1909)，戲劇配樂幸運(yùn)的手(1913)等。個(gè)人創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期音頻賞析往事1.提問：請聆聽音樂對比欣賞往事所展現(xiàn)的音樂情緒情感與預(yù)

7、兆的異同？（同：不和諧，怪異；異：帶有抒情、沉思的情緒）2.再一次的聆聽往事提問：從旋律、和聲、音色上體會(huì)樂曲帶給我們的感受。（旋律簡單、和聲豐富、音色精致、細(xì)膩）個(gè)人創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期晚期：1920年以后為十二音技法時(shí)期。經(jīng)過長期的探索，勛伯格在無調(diào)性音樂的基礎(chǔ)上，找到了一種組織音樂材料的新方法，形成了所謂十二音音樂。作曲家用半音階中的12個(gè)音，自由組成一個(gè)音列，音列可以原形使用，也可以逆行、倒置、倒置逆行。這4種音列形式可移置于半音階的任何高度，從而可形成48種樣式。音列中的各音(全部或部分)既可相繼出現(xiàn)形成曲調(diào)，也可同時(shí)出現(xiàn)形成和弦，以此構(gòu)成全曲。勛伯格后期基本上采用十二音技法進(jìn)行創(chuàng)作，重要

8、作品有樂隊(duì)變奏曲(1926-1928)、小提琴協(xié)奏曲(1935-1936)、鋼琴協(xié)奏曲(1942)、華沙幸存者(為朗誦、男聲合唱及樂隊(duì)而作，1947)、歌劇摩西與亞倫(1951)等。他在晚年偶爾也寫作有調(diào)性的作品。勛伯格的理論貢獻(xiàn)他的理論著作和聲學(xué)(1911)、音樂的思想與邏輯(1934-1936，未完成)、音樂創(chuàng)作基礎(chǔ)(1948)、配器學(xué)(1949)和和聲的結(jié)構(gòu)功能(1937-1948)以及論文集風(fēng)格與思想(1950)等也都具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。勛伯格的歷史貢獻(xiàn)：無調(diào)性和十二音音樂勛伯格是20世紀(jì)最有影響的作曲家之一。對西方音樂而言幾個(gè)世紀(jì)以來音樂都是有調(diào)性的，而無調(diào)性音樂當(dāng)然是對于傳統(tǒng)的一個(gè)突破，從無調(diào)性音樂進(jìn)一步發(fā)展而來的十二音音樂更是提出了一種新的不同于傳統(tǒng)的作曲方法。由于他和他的學(xué)生使用無調(diào)性和十二音方法作曲，使音樂