展望與亨利摩爾作品賞析課件

1、(最新整理)展望與亨利摩爾作品賞析2021/7/261李銘陽0604090103尊重自然，忠于環(huán)境 對展望與亨利摩爾的作品賞析2021/7/262關(guān)于展望 1962年生于北京，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，研究生學(xué)歷。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院副教授；曾任中央美術(shù)學(xué)院雕塑研究所代理所長，中國美術(shù)家協(xié)會雕塑藝術(shù)委員會委員，首都規(guī)劃建設(shè)專家咨詢組織專家，北京城市科學(xué)研究會城市雕塑與環(huán)境藝術(shù)委員會委員。代表作“假山石”，是美國大都會博物館首次收藏的中國當(dāng)代雕塑品；同時也是舊金山deyang美術(shù)館、波士頓美術(shù)館等收藏陳列的首件中國當(dāng)代雕塑作品。今年，倫敦大英博物館為慶祝中國年展覽也以展望的巨大假山石放置于

2、展場為期一年作為中國當(dāng)代藝術(shù)的重點展示。 1999年發(fā)表學(xué)術(shù)論文，首次提出“觀念性雕塑”的概念。作品被收錄和介紹的重要美術(shù)史著作還有中國美術(shù)全集、中國雕塑五十年、中國城市雕塑五十年、中國的文化與藝術(shù)（美國）、明天的藝術(shù)（法國），中國美術(shù)二十年啟示錄、世界雕塑全集、墻中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史與邊界、中國當(dāng)代藝術(shù)指南（德國）等。 策劃過中央美術(shù)學(xué)院雕塑研究所的五十周年回顧展“半個世紀(jì)的足跡”。2021/7/263展望作品公海浮石 2000 跨越12海里 公海浮石漂流 這件作品是在北京郊區(qū)的山溝里用不銹鋼板復(fù)制的一塊假石頭,由于它是用板材合成,空心、并經(jīng)過密封,所以能漂浮在水上,也可以懸掛在空中。因為地球

3、上除了公共海域、南、北兩極,陸地和近海幾乎所有的空間領(lǐng)域都已被國家或私人分割、占有。所以作為一次公共藝術(shù)實驗,把石頭作品送到公共的海域?！翱缭?2海里”意既進(jìn)入公海，在那里，作品將隨波逐流，其未來也是極其不確定的。 展望用這種在公海展示藝術(shù)品的獨特方式來和環(huán)境發(fā)生反應(yīng)。他在石頭上用不同語言的文字來友好的延續(xù)作品的傳播。這是具有環(huán)球藝術(shù)性質(zhì)的環(huán)境藝術(shù)作品。石頭本不會浮，而作者通過對材質(zhì)的大膽革新賦予了其新的生命。2021/7/264“我的宇宙” 2011年11月262月25日 回到“爆炸”一瞬間 觀者被大小不一、高低錯落、懸空放置的7000多塊“爆炸碎石”以及前后左右上下六個方向的大屏幕視頻所包

4、圍。展望用最新型的高速攝像機(jī)以每秒兩千格的速度，從六個不同角度拍下了一塊長約五米重達(dá)幾十噸的巨石爆炸的場面。這個場景被極度慢放，一塊石頭分裂出上千個初始的形狀，緩慢地?fù)涿娑鴣?。依照實際爆炸碎石的形狀，藝術(shù)家用不銹鋼制作了7000多件復(fù)制品，完全按照爆炸的軌跡呈現(xiàn)。 爆炸是一次性的能量爆發(fā)，是毀滅和死亡，但也是重生的起初。每一粒碎石在爆炸瞬間也開啟了屬于各自的獨一無二的軌跡。人們置身其中，感悟到的是宇宙的震撼力。用這種方式讓人真切的體會到平時并無法捕捉到的影像?！安讳P鋼的反射帶給我們一種虛幻的感覺，同時也帶給我們?nèi)祟惪孔约旱闹腔壑圃斓挠篮愕囊饽?。”展望作?021/7/265素園造石機(jī) 1小時等

5、于1億年 2010 主廳中間放置“素園造石機(jī)”的裝置，在另一個空間放置一些已經(jīng)造好的“假山石”。大廳黑暗，造石機(jī)器和已造出的山石上裝置射燈，背景大屏幕同時播放自然界風(fēng)雨地震海浪等的畫面，立體音響，過道播放造石過程循環(huán)錄像。 一般來說，各種怪石的形成一般要上億年才能完成，展望發(fā)明了一個裝置：它可以模擬自然現(xiàn)象“風(fēng)、雨、浪、震、火”等，在一小時內(nèi)完成制造有著天然形狀的太湖石的過程。 在這件作品中，我感受到的是人們長久與自然抗?fàn)幍氖聦?。人們渴望模仿自然直到征服自然，人們發(fā)明高科技企圖用一小時的時間來做出大自然一億年雕琢而成的山石。這個機(jī)器就像是我們這個高速發(fā)展而有些畸形的科技社會。然而科技在發(fā)達(dá)，卻

6、始終無法超越自然的鬼斧神工。其中的意味值得我們深深的反思。 展望作品2021/7/266展望與太湖石 “假山石”系列是藝術(shù)家展望最重要的代表作。其中，他的假山石系列使用鏡面不銹鋼復(fù)制了天然太湖石，在“當(dāng)代”材料和傳統(tǒng)園林中找尋傳承脈絡(luò)。 假山石在古代是文人的一種情感寄托，人們將山石置于自己的庭院園林之中，發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，用假山石點綴環(huán)境，使假山石和環(huán)境和諧的融為一體。一塊假山石被放置在不同的環(huán)境中，就會被賦予各種各樣的格調(diào)和情感。滿足了人們對于親近自然的渴望。 而隨著社會的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，高樓大廈擋住了一個又一個園林，那些古時人們追求平靜，逃離世俗的寧靜之地，被越來越多的鋼筋水泥和噪聲所埋

7、沒。越來越多的庭院消失了，然而假山石還在，但是它們脫離了自己所適合的環(huán)境，越發(fā)的顯得格格不入了。觀賞性的文人雅趣也不復(fù)存在。假山石本身想營造的閑逸安靜的氛圍已經(jīng)改變了。假山石成了一個空洞的符號，真正用心體會其意義的人也越來越少。 展望發(fā)現(xiàn)了這一點，為了改變這一現(xiàn)狀，開始了不銹鋼假山石計劃。他用不銹鋼復(fù)制假山石，給了假山石第二次生命。他把假山石人工化，鋼鐵正符合了這個城市化迅速發(fā)展的大環(huán)境。那些一個個不銹鋼山石反射著陽光，同時也反射出這個浮躁，機(jī)械化的社會。這時候，整個城市變成了一個園林，而不銹鋼山石在其中賦予作者的情感。 展望用這種帶有嘲諷意味的創(chuàng)作來讓人們發(fā)現(xiàn)我們所處環(huán)境的荒謬。石頭不在是石

8、頭，自然慢慢披上冰冷堅硬的外殼。既和諧這個環(huán)境，又諷刺這個環(huán)境。在這種矛盾中，其意義得到升華，情感得到釋放。 展望給了假山石一個獨一無二的意義。他無時無刻不在提醒我們?nèi)祟惻c自然的關(guān)系。用“不銹鋼假山石”這一人工的自然，恰恰是這個時代的隱喻表達(dá)。2021/7/267關(guān)于亨利摩爾 亨利斯賓賽摩爾， (Henry Spencer Moore，1898年7月30日1986年8月31日)，英國雕塑家。 亨利摩爾是國際藝壇備受推崇的現(xiàn)代雕塑大師，被譽為歷史上最杰出的雕塑家之一，其作品被世界各大博物館廣為收藏和展覽。他的作品繼承了布蘭庫斯、羅丹、米開朗基羅等世界著名雕塑大師的藝術(shù)傳統(tǒng)風(fēng)格，吸收了歐洲中世紀(jì)、

9、古希臘、埃及、古墨西哥、非洲和東方的古典傳統(tǒng)，其創(chuàng)作意識對20世紀(jì)的雕塑和造型藝術(shù)家具有廣泛和深遠(yuǎn)的影響。 帶空洞、斜倚的人物造型是最典型的摩爾的雕塑樣式。這種造型被認(rèn)為是他受到1925年在巴黎看到的一個名叫Chac Mool的托爾特克-瑪雅雕塑的啟發(fā)發(fā)展而來的。 摩爾早期作品上的空洞通常采用比較傳統(tǒng)的形式，如彎曲的手臂狀與主體相連。后來，逐漸演變成為主體軀干上的空洞，因此造成主體凹凸或彎曲的外形。2021/7/268亨利摩爾作品“斜倚的人形” (1951年)，表現(xiàn)一個高度精簡、抽象的女性形象，是摩爾雕塑風(fēng)格的典型代表。 作品的構(gòu)圖單純,主題明確,近乎于抽象的形體也顯得簡潔明了。兩米多長的雕像

10、比較清楚地顯示出了人體大致的比例關(guān)系，身上被鑿出的兩個大窟隆是摩爾常用的表現(xiàn)手法，仿佛是人的骨架突體部分的結(jié)構(gòu)空間。整個雕像象是一個貴族婦女，呈斜倚的姿勢，頭部微向上仰起，乳房高聳，略似古墨西哥的雨神。 作品中引人注目的“洞”是摩爾獨特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。圓孔處理頸、胸、腹部的體積，流暢自然，充滿韻味。虛空的洞與實體達(dá)到了“虛實相生”的境界。 這一系列的作品光滑柔和，使人心情平靜，陽光拂過表面，反射出柔和的高光。與周圍的生機(jī)勃勃的景色相輔相成。抽象而慈祥的形象反應(yīng)出作者平靜的心情。作品的顏色也經(jīng)過仔細(xì)推敲，來與環(huán)境相融合。2021/7/269亨利摩爾作品“家庭群像”（1950年）銅, 位于英國St

11、evenage的Barclay學(xué)校，是摩爾二戰(zhàn)后的第一件大尺寸委托創(chuàng)作。 作品中，母親雙手環(huán)繞著孩子的腰部，父親托著孩子的雙腿,他們的頭部自然地轉(zhuǎn)向自己心愛的兒子,給人慈祥與愛憐的感覺；孩子在父母的環(huán)抱中，顯得活潑卻又安詳；整個作品充滿了一種寧靜而溫馨的情調(diào)，使人沉浸在天倫之樂的氛圍中。 在人物空間關(guān)系的藝術(shù)處理上，亨利摩爾有意識地把孩子處理在父母雙手的環(huán)抱之間，使孩子橫臥的臀部剛好坐在母親的膝蓋上，形成有機(jī)的連接，同時三個形象又相對獨立，互不阻擋。這樣的處理，即表示了家庭成員間獨立的人格，又巧妙地告訴公眾，孩子是聯(lián)系父母的重要紐帶。通過家庭和人物主題的創(chuàng)作，亨利摩爾充分地顯示了對母愛和人倫幸

12、福的關(guān)注，表現(xiàn)了他作為一個人道主義者對社會生活和家庭生活的理想。 表達(dá)家庭美好生活的作品有很多，而亨利摩爾作為其中的代表作，更是有其經(jīng)典之處，三者的姿態(tài)，輪廓，重心，位置，都經(jīng)過精心的設(shè)計。同樣光潔的表面柔和而平靜。2021/7/2610亨利摩爾作品王與后，青銅雕像，高161.3厘米，英國現(xiàn)代雕塑大師亨利摩爾（Henry Moore，1898-1986），創(chuàng)作于1952年至1953年間，位于蘇格蘭曠野。 摩爾說，王的頭部，是冠、胡須和顏面的綜合體，象征著原始王權(quán)和一種動物性的潘神似的氣質(zhì)的混合。 王的姿態(tài)比起后來顯得較為從容和自信，而后則更為端莊，而且?guī)c帝后的感覺。想以此說明人類的溫良和原始

13、皇權(quán)觀念之間的對比關(guān)系。 作品是亨利摩爾受英格蘭威廉爵士的委托而創(chuàng)作的，并且被他天才地指定放在蘇格蘭貧瘠的丘陵地帶的一片曠野之中。這對童話般的統(tǒng)治者的形象便與悠久的英國歷史以及童話式的傳統(tǒng)觀念聯(lián)系在一起。他們仿佛從遙遠(yuǎn)的古代一直端坐到今天，莊嚴(yán)而親切，靜靜地伴隨著荒原，永遠(yuǎn)如斯，喚起了人們無限的充滿詩意的聯(lián)想。自然環(huán)境的襯托更增加了這尊雕塑意味無窮的歷史感與神秘感，這仿佛是向人類原始文明的呼喚，也朦朧地表達(dá)了現(xiàn)代人的迷惘與失落。 這件作品作為扁平造型的代表。用簡練的平片形產(chǎn)生了起伏的立體空間。2021/7/2611 亨利摩爾是國際藝壇倍受推崇的現(xiàn)代雕塑大師，他的作品除了具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵和觀賞

14、性外，更強(qiáng)調(diào)與大自然的和諧關(guān)系，有很強(qiáng)的裝飾和美化環(huán)境的作用。 當(dāng)他想表達(dá)積極樂觀，愉快溫暖的時候，他的作品會打磨的光滑有致，帶給人們一種舒暢，放松而歡樂的感覺。而當(dāng)他把作品保留刀工的痕跡，營造粗糙感覺的時候，我們則感到的是時光的雕琢與滄桑感。他的作品特點“洞”在他有意識的安排下，一方面擴(kuò)大了雕塑的內(nèi)在張力,使觀眾真切地感受到了人體的自然構(gòu)成,另一方面強(qiáng)調(diào)了雕塑中不同部分的聯(lián)系，提示出雕像與空間的關(guān)系，增加了三度空間感，使觀眾在對雕塑進(jìn)行不同視點的觀賞時，能夠感受到雕像形體和背景的不同變化，從而產(chǎn)生出美的意境。 一件好的作品，要有它的節(jié)奏和律動，能與自然界和諧的融為一體?？此倪@些人像，完美的

15、弧線，柔和平滑。恰到好處的孔洞，通透自然，虛實相生。凹凸面的結(jié)合，對比強(qiáng)烈。他從空洞、薄殼、套疊、穿插等等手法中把人物的因素大膽而自由地異化為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。 摩爾說，他的雕刻越來越少有描述性，越來越少有寫實性的外貌，只有這樣，他才能最集中的表現(xiàn)人物心理。亨利摩爾藝術(shù)主張2021/7/2612 亨利摩爾在觀察自然界有機(jī)形體（如甲殼、骨骼、石塊、樹根等）中領(lǐng)悟空間、形態(tài)的虛實關(guān)系，自然力賦予形態(tài)的影響等等，使自己的作品盡量符合自然力的法則。他說：“大自然中即存在不對稱法則，被海浪沖洗得平滑的卵石，顯示了石頭損耗和磨蝕的不對稱的法則?！薄皹涞年P(guān)節(jié)一個個有力而又自然地把樹干從一個方向擰向另一個方向，它們是理想的木雕?！彼瑫r從原始藝術(shù)中不斷汲取，他說：“一切原始藝術(shù)最突出的特點，是它們那生氣勃勃的活力。這是人民對生活的直接感受的再現(xiàn)。”所以在他的創(chuàng)作中，首先追求物體的質(zhì)感，保留材料本來的美質(zhì)。他寧肯要求一件雕刻象一塊“有生命”的石頭或樹干，而不要求它們完全象一個有生命的人。 有人說亨利摩爾是受了中國假山的啟發(fā)，似乎沒有中國假山，他就失去了創(chuàng)作靈感。我認(rèn)為，他的作品和中國假山這間的共同之點，在于兩者既是單獨的觀賞對象，又是地道的環(huán)境藝術(shù)，正如亨利摩爾有時候稱自己是環(huán)境藝術(shù)家那樣，他把雕塑作品從屋室中、展廳里搬到了陽光下、露天中，讓作品進(jìn)入生活的場景，成為生活