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1、影片(yngpin)解讀基本點許雙敏2014、09共三十頁一、主題(zht)主題: 電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵&電影所要表現(xiàn)的主題與思想; 它滲透和體現(xiàn)作者的世界觀、人生觀和價值觀; 體現(xiàn)作者對生活(shnghu)的認(rèn)識和感情。 特點: 多元化、多側(cè)面化、多切入點。 他是動作和人物的內(nèi)涵,是情節(jié)和事件的外延。 共三十頁一、主題(zht)兩個層次:(1)影片的內(nèi)容或者是作者,力圖告訴我們什么? 符號? 比喻? 暗示? 造型 象征? 細(xì)節(jié)? 道具? 臺詞?(2) 通過對電影的主題、立意和影片的整體試聽形象的理解,我們感悟到了什么? 對社會、對生活的認(rèn)知?態(tài)度?情感?觀念?藝術(shù)-用普通的事兒,宣揚一種有
2、意義的思想,折射吩咐(fn f)的思想內(nèi)涵,撫慰心靈 , 提高并凈化人的精神境界。共三十頁一、主題(zht)準(zhǔn)備工作:(1)改編?原著的思想、時代背景、人物形象?傳達(dá)的精神世界和情感效果? (2)導(dǎo)演有哪些作品?一貫的風(fēng)格?在這里采取了哪些手段、方法、風(fēng)格、樣式?(3)屬于哪一個風(fēng)格樣式?同類影片有哪些?區(qū)別在于?【陳凱歌vs張藝謀】 (4)重要的情節(jié)、場景、細(xì)節(jié)對影片主題表達(dá)的作用是?最令你回味(huwi)的?你是否能夠完整準(zhǔn)確的表達(dá)自己的感覺和認(rèn)知?(5)這部影片的事件、背景、人物以及相關(guān)新聞的報道? (6)從個人的專業(yè)、性別、年齡、情感、文化修養(yǎng)和價值觀出發(fā),你如何認(rèn)識?(7)在何種層面
3、上,我們認(rèn)為可以充分的理解影片所要表達(dá)的東西。要理解導(dǎo)演的思想,要站在哪一種出發(fā)點上? (8)在視覺生理和審美心理上,產(chǎn)生的共鳴和認(rèn)同有多少?(9)你覺得最優(yōu)秀的、最值得學(xué)習(xí)的地方是什么?關(guān)于風(fēng)格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風(fēng)格、表現(xiàn)手段、影像效果和人物塑造,你最感興趣的是? (10)除了公眾意見之外,你有何不同的見解?你認(rèn)為不足之處有哪些? 共三十頁二、結(jié)構(gòu)(jigu)電影結(jié)構(gòu)是電影最重要的藝術(shù)形式之一。結(jié)構(gòu)石英片的組織排列方式和敘事組合的構(gòu)造。 影片的結(jié)構(gòu)、框架,就是影片的風(fēng)格之一。主要包括劇作(j zu)結(jié)構(gòu)分析&情節(jié)結(jié)構(gòu)分析共三十頁二、結(jié)構(gòu)(jigu)1、劇作結(jié)構(gòu)分析 電影的情節(jié)設(shè)置和組織。
4、如:因果關(guān)系、內(nèi)在聯(lián)系、偶然、必然,有目的、有動機的事件(shjin)結(jié)合在一起。四種模式【合情?合理?】a:情理之中,預(yù)料之中;b:情理之外,預(yù)料之中;c:情理之中,預(yù)料之外;d:情理之外,預(yù)料之外;共三十頁二、結(jié)構(gòu)(jigu)2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。傳統(tǒng)電影順序發(fā)展的線性關(guān)系;注重人物心理發(fā)展,依賴精巧的外部情節(jié)設(shè)計。現(xiàn)代電影更為復(fù)雜,無統(tǒng)一模式;電影的敘事情節(jié),構(gòu)成影片框架;細(xì)節(jié)(xji)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容;情節(jié)的推動,不單純依靠外部力量,更注重人物的動作和細(xì)節(jié)的設(shè)置;共三十頁三、人物(rnw)人物,是敘事的核心,是矛盾沖突的核心,是影片造型的基礎(chǔ)。圍繞典
5、型環(huán)境中的典型人物。電影中的人,是一種“符號”和“虛構(gòu)”; “人物-演員”vs“演員-人物”。核心點: 1、分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?敘事主體、是情節(jié)的發(fā)動和承擔(dān)者、是一種象征(xingzhng)。 三種基本關(guān)系劇中人物&演員本身。 劇中人物&演員+人物。 劇中人物&劇中人物。 共三十頁三、人物(rnw)核心點: 2、分析人物的表現(xiàn)方式 a:人物外形高矮、胖瘦、丑俊、服裝、化妝、道具等; b:人物景別不同景別的人物關(guān)系、心理、情緒、表情等; c:人物形體肢體動作語言; d:人物位置表現(xiàn)構(gòu)圖(gut)處理。劇中?卡邊? 3、人物動作的表現(xiàn)技巧 決定人物動作的因素是:環(huán)境、事件和規(guī)定要求。 結(jié)合
6、導(dǎo)演采用的鏡頭表現(xiàn)方式來分析。 參考:小城之春費穆&田壯壯共三十頁三、人物(rnw)核心點: 4、分析場景中、鏡頭(jngtu)中人物的光信形式 光線在其場景和鏡頭中的應(yīng)用,除了滿足拍攝需求的光照和照度之外,還要由其相對的設(shè)計性、獨立性、形象性和鮮明性。 影響因素: 外在場景、空間、環(huán)境、光源位置、方向、性質(zhì)等; 內(nèi)在主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理要求等; 參考:大紅燈籠高高掛中陳老爺?shù)脑O(shè)置。 阮玲玉中對人物輪廓光的設(shè)置。 亂世佳人中對明星360度無死角的完美光線設(shè)置。 共三十頁四、光線(gungxin)光線攝影創(chuàng)作的靈魂(ln hn);視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。作用塑造人物形象;
7、 表達(dá)影片的視覺風(fēng)格;創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。光線的運用表達(dá)了攝影師對攝影技術(shù)掌握的程度; 決定了影片的人物形象風(fēng)格。它首先是一個技術(shù)問題,其次才是一個藝術(shù)問題。按照光線方向和形式來劃分,可分為: 順光、逆光、側(cè)光、散射光、效果光等。按照光線的性質(zhì)和作用,可分為: 主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等共三十頁四、光線(gungxin)光線攝影創(chuàng)作的靈魂;視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。作用塑造人物形象; 表達(dá)影片的視覺風(fēng)格;創(chuàng)造環(huán)境的氣氛。光線的運用表達(dá)了攝影師對攝影技術(shù)掌握的程度; 決定了影片的人物形象風(fēng)格。它首先是一個技術(shù)問題,其次才是一個藝術(shù)問題。按照光線方向和形式(xngsh)來劃分,可分為: 順光、
8、逆光、側(cè)光、散射光、效果光等。按照光線的性質(zhì)和作用,可分為: 主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等共三十頁四、光線(gungxin)順光光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或基本一致,陰影被遮擋在主體自身的后面,在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系。景物及被攝體的立體感,完全依賴于自身輪廓形式。逆光光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的。景物及被攝物體的邊緣有明顯的光線輪廓,在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差,光線的效果生動,畫面的效果明確而富有的造型特點?!救婀?側(cè)逆光】側(cè)光光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系。景物與被攝物體有明顯的受光面(un min)和背
9、光面(un min)之分,有十分明確地光線方向和明暗關(guān)系,立體感十分明顯?!菊齻?cè)光&斜側(cè)光】散射光它的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者某種散光物質(zhì)遮擋光線形成的一種散射效果。沒有明顯的光源方向和明暗關(guān)系,使得畫面變得效果柔和而平淡。共三十頁四、光線(gungxin)效果光光源方向(fngxing)可以是任意的,由某種特定的光源所產(chǎn)生的效果。如燭光、火光等。效果光在我們生活中不常見,但效果十分明確。主光主要塑形光源,是鏡頭曝光的主要依據(jù)??梢允侨我獾墓饩€形式,有一個明暗比例分配的問題。副光次要光源。幫助主光共同塑造人物。輪廓光外部形象光源,既反映人物所處位置,又反應(yīng)環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系。同時還表
10、明環(huán)境的光線特點。背景光即表現(xiàn)環(huán)境的光線現(xiàn)狀,又反映了拍攝者背景處理意識。是環(huán)境氣氛表達(dá)的一種重要手段。修飾光一種裝飾光線,可有可無。用來在人物和環(huán)境拍攝中進行必要的補充。是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。共三十頁五、色彩(sci)色彩導(dǎo)演手段、風(fēng)格的重要形式之一。色彩的運用,在視覺上對影片的故事內(nèi)容和人物性格的塑造是一種直觀的表達(dá); 在情緒上,則是視覺的心理暗示。例如我的父親母親(m qn):黑白vs彩色。冷色vs暖色。側(cè)重點(1)影片的整體色彩風(fēng)格是什么?呈現(xiàn)一種什么樣的視覺效果?(2)具體幾場戲的色彩處理有什么特點?與整個影片故事發(fā)展情節(jié)是一個什么樣的關(guān)系?(3)人物的服裝色彩是怎樣和
11、影片的敘事相配合的?(4)每一場戲之間的色彩反差是什么樣的?共三十頁五、色彩(sci)側(cè)重點(5)影片中的色彩對人物的表達(dá)有什么幫助?(6)影片中主觀色彩是怎樣運用的?對人物的刻畫和故事的表達(dá)有什么樣的幫助?(7)色彩關(guān)系的構(gòu)成對影片的故事和情緒有什么樣的幫助?(8)主觀色彩和視覺效果的形成是采用了怎樣的技術(shù)手段和藝術(shù)處理?【ps:色彩是一種視覺信息,是人眼接受外界色光的刺激而產(chǎn)生的一種感覺。色彩本身并沒有任何情感,是人們的聯(lián)想、習(xí)慣、審美意識等諸多因素給色彩披上了感情的面紗。 色彩的主觀性是指結(jié)合一個人的思想、感情和行為的方式賦予色彩的含義。人是有主觀能動性的,人對色彩的好惡與其心理(xnl
12、)狀態(tài)、個性特征有著密切的關(guān)系。如果說主觀的色彩象征一個人的性格和氣質(zhì),那么他的思想感情和行為方式多半能從其色彩組合中推想出來。心理(xnl)學(xué)研究表明,人們的色彩感覺中鮮明地表現(xiàn)出主觀情緒成分:紅色使人興奮,藍(lán)色寧靜;黃色歡快,黑色肅穆;紫色華貴,綠色青春等。同樣,個人的主觀情緒也影響對色彩的感受,當(dāng)感受沮喪、懊惱時,會呈現(xiàn)冷灰、生藍(lán)等中灰度主觀色彩 ;當(dāng)感受喜悅、歡快時,會呈現(xiàn)大紅、明黃等高亮度的主觀色彩。共三十頁六、影調(diào)影調(diào)是影片視覺風(fēng)格的表現(xiàn)形式。 是電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。是電影攝影中的技術(shù)問題。其在局部上是一個(y )技術(shù)問題,在整體創(chuàng)作上是一個
13、(y )藝術(shù)問題。比如不同的膠片、不同的機器、不同的洗印技術(shù)、不同的用光等等。 阮玲玉部分鏡頭有意識的過曝,產(chǎn)生發(fā)毛的感覺。 花樣年華大部分是夜景,充滿傷感、懷舊和悲劇色彩。共三十頁七、場景(chng jng)場景影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。是影片重要的造型元素。 【現(xiàn)實空間vs非現(xiàn)實空間】場景存在的方式和種類有:(1)內(nèi)景在攝影棚內(nèi),專門搭建的人工場景??臻g受限、完全人工、光線不知細(xì)膩,不受自然條件限制。(2)外景空間廣闊,一般選擇局部。受制于自然光線。(3)實景人類(rnli)居住和活動的自然建筑場景。這次場景并不是為了拍攝而存在。其空間十分真實。有生活氣息,但也受建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系
14、的限制。(4)場地外景按一定比例專門在選定的自然環(huán)境中搭建的場景。對美術(shù)設(shè)計要求較高。同樣受制于自然光線。(5)特技合成景人工搭建,配合特技拍攝的小比例人工場景。(6)計算機模擬景虛擬現(xiàn)實的場景環(huán)境。共三十頁七、場景(chng jng)場景構(gòu)成的特點:(1)電影的銀幕空間是由多種類型的場景一不同順序和方式組成的。(2)同一場景內(nèi),可以開展和表現(xiàn)一場戲,或多場戲。(3)一場戲可以再一組場景或多組場景中展開。(4)場景的視覺效果,參與影片的敘事和造型,從而推動影片的發(fā)展。(5)場景的變化越來越趨于多元化。(6)影片的構(gòu)成上,場景交替變化、交叉運用(ynyng)越來越多。(7)特技合成,虛擬空間越來
15、越多。(8)視覺造型和視覺風(fēng)格越來越影響、甚至決定影片的風(fēng)格。共三十頁七、場景(chng jng)就影片敘事而言換鏡頭就是隔時間,換場景就是換時間、換空間。場景的排列應(yīng)用主要影響:(1)決定影片風(fēng)格:外景利于氣氛;內(nèi)景利于光線運用;實景利于空間表達(dá)。 【外景出意境、內(nèi)景出戲、實景出調(diào)度】(2)影響空間感覺:外景的出現(xiàn),會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模; 內(nèi)景頻繁出現(xiàn),會顯得影片空間變化較大,但并不完整。(3)制約人物形象:外景使人物的表達(dá)更有環(huán)境依據(jù),敘事的可信度更強; 內(nèi)景優(yōu)化了攝影的造型元素 ,是任務(wù)更利于“戲”的表現(xiàn)。(4)關(guān)系影調(diào)構(gòu)成:(5)決定敘事情節(jié)(qngji)的完整性:一個場景
16、可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)(qngji),也可以表達(dá)一個小小的部分。共三十頁七、場景(chng jng)場景構(gòu)成的特點:(1)電影的銀幕空間是由多種類型的場景一不同順序和方式組成的。(2)同一場景內(nèi),可以(ky)開展和表現(xiàn)一場戲,或多場戲。(3)一場戲可以再一組場景或多組場景中展開。(4)場景的視覺效果,參與影片的敘事和造型,從而推動影片的發(fā)展。(5)場景的變化越來越趨于多元化。(6)影片的構(gòu)成上,場景交替變化、交叉運用越來越多。(7)特技合成,虛擬空間越來越多。(8)視覺造型和視覺風(fēng)格越來越影響、甚至決定影片的風(fēng)格。共三十頁八、對話(duhu)對話影片中推動敘事發(fā)展的重
17、要元素。 是人物表達(dá)思想,表達(dá)情感的重要手段。聲音三要素:對話(畫外音、旁白、內(nèi)心獨白)、音樂、音響。影片中人物對話沒有速度的要求,完全取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。人物對話的語氣、語調(diào)、速度、表情和口齒清晰程度,又都是可以反映和表現(xiàn)人物特點的?!拘侣劜笫?字/秒?!糠治鳇c:(1)對話的形式a:專注對話人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和電影(dinyng)敘事的主體,人物沒有形體的運動合為一體,完全依靠對話完成敘事。b:隨意對話除了對話,人物的動作和環(huán)境的因素也是場景中敘事的重要形式。幫助表現(xiàn)對話內(nèi)容。共三十頁八、對話(duhu)分析點:(2)對話的內(nèi)容a:表達(dá)影片情節(jié),推動影片發(fā)展關(guān)鍵對話若沒有把
18、握,很難掌握影片背后的故事與人物的命運。b:表達(dá)人物的情感這種對話勝過影片的情節(jié)和事件,勝過人物的動作,對人物的情感表達(dá)或壓迫有非常重要的作用。c:表現(xiàn)人物的性格對話的語調(diào)、語氣和人物動作的配合,可以較多的表現(xiàn)人物性格。d:表達(dá)影片節(jié)奏單位時間內(nèi)傳達(dá)信息量的多少。e:擴大影片的信息量在影片的敘事當(dāng)中通過對話的獨立(dl)敘事作用,擴大影片的故事容量。共三十頁八、對話(duhu)分析點:(3)對話的處理a: A說話,表現(xiàn)的鏡頭。A在說話,就一種用A的鏡頭來表現(xiàn)。b: A說話,表現(xiàn)B的鏡頭。A在說話,不時插入B的反應(yīng)和動作細(xì)節(jié)鏡頭,通過A與B的交替(jiot)來完成敘事。c: A說話,表現(xiàn)其他的鏡
19、頭。以A的鏡頭為主,不是插入其他鏡頭,豐富場景中敘事的內(nèi)容。(4)對話的結(jié)構(gòu)實際上指對話的構(gòu)成,電影中的對話是有順序的。比如開放式結(jié)構(gòu)、聯(lián)想式結(jié)構(gòu)等。還存在直接型、間接型的對話處理。共三十頁九、景別 景別表達(dá)畫面所包含的范圍。 主要形式:大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)、大全景、全、中、中近景、近、特、大特寫。 分析重點:(1)全片的敘事過程當(dāng)中(dngzhng),以生什么樣的鏡頭景別為主?主導(dǎo)的敘事趨勢是什么?對影片的風(fēng)格起到了什么作用?(2)場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主?鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點?對于影片中人物的刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助?(3)場景中內(nèi)景景別的特點是什么?外
20、景的特點又是什么?這兩種景別交織在一起,是一種什么樣的效果?特別是要分析景別分別在內(nèi)外景當(dāng)中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達(dá)起到了什么樣的作用。(4)每一個場景的開頭和結(jié)尾的鏡頭景別有什么樣的特點?鏡頭剪接中的景別變化有什么規(guī)律?共三十頁十、空間(kngjin) 電影空間,在理論上是一個不太具體的概念。在表述上,是一個虛詞;再拍上完成的理論分析上,是一個形容詞;在創(chuàng)作過程中,是具體場景的體現(xiàn)。 電影空間的表述,不能離開影片(yngpin)的敘事和主題。我們對它的感覺,往往來自于我們生存的觀念。 特征:電影載體空間的明確性。我們看到的銀幕空間,是一個二維平面關(guān)系上的構(gòu)成。電影空間的假定性。
21、電影利用光學(xué)、色彩、影調(diào)給我們的眼睛(生理)上創(chuàng)造的感受是具體的,給我們大腦(心理)的感受是假定的。電影空間的綜合性。銀幕的,想象的;具體的,幻覺的;平面的,三維的;表現(xiàn)的,再現(xiàn)的。畫內(nèi)空間的現(xiàn)實性與畫外空間的想象性。用畫內(nèi)有限的空間布局,表達(dá)畫外的無限空間關(guān)系。共三十頁十、空間(kngjin) 分析點:(1)是否參與影片(yngpin)的敘事和造型? 如紅高粱中的高粱地。是表達(dá)人物性格的一種重要依據(jù),直接作為一種虛實元素和造型元素,成為影片的視覺主題和審美主體。(2)主要空間的跳躍是否構(gòu)成巨大的對比關(guān)系? 如勇敢的心,英國蘇格蘭的地域風(fēng)光和古代封閉的城堡。這兩個場景的交替,形成了巨大的空間對比。(3)影片的空間是否具有象征意義? 影片的空間,既是主題的載體,又是敘事的環(huán)境;既是影片的視覺風(fēng)格,又是影片的造型風(fēng)格。所以,空間在影片中有很大的表現(xiàn)
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