色調(diào)指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向2019

1、色調(diào)指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。在大 自然中，我們經(jīng)常見到這樣一種現(xiàn)象：不同顏色的物體或被籠罩在一片金 色的陽光之中，或被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淡藍色的月色之中；或被秋天迷天的金黃畫所籠聲；或祓統(tǒng)一在冬軍銀 F還鼻之甲廣夜而不= 同顏苞的酒K,籠罩著某一茄苞彩,=碩不同顏苞的畫怵都帶看同一走彩二 傾向，這樣的色彩現(xiàn)象就是色調(diào)。色調(diào)是指物體反射的光線中以哪種波 長占優(yōu)勢來決定的，不同波長產(chǎn)生不同顏色的感覺，色調(diào)是顏色的重要 的特征，它決定了顏色本質(zhì)的根本特征。色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，而是對一幅繪畫作品的整體顏色的概括評 價。色調(diào)是指一幅作品色彩外觀的基本傾向。在明度、純度

2、(飽和度)、色 相這三個要素中，某種因素起主導作用，我們就稱之為某種色調(diào)。一幅繪 畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏蘭或偏紅，是偏暖或 偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調(diào)。通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調(diào)。同樣的物體如果在暖色光線照射下，物體就會統(tǒng)一在暖色調(diào)中；如果在冷色光線照射下，物 體又會被統(tǒng)一在冷色調(diào)中。當光線帶有某種特定的色彩時，整個物體就被 籠罩在這種色彩之中。在戲劇舞臺上，不同顏色的燈光對舞臺色調(diào)的影響 就是光線決定色調(diào)最明顯的例子。物體固有色對色調(diào)也起著重要作用 。也可以說固有色是決定色調(diào)固有色最基本的因素 。一片山林在春天時呈

3、現(xiàn)出一片嫩綠的色調(diào)；秋天則呈現(xiàn)出一片迷人的金黃色調(diào)，冬天葉落草枯 則呈現(xiàn)出一片灰褐色調(diào)。這些色調(diào)的變化，主要取決于物體本身固有色的 變化。我們說某幅畫是綠色調(diào)、藍色調(diào)、紫色調(diào)或黃色調(diào)的，指的是組成 畫面物體的固有色，就是這些占畫面主導地位的顏色決定了畫面的色調(diào)。1)單色調(diào)是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調(diào)整，間用中性色。 這種方法，有一種強烈的個人傾向。如采用單色調(diào)，易形成一種風格。我 們要注意的是中性色必須做到非常有層次， 明度系數(shù)也要拉開，才可以達 到我們想要的效果。:(2)調(diào)和調(diào):鄰近色的配合。這種方法是采用標準色的隊列中鄰近的色 彩作配合。但易單調(diào)，必須注意明度和純度，而且注意在畫

4、面的局部采用 少量小塊的對比色以達到協(xié)調(diào)的效果。(3)對比調(diào):易造成不和諧。必須加中性色加以調(diào)和。注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。在調(diào)和色彩中要注意間 用中性色。必須明白的是：近的純由遠的灰襯托，明的純由暗的灰襯托，主 體的純由賓體的灰襯托。色彩中的互補色： 紅色與綠色互補，藍色與橙色互補，紫色與黃色 互補。在光學中指兩種色光以適當?shù)乇壤旌隙墚a(chǎn)生白色感覺時，則這兩種顏色就稱為“互為補色。假如兩種色光（單色光或復色光）以適當 地比例混合而能產(chǎn)生白色感覺時，則這兩種顏色就稱為 互為補色工例如， 波長為656mn的紅色光和492nm的青色光為互為補色光；又如，品 紅與綠、黃與藍、亦即三原

5、色中任一種原色對其余兩種的混合色光都互為 補色。補色相減（如顏料配色時。將兩種補色顏料涂在白紙的同一點上 ） 時，就成為黑色。補色并列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更 紅、綠的更綠。如將補色的飽和度減弱，即能趨向調(diào)和。非發(fā)光物體的顏色（如顏料），主要取決于它對外來光線的吸收和 反射，所以該物的顏色與照射光有關(guān)。一般把物體在白晝光照射下所呈現(xiàn) 的顏色稱為該物體的顏色。如果將白晝光照射在黃藍兩種顏色混合后的表 面時.因黃顏料能反射白光中的紅、橙、黃和綠四種色光，而藍色光能吸 收其中的紅、橙和黃三種色光，結(jié)果使混合顏料顯示綠色。這種顏色的混合與色光的加色混合不同，稱為減色混合。能把白光完全反射

6、的物體叫白體；能完全吸收照射光的物體叫黑體（絕對黑體）。在光學物理的電視、計算機、電影和彩色感光材料上，以及顏料色素 的美術(shù)、印刷及印染上，都統(tǒng)一把加色法的三原色或色光的三基色叫作：紅、綠、藍;把減色法的三原色或色彩的三原色叫作：青、品紅、黃，簡稱： 青、品、黃。而且這種命名法在國際上也是統(tǒng)一的。凡兩種顏料疊加，色 光減少者為減色法，兩種色光疊加，亮度增加者為加色法。加色法與減色法進一步理解為：使用染料色素描述顏色，和三基色光 照射到物質(zhì)上的反射顏色為減色法。 使用色光直接混合顯示為加色法。 簡 言之使用青（C）、品（M）、黃（Y）色系的為減色法，使用紅（R）、綠（G）、藍（B） 色系的為加色

7、法。因此印照片，四色彩色印刷、噴墨打印機都是減色法色 系;而彩色電視、電腦顯示器則為加色法色系。色光中存在三種最基本的色光，它們的顏色分別為紅色（R）、綠色（G） 和藍色（B）。這三種色光既是白光分解后得到的主要色光 ，又是混合色光 的主要成分，并且能與人眼視網(wǎng)膜細胞的光譜響應(yīng)區(qū)間相匹配，符合人眼的視覺生理效應(yīng)。這三種色光以不同比例混合，幾乎可以得到自然界中 的一切色光，混合色域最大。我們在自然界景物中很難看到完全由色光混合出的場景顏色，所能 看到的都是物質(zhì)反射出的減色體系顏色 ，人造 的電子設(shè)備顯示器、電視機等才是真正意義上的加色影像；而且這三種色 光具有獨立性，其中一種基色不能由另外的基色

8、光混合而成。由此，我們稱紅(R)、綠(G)、藍(B)為色光三基色。加色法與減色法都是針對色光而 言，加色法指的是色光相加混合各種色光的方法(包括三補色)，減色法指 三補色的混合方法，也能產(chǎn)生與三基色混合后得到的結(jié)果， 不同的是減色 法多為照射到表面粗糙的物質(zhì)上的被漫反射減弱了強度的色光(顏色)。例如投影機和電影銀幕上的加色法演示或彩色影像。加色法與減色法又是迥然不同的兩種呈色方法。加色法是色光混合呈色的方法。色光混合后，不僅色彩與參加混合的各色光不同，同時亮度和色度也增加了 ；減色法是色料混合呈色的方法。色料混合后，不僅形 成新的顏色，同時 亮度也降低了，這是因為物質(zhì)非主動發(fā)光體它們是被 動反

9、射色光的。加色法是兩種以上的色光同時刺激人的視神經(jīng)而引起的 色效應(yīng);而減色法是指從白光或其它復色光中減某些色光而得到另一種色 光刺激的色效應(yīng)。從互補關(guān)系來看，有三對互補色：R-C;G-M;B-Y。在色 光加色法中，互補色相加得到白色；在色料減色法中，互補色相加得到黑 色(后者僅指光學概念的感光影像記錄)。色光三基色是紅(R)、綠(G)、藍(B),色料三原色是青(C)、品紅(M)、 黃(Y)。人眼看到的永遠是色光，不同的是一個是顏色發(fā)光體，另一個是 顏色反射體。顏料三原色的確定與三基色光有著必然的聯(lián)系。RGB模式的相反模式就是 CMYK模式，也就是使用減少光波的方式來產(chǎn)生顏色。 由于物體顏色來自

10、于反射的光波，此一系統(tǒng)乃使用三原色來吸收物體的 紅、綠或藍光。例如，如果你減少了紅光，那么多余的綠色波和藍色波就 會產(chǎn)生青色。用來除去紅光、反射綠、藍光的顏料就會顯示青色。相同的， 平面印刷設(shè)計師會使用洋紅來吸收掉一部份的綠光，以及使用黃光來吸收 掉一部份的藍光。這樣一來，我們很明顯的可以知道CMYK模式中所使用的三原色就是 RGB模式中的次顏色，反之亦同。再者，如果將紅、 綠、藍光混合在一起形成白光，那么就表示將青、洋紅、黃三色的顏料混 合在一起就會產(chǎn)生黑色，因為三原色的光波都將被顏料所吸收了。 然而受 限于顏料和印刷系統(tǒng)的因素，混合青、洋紅、黃并無法完全吸收掉所有的 光波。因此實際上還必須

11、加上一個黑色才能完成，所以就產(chǎn)生了 CMYK 里面的K元素了。第二種三原色就是印刷三原色我們看到印刷的顏色，實際上都是看到的紙張反射的光線，比如我們 在畫畫的時候調(diào)顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊 加，因此顏料的三原色就是能夠吸收 RGB的顏色，為青色、品紅色、黃 色(CMY),他們就是 RGB的補色。補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因為完全不含藍 一 色，所以黃色就是藍色的補色。兩個等量補色混合也形成白色。紅色與 綠色經(jīng)過一定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色把黃色顏料和青色顏料混合起來，因為黃色顏料吸收藍光，青色顏料 吸收紅光，因此只有綠色光反射出

12、來，這就是黃色顏料加上青色顏料形成 綠色的道理。膨脹色和收縮色，有些顏色看起來比實際大，有些看起來比實際小。 前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色與前進色一致，暖色、明亮色 顯得大收縮色與后退色相一致.冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得 小;黑底子上的白字顯得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦 ；穿淺色暖色衣 人顯得胖。在暗光線下光波長的紅，黃色感覺暗 ；光波短的青、綠色感覺 亮，這種視覺色彩敏感度與亮光下相反的現(xiàn)象， 被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光 是太陽光的反射光，光色的組成與日光相同，但是亮度約為日光的五百分 之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認，所以人在月光 下看紅色是黑褐色，白

13、色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子， 實際上月夜風景的獨特色調(diào)不是月光光譜組成的變化， 而是人的視覺對光 譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。照相機鏡頭上用的濾色鏡，不是指將鏡頭所呈顏色的光濾去，實際 上是讓這種顏色的光通過，而把其它顏色的光濾去?？梢姽庥善叻N顏色不一的光組成，即紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫。 顏色不同，波長也不同：波長最長的是紅色光，接下來是橙、黃、綠、藍、 靛、紫。也就是說紫色光波長最短。 有光才會有色，光產(chǎn)生于光源。光的物理性質(zhì)由 光波的振幅和波長 兩個因素決定。波長的長度差別 決定色相的差別。波長相同而振幅不同，則決定色相明暗的差別，即明 度差別。光源有自然的和人造

14、的兩類。所有的燈光都是由各種波長與頻率 的色光組成的，這些色光依次排列，即所謂光譜。不同光譜的燈如白熾 燈、熒光燈等所發(fā)出的光，其色彩感覺也不同。同一物體在不同的光源下 將呈現(xiàn)不同的色彩：在白光照射下的白紙呈白色，在紅光照射下的白紙成 紅色，在綠光照射下的白紙呈綠色。因此，光源色光譜成分的變化，必然 對物體色產(chǎn)生影響。電燈光下的物體帶黃，日光燈下的物體偏青，電焊光 下的物體偏淺青紫，晨曦與夕陽下的景物呈桔紅、桔黃色，白晝陽光下的 景物帶淺黃色，月光下的景物偏青綠色等。光源色的光亮強度也會對照射 物體產(chǎn)生影響，強光下的物體色會變淡，弱光下的物體色會變得模糊晦暗， 只有在中等光線強度下的物體色最清

15、晰可見。物理學家發(fā)現(xiàn)光線照射到物體上以后，會產(chǎn)生吸收、反射、透射等現(xiàn). 象。而且，各種物體都具有選擇性地吸收、反射、透射 色光的特性。以物 體對光的作用而言，大體可分為 不透光和透光兩類，通常稱為不透明體 和透明體。對于不透明物體，它們的顏色取決于對波長不同的各種色光的反射和吸收情況。如果一個物體幾乎能反射陽光中的所有色光，那么 該物體就是白色的。反之，如果一個物體幾乎能吸收陽光中的所有色光， 那么該物體就呈黑色。如果一個物體只反射波長為700毫微米左右的光， 而吸收其它各種波長的光，那么這個物體看上去則是紅色的?？梢?，不透明物體的顏色是由它所反射的色光決定的，實質(zhì)上是指物體反射某些色光并吸收

16、某些色光的特性。 透明物體的顏色是由它所透過的色光決定 的。紅色的玻璃所以呈紅色，是因為它只透過紅光，吸收其它色光的緣 故。由于每一種物體對各種波長的光都具有選擇性的吸收與反射、透射 的特殊功能，所以它們在相同條件下（如:光源、距離、環(huán)境等因素），就具 有相對不變的色彩差別。人們習慣把白色陽光下物體呈現(xiàn)的色彩效果， 稱 之為物體的固有色。如白光下的紅花綠葉絕不會在紅光下仍然呈現(xiàn)紅花 綠葉，紅花可顯得更紅些，而綠葉并不具備反射紅光的特性， 相反它吸收 紅光，因此綠葉在紅光下就呈現(xiàn)黑色了。 此時，感覺為黑色葉子的黑色仍 可認為是綠葉在紅光下的 物體色，而綠葉之所以為綠葉，是因為常態(tài)光源 （陽光）下

17、呈綠色，綠色就約定俗成地被認為是綠葉的固有色。嚴格地說， 所謂的固有色應(yīng)是指物體固有的物理屬性在常態(tài)光源下產(chǎn)生的色彩。在 千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺感受到的色彩非常豐富，按種類分為原 色，間色和復色，但就色彩的系別而言，則可分為無彩色系和有彩色系兩 大類。|.原色:色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色， 而其他色不能還原出本來的顏色。 原色只有三種，色光三原色為紅、綠、 藍，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍）。色光三原色可以合 成出所有色彩，同時相加得白色光。顏料三原色從理論上來講可以調(diào)配出 其他任何色彩，同時相加得黑色，因為常用的顏料中除了色素外還含有其 它化

18、學成分，所以兩種以上的顏料相調(diào)和，純度就受影響，調(diào)和的色種越 多就越不純，也越不鮮明，顏料三原色相加只能得到一種黑濁色， 而不是 純黑色。.間色：有些彩色攝影書上稱為補色，是指色環(huán)上的互補關(guān)系。由 兩個原色混合得間色。間色也只有三種：色光三間為品紅、黃、青（湖藍）, 顏料三間色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色。 這種交錯關(guān)系構(gòu)成了色光、顏料與色彩視覺的復雜 聯(lián)系，也構(gòu)成了色彩原理與規(guī)律的豐富內(nèi)容。.復色:顏料的兩個間色或一種原色和其對應(yīng)的間色 （紅與青、黃與藍、 綠與洋紅）相混合得復色，亦稱第三次色。復色中包含了所有的原色成分， 只是各原色間的比例不等，從而

19、形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等灰調(diào)色。由于色光三原色相加得白色光，這樣便產(chǎn)生兩個后果 ：一是色光中沒 有復色，二是色光中沒有灰調(diào)色，如兩色光間色相加，只會產(chǎn)生一種淡的 原色光，以黃色光加青色光為例：黃色光+青色光=紅色光+綠色光+綠色光+藍色光=綠色光+白色光= 亮綠色光原色只有三種，色光三原色為紅、綠、藍，顏料三原色為品紅 （明亮 的玫紅）、黃、青（湖藍）。色光三原色可以合成出所有色彩， 同時相加得白 色光。顏料三原色從理論上來講可以調(diào)配出其他任何色彩， 同時相加得黑 色，加色法指的是色光相加混合各種色光的方法（包括三補色），減色法指 三補色的混合方法，也能產(chǎn)生與三基色混合后得到的結(jié)果， 不

20、同的是減色 法多為照射到表面粗糙的物質(zhì)上的被漫反射減弱了強度的色光 （顏色）在色光加色法中，互補色相加得到白色；在色料減色法中，互補色相 加得到黑色低調(diào)高調(diào)主要指色調(diào)中顏色的明度和亮度的對比。在對一幅畫的色 調(diào)進行構(gòu)思設(shè)計時，同樣是綠色調(diào)可以有高調(diào)和低高調(diào)與低調(diào)色調(diào)之分， 同樣是冷色調(diào)或暖色調(diào)也可以有高調(diào)和低調(diào)的區(qū)別。高調(diào)繪畫的色彩亮度高，色彩之間的明度對比弱（明暗反差?。嬅?特點是清淡、高雅、明快。而低調(diào)繪畫在色彩上用色濃重、渾厚、亮度低， 色彩的明暗對比強烈，畫面特點深沉、結(jié)實，富于變化。色彩明暗對比的 不同能夠創(chuàng)造出豐富的色調(diào)變化。明度色調(diào)以占據(jù)畫面的大部分面積的色 塊的明度為依據(jù)從

21、而形成的不同色調(diào)。從明度上畫的色調(diào)，可以分為高調(diào)、 中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以 深灰、黑色色塊為主。此外明度色調(diào)還可以區(qū)分為長調(diào)和短調(diào)。 它們是在明度基調(diào)中，根據(jù) 整個畫面全部明度色階運用的幅度區(qū)分出來的。如果把明度從白、灰白、 淺灰、深灰、黑灰到黑.分為若干層次。在色調(diào)時.有選擇的擴展或限制所 運用的幅度，就會形成長調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬闊的是高調(diào).使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時根據(jù)需要適當進行大小面積的搭配， 這樣便 可構(gòu)同的長短調(diào)效果。高長調(diào) 大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感覺。高短調(diào) 大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙

22、柔和的氣氛。中間長調(diào) 在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會給人以強烈 而鮮明的感覺。中間短調(diào) 在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的 感覺就不鮮明。彳氐長調(diào) 在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會造成強有力的效果。低短調(diào) 在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會造成低沉濃重的氣氛。中間高短調(diào) 在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會造成一 種明朗的氣氛。中間低短調(diào) 在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會形成一 種暗淡的沉悶的氣氛。色調(diào)在冷暖方面分為暖色調(diào)與冷色調(diào)：紅色、橙色、黃色-為暖色調(diào)， 象征著:太陽、火焰。藍色-為冷色調(diào)，象征著：森林、大海、藍天。黑色

23、、 紫色、綠色、白色-為中間色調(diào)；暖色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏暖， 冷色調(diào)的亮度越高，其整體感覺越偏冷。冷暖色調(diào)也只是相對而言，譬如 說，紅色系當中，大紅與玫紅在一起的時候，大紅就是暖色，而玫紅就被 看作是冷色，又如，玫紅與紫羅藍同時出現(xiàn)時，玫紅就是暖色。不同的色彩給人不同的感覺，色彩會給人冷和暖、膨脹和收縮、輕和 重、柔和與堅硬、華麗與樸素、興奮和沉靜等不同的感覺。選擇合適色彩方法：用中性色與基本色相配合，是最容易找到色彩平 衡的一種。一類是基本色，一類是中性色。中性色：中性色和什么色都配得起來，反復穿也不會讓人討厭。暗的 （深的）中性色用于冬季服裝，淺的中性色用于夏季服裝。以黑白灰為主

24、。中性色:黑色、藏青、灰色、綠棕色、駝色、深棕色、褐色、茶色 ；白 色、淺灰、淡米黃、淡玫瑰紅、淡藍色、淺土黃、金黃色、乳白色、紅灰、 肉色等?；旧?深紅色、紅色、群青、綠色、墨綠色、紫紅、草綠、朱紅、 淺紫、淺朱紅、血牙色等。色彩 色彩三屬性：色相、純度、明度。色相：色彩的相貌、長相，也可以說是區(qū)別色名稱。紅色、黃色、綠色等。明度:色彩明暗深淺的差異程度.白色最高，黑色最低，黃色最高，藍 紫色最低.在明度對比中，最好的方法是把顏色劃分為三個大的明度基調(diào)， 即高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)，然后再根據(jù)需要進行組合、搭配.當其中任何一個 高明度和低明度的顏色相配合時， 可產(chǎn)生強烈、醒目、明快的感覺，當顏 色

25、為黑和白或黃和紫時，其對比效果最強烈.純度：又叫彩度，它是指色彩飽和的程度，或是指色彩的純凈程度.在純度的對比中，一般的做法是：純度低的顏色面積大于純度高的顏色面 積，如果這種比例顛倒過來的話，即讓純度高的顏色為主要色，純度低 的為點綴色，其效果往往使人感到壓抑。配色的同一和近似原則：無論多少個顏色相配，在色相、明度、純 度這三個要素中，只要給予它們同一性質(zhì)，也說是說只要賦予這些顏色同 一個要素，馬上就可以得到協(xié)調(diào)的效果。1、選擇明度相近的顏色：淺灰與淡黃，柔和的效果。黑色與褐色，厚 重的感覺。2、選擇純度相近也能取得協(xié)調(diào)節(jié)器的效果：黃橙與黃色、綠色與藍色。3、如果你用色相相近的幾顏色搭配，遠

26、比采用其他兩個要素配色更 容易取得配色的和諧。比如，紅色與橙色相配可以顯得熱烈，黃色與綠色 相配可以顯得生機勃勃。搭配：本沒有不美的顏色，只有不美的搭配。如果喜歡黃褐色一類，由淺及深可以是這樣的 ：米色、米黃色、淺黃 色、黃色、豆沙色、駝色、咖啡色、褐色。也可以和中性色相配：黑白灰都可以。不同的面積大小，會有不同的效果。然后再用小飾物點綴對比類 色彩:紅色、綠色等你所需要的顏色都可以用的。輕快玲瓏色調(diào)。中心色為黃、橙色。地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印 花布，沙發(fā)、天花板用灰色調(diào)，再搭配些綠色植物襯托，氣氛別致。-輕柔浪漫色調(diào)。中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加 白色調(diào)，家具白色，房間局

27、部點綴淡藍、有浪溫氣氛。-典雅靚麗色調(diào)。中心色為粉紅色。沙發(fā)、燈罩粉紅色，窗簾、靠墊 用粉紅印花布，地板淡茶色，墻壁奶白色，此色調(diào)適合少婦和女孩。-典雅優(yōu)美色調(diào)。中心色為玫瑰色和淡紫色，地毯用淺玫瑰色，沙發(fā) 用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選淡紫印花的，燈罩和燈桿用玫瑰色或 紫色，放一些綠色的靠墊和盆栽植物點綴， 墻和家具用灰白色，可取得雅 致優(yōu)美的效果。-華麗清新色調(diào)。中心色為酒紅色、藍色和金色，沙發(fā)用酒紅色，地 毯為暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點綴金色，如鍍金的壁燈，再加 一些藍色作為輔助，即成華麗清新格調(diào)。、具有“陽光味的黃色調(diào)會給人的心靈帶來暖意，向北或向東開窗 的房間可嘗試運用。2

28、、看慣了統(tǒng)一的色調(diào)，想來點新的變化 ？何妨采用活潑的色彩組合， 粉紅色配玫瑰白，搭配同樣色系組合的窗簾、沙發(fā)、靠墊，委婉而多情。3、冷灰色通常給人粗糙、生硬的印象。在寬敞而光線明媚的房間， 大膽選用淡灰色，反而會讓您的白色床具和窗棱更為素凈高雅。 不過別忘 了穿插一些討人喜歡的顏色，一瓶鮮花，一組春意盎然的靠墊，使房間多 了一分生機與活力。4、藍色有鎮(zhèn)定情緒的作用，非常適合富有理智感的人選擇。但大面 積的藍色運用，反而會使房間顯得狹小而黑暗，穿插一些純凈的白色，會 讓這種感覺有所緩和。5、灰綠色具有懷舊的個性。粗線條的運用顯現(xiàn)出墻板本身的條紋與 疤結(jié)，使懷舊的味道得以延伸。6、橙色系時時散發(fā)著

29、水果的甜潤，適合搭配柔軟的家飾來強調(diào)這種 自然的溫馨。為使房間不過于輕浮，主人選擇黑色的鐵藝沙發(fā)、角柜，甚 至門板與畫框，在甜蜜的氣氛中張顯成熟的個性。以上這些因素，都直接影響著繪畫中色調(diào)的形成與變化， 在實際繪畫 過程中這些因素往往相互影響和作用，學會利用它們各自的特點和優(yōu)勢， 來為我們的繪畫服務(wù)。光源、冷暖、固有色、明暗對比這些因素是學習掌 握色調(diào)的中心問題。兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相 對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決于色相之間在 色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強。.零度對比（1）無彩色對比 無彩色對比雖

30、然無色相，但它們的組合在實用方面很 有價值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與 淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于 素凈的單調(diào)感。（2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰 與藍等。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏于高雅、莊 重，有彩色面積大時活潑感加強。（3）同類色相對比一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱 同類色組合。如藍與淺藍（藍+白）色對比，綠與粉綠（IS+白）與墨綠（IS+黑）色等對比。 對比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。(4)無彩色與同類色相比 如白與深藍與

31、淺藍、黑與桔與咖啡色等對 比，其效果綜合了(2)和(3)類型的優(yōu)點。感覺既有一定層次，又顯大方、 活潑、穩(wěn)定。.調(diào)和對比(1)鄰近色相對比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和 諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來 加強效果。(2)類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如 紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。(3 )中度色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如 黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比 既有相當

32、力度，但又不失調(diào)和之感。.強烈對比(1)對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃 綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一 而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比 效果。(2)補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、 黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易 產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。冷暖對比：將色彩的色性傾向進行比較的色彩對比。色彩的冷暖感 主要來自人的生理與心理感受。調(diào)色原則顏色如同炒菜要掌握火候.顏色調(diào)配得不夠，會顯得生，火氣。顏料的品種要盡量用得少，包

33、括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào) 配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進去，只能起到增加黑和灰的作 用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認為加不同顏料可以使顏 色豐富，其實只能降低純度，經(jīng)驗豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色， 取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。 當顏 色調(diào)配合適的時候，會有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退 到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不 含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色 (灰顏色)中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。我們作畫時口頭上講的灰顏色，有兩個含義

34、：一是指消色的灰色；另 一個指的是濁色。不是指由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著， 含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量 灰顏色，其目的是為了 使畫面色彩互相襯托得更為響亮。彩畫家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進行調(diào)色。清色 是指原色中只加白的亮清色， 或者原色中只加黑的暗清色。清色的特 點是顏色中不含灰色的成分， 清色也就 是說一塊清色不能同時既含黑又含白。 一般的畫面中清色的面積不多，但卻常 常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中 混入黑色，顏色就會顯得脹、發(fā)灰；如果 在暗青色中混入白色，畫面會發(fā)灰、發(fā) 粉。清色應(yīng)該是很

35、容易調(diào)配的，但是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的 顏弄臟了沒有及時清理，那就會怎么努力也調(diào)不出清色來的。般情況下只需要加入很少黑色,濁色 繪畫中大量的顏色是純度偏 低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的 濁色，通常稱為灰顏色?；翌伾?是指的簡單的黑色加白色而調(diào)成的灰 色，要調(diào)得亮而不灰，難點是掌握濁色 中灰色成分的含量，或者說黑色和白色 成分的含量要適當，否則，過則臟， 不足則生。調(diào)濁色時掌握灰度的方法，歸納起 來有三種：第一、加入適當?shù)暮陬伾?加黑多則純度低，加黑少則純度高.在一 這需要細致掌握。第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入 對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作

36、人談怎樣畫靜物時 .曾經(jīng)指出：畫紅 花時要加進一點綠顏色.效果才好。綠正是紅的對比色，紅色中加進綠色， 等于加進一定量的黑色.這會使顏色顯得柔和微妙。再如藍加橙，黃色加 紫都有同樣作用。第三、用復色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土 紅、赭石、土綠等都是復色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有 黑灰成分。調(diào)色時不用原色、間色，使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的 顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一 定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。純色 不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等屬 于色相環(huán)上的顏色，不能認為顏料袋中原封不動的顏色都是純色， 像土黃、 土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當于含有微量的黑色的 暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍、紫 等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來.如用橙和紅調(diào)