電視場面調(diào)度軸線規(guī)律及機(jī)位三角形原理課件

1、軸線規(guī)律及機(jī)位三角形原理 7/28/20221一、軸線與軸線規(guī)律7/28/20222（一）軸線在運(yùn)動的物體或?qū)υ挼娜宋镏虚g可假想一條看不見的直線，這條直線影響著屏幕上物體運(yùn)動方向和人物的相互位置關(guān)系，這條無形的線，叫做“軸線”。7/28/202231動作軸線：與被攝主體運(yùn)動軌跡相對應(yīng)的那條無形的線，就是動作軸線。7/28/202242方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對于對話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對話軸線”或“人物關(guān)系”。7/28/20225（二）軸線規(guī)律在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限制在軸線的同一側(cè)，拍攝角度在水平方向

2、上無論怎樣變化（豎直方向的角度變化不在此例），都不允許超越到軸線的另一側(cè)去；如果跳到另一側(cè)去拍攝，就會產(chǎn)生方向性的混亂，叫做“跳軸”或“越軸”，這就是拍攝中應(yīng)遵循的“軸線規(guī)律”。7/28/202267/28/20227三、遵循軸線原則拍攝時的調(diào)度方案1、內(nèi)反拍和外反拍2、平行角度和共同視軸3、在軸線上進(jìn)行鏡頭調(diào)度7/28/20228合理越軸的常見基本形式：（1）利用被攝對象的運(yùn)動改變原來的軸線；（2）利用攝像機(jī)的運(yùn)動跨過原來的軸線；（3）在軸線兩邊拍攝的鏡頭間加插間隔鏡頭 （中性鏡頭、空鏡頭等）（4）利用雙軸線，越過一個軸線，由另一軸線完成畫面空間統(tǒng)一的任務(wù)。7/28/202297/28/20

3、2210二、機(jī)位分布三角形原理機(jī)位分布三角形原理是拍攝一個場面時，用以指導(dǎo)機(jī)位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。7/28/202211（一）關(guān)系軸線的三角形機(jī)位拍攝一場對話，通常可以設(shè)置三個機(jī)位，這三個機(jī)位構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形。在關(guān)系軸線兩側(cè)各有一個三角形，拍攝時可以使用其中任何一側(cè)的三角形布置機(jī)位，但只能選用一側(cè)，不能超越關(guān)系線到另一側(cè)去拍攝。 7/28/2022127/28/2022131內(nèi)反角機(jī)位如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機(jī)位【2】與【3】都在對話雙方的內(nèi)側(cè)，分鏡頭都是單人鏡頭?？倷C(jī)位【1】與兩個分機(jī)位【2】與【3】鏡頭連接后，各鏡頭中

4、出現(xiàn)的人物數(shù)量分別是2、1、1?！?】與【3】兩機(jī)位稱為內(nèi)反角機(jī)位。 7/28/2022147/28/2022152外反角機(jī)位如圖，兩個分機(jī)位【4】、【5】都處于對話雙方的外側(cè)，都從對話雙方的背后拍攝過肩的雙人鏡頭?？倷C(jī)位與兩個分機(jī)位鏡頭連接后，各鏡頭中的人物數(shù)量分別為2、2、2?！?】、【5】兩機(jī)位稱為外反角機(jī)位。外反角機(jī)位構(gòu)圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調(diào)虛一些，則更能突出講話者。7/28/2022167/28/2022173內(nèi)外結(jié)合角機(jī)位如圖，【2】與【5】兩個機(jī)位，【2】機(jī)位取內(nèi)反角機(jī)位，【5】機(jī)位取外反角機(jī)位，稱為內(nèi)外反角結(jié)合機(jī)位?！?】與【4】兩個機(jī)位也如此。7/28/2022187/28/2022194視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點(diǎn)高的人，表現(xiàn)視點(diǎn)低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點(diǎn)低的人，表現(xiàn)視點(diǎn)高的人的主觀感覺。7/28/2022207/28/202221（二）運(yùn)動軸線的三角形機(jī)位用分鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動（行走和奔跑），應(yīng)以運(yùn)動路線作為軸線，把機(jī)位三角形放在運(yùn)動路線的同一側(cè)；在拍攝改變方向的運(yùn)動時，應(yīng)在一個鏡頭中表現(xiàn)出方向的變化。