張愛玲作品導讀課件

1、張愛玲作品導讀主 要 問 題張愛玲生平張愛玲的代表性作品張愛玲獨特的創(chuàng)作風格及其成因 張愛玲作品中的女性人物的特點 張愛玲小說的意象和語言 張愛玲的小說成就和特征兩次“張愛玲熱” 關于張愛玲生平（一）幼年，生于1920年9月30日，生于上海，原名張英 。少年時代，入私塾，在讀詩背經的同時，開始寫小說 。11歲，入上海圣瑪利亞女子中學。 初露頭角18歲，考取英國倫敦大學，因戰(zhàn)事未能前往， 1939年秋，入香港大學文學系，發(fā)表她的處女作天才夢。 關于張愛玲生平（二）一鳴驚人1943年，開始在紫羅蘭等各種類型的刊物上大量發(fā)表小說和散文。 1943-1944年，是張愛玲一生中最重要的年份。轉瞬即逝。1

2、945年2月，張愛玲接受記者采訪，成了她的最后輝煌。 抗戰(zhàn)勝利，她已經很少有作品問世。1947年，開始“觸電”，創(chuàng)作了電影劇本太太萬歲和不了情 。 關于張愛玲生平（三）離開大陸。1952年7月，赴香港，供職于香港的美國新聞處。 1955年秋赴美國定居，興趣主要從創(chuàng)作轉向了研究。 最后余輝 ，1973年移居洛杉磯 ，1995年9月8日，被人發(fā)現(xiàn)孤獨地死于洛杉磯家中 。張愛玲的代表性作品沉香屑：第一爐香傾城之戀金鎖記 沉香屑：第一爐香這是一個關于寡婦的故事，寫了梁太太和葛薇龍兩代寡婦。從此，張愛玲在創(chuàng)作中形成了一個“寡婦情結”。做寡婦，常常會被看作是女人的悲哀，但張愛玲筆下的女性卻對做寡婦情有獨鐘

3、，而且都是目的明確地為了錢而甘愿當寡婦。傾城之戀這是一個關于調情的故事，描寫的是白流蘇和范柳原的調情表演。這也是一個關于棄婦的故事，是一個棄婦在進行垂死掙扎和自我拯救之后終于修成正果的故事 金鎖記 這是一個關于人性原欲的故事，一個令驚心動魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。這也是一個關于報復的故事，一個禁錮的故事。這也就是一個關于用物欲報復情欲，一個因情欲被長期禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故事。這也是一個關于人的宿命的故事。 張愛玲獨特的創(chuàng)作風格及其成因 中西兩種文化對張愛玲的影響和她作品中的文化背景 張愛玲作品的獨特風格和具有現(xiàn)代主義意味的“荒原”意識 張愛玲作品既大雅又大俗，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的

4、特點，以及極為鮮明的藝術獨創(chuàng)性和本身的缺陷 張愛玲作品中的女性人物的特點 張愛玲筆下的女性大多是生活在新舊時代夾縫里的沒落淑女 。張愛玲筆下的女性都很好地體現(xiàn)出作者的人生觀，那就是女性生存的艱難。張愛玲筆下的女性大多是具有“新女性”表象的舊女性。 張愛玲小說的意象和語言張愛玲的小說大多有著鮮亮的視覺效果，善于運用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運、心理、情緒、感覺等，像一幅幅流動的畫面，具有具體的形態(tài)，從而給小說帶來濃郁的詩意。 金鎖記營造出了含義不同的月亮（一）“三十年前的上海，一個有月亮的晚上我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈

5、，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮上，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼?！苯疰i記營造出了含義不同的月亮（二）“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去?！薄按案褡永?，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，象石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！苯疰i記營造出了含義不同的月亮（三）“隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。”“窗外還是那使人汗

6、毛凜凜的反常的明月漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。”“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完完不了金鎖記營造出了含義不同的月亮（四）“雖然月亮已經落下去了，她的人已經在月光里浸了個透，淹得遍體通明。她靜靜的靠在百葉門上，那陽臺如果是個烏漆小茶托，她就是茶托上鑲嵌的羅鈿的花。她詫異她的心地這般的明晰，她從來沒有這么的清醒過?！痹铝?象征女性心理與命運的沉浮 這些月亮往往以人物的心理為依托，不同的月亮的表現(xiàn)暗示著不同女性的心理與命運的沉浮。傾城之戀中淺水灣畔的野火花與墻以具體的意象象征抽象的意象到了淺水灣，他攙著她下車，指著汽車道旁郁郁的叢林道：“你看那種樹，是

7、南邊的特產。英國人叫它野火花?！?流蘇道：“是紅的么？”柳原道：“紅！”黑夜里，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過去，把那紫藍的天也熏紅了。點評： 野火花燃燒時，兩人如火如荼地演感情戲，沒有導入正題，猶如墻阻隔；隨著墻的消解，野火花消失了，戀愛的激情沒有了，不“戀” 了，就相戀了，暗示了男女主人公愛情經歷與心理歷程的變化。“墻”的意象在淺水灣飯店旁的一堵墻邊，范柳原對白流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。

8、流蘇，如果我們那時候在這墻根下遇見了流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！秉c評： 墻的意象引起了許多人的注意，這是理解題目所謂“傾城”的關鍵。墻，在這里既是時間的見證，也是歷史的見證，還是愛情的見證。是張愛玲對于時間與歷史的思考，是她的愛情觀與人生觀的體現(xiàn)。也許，在張愛玲看來，真正的愛情，肯付出真心的愛情，是值得“傾城傾國”的?！扮R子”的意象“十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上畢竟有點月意，映到窗子里來，那薄薄的光就照亮了鏡子。流蘇覺得她的溜溜轉了個圈子，倒在鏡子上，背心緊緊抵著冰冷的鏡子。他的嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到

9、鏡子里面，另一個昏昏的世界里去，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來。”點評：這在傾城之戀中也有一個很具現(xiàn)代意義的描寫。鏡子里的世界反映的應該是真實的世界，但他們火熱的接吻卻跌進了冰冷的鏡子里，究竟哪個更真實？作者事先已經這樣告訴了大家： “這是他第一次吻她，他們有過許多機會適當?shù)沫h(huán)境，適當?shù)那檎{；他也想到過，她也顧慮到那可能性。然而兩方面都是精刮的人，算盤打得太仔細了，始終不肯冒失。現(xiàn)在這忽然成了真的，兩人都糊涂了?！币虼耍谶@里，冰冷的鏡子，實際上反映的是他們真實的內心世界。張愛玲小說的語言風格介乎新舊雅俗之間，既有“古典小說的根底”，又有“市井小說的色彩”。 張愛玲的小說成就與特征可用四個字概括： 新、舊、雅、俗新：指小說的新體式指小說藝術技巧的創(chuàng)新；西方現(xiàn)代小說意象、象征、心理分析手法的使用。舊：指小說敘述的內容陳舊：“遺老遺少和小資產階級，全部為男女問題這惡夢所苦，惡夢中是淫雨連綿的秋天，潮膩膩的、灰暗、骯臟、窒息與腐爛的氣味，像是病人臨終的房間?！敝感≌f安排情節(jié)、結構，塑造人物承傳了中國古典章回體小說與鴛鴦蝴蝶派小說的手法與韻味。雅：指小說的內容與形式渾然一體表現(xiàn)出的典雅風格 俗：指張愛玲的小說