中國傳媒大學-影視編導：藝術與形態(tài)的構成-課件

1、影視編導藝術與形態(tài)的構成第一章 編寫故事劇本第一節(jié) 情節(jié)一、情節(jié)1.情節(jié)是故事嗎？2.情節(jié)的基本維度3.強情節(jié)與弱情節(jié)二、敘事線1.線性故事2.非線性故事（1）時空交錯或戲中戲式（2）夢式（3）異同組合式（4）逆時式（5）不可靠式或羅生門式（6）其他第二節(jié) 影視故事結構一、何謂結構何謂結構1.經(jīng)典好萊塢敘事結構2.非經(jīng)典敘事反敘事的結構二、結構關鍵：怎么說故事 怎么說故事比故事本身更重要故事的魅力依賴于怎么說結構的歷史與指向的未來性三、結構方式1.闖入式2.獵取式3.逃逸式4.彈反式5.懸串式6.越界式7.出牌式（拼圖式）第三節(jié) 人物一、行動、情節(jié)與意志1.影視中的人物是行動中的人物2.影視中

2、人物是有情感、有情緒的人物?？煞譃槿悾河^眾愿意共情的；觀眾陌生或拒絕接受然而好奇的；介于前二者之間的。3.影視中的人物是有意志的人物。意志與意志的對抗。以及某些主體為非意志的電影。二、形象設計1.故事中的人物是個什么樣的人？本書中列舉了數(shù)十種，仍不足以概全。2.但在塑造人物時，幾個內在邏輯還是要嚴密的：認知成分、情緒成分和行為成分。3.扁型人物與圓型人物和類型電影與藝術電影關系的探討。第二章 導演的類別、風格和場面調度第一節(jié) 導演的類別1.稱職的導演怎么做2.優(yōu)秀的導演怎么做3.偉大的導演怎么做第二節(jié) 導演與風格一、導演做什么 A1.選擇與修改劇本2.關于分鏡3.前期4.構思影片5.導演視點

3、與機位視點6.場記板與場記7.如何轉場一、導演做什么 B8.導演的自我管理9.構圖的重要性10.光影布置11.長鏡頭還是短鏡頭？12.連戲13.錄音14.剪輯與后期二、導演的形式 A1.視覺設計：（1）視覺與題材選擇（2）視覺的常態(tài)、優(yōu)秀與視覺至上（3）視覺與時代風貌二、導演的形式 B2.表演設計或指導演員（1）表演是核心，演員是工具？（2）演員還是舉止？（3）表演的結構在哪里？（4）利用演員的能力與天賦（5）全盤規(guī)劃還是即興表演？（6）演員與角色的合適度二、導演的形式 C（7）制造表演氛圍（8）導演和演員的限度（9）動作設計（10）沉浸情境與成為角色（11）演員們的整體搭配或差異分布（12）

4、關于業(yè)余演員二、導演的形式 D3.聲音設計聲音設計的基本功能：（1）環(huán)境指向（2）分級（3）透視效果（4）音橋作用二、導演的形式 E4.表現(xiàn)設計（1）表現(xiàn)方式（2）主題或題材（3）個性與風格5.空間設計6.光影色設計7.剪輯與節(jié)奏設計二、導演的形式 F8.臺詞設計（1）臺詞設計（2）臺詞的類型：典雅式臺詞；邪典式臺詞；常規(guī)式臺詞；奔放或粗野式臺詞；輕快式臺詞；冰山式臺詞；復調式臺詞；神經(jīng)質式臺詞；知性臺詞。（3）臺詞的六個共同特點與異類（4）旁白第三節(jié) 場面調度一、何謂場面調度1.場面調度的由來2.場面調度的影像化3.場面調度與結構整體二、場面調度的空間秩序1.空間前奏2.空間的假定性與真實性

5、3.空間價值的整體、局部三、場面調度的方法1.場面調度的前提2.場面調度的視點3.動作范圍4.長鏡頭還是短鏡頭，主鏡頭還是補充鏡頭？5.場景空間的調度6.人物空間調度四、場面調度中的軀體鏡語與類軀體鏡語1.軀體鏡語2.類軀體鏡語五、場面調度的時間邏輯1.時間的邏輯性：空間中的時間與時間中的空間2.時間的非邏輯性：時間的分割與時間的變形六、場面調度的敘事功能1.呈現(xiàn)2.刻畫3.分析七、場面調度的天然制約1.場面調度表現(xiàn)力中的創(chuàng)造與自由2.認知邏輯的制約3.觀眾接受能力的制約4.場面調度的形式感問題第三章 光影空間第一節(jié) 構圖意義一、景別意義與視覺關注視點1.景別的意義2.景別表現(xiàn)的生理、心理關聯(lián)

6、3.景別與劇類的聯(lián)系二、構圖1.構圖的重要性2.構圖與剝離三、靜態(tài)構圖與動態(tài)構圖1.靜態(tài)構圖靜態(tài)構圖的五種特性2.動態(tài)構圖人物運動與攝影機運動四、構圖視覺風格強化1.同一題材的視覺風格比較：希區(qū)柯克的電話謀殺案與戴維斯超完美謀殺案2.鏡頭使用偏好3.色彩偏好4.速度（剪輯）偏好第二節(jié) 光、影與色彩一、光與影光效：燈光師、美術師、攝影師與導演的合作結果光造型：（1）戲劇光效與自然光效（2）寫實光效與繪畫光效（3）光的軟硬度（4）光的連續(xù)性二、色彩1.真實性色彩追求2.戲劇性色彩追求3.色彩的象征性4.色彩設計的三個要求：敘事、象征與情緒第三節(jié) 場景與空間一、場景1.勘景的必要性2.影像情境的規(guī)定

7、性二、空間1.自然空間2.城市空間3.人居空間4.其他特殊空間第四章 形象設計與聲音造型第一節(jié) 形象設計一、影美設計1.服裝設計2.道具設計3.布景設計4.模型設計5.歷史與想象6.實景與視覺欺騙 二、造型設計1.造型總攬：空間造型、色彩造型、線條造型、光影造型、聲音造型、人物造型2.造型的創(chuàng)意3.造型意識的強化與視覺效果第二節(jié) 聲音造型一、聲音概說1.聲音與空間的互換效果2.聲音的心理幻覺3.聲音對畫面的延展性4.聲音標準5.三大內容：語言、音樂與音響二、人聲1.聲畫合一2.聲畫的相互詮釋3.聲音的聚焦效果4.她帶來的新聲音三、音樂1.與影視主題、情緒、情境的關聯(lián)2.現(xiàn)代啟示錄對音樂的反用3

8、.有源音樂與無源音樂4.電影配樂的四種基本功能四、音響1.感情指向2.懸念、緊張指向3.空間指向4.虛實相用五、類型化聲音與創(chuàng)意性聲音1.類型聲音：大調式、小調式、和諧式、和不諧式2.創(chuàng)意性聲音3.精細的聲音。以獵殺U-571為例六、聲音的“合流”1.主導性聲音2.非主導性聲音3.客觀、主觀聲音的合作4.聲音段落概念七、聲音與影片結構1.人音如何決定一部影片的氣質2.音響如何結構影片3.音樂如何結構影片八、聲音的真實與超真實性1.真實性：基于對畫面意義的確定性2.聲音與蒙太奇的關系3.聲音的超真實性：基于對藝術和表現(xiàn)的理解與運用4.安東尼奧尼的聲音觀5.塔爾科夫斯基的聲音觀第五章 節(jié)奏與時間第

9、一節(jié) 節(jié)奏一、節(jié)奏概論1.神秘的節(jié)奏2.節(jié)奏與速度3.節(jié)奏與生命4.節(jié)奏與次序、變化和遞進5.節(jié)奏與開始、目的和完成6.節(jié)奏與觀影效果、感染力二、視覺節(jié)奏1.視覺中光的節(jié)奏2.視覺中運動的節(jié)奏3.情節(jié)節(jié)奏4.情感節(jié)奏第二節(jié) 時間一、序列、存續(xù)長度與頻率1.時間序列：不經(jīng)意的時間流與最經(jīng)意的生活2.時間存續(xù)長度：過渡鏡頭、情節(jié)時間、情緒時間的分化。3.時間的頻率：某人時間點上的動作與整體故事二、呈現(xiàn)、場景、情節(jié)與時間值1.呈現(xiàn)時間：敘事時間與非敘事時間之和2.場景時間：場景重復的時間與非時間3.情節(jié)與時間值：細節(jié)、小情節(jié)、大情節(jié)、高潮、結束的時間分配4.內情節(jié)與外情節(jié)在時間值上的分配三、速度、聚

10、焦與塑形1.速度：可變時距與偽時距2.聚焦：時間的展開3.塑形：時間的褶曲四、時間分類1.私人時間：個人情感的得失與起落2.公共時間：時間中展開人與社會、歷史的不可分割3.神話、傳奇與虛擬時間五、厚度1.空間時間與意識時間的匯聚流2.時間的分配3.時間的厚度與人物的厚度4.時間厚度：生命意識、倫理意識、哲學意識六、裂縫1.制造時間裂縫2.斷裂與連接3.硬時間裂縫與軟時間裂縫4.時間的劃分第六章 經(jīng)典與現(xiàn)代影視美學第一節(jié) 經(jīng)典影視美學一、雨果閔斯特伯格電影遵循了時間、空間與因果關系的基本秩序，即電影雖然像夢，卻具有完整性，并由此保證了它不影響我們的實際生活。二、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ冯娪白層^眾關注的是真

11、實感而非真實本身。三、謝爾蓋愛森斯坦1.每個鏡頭都要經(jīng)過精確的計算，使之具有心理力量。電影要做到畫面的“一連串的沖擊”。電影應有化學反應一樣的功能。2.五種蒙太奇的相互作用構成了電影的意義。而復調蒙太奇是電影的最高層次。3.電影是控制觀眾反應的裝置。四、貝拉巴拉茲1.其他藝術與電影的區(qū)別不是藝術的本質而是藝術的形式。2.電影作為一種特殊的藝術形式并非適合拍攝一切題材。3.電影會自我尋找它的新的表現(xiàn)主題。五、齊格弗里德克拉考爾1.高度人工化的電影可以真正反映出民族深邃的心理傾向。電影就是一種社會模仿，是對社會情況的描繪，而它再現(xiàn)的現(xiàn)實不是如實的歷史。2.電影適合表達物質的真實、可見的真實、物理的

12、本質，同時它應當深入我們眼前的世界，從而洞穿真實。六、安德烈巴贊1.在電影出現(xiàn)以前的所有藝術都基于人的介入，只有攝影從人類缺席中獲得了它的優(yōu)勢。它說明了與事物極為相似的世界事物得以轉換的深層欲望。2.運用表現(xiàn)全面、深入淺出的長鏡頭和深焦鏡頭來創(chuàng)造真實的多層意義，制作完整電影神話。七、讓米特里1.每一部電影都是獨立的個案，具體的電影有具體的辦法。2.電影既是窗戶又是畫框。3.電影分為三個層次：真實的指涉，人的指涉和抽象的想象力。4.反射蒙太奇八、克里斯蒂安麥茨1.電影擁有自身的符碼，它與常規(guī)的語言符碼并不相同，它并非一門真正的語言。2.電影仍舊是一種語言系統(tǒng)，這就是它的表意系統(tǒng)，它的表達有它的慣例與用法。3.沒有人稱的陳述雖然貌似自由，卻讓電影形式化的傾向