中外藝術(shù)史七章到九章150課件

1、第七章 二戰(zhàn)及戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)藝術(shù)一、本章主要內(nèi)容德國20世紀(jì)3050年代的工業(yè)設(shè)計(jì)；第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后初期美國的設(shè)計(jì)；意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展；戰(zhàn)后日本工業(yè)設(shè)計(jì)的起步；戰(zhàn)后英國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展；斯堪迪納維亞半島國家現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展二、重點(diǎn)二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后初期美國的設(shè)計(jì)；斯堪迪納維亞半島國家現(xiàn)代設(shè)計(jì)；意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展三、難點(diǎn)意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展四、教學(xué)內(nèi)容這里所講的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成熟時(shí)期，實(shí)際上是指20世紀(jì)30-50年代。盡管在這三十年中，發(fā)生了20世紀(jì)人類遭受的最大災(zāi)難第二次世界大戰(zhàn)，但是，無論是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的統(tǒng)治者，還是抗擊戰(zhàn)爭的人民大眾，都并沒有放棄經(jīng)濟(jì)發(fā)展。他們或把發(fā)展經(jīng)濟(jì)作為戰(zhàn)

2、爭的經(jīng)濟(jì)支柱，或以發(fā)展經(jīng)濟(jì)來作為反對戰(zhàn)爭的后盾。特別是在戰(zhàn)后，為了恢復(fù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)，無論是戰(zhàn)勝國，還是戰(zhàn)敗國，都采取了一系列發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)的措施。因此，20世30-50年代，雖然戰(zhàn)爭頻仍，但社會(huì)經(jīng)濟(jì)仍然在持續(xù)的發(fā)展中。在這種社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件下，現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)過長時(shí)期的積累，正式進(jìn)入了它的成熟時(shí)期。在這一時(shí)期，現(xiàn)代設(shè)計(jì)由30年代美國的流線型運(yùn)動(dòng)、德國、意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)，到40、50年代西方各國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，以及日本等東方國家現(xiàn)代設(shè)計(jì)的珊珊遲來，不僅使現(xiàn)代設(shè)計(jì)的廣度大大拓寬，而且在設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化程度方面，也探索出了不少規(guī)律性的東西。 第一節(jié)、德國30-50年代的工業(yè)設(shè)計(jì)一、設(shè)計(jì)的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)動(dòng) 30 年代的

3、德國是以希特勒為首的納粹統(tǒng)治時(shí)期。自1933年德國國家社會(huì)主義工人黨奪取國家政權(quán)后，在德國全范圍內(nèi)，國家社會(huì)主義工人黨在政治、經(jīng)濟(jì)方面所提出的首要觀點(diǎn)是他們宣布的“強(qiáng)大民族論”，這個(gè)觀點(diǎn)占有絕對優(yōu)勢，而在文化領(lǐng)域里拓展文化的思想非常少，當(dāng)時(shí)的人們一無所知地用意大利法西斯主義來敷衍自己。而在墨索里尼領(lǐng)導(dǎo)下的意大利法西斯主義不但容忍了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思潮，而且還支持推進(jìn)藝術(shù)思潮的發(fā)展。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，納粹政府一方面堅(jiān)決打擊包豪斯的現(xiàn)代主義，主張復(fù)興帝國的新古典主義；另一方面，為了統(tǒng)一和一體化，納粹政府又大力推行標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)動(dòng)。這種標(biāo)準(zhǔn)化又正好暗合了包豪斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理性主義內(nèi)容。從某種意義上說是把包豪斯的理性主義

4、理想變成了現(xiàn)實(shí)。由于標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化有利于大批量生產(chǎn)，提高國民經(jīng)濟(jì)水平，有利于一個(gè)強(qiáng)大的納粹帝國的建立。所以，納粹政府專門成立了新的規(guī)范產(chǎn)品設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的部門，頒布了一系列新的標(biāo)準(zhǔn)化法規(guī)，通過一系列的政策、措施，很快就把全德國乃至德占區(qū)的工業(yè)產(chǎn)品、器皿、住房、建筑設(shè)計(jì)都統(tǒng)統(tǒng)規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化了。通過規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化，提高了德國的生產(chǎn)水平和產(chǎn)品質(zhì)量，促進(jìn)了以工業(yè)設(shè)計(jì)為代表的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，特別是這種嚴(yán)格的政府行為的規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)動(dòng)，與德意志民族的嚴(yán)謹(jǐn)、理性、長于思辯的精神相吻合，使德國30年代的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出慣有的冷漠、理性、科學(xué)的特征，這主要體現(xiàn)在交通工具及家用電器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上。二、納粹時(shí)期的設(shè)計(jì) 納粹時(shí)期

5、比較重要的設(shè)計(jì)是由斐迪南波什(Ferdinand Porsche)于1934年開始著手設(shè)計(jì)的“大眾汽車 ”，這是大眾汽車公司最早的汽車之一。波什在設(shè)計(jì)時(shí)，盡量壓縮車體的外形，采取簡單的流線型風(fēng)格，好像甲蟲一樣，因此被稱為“大眾甲蟲”(VWBeetle )。該設(shè)計(jì)使車體布局緊湊合理，加工工藝簡單，結(jié)實(shí)耐用、有利于批量化生產(chǎn)。由于該車設(shè)計(jì)注重細(xì)節(jié)和整體的統(tǒng)一，獨(dú)具匠心，所以其原型車一推出就受到廣泛的歡迎（圖 7-1）?？上У氖怯捎趹?zhàn)爭的原因，直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，這種“大眾甲殼”才投入批量生產(chǎn)， 成為歐洲最實(shí)用，最受歡迎的小汽車之一，也成為德國理性主義設(shè)計(jì)的典范之一。圖 7-1 包豪斯的創(chuàng)始

6、人格羅佩斯在30年代設(shè)計(jì)的“阿德勒”車，也成為30年代德國最著名的車型之一，該設(shè)計(jì)一方面建立在德國理性主義設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上，另一方面又明顯受美國流線型風(fēng)格的影響（圖 7-2）。圖 7-2 除了汽車設(shè)計(jì)以外，30年代，由于德國大力發(fā)展交通運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)，公路、鐵路和航線迅速發(fā)展，與此相關(guān)的列車等設(shè)計(jì)也有了明顯的改善。受美國流線型運(yùn)動(dòng)影響，鐵路公司設(shè)計(jì)開發(fā)了具有德國風(fēng)格的流線型機(jī)車和空調(diào)列車便是最明顯的例證。 在家用電器設(shè)計(jì)方面，德國在30年代作出了巨大的貢獻(xiàn)，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)生產(chǎn)的許多家用電器產(chǎn)品確立了后來此類產(chǎn)品的基本特征，并一直保持至今。如德律風(fēng)根公司設(shè)計(jì)推出的“威肯 125WZ ”收音機(jī)，就極大地影響了2

7、0世紀(jì)真空管收音機(jī)的造型。又如德國西門子公司設(shè)計(jì)生產(chǎn)的鍍鉻電吹風(fēng)，基本上構(gòu)成了現(xiàn)今電吹風(fēng)的基本造型特征（圖 7-3）。圖 7-3三、烏爾姆學(xué)院和德國設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成 納粹在 1933 年對包豪斯的封殺所導(dǎo)致的大量設(shè)計(jì)人員的逃移德國，以及第二次世界大戰(zhàn)盟軍對德國的毀滅性打擊，使德國的設(shè)計(jì)遭到了前所未有的大倒退。一時(shí)間，由于工業(yè)生產(chǎn)的凋敝，使設(shè)計(jì)處于一種皮之不存，毛將焉附的地步。因此，第二次世界大戰(zhàn)以后， 德國設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一個(gè)艱難的恢復(fù)過程。但是包豪斯設(shè)計(jì)和教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)對德國設(shè)計(jì)的深遠(yuǎn)影響，以及德意志民族長于思辯的理性主義設(shè)計(jì)性格，使戰(zhàn)后德國的設(shè)計(jì)不僅恢復(fù)很快，而且恢復(fù)過程有聲有色，很快形成自己獨(dú)特的

8、設(shè)計(jì)風(fēng)格。這中間雖經(jīng)歷了追求“有機(jī)形態(tài)” 和“自然材料”的設(shè)計(jì)風(fēng)格探索，以及出現(xiàn)了極力主張技術(shù)美學(xué)的設(shè)計(jì)理論。而最終將理性設(shè)計(jì)、技術(shù)美學(xué)思想變成現(xiàn)實(shí)并形成體系的是烏爾姆學(xué)院及其與布勞恩公司的合作，這成為德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的重要里程碑。 1949 年平面設(shè)計(jì)師奧托艾舍(Otl Aicher，1922)提出建立德國戰(zhàn)后的新設(shè)計(jì)教育中心的建議，得到社會(huì)的廣泛支持。后來在一些重要人物的支持下，1950年由愛歇一舒爾(Inge Aicher-scholl)創(chuàng)立了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院，院址設(shè)在德國的烏爾姆。1953年，學(xué)院開始設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)，來自包豪斯的阿爾伯斯、伊頓和米斯、凡德羅等都在這里擔(dān)任客座教授。1955年

9、由包豪斯畢業(yè)生、瑞士知名的雕塑家、建筑師和知名平面設(shè)計(jì)大師馬克斯比爾(Max Bill，1908) 擔(dān)任院長，學(xué)院作為一官方機(jī)構(gòu)開展了一系列教學(xué)工作。比爾決心把學(xué)院辦成當(dāng)時(shí)西德最杰出的設(shè)計(jì)教育中心，在辦學(xué)思想上，他主張通過設(shè)計(jì)使個(gè)人創(chuàng)造性和美學(xué)價(jià)值與現(xiàn)代工業(yè)達(dá)成某種平衡。在他的觀念中，藝術(shù)與設(shè)計(jì)都基于理性的原則之上，邏輯思維和藝術(shù)家式的工作是馬克斯比爾所代表的理論支柱，在他的這種思想影響下，烏爾姆學(xué)院的教學(xué)實(shí)質(zhì)成為包豪斯的繼續(xù)，教學(xué)中注重探討產(chǎn)品的形式與功能、技術(shù)之間的和諧關(guān)系；設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式服從功能，要求產(chǎn)品設(shè)計(jì)要有真實(shí)性，提倡功能的同時(shí)，提倡產(chǎn)品設(shè)計(jì)形式的簡約化。顯然，烏爾姆學(xué)院在為藝術(shù)與

10、設(shè)計(jì)的結(jié)合方面，較包豪斯又大大推進(jìn)了一步。 然而，真正使烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院發(fā)展到一個(gè)新的高度，并形成嚴(yán)格的教學(xué)體系，是在1956 年，由托馬斯馬爾多那多（Thomas Maldonaldo，1922）任第二任院長以后。出身于建筑家的馬爾多那多，認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，學(xué)院應(yīng)完全立足于科學(xué)的基礎(chǔ)之上，要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師，為德國工業(yè)發(fā)展服務(wù)。在這種思想支配下，使烏爾姆的教學(xué)由單純的注重形式教學(xué)轉(zhuǎn)向與設(shè)計(jì)學(xué)相關(guān)的人文及科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，在教學(xué)中增加了社會(huì)科學(xué)、數(shù)學(xué)及符號學(xué)等內(nèi)容。在基本拋棄純藝術(shù)課程的同時(shí)，基礎(chǔ)課程也著重學(xué)生的理性視覺思維培養(yǎng)，對于個(gè)性非常壓抑，而強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的企業(yè)性格

11、、工業(yè)性格和批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，馬爾多那多要求學(xué)生必須接受科學(xué)技術(shù)、工業(yè)生產(chǎn)、社會(huì)政治三個(gè)大方面的訓(xùn)練，成為企業(yè)中的一個(gè)重要部分。除此之外，馬爾多那多還特別注重新技術(shù)在設(shè)計(jì)發(fā)展中的作用。強(qiáng)調(diào)實(shí)證主義為準(zhǔn)則的科學(xué)基礎(chǔ)，從而發(fā)展了一種嚴(yán)格系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)體系，并建立了高度理性的設(shè)計(jì)方法體系，即系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在此基礎(chǔ)上，學(xué)院依然遵循功能主義的美學(xué)原則，強(qiáng)調(diào)美產(chǎn)生于邏輯結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)又是明晰地反映著功能關(guān)系的。于是，形成了冷峻、簡潔、富有條理的設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的鮮明特色。 爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院將工業(yè)設(shè)計(jì)完全建立于科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)之上，成為設(shè)計(jì)發(fā)展史上一個(gè)很大的觀念上的轉(zhuǎn)折，開創(chuàng)了對現(xiàn)代設(shè)計(jì)理性、科學(xué)研究的開端，導(dǎo)

12、致了設(shè)計(jì)系統(tǒng)化、模數(shù)化、多學(xué)科交叉化的發(fā)展，對以德國為代表的設(shè)計(jì)理性化風(fēng)格的形成起了積極的推動(dòng)作用。其在教學(xué)改革中發(fā)展起來的包括字體、圖形、色彩計(jì)劃、圖表、電子顯示終端等全新視覺系統(tǒng)，成為世界各國仿效的模式。 當(dāng)然，我們也應(yīng)該看到，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院所倡導(dǎo)的設(shè)計(jì)原則，當(dāng)工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段時(shí)會(huì)使設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)單一化的胡同，許多產(chǎn)品由于功能的限制使設(shè)計(jì)受到壓抑。特別表現(xiàn)在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)方面，由于功能因素過分突出而阻礙了設(shè)計(jì)藝術(shù)理論，即遵循人性與感性的自由設(shè)計(jì)思想，摒棄功能主義的設(shè)計(jì)藝術(shù)理論。 1968年，由于財(cái)政問題，烏爾姆學(xué)院被迫關(guān)閉。盡管這所設(shè)計(jì)學(xué)院只存在區(qū)區(qū)十多年， 但是它對德國和世界工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)

13、生了巨大影響，其形成的教育體系、教育思想和設(shè)計(jì)觀念至今仍是德國設(shè)計(jì)理論教學(xué)和設(shè)計(jì)哲學(xué)的核心組成部分。它奠定了德國理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)，對20世紀(jì)后期工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著不同尋常的意義。四、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院與布勞恩公司 20 世紀(jì)50到60年代，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院在設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)上獲得了極大的成功，與此同時(shí)，學(xué)院關(guān)于設(shè)計(jì)思想的原則精神，也通過與布勞恩公司的合作而得到實(shí)現(xiàn)和反映，并由此產(chǎn)生出所謂“布勞恩原則”，真正實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)藝術(shù)教育服務(wù)于工業(yè)生產(chǎn)的教育宗旨， 成為德國高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量設(shè)計(jì)的典型。 布勞恩公司（Braun）作為德國最著名的大型家電公司之一 ，由馬克斯布勞恩（Max Bra

14、un）于1921年創(chuàng)建于德國的法蘭克福，最初生產(chǎn)收音機(jī)、留聲機(jī)的部件及其整個(gè)產(chǎn)品。 1945年重建后，把資金投入到生產(chǎn)家用電器上。1951年馬克斯布勞思去世后，他的兩個(gè)兒子阿特布勞恩和爾文布勞恩（Artur Braun，Erwin Braun）接管了公司的管理工作。 他們二人接受了大量的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)思想，促使公司向新的設(shè)計(jì)生產(chǎn)方向轉(zhuǎn)變，在產(chǎn)品的種類和形式上都有了質(zhì)的飛躍。1954年，布勞恩公司聘請了烏爾姆學(xué)院的教師弗雷澤埃歇爾(Frit Fichler)為董事會(huì)員，正式開始了與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的合作。埃歇爾為布勞恩公司設(shè)計(jì)了一系列無線電收音機(jī)和音響。后來烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任漢斯古

15、戈洛特(Hans Gugelot，19201965)， 以及奧托艾舍和迪特蘭姆斯( Dieter Rams，1932)等都成為布勞恩公司的設(shè)計(jì)師，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)方法由此逐漸進(jìn)入產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)之中，形成布勞恩公司自己的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格。 與美國戰(zhàn)后商業(yè)社會(huì)追求設(shè)計(jì)形式的“樣式主義”設(shè)計(jì)原則不同，布勞恩公司不是在產(chǎn)品的形式上下功夫，而是以產(chǎn)品的實(shí)際質(zhì)量水平來贏得市場，反對任何為商業(yè)目的而采取的形式主義做法，堅(jiān)持依靠先進(jìn)技術(shù)達(dá)到產(chǎn)品功能的完美，“設(shè)計(jì)是人體工學(xué)、功能和美學(xué)的等值”，設(shè)計(jì)的根本是如何使技術(shù)轉(zhuǎn)化成產(chǎn)品以及如何使產(chǎn)品造型滿足人的生理和心理需要。在這方面作出巨大貢獻(xiàn)的設(shè)計(jì)師是

16、古戈洛特和蘭姆斯。蘭姆斯是古戈洛特的學(xué)生，曾經(jīng)在建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所工作過，1955年受聘于布勞恩公司從事專職設(shè)計(jì)工作，開始了自己輝煌的設(shè)計(jì)歷程。布勞恩公司設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成與蘭姆斯的設(shè)計(jì)追求是分不開的。在設(shè)計(jì)形式上追求簡約是蘭姆斯設(shè)計(jì)哲學(xué)的主要體現(xiàn)，他認(rèn)為“設(shè)計(jì)用以澄清我們生活世界中的嘈雜混亂，因而產(chǎn)品中的視覺混亂應(yīng)通過設(shè)計(jì)得以減少，這就是意味著設(shè)計(jì)、形式將降至毫無掩飾的基本形態(tài)，呈現(xiàn)光滑白色的外表，消除所有關(guān)于色彩和質(zhì)感的表現(xiàn)。”而要實(shí)現(xiàn)簡約設(shè)計(jì)，他認(rèn)為系統(tǒng)設(shè)計(jì)是最有效的辦法。因?yàn)樵谒磥恚到y(tǒng)設(shè)計(jì)就是以有高度秩序的設(shè)計(jì)來整頓混亂的人造環(huán)境，使雜亂無章的環(huán)境變得比較具有關(guān)聯(lián)和系統(tǒng)。 在實(shí)際的設(shè)計(jì)中，

17、以蘭姆斯為代表的烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的設(shè)計(jì)師所倡導(dǎo)的系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論，不是停留在對工業(yè)化制造方式的考慮上，而是對功能主義的擴(kuò)充和發(fā)展，主要表現(xiàn)在產(chǎn)品功能單元的組合，以實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品功能的靈活性和組合性。如蘭姆斯1957年首創(chuàng)的收音機(jī)與揚(yáng)聲器分離的音響系列（圖 7-4），就是現(xiàn)代組合音響設(shè)計(jì)的雛形。總之，依據(jù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)原則發(fā)展起來的盒式系列、架式系列和拼插系列產(chǎn)品，成為以蘭姆斯為代表的設(shè)計(jì)師所主張的功能單元組合的設(shè)計(jì)的具體體現(xiàn)，并且最終形成系統(tǒng)設(shè)計(jì)的兩種主要方式：一種是以一個(gè)主功能單元為基礎(chǔ)，根據(jù)需要配置各種輔助配件；另一種是每個(gè)單元都具有獨(dú)立的功能，單元組合形成具有復(fù)合功能的產(chǎn)品。圖 7-4 系統(tǒng)設(shè)計(jì)的核心是理

18、性主義和功能主義，常采用基本單元為中心，形成高度系統(tǒng)化的、高度簡約化的形式，整體感強(qiáng)而具有冷漠和非人情味的特征。系統(tǒng)設(shè)計(jì)通過把紛亂的現(xiàn)象予以秩序和規(guī)范化，將產(chǎn)品造型歸納為有序的，可組合的幾何形態(tài)設(shè)計(jì)模式，取得了一種均衡、簡練的和單純化的邏輯效果。如1956年古戈洛特和蘭姆斯合作設(shè)計(jì)的SK4型組合音響就是一個(gè)典型例子。該音響外形為一個(gè)長方形幾何狀的木頭和塑料箱子，上加一個(gè)白色有機(jī)玻璃外罩，結(jié)構(gòu)簡單到無以復(fù)加的地步，被英國人譏為“白雪公主的棺材”( 圖 7- 5)。 通過古戈洛特和蘭姆斯的設(shè)計(jì)、宣傳和推廣，系統(tǒng)設(shè)計(jì)成為60年代以后西德設(shè)計(jì)的顯著特征之一。系統(tǒng)設(shè)計(jì)從產(chǎn)品擴(kuò)展到包括平面設(shè)計(jì)的其他領(lǐng)域，

19、最終使德國設(shè)計(jì)在世界設(shè)計(jì)舞臺(tái)以高度理性化的系統(tǒng)設(shè)計(jì)而著稱。圖 7-5 第二節(jié)、二戰(zhàn)期間及戰(zhàn)后美國的設(shè)計(jì) 從前面幾章所述，我們知道，盡管在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，美國的設(shè)計(jì)迅猛發(fā)展，出現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)師的產(chǎn)生，形成了樣式主義設(shè)計(jì)與流線型風(fēng)潮，以及號稱“工業(yè)設(shè)計(jì)四元老”的一系列設(shè)計(jì)響譽(yù)世界，但是，隨著1941年珍珠港事件，美國被卷入戰(zhàn)爭以后，美國在國際舞臺(tái)上的地位和作用日益上升，逐步形成為一個(gè)超級大國。在這個(gè)過程中，美國憑借其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，不僅在戰(zhàn)爭期間，試圖通過設(shè)計(jì)來鼓舞其盟國打敗法西斯和軍國主義，而且竭力將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展成國際主義風(fēng)格，并推向全世界。一、歐洲設(shè)計(jì)師的大量移居和戰(zhàn)爭年間

20、的設(shè)計(jì) 由于德國納粹政府在歐洲的橫行，在20世紀(jì)30年代后期，產(chǎn)生了歷史上最大跨國的智力和創(chuàng)造才能的遷移。歐洲的科學(xué)家、作家、建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，紛紛從歐洲來到美國。其中藝術(shù)家里包括歐內(nèi)斯特(Max Ernst)、杜香(Marcel Duchamp)和蒙德里安(Piet Mondrain)等人。上章提到，納粹于1933年關(guān)閉包豪斯以后，格羅佩斯、溫德羅 (Miesvan De Rohe)和勃羅耶（Marcec Brger）把功能主義的建筑運(yùn)動(dòng)移植到美國海岸。貝耶和莫霍萊納吉把他們創(chuàng)新的處理帶到視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。其他來到美國，并在這個(gè)國家對設(shè)計(jì)作出重要貢獻(xiàn)的還有視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)師麥特（Herbert

21、 Matler）、卡洛(Jean Carlu )、薩特納(Ladislav Sutnar)和伯丁(Will Burtin)等人。 歐洲的上述設(shè)計(jì)師到了美國以后，一方面試圖建立類似德國包豪斯一類的設(shè)計(jì)學(xué)院，另一方面，結(jié)合美國的政治、社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化進(jìn)行一系列設(shè)計(jì)活動(dòng)。以前者來說，莫霍萊納吉于1937年到達(dá)芝加哥以后，就一度建立了新的包豪斯。但它由于財(cái)政的支持不足，于一年后就停辦了。1939年，莫霍萊納吉又設(shè)法開辦了設(shè)計(jì)學(xué)院。這個(gè)設(shè)計(jì)學(xué)院與其說它在經(jīng)濟(jì)資源上獲得了一定的支持，倒不如說是想象力和精神上得到了支持。因?yàn)閷W(xué)院的主要經(jīng)濟(jì)資源來自莫霍菜納吉和其他成員，他們中很多人同意，如果需要的話，教學(xué)不要報(bào)

22、酬。這個(gè)學(xué)院后歸入伊利諾理工學(xué)院，改名為設(shè)計(jì)學(xué)院。學(xué)院完全貫徹了包豪斯教學(xué)體系，改變了芝加哥地區(qū)以往的藝術(shù)教育模式。 除了像莫霍萊納吉那樣致力于創(chuàng)辦設(shè)計(jì)學(xué)院以外，大多數(shù)的外來設(shè)計(jì)師適應(yīng)美國社會(huì)，從事設(shè)計(jì)創(chuàng)作，逐步探索出了具有美國本土文化特色和適應(yīng)時(shí)代的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格在戰(zhàn)爭年代的平面設(shè)計(jì)中表現(xiàn)十分突出。圖 7-6如果說第一次世界大戰(zhàn)主要是在離城市人口的壕溝里打仗的話，那么，第二次世界大戰(zhàn)的作戰(zhàn)則是用機(jī)械化部隊(duì)閃電式進(jìn)攻，從空中轟炸工業(yè)和城市。因此，這次戰(zhàn)爭的損傷中斷了許多政府創(chuàng)作視覺傳達(dá)宣傳的能力。以美國為例，畫家、插圖畫家和設(shè)計(jì)師組成的各式各樣集體小組為了彌補(bǔ)政府創(chuàng)作視覺傳達(dá)宣傳能力被

23、中斷以后的缺陷，而被大量地接受美國戰(zhàn)事新聞處(U.S.Office of War Information)的任務(wù)，從事各種為戰(zhàn)爭服務(wù)的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。 1941 年，美國開始巨大的防衛(wèi)集結(jié)時(shí)，聯(lián)邦政府舉行了一次以生產(chǎn)為主題的招貼競賽。從法國移居美國，被譽(yù)為20世紀(jì)40年代平面設(shè)計(jì)“三個(gè)火槍手”（另外二位分別是卡桑德爾、查理斯盧波）之一的卡洛（Jean Carlu）設(shè)計(jì)了“促進(jìn)生產(chǎn)力”的招貼，畫面上一只戴著勞動(dòng)手套的手有力地握著扳手，正在轉(zhuǎn)動(dòng)著一個(gè)“0”形螺絲“生產(chǎn)”（Production）的第一個(gè)元音字母。視覺和文字元素不可分地連結(jié)成一個(gè)強(qiáng)烈的普遍工作標(biāo)志（圖7-6）。該招貼印制了十萬多張，分散

24、到全國。卡洛被授予紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部展覽的最高獎(jiǎng)而知名。圖 7-6 對希特勒、對珍珠港和對戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈情感，似乎從戰(zhàn)事新聞處所委托創(chuàng)作招貼畫的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)師、插圖畫家和畫家們那里產(chǎn)生了有強(qiáng)大傳達(dá)力的作品。插圖畫家阿塞頓(John Atherton)在1943 年設(shè)計(jì)的招貼，用兩行標(biāo)題的安排暗示空間內(nèi)的一個(gè)長方形。長方形內(nèi)一個(gè)對稱偏向左面的白色十字架，其創(chuàng)意是對不謹(jǐn)慎的談話、聊天和討論部隊(duì)行動(dòng)會(huì)是敵人情報(bào)的來源，深入到了問題的實(shí)質(zhì)(圖7 -7 )。朋德于1941年為美國陸軍航空隊(duì)設(shè)計(jì)的招貼，近鏡頭飛機(jī)翼和飛機(jī)隊(duì)形之間的比例變化，達(dá)到了大深度的象征啟示(圖 7-8)。考弗(Mcknight Kauf

25、fer)受委托設(shè)計(jì)了極好的簡潔招貼去鼓起被占領(lǐng)地同盟軍的士氣。1940年他在為希臘設(shè)計(jì)的招貼中，設(shè)法結(jié)合兩個(gè)不同象征造型，一面旗和一個(gè)古典頭像， 成為一個(gè)統(tǒng)一的整體。注有希臘文標(biāo)題，解釋為“我們?yōu)槿巳说淖杂啥鴳?zhàn)”。古典希臘頭像和美國國旗結(jié)合，成為一個(gè)有力的視覺傳達(dá)標(biāo)題(圖 7-9)。 圖 7-7 圖7-8 圖 7-9二、美國戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的飛速發(fā)展 美國作為最早實(shí)現(xiàn)工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)化的國家，源于歐洲的功能主義設(shè)計(jì)思想對美國設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用 。20世紀(jì)30年代移居到美國的設(shè)計(jì)師，尤其是包豪斯的大師們對美國設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系的建立起了決定性的作用，他們或在高校任教，或組建設(shè)計(jì)藝術(shù)

26、院校，培養(yǎng)出了一些杰出的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)意識(shí)在美國人心中空前提高，設(shè)計(jì)藝術(shù)教育受到美國政府、企業(yè)、教育界人士和民間學(xué)術(shù)團(tuán)體的高度重視。第二次世界大戰(zhàn)以后，美國作為未受戰(zhàn)爭損害而大受其益的國家，在自由經(jīng)濟(jì)消費(fèi)主義的引導(dǎo)下，40-50 年代進(jìn)入了一個(gè)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時(shí)期，伴隨而來的是美國成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展最快的國家。1、汽車設(shè)計(jì)與“計(jì)劃廢止制 ” 戰(zhàn)后美國的工業(yè)設(shè)計(jì)在思想上由原來的盲目崇拜歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)樣式轉(zhuǎn)向比較理性，注重科學(xué)技術(shù)、結(jié)構(gòu)和功能的合理性等方面上來。戰(zhàn)前美國設(shè)計(jì)界流行的“流線型”設(shè)計(jì)樣式雖然有其科學(xué)依據(jù)，但隨著應(yīng)用領(lǐng)域的不斷擴(kuò)大，“流線型”不再是簡單科學(xué)的應(yīng)用問題，而形成了一種為滿足市場

27、消費(fèi)潮流的設(shè)計(jì)樣式。這也是“設(shè)計(jì)樣式追隨銷售”的一種體現(xiàn)，“計(jì)劃廢止制”就是在這樣的背景之下產(chǎn)生的。20世紀(jì)50 、60年代，為滿足商業(yè)需要而采用的樣式主義設(shè)計(jì)策略在汽車設(shè)計(jì)領(lǐng)域表現(xiàn)得最為突出，汽車的樣式設(shè)計(jì)不斷更新。通用汽車公司總裁和設(shè)計(jì)師厄爾為了不斷促進(jìn)汽車銷售，在其汽車設(shè)計(jì)中有意識(shí)地推行一種制度：在設(shè)計(jì)新的汽車式樣時(shí)，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年間不斷更換部分設(shè)計(jì)，使汽車最少每2年有一次小的變化，每3 -4年有一次大的變化，造成有計(jì)劃的“式樣”老化過程， 即 “計(jì)劃廢止制”。 就其特征而言，所謂“計(jì)劃廢止制”主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是功能性廢止，即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能，從而替代老產(chǎn)品；

28、二是款式性廢止，即不斷推出新的流行風(fēng)格式樣和款式。致使原來的產(chǎn)品過時(shí)而遭消費(fèi)者丟棄；三是質(zhì)量性廢止，即在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命，使其在一定時(shí)間后無法再使用?？傊?，其目的在于以人為方式有計(jì)劃地迫使商品在短期內(nèi)失效，造成消費(fèi)者心理老化，促使消費(fèi)者不斷更新，購買新的產(chǎn)品。 在美國，“計(jì)劃廢止制”的設(shè)計(jì)觀念很快涉及到包括汽車設(shè)計(jì)在內(nèi)的幾乎所有產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域。20紀(jì)50年代，隨著造型沖壓技術(shù)的發(fā)展，哈利厄爾為通用汽車公司設(shè)計(jì)的時(shí)髦汽車不斷推向市場，如卡迪拉克（圖7-10）、雪福蘭（圖7-11）等車型在當(dāng)時(shí)取得了非常大的成功。到1965年，通用汽車公司的雪福蘭汽車有46種樣式、32種引擎、20種變速、

29、21種色彩和400種配件。哈利厄爾作為通用汽車公司的領(lǐng)導(dǎo)成員和設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人，其不少設(shè)計(jì)直到目前為止還影響美國的汽車式樣。1953年厄爾在汽車上首次采用了整塊的弧形擋風(fēng)玻璃以代替以前的平板擋風(fēng)玻璃，這一設(shè)計(jì)很快被世界汽車行業(yè)廣泛采用，成為50 年代汽車的一種風(fēng)格。這種形式的玻璃迄今己為幾乎所有的小轎車設(shè)計(jì)所采用。他還改變了原來對鍍鉻部件的使用方式，從只是在邊線、輪框的部分鍍鉻，而變成以鍍鉻部件作為燈具、飾線、車標(biāo)、反光鏡等整個(gè)零件的使用，稱為鍍鉻件雕塑化使用。這一改變至今仍影響汽車業(yè)的設(shè)計(jì)制造。厄爾一生喜愛現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，喜愛運(yùn)動(dòng)，追求一種車身較長，底盤較低的變速汽車，這種特點(diǎn)成為美國汽車目前的特征

30、。他于戰(zhàn)后推出的“夢之車”系列， 模仿噴氣式飛機(jī)的局部造型，運(yùn)用大量鍍鉻部件作為裝飾，流線型的車型，外形夸張、華麗而花哨，體現(xiàn)了噴氣時(shí)代人的速度感和戰(zhàn)后美國人的富裕（圖7-12）。通過汽車設(shè)計(jì)風(fēng)格和款式的不斷改變，剌激和滿足了消費(fèi)者求新求異的心理，“夢之車”系列成為50年代美國人汽車消費(fèi)追求的時(shí)尚，典型地體現(xiàn)了“計(jì)劃廢止制”的設(shè)計(jì)思路。 圖 7-10 圖7-11圖 7-12 盡管“計(jì)劃廢止制”導(dǎo)致了一種極其有害的用畢即棄的即時(shí)消費(fèi)主義浪潮，造成了自然資源和社會(huì)財(cái)富的巨大浪費(fèi)和對環(huán)境的破壞；在設(shè)計(jì)上產(chǎn)生了一種只講式樣、不講功能的形式主義設(shè)計(jì)的惡習(xí)，偏離了現(xiàn)代設(shè)計(jì)功能主義的軌道，但是，它不僅深深地

31、影響了戰(zhàn)后美國的工業(yè)設(shè)計(jì)，而且對當(dāng)今的設(shè)計(jì)界也有巨大的影響。2、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)與新材料新工藝的應(yīng)用20世紀(jì)40 、50年代新材料、新工藝的不斷涌現(xiàn)，促進(jìn)了美國家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展，形成了強(qiáng)調(diào)彈性結(jié)構(gòu)、強(qiáng)調(diào)家具的可移動(dòng)組合的有機(jī)設(shè)計(jì)風(fēng)格。乃至成為這一時(shí)期西方各國主要流行的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。查爾斯依姆斯（Charles Fames， 1907-1978 ）被視為有機(jī)設(shè)計(jì)的代表人物，他是真正使家具設(shè)計(jì)對現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生廣泛影響的杰出設(shè)計(jì)師。在戰(zhàn)后的10多年里，依姆斯數(shù)項(xiàng)重要的椅子設(shè)計(jì)引發(fā)了家具觀念的變革，為家具設(shè)計(jì)和生產(chǎn)開拓了嶄新的模式，推出了20世紀(jì)最受市場歡迎的輕便家具。依姆斯始終關(guān)注材料技術(shù)與新的造型

32、的可能性。整個(gè)40年代，依姆斯致力于塑壓膠合板椅的設(shè)計(jì)研制，巧妙地將材料、制作技術(shù)與符合個(gè)人實(shí)用功能的要求結(jié)合在一起。他利用第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的膠合板材料，表面附著發(fā)泡橡膠（乳膠海綿），經(jīng)過一次成型處理，生產(chǎn)出造型流暢、風(fēng)格簡樸的新興家具。其中椅子是經(jīng)過磨壓成型的，造型根據(jù)不同的使用場合和不同的坐姿制成雙向有機(jī)曲線形狀(圖7-13)。1946年，他設(shè)計(jì)了一種無扶手膠合板椅，一度幾乎成為世界范圍內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)辦公椅(圖7-14)。1955年，依姆斯推出一種以模壓聚脂和鋼管結(jié)合的可收疊椅子，立即成為國際上廣泛傳播的廉價(jià)現(xiàn)代椅。在依姆斯的探索中，技術(shù)的可能性、形式的優(yōu)雅始終與考慮人的使用舒適性緊緊

33、結(jié)合在一起，比較典型地突出了現(xiàn)代主義的特征，形成了一種關(guān)于坐椅設(shè)計(jì)的全新美學(xué)觀，影響至今。 圖7-12 圖7-13 除了依姆斯以外，這一時(shí)期在美國的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)方面做出令人注目貢獻(xiàn)的還有諾爾集團(tuán)和米勒公司。諾爾集團(tuán)（Knolc Lnternational）是由美國著名設(shè)計(jì)師漢斯諾爾等人組成的工業(yè)設(shè)計(jì)集團(tuán)，主要從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)，成員主要有漢斯諾爾本人、漢斯諾爾夫人弗羅倫斯舒諾爾(Florence Knoll)，艾洛薩里寧、哈瑞貝爾托亞等。 諾爾集團(tuán)的發(fā)展與克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)教育是分不開的。其成員基本上都是該校的畢業(yè)生，而該學(xué)院被稱為 “美國現(xiàn)代家具的搖籃”。此外，該集團(tuán)的發(fā)展與諾爾夫婦

34、及艾洛薩里寧的工作也分不開。漢斯諾爾1919 年5月生于德國斯圖加特，父親瓦爾特諾爾是家具制造商，與包豪斯設(shè)計(jì)師格羅佩斯、米斯凡德羅、布魯爾交往甚密，并生產(chǎn)包豪斯大師設(shè)計(jì)的家具。漢斯諾爾在英國和瑞士接受教育后，長時(shí)間從事設(shè)計(jì)工作，1937年移居美國，先在克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)， 后在紐約開設(shè)自己的家具公司，從事家具設(shè)計(jì)和生產(chǎn)。他的夫人弗羅倫斯舒諾爾畢業(yè)于克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院，后來又在芝加哥莫爾學(xué)院跟隨現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師米斯凡德羅學(xué)習(xí) ，并深受這位現(xiàn)代主義大師的影響。1946 年，漢斯諾爾夫婦結(jié)婚以后，開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，這就是諾爾集團(tuán)的雛型。1950年，他們又聘請了芝加哥設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)生穆里盧

35、森堡加入自己的設(shè)計(jì)隊(duì)伍。 艾洛薩里寧對諾爾集團(tuán)的發(fā)展起來決定性的作用，他是美國著名建筑設(shè)計(jì)師和家具設(shè)計(jì)師，美國戰(zhàn)后設(shè)計(jì)師的杰出代表。他于1910年出生于芬蘭，12歲時(shí)獲得瑞典火柴盒設(shè)計(jì)第一名。1923跟隨父親艾里薩里寧移居美國。1930年入耶魯大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，1934年以優(yōu)異成績畢業(yè)，獲得獎(jiǎng)學(xué)金去歐洲游歷兩年，期間在法國學(xué)習(xí)雕塑，對歐洲的古典建筑及其他設(shè)計(jì)有較系統(tǒng)的了解?；貒院筮M(jìn)入父親開設(shè)的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，并在父親創(chuàng)辦的克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)。在家具設(shè)計(jì)中，如果說依姆斯善用兩種不同的材料組合成家具的整體，在形式上強(qiáng)調(diào)面和支承兩種不同材料的對比的話，那么，艾洛薩里寧卻要尋找一種更為和諧

36、一致的形式。1946年，他設(shè)計(jì)了一種“胎式椅”。這種椅子首先是玻璃纖維殼體椅身，然后蓋上以泡沫橡皮制成的松軟的坐墊和靠墊，下部是極為纖細(xì)的金屬支架，被公認(rèn)為是世界上最舒適的椅子之一(圖7-15)。1956年，他還設(shè)計(jì)出了一些獨(dú)腳的桌子和郁金香式椅子（Julip chair），造型獨(dú)特，突出顯示了有機(jī)設(shè)計(jì)的整體和優(yōu)雅(圖7-16)。圖7-15圖7-16 作為一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師，艾洛薩里寧特別強(qiáng)調(diào)家具設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體和諧，把家具和室內(nèi)裝潢當(dāng)作建筑設(shè)計(jì)的一部分，并認(rèn)為建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)都能通過造型表現(xiàn)一種精神，具有隱喻的內(nèi)涵。 畢業(yè)于克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院的哈瑞貝爾托亞為諾爾集團(tuán)做過家具設(shè)計(jì)。他于1915年

37、出生于意大利，1930年到美國，1938年考入克蘭布魯藝術(shù)學(xué)院。他設(shè)計(jì)的家具獨(dú)具一格，是美國戰(zhàn)后家具設(shè)計(jì)中材料和形式多樣性的一種體現(xiàn)。他設(shè)計(jì)的家具不是用木材，也不是合成纖維和塑料，而是金屬。1953年，他用金屬絲設(shè)計(jì)制作了一把金屬絲椅，椅身用金屬線編成網(wǎng)狀曲面，加上柔軟的坐墊，十分輕盈(圖7-17)。他把這種金屬線椅稱為“寶石椅 ”。圖7-17 米勒公司(Herman Miller Inc)與諾爾集團(tuán)齊名，同是美國著名的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)廠商，因其創(chuàng)始人Herman Miller而得名。20世紀(jì)40年代末期，該公司從傳統(tǒng)的家具生產(chǎn)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)生產(chǎn)，逐漸成為美國西部家具設(shè)計(jì)生產(chǎn)中心。該公司著名的

38、設(shè)計(jì)師有羅德、喬治尼爾遜，以及查爾斯依姆斯。 羅德是米勒公司由傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的關(guān)鍵人物。他積極倡導(dǎo)現(xiàn)代主義堅(jiān)持的“功能第一，形式第二”的設(shè)計(jì)原則，擺脫傳統(tǒng)利用自然材料手工生產(chǎn)家具的落后方式，采用新的材料（如塑料、合成纖維等）實(shí)現(xiàn)批量化，標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)方式。認(rèn)為產(chǎn)品的功能是第一位的，同時(shí)還要考慮人體工程學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)的原則，產(chǎn)品的社會(huì)價(jià)值又是現(xiàn)代技術(shù)的代表，設(shè)計(jì)師的任務(wù)是通過家具設(shè)計(jì)和其他工業(yè)設(shè)計(jì)來改變?nèi)祟惖纳瞽h(huán)境。 如果說諾爾集團(tuán)的設(shè)計(jì)師在家具設(shè)計(jì)方面特別注重新材料與造型的處理的話，那么米勒公司的設(shè)計(jì)，則更多地表現(xiàn)在實(shí)踐中，逐漸形成了自己的設(shè)計(jì)理念。大致說來，其設(shè)計(jì)理念主要表現(xiàn)在以下五個(gè)方

39、面 ：第一，設(shè)計(jì)是企業(yè)的有機(jī)組成部分，不可或缺。第二，設(shè)計(jì)應(yīng)在市場競爭中經(jīng)受考驗(yàn)，要符合經(jīng)濟(jì)法則。第三，產(chǎn)品必須誠實(shí)，反對抄襲、模仿他人和古人的作品。第四，由設(shè)計(jì)師自己決定自己設(shè)計(jì)什么，充分尊重設(shè)計(jì)師的主動(dòng)權(quán)是米勒公司的最大特色。第五，相信好的產(chǎn)品必然會(huì)有市場，支持設(shè)計(jì)師不為暫時(shí)的“時(shí)尚”所左右。 戰(zhàn)后美國家具設(shè)計(jì)的一系列成就幾乎都與諾爾集團(tuán)和米勒公司有著密切的關(guān)系。它們在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的材料運(yùn)用、批量生產(chǎn)、家具與生活密切結(jié)合等方面作出了開創(chuàng)性的工作。此外，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館對美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的宣傳和推廣起了很大的作用，博物館舉辦的一系列現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)展覽及設(shè)計(jì)藝術(shù)競賽成為消費(fèi)者了解現(xiàn)代家具的重要

40、途徑，使一些設(shè)計(jì)師因此脫穎而出。如果把雷蒙德羅威等人稱為美國第一代設(shè)計(jì)師，那么以查爾斯依姆斯、艾洛薩里寧為代表的則是美國本土培養(yǎng)出來的第二代設(shè)計(jì)師。3、波音707飛機(jī)設(shè)計(jì)與人機(jī)工程學(xué)的運(yùn)用 人機(jī)工程（Ergonomic） 原理在工業(yè)設(shè)計(jì)上的運(yùn)用及生產(chǎn)積極效果，堪稱50年代美國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的一大特點(diǎn)。前揭美國著名設(shè)計(jì)師德萊福斯為人機(jī)工程學(xué)的形成及理論宣傳作出了卓越的貢獻(xiàn)。而50年代美國波音707飛機(jī)的設(shè)計(jì)成功，則成為人機(jī)工程學(xué)運(yùn)用于大型工業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目而大獲成功的范例，是50年代美國工業(yè)設(shè)計(jì)的重大成就。 1955年波音公司請著名設(shè)計(jì)家蒂格主持設(shè)計(jì)波音707飛機(jī)的內(nèi)艙，在德萊福斯等設(shè)計(jì)師的共同參與下，

41、設(shè)計(jì)出了當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)、舒適、安全的民用客機(jī)，他們在設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用人機(jī)工程學(xué)數(shù)據(jù)，使用中塑性鑲板，凹進(jìn)的隱蔽燈、高靠背、有輪廓邊的寬大舒適的座位，以及與乘客服務(wù)相聯(lián)系的系統(tǒng)和寧靜的色彩，對客艙內(nèi)部的布局、儲(chǔ)存空間及安全系統(tǒng)進(jìn)行了深入研究和周密的設(shè)計(jì)，既節(jié)省了空間，又便于乘客的活動(dòng)。為乘客和工作人員提供了一個(gè)寧靜、舒適而方便的環(huán)境。該設(shè)計(jì)不僅創(chuàng)造了大企業(yè)與大設(shè)計(jì)師成功合作的典范，而且也是人機(jī)工程學(xué)在工業(yè)設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用的代表性設(shè)計(jì)。其意義不只是在為波音公司日后的波音737、波音747、波音767以及雙引擎波音777的設(shè)計(jì)提供了基礎(chǔ)，更在于推動(dòng)了人機(jī)工程學(xué)原理在其他工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用，使人機(jī)工

42、程學(xué)成為了工業(yè)設(shè)計(jì)，尤其是產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須遵循的專門學(xué)科，使“為人設(shè)計(jì)”的思想深入人心。三、戰(zhàn)后美國設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的發(fā)展 由于美國的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育起步相對歐洲要晚，所以戰(zhàn)后美國設(shè)計(jì)藝術(shù)教育與歐洲的探索和實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)藝術(shù)教育發(fā)展模式不同，美國的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育是在歐洲功能主義設(shè)計(jì)藝術(shù)教育思想比較成熟的基礎(chǔ)上，與發(fā)達(dá)的市場經(jīng)濟(jì)相結(jié)合，其出發(fā)點(diǎn)是為市場培養(yǎng)更多的設(shè)計(jì)人才，因而十分重視實(shí)際技能、市場意識(shí)、消費(fèi)意識(shí)、市場消費(fèi)心理的訓(xùn)練和研究，在很大程度上，是針對市場的教育模式。正因?yàn)槿绱?，所以在課程的設(shè)置方面，除了繼承了包豪斯的一些課程以外，新開設(shè)了諸如人體工程學(xué)、生態(tài)學(xué)、社會(huì)學(xué)、市場學(xué)、公共關(guān)系學(xué)、設(shè)計(jì)美學(xué)、行為科

43、學(xué)等在類的一些課程。 盡管戰(zhàn)后美國的一些設(shè)計(jì)藝術(shù)院校在與企業(yè)聯(lián)合辦學(xué)，走校企聯(lián)合的道路方面與戰(zhàn)后德國烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的辦學(xué)模式十分類似，但是，由于以包豪斯為代表的早期歐洲設(shè)計(jì)藝術(shù)教育主要集中在建筑設(shè)計(jì)上，而美國一開始就把設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的重點(diǎn)放在工業(yè)設(shè)計(jì)（產(chǎn)品設(shè)計(jì)）上，所以在聯(lián)合辦學(xué)上，美國的設(shè)計(jì)院校與企業(yè)聯(lián)系、聯(lián)合的面更寬，聯(lián)系更加密切。 戰(zhàn)后美國的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育受到以包豪斯為代表的歐洲設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的影響主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是包豪斯的一些基本課程如平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成直接被搬進(jìn)課堂；二是許多移民美國的歐洲設(shè)計(jì)師在美國開辦設(shè)計(jì)院校。后者比較著名的有納吉?jiǎng)?chuàng)辦的芝加哥新包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，后歸入伊利

44、諾理工學(xué)院，改名設(shè)計(jì)學(xué)院。此外，一些著名設(shè)計(jì)師雖然沒有直接創(chuàng)辦設(shè)計(jì)院校，但是他們將歐洲的設(shè)計(jì)藝術(shù)教育模式帶到他們所任教的學(xué)校，并結(jié)合美國的實(shí)際情況進(jìn)行創(chuàng)新，如芬蘭建筑大師艾里薩里寧（Eliel saarinen,1973-1950）在克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院的工作就是最好的例證。 迅速發(fā)展的戰(zhàn)后美國設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系，到60年代，形成了比較完整的教學(xué)體系，在課程設(shè)置方面，基本上形成了三大塊：1、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)：平面與立體分析、設(shè)計(jì)素描、色彩、字體、材料和計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）等。2、設(shè)計(jì)理論：設(shè)計(jì)史與設(shè)計(jì)理論、材料學(xué)、工程基礎(chǔ)、電工學(xué)、人體工程學(xué)、市場學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、設(shè)計(jì)美學(xué)、藝術(shù)史等。3、專題設(shè)計(jì)。

45、 在上述設(shè)計(jì)課題中，一些專業(yè)涉及到非常多的理工科內(nèi)容，如家具設(shè)計(jì)中包括汽車內(nèi)座椅的設(shè)計(jì)，與汽車設(shè)計(jì)密切相關(guān)。在眾多的設(shè)計(jì)院校中，伊利諾理工學(xué)院可以說代表了美國式設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的模式。其課程共分三大類：第一類，視覺傳達(dá)：是對包豪斯教學(xué)體系的繼承，包括藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面的基礎(chǔ)課，以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩為主體。第二類，產(chǎn)品設(shè)計(jì)相關(guān)學(xué)科：包括產(chǎn)品機(jī)械性能研究、人體工程學(xué)、生態(tài)學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)，對產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行綜合研究的課程。第三類，系統(tǒng)設(shè)計(jì)：該項(xiàng)內(nèi)容是在結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)需要的基礎(chǔ)上，對學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)、綜合訓(xùn)練的課程。在教學(xué)中，根據(jù)現(xiàn)代社會(huì)生活中的具體因素和要求，如環(huán)境、交通、通訊、食物、特殊群體需要（如兒童、

46、老年人、殘疾人）等，提出一定的課題，讓學(xué)生進(jìn)行綜合性的、系列化的系統(tǒng)研究與設(shè)計(jì)。 美國設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系中，院校與企業(yè)結(jié)合比較成功的是加州設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院。該校作為美國戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，1930年由廣告人亞當(dāng)斯（Edward. A. Tink Adams）創(chuàng)辦，位于加利福尼亞州的帕沙迪那（Pasadena）。在教學(xué)中，該校把“面向工業(yè)的藝術(shù)”（Art to Industry）作為追求的目標(biāo)，一方面，理工科的課程在教學(xué)中占有相當(dāng)大的比例，另一方面，學(xué)校與福特汽車公司、寶馬汽車公司、柯達(dá)公司、通用汽車公司、本田、豐田等大公司有著密切的協(xié)作關(guān)系，這些企業(yè)為學(xué)校提供實(shí)習(xí)場所或設(shè)備，學(xué)校為企業(yè)提供專業(yè)

47、人才。如通用汽車公司在該校建有11000平方米的計(jì)算機(jī)輔助汽車?yán)L圖實(shí)驗(yàn)室，配有先進(jìn)的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)系統(tǒng)。洛杉磯時(shí)報(bào)多媒體中心也建在該校。 第三節(jié)、意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展 工業(yè)化原本就比較緩慢的意大利，由于第二次世界大戰(zhàn)的破壞，所以其設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展起步比較晚。然而，隨著四五十年代意大利在美國馬歇爾計(jì)劃援助下重建工作的展開，伴隨著美國工業(yè)生產(chǎn)模式的引入，意大利的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)異軍突起。在第二次世界大戰(zhàn)之后的短短十幾年內(nèi)，意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)迅速崛起，在家具、汽車、服裝、電子產(chǎn)品、家用電器等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)贏得了國家市場的認(rèn)可，以至于發(fā)展到20世紀(jì)末，意大利設(shè)計(jì)幾乎成為“杰出設(shè)計(jì)”的同義詞。 意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)地位的

48、確立與馬塞羅尼佐里（Marcello Nizzoli,1887-1969），吉奧龐蒂等設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品質(zhì)量，奧列維蒂公司（Olivetti）公司及多姆斯雜志的實(shí)踐和宣傳是分不開的。馬塞羅尼佐里曾經(jīng)被形容為“意大利第一位真正的設(shè)計(jì)師”，有很多有影響的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，大多數(shù)是為奧列維蒂公司設(shè)計(jì)的。他設(shè)計(jì)的系列計(jì)算器Summa40（1940年）、Elettrosumma14（1946年）（圖7-18）、Divisnmna（1948年）和打字機(jī)Lexicon80（1948年）、Lettera22（1950年）（圖7-19），以其簡潔造型和優(yōu)良結(jié)構(gòu)奠定了他在設(shè)計(jì)界的地位。他所設(shè)計(jì)的兩部縫紉機(jī)Supernova

49、（1954年）和Mirella（1957年）（圖7-20）更體現(xiàn)了其獨(dú)特的設(shè)計(jì)哲學(xué)思想。吉奧龐蒂（Gio Ponti, 1891-1979）被稱為意大利第一代著名設(shè)計(jì)師，深受現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)思想的影響，1928年，他創(chuàng)辦了著名設(shè)計(jì)雜志domus，戰(zhàn)后對恢復(fù)歐洲最重要的設(shè)計(jì)展覽“米蘭三年展”（The Milan Triennale）做出了巨大的貢獻(xiàn)，使這一國際性展覽重放異彩，為優(yōu)秀設(shè)計(jì)提供了公開展示的機(jī)會(huì)。在他的活動(dòng)下，1954年意大利文藝復(fù)興公司設(shè)立“金圓規(guī)獎(jiǎng)”（comp passo DORO）（圖7-21），更成為意大利設(shè)計(jì)最高獎(jiǎng)，為意大利優(yōu)秀設(shè)計(jì)和優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)提供了條件。吉奧龐蒂作為著

50、名的設(shè)計(jì)師，其設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，尤其在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著。他為意大利家具生產(chǎn)的核心企業(yè)卡西納公司，設(shè)計(jì)了“迪克斯特”扶手椅、“蘇帕列加拉”椅子等著名家具。這些椅子造型簡潔大方，結(jié)構(gòu)輕而實(shí)用，至今仍在生產(chǎn)和使用，幾乎成為“完善椅子”的同義詞（圖7-22）。他巧妙地把握了理性主義和詩意解決方式之間的平衡，為意大利的杰出設(shè)計(jì)作品增加了強(qiáng)有力的典范，這在他1946年設(shè)計(jì)的Murano玻璃裝飾燈（圖7-23）、1956年設(shè)計(jì)的Vecchia Dama， Elisir和Donna Campigliesca 細(xì)頸瓶（圖7-24）可以清楚的看出。而設(shè)計(jì)師馬可扎努索（Marco Zanuso）設(shè)計(jì)的沙發(fā)床，既

51、可當(dāng)床使用，又可輕易折疊成一張沙發(fā)，堪稱意大利戰(zhàn)后多功能設(shè)計(jì)的典范之作。圖7-18 圖7-19 圖7-20 圖7-21圖7-22圖7-23 圖7-24 第二次世界大戰(zhàn)以后，意大利的設(shè)計(jì)之所以迅速恢復(fù)、發(fā)展，究其原因，除了與戰(zhàn)前的設(shè)計(jì)具有相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)分不開的外，還與美國等國家的援助有一定關(guān)系。1949年前后，意大利經(jīng)濟(jì)從二戰(zhàn)后的廢墟中逐漸恢復(fù)。在這個(gè)恢復(fù)過程中，建筑設(shè)計(jì)獲得長足發(fā)展，新住宅、廠房、公共設(shè)施、商業(yè)建筑發(fā)展迅猛。美國在進(jìn)行政府援助的同時(shí)，將自己的設(shè)計(jì)形式及其文化理念滲透到了意大利的設(shè)計(jì)中，因此，戰(zhàn)后意大利的設(shè)計(jì)一時(shí)間具有濃郁的美國風(fēng)格和特征。具體表現(xiàn)在設(shè)計(jì)界奉行“實(shí)用加美觀”的設(shè)計(jì)原則

52、，設(shè)計(jì)形式明顯受到美國樣式主義設(shè)計(jì)和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響?，F(xiàn)代派藝術(shù)大師中諸如尼克爾遜（Ben Nicholso）、佩夫斯納（Antoine pevsener）、阿爾普（Hans Arp）等人的雕塑作品對意大利戰(zhàn)后設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的影響也非常大。 進(jìn)入20世紀(jì)50年代，意大利的設(shè)計(jì)逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格便是意大利吸收美國流線式樣而形成的“意大利線條”獨(dú)特風(fēng)格。這種風(fēng)格的突起，一個(gè)原因是戰(zhàn)后工業(yè)化的迅速發(fā)展。50年代中期，卡斯蒂格尼為雷姆公司設(shè)計(jì)的真空吸塵器和尼佐里為內(nèi)基公司設(shè)計(jì)的“米蕾娜”縫紉機(jī)（圖7-25），是意大利線條風(fēng)格的最佳例子，也是戰(zhàn)后意大利設(shè)計(jì)師在文化重建中作用的體現(xiàn)。另一

53、個(gè)原因則可歸結(jié)為新一代設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，為意大利設(shè)計(jì)的世界地位奠定了基礎(chǔ)。這一時(shí)期出現(xiàn)的著名設(shè)計(jì)師有維柯馬吉斯特雷蒂（Vico Magistretti）、埃托爾索特薩斯（Etlore Sottsass）、卡斯蒂格里尼兄弟（castiglionis）和馬爾克扎努索（Marco Zanuso）等等。圖7-25 意大利線條風(fēng)格的出現(xiàn)，在20世紀(jì)50年代主要表現(xiàn)在家具、機(jī)械產(chǎn)品、交通工具等領(lǐng)域。 意大利的家具設(shè)計(jì)雖有著非常悠久的傳統(tǒng)，但在20世紀(jì)50年代以前，基本上由建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，由手工作坊制作。但是，到了20世紀(jì)50年代，工業(yè)設(shè)計(jì)精神逐漸滲透到傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，家具設(shè)計(jì)和生產(chǎn)逐漸由手工藝轉(zhuǎn)化為一種技

54、術(shù)。在此基礎(chǔ)上，意大利形成了都靈和米蘭兩個(gè)家具設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中心。座落在米蘭的Cassina公司在50年代生產(chǎn)的家具具有典型的國際化家具形式，以造型簡單而實(shí)用受到國際消費(fèi)者的廣泛歡迎和喜愛。 意大利線條風(fēng)格的家具，不僅建立在擺脫傳統(tǒng)手工藝特點(diǎn)，采用機(jī)械化生產(chǎn)方式上，而且還表現(xiàn)在對新材料的利用，新的審美造型觀的建立等方面。以新材料的利用而言，從20世紀(jì)40年代末開始，意大利家具開始引進(jìn)夾板模具成型技術(shù)，并且他們更注重利用新材料和新技術(shù)創(chuàng)造新的家具設(shè)計(jì)美學(xué)，而不是結(jié)構(gòu)的精良和表面的形式。設(shè)計(jì)師總是力圖將新技術(shù)與新的生活緊密結(jié)合起來。20世紀(jì)50年代，彎木和彎曲膠合板技術(shù)與聚脂纖維和鋼架結(jié)合的家具生產(chǎn)技

55、術(shù)在北歐國家和美國廣泛使用，意大利設(shè)計(jì)師對這種技術(shù)進(jìn)行了積極的探索。以家具的造型設(shè)計(jì)而論，意大利戰(zhàn)后的家具設(shè)計(jì)追求流線型超現(xiàn)實(shí)主義形式，往往采用極為特殊的有機(jī)外型，好像動(dòng)物的角一樣的形式，同時(shí)注意功能的復(fù)合性，如設(shè)計(jì)卡斯蒂格里奧尼（Castiglioni）兄弟于1957年1958年先后用拖拉機(jī)座椅制作的凳子Mezzadro和（圖7-26）用自行車座制作的凳子Sella（圖7-27）則開創(chuàng)了所謂“現(xiàn)成組成設(shè)計(jì)”的先河 圖7-26 圖7-27 在機(jī)械產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面，戰(zhàn)后意大利設(shè)計(jì)出了許多外觀造型美觀，功能突出的優(yōu)秀產(chǎn)品。如著名的奧列維蒂公司，在著名設(shè)計(jì)師馬塞羅尼佐里的負(fù)責(zé)下，設(shè)計(jì)了一系列外觀造型優(yōu)美

56、的產(chǎn)品，其中主要有1949年設(shè)計(jì)的“詞典80”打字機(jī)，1950年設(shè)計(jì)的手提式“字母22”。這兩種打字機(jī)的設(shè)計(jì)，被認(rèn)為是打字機(jī)設(shè)計(jì)的突破。在設(shè)計(jì)中，尼佐里雖然只負(fù)責(zé)產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)，而不介入產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的有效性以及市場需求，但由于與工程師進(jìn)行了有效合作，不僅產(chǎn)品的外型具有雕塑般的藝術(shù)效果，而且造型充分符合了功能的要求。前述尼佐里在1955年為Necchi公司設(shè)計(jì)的“Mirella縫紉機(jī)”同樣具有上述風(fēng)格特征，該設(shè)計(jì)于1957年在“米蘭三年展”上獲得了“金圓規(guī)獎(jiǎng)”。 在交通工具的設(shè)計(jì)方面，戰(zhàn)后意大利的汽車設(shè)計(jì)仍是雙軌制并行，即以大規(guī)模批量化生產(chǎn)為特征的菲亞特大眾汽車和以小規(guī)模小批量生產(chǎn)的阿爾法和蘭西

57、亞豪華汽車，兩者并行不悖而相互融合，菲亞特公司在50年代組建了自己的設(shè)計(jì)部，聘用了相當(dāng)一批設(shè)計(jì)師從事設(shè)計(jì)工作。早在1949年菲亞特公司推出的1100 Cabrio Let型汽車，把輕快迅速的外型與車身寬闊、舒適以及堅(jiān)實(shí)感合于一身，受到英國設(shè)計(jì)雜志的好評。1957年但特吉奧科薩（Dante Ciacosa）設(shè)計(jì)了菲亞特500型“諾瓦”小汽車以取代沿用多年的“米老鼠”小汽車，后又根據(jù)市場要求，設(shè)計(jì)了菲亞特600型，以完全取代500型系列。這些設(shè)計(jì)，所體現(xiàn)的是大眾化設(shè)計(jì)的理念和風(fēng)格。與此相對，阿爾法羅密歐和蘭西亞汽車公司則依然故我地走自己傳統(tǒng)的豪華路線，繼續(xù)設(shè)計(jì)生產(chǎn)高檔轎車，以設(shè)計(jì)大師平尼法里納為代

58、表，在這一時(shí)期設(shè)計(jì)出了阿爾法羅密歐55型（圖7-29）、蘭西亞“阿柏里拉”等幾款豪華車型。這些豪華車型的設(shè)計(jì)，在一定程度上代表了意大利高貴品質(zhì)型設(shè)計(jì)。除汽車設(shè)計(jì)以外，意大利的摩托車設(shè)計(jì)也頗具特色。這一時(shí)期“維斯帕”輕型摩托車的成功設(shè)計(jì)是戰(zhàn)后意大利設(shè)計(jì)振興的一個(gè)典型例子，1946年意大利皮亞吉奧公司生產(chǎn)了由著名設(shè)計(jì)師卡拉蒂洛阿斯卡尼奧（Corradinod Ascanio）設(shè)計(jì)的“維斯帕”小型摩托車，該車的設(shè)計(jì)在內(nèi)部結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)成型工藝上有重大的革新。車體加工工藝采用了類似飛機(jī)機(jī)身制造的拉伸成型工藝，操作方式簡便易學(xué)，具有優(yōu)美的流線型外形，輕巧、經(jīng)濟(jì)、美觀而適用。圖7-29 從上述設(shè)計(jì)實(shí)例，并結(jié)合

59、當(dāng)時(shí)意大利有關(guān)設(shè)計(jì)理論的探討，我們可以歸納出意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)的風(fēng)格特征：高技術(shù)性和保存手工藝傳統(tǒng)的同步發(fā)展，使意大利4050年代的設(shè)計(jì)，乃至整個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)，具有濃郁的人情味，從而體現(xiàn)了意大利設(shè)計(jì)中現(xiàn)代化與民族化有機(jī)結(jié)合的原則。 戰(zhàn)后意大利的設(shè)計(jì)雖然受到美國的影響，但是不少設(shè)計(jì)師將美國風(fēng)格特征的設(shè)計(jì)與意大利民族傳統(tǒng)和文化結(jié)合起來，提出了“新現(xiàn)代主義”消費(fèi)美學(xué)，從而使意大利設(shè)計(jì)逐步脫離原來的傳統(tǒng)風(fēng)格，向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化的結(jié)果，終于在20世紀(jì)50年形成了一種共同的樣式：流暢的曲線造型，這正如英國著名設(shè)計(jì)師亨瑞恩（J. H. K. Henrion）所指出的：意大利是在吸收美國流線型設(shè)計(jì)樣式并加以“意

60、大利化”而形成的獨(dú)特設(shè)計(jì)樣式，并稱之為“意大利輪廓”。1954年，工業(yè)風(fēng)格雜志發(fā)表外型、功能與美觀，討論功能在設(shè)計(jì)藝術(shù)中的地位。討論的結(jié)果是：不少的設(shè)計(jì)師認(rèn)為一旦完全強(qiáng)調(diào)了功能，產(chǎn)品和其它設(shè)計(jì)就會(huì)變得千篇一律，沒有人情味道，應(yīng)該在設(shè)計(jì)中把科技與藝術(shù)完美結(jié)合；應(yīng)該注重設(shè)計(jì)與意大利文化的密切結(jié)合。設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)系統(tǒng)工程，應(yīng)該廣泛吸收藝術(shù)、人文靈感。只有這樣，設(shè)計(jì)出來的產(chǎn)品才會(huì)受到社會(huì)的歡迎。正因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)上有上述思維，所以戰(zhàn)后意大利的設(shè)計(jì)沒有走單純現(xiàn)代主義單調(diào)的設(shè)計(jì)樣式。第四節(jié)、 日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展 與歐美發(fā)達(dá)的資本主義國家相比，日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步要晚了至少半個(gè)世紀(jì)。盡管從1868年明治維新運(yùn)動(dòng)以