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1、第十一章 戲劇（二） 新時期戲劇發(fā)展的五個階段沙葉新高行健 發(fā)端期：19761978發(fā)展期：19791980探索期：19801985深化期 ：1986 1989 多元發(fā)展期 ：1989 新時期戲劇發(fā)展的五個階段話劇的創(chuàng)作注重題材的拓展和政治性的強化，劇作家熱心于對政治時局發(fā)表意見，對偉大人物追悼緬懷，對歷史規(guī)律作出論證。創(chuàng)作手法上基本遵從傳統(tǒng)寫實話劇模式，在結構、人物形象塑造、時空、意象等方面，沒有什么大的突破。年，金振家、王景禹創(chuàng)作的揭露“四人幫”的諷刺喜劇楓葉紅了的時候和白樺創(chuàng)作的歌頌無產(chǎn)階級革命家賀龍的曙光，率先與觀眾見面。年，以蘇叔陽的丹心譜和宗福先的于無聲處為標志，新時期話劇創(chuàng)作達到

2、了高潮。第一類是“領袖劇” 。劇作家的目光開始從歷史事件的回述，轉向對在政治、歷史上起過重大作用的人物的塑造，沙葉新陳毅市長、程士榮西安事變、所云平朱德將軍、王德英和靳洪彭大將軍、等。劇中所塑造的無產(chǎn)階級革命家不再是站在云端里匆匆閃過的神，而是有著自己的愛好、情趣、脾氣、性格以至于過失的人。第二類是“問題劇”。劇作家以當時所可能有的政治的敏感和膽識，沖擊著一個又一個禁區(qū)：官僚主義、封建主義、黨風不正、民主與法制、關系學等。崔德志報春花，趙梓雄未來在召喚，李龍云有這樣一個小院，邢益勛權與法。形式革新結構散文化，敘事成分增加；戲劇時空自由轉換，不同類別的時空相互重疊象征、隱喻、荒誕變形手法的運用；

3、人物心理活動的舞臺呈現(xiàn)；借鑒姊妹藝術，追求戲劇的綜合性。內(nèi)容革新思考人的價值和生存的意義；追求對人的內(nèi)心的透視和對靈魂的分析；追求主題的詩化、哲理化和多義性。一個死者對生者的訪問劇照 代表作品 謝新民我為什么死了 高行健絕對信號車站野人 宗福先血，總是熱的 馬中駿、賈鴻源、瞿新華屋外有熱流 劉樹綱十五樁離婚案的調(diào)查剖析 一個死者對生者的訪問 探索戲劇熱，戲劇創(chuàng)作數(shù)量減少，但質(zhì)量較高。產(chǎn)生較大影響的作品，大多以現(xiàn)實主義吸收、消化西方現(xiàn)代派戲劇美學的形態(tài)出現(xiàn)。如，年：黑駿馬（羅劍川）、狗兒爺涅磐（錦云）、尋找男子漢（沙葉新）；年：灑滿月光的荒原（李龍云）、二十歲的春天（余云、唐穎）、桑樹坪紀事（徐

4、曉鐘）；年：天下第一樓（何冀平）、火神與秋女（蘇雷）。探索劇運動逐漸走向消歇，其突出的表現(xiàn)是探索劇的創(chuàng)作劇目明顯減少。原因：1、世紀年代的文化語境，有了一個很大的變化，這使知識層，主要是人文知識分子面臨嚴峻的轉型期的困惑；2、市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，演劇的艱難和“下?！钡恼T惑，使戲劇和戲劇工作者受到更嚴重的考驗；3、電視劇的發(fā)展，使相當?shù)膽騽×α哭D移過去；4、人們對西方現(xiàn)代派戲劇的熱度的減低。沙葉新的戲劇沙葉新（），回族，江蘇南京市人，是新時期劇壇最有爭議的劇作家之一。年創(chuàng)作陳毅市長。年發(fā)表以誤傳誤大幕已經(jīng)拉開。年發(fā)表馬克思秘史。年發(fā)表尋找男子漢，獲第三屆上海戲劇節(jié)創(chuàng)作演出獎。年創(chuàng)作耶穌孔子披頭士

5、列儂。沙葉新戲劇的特色1、社會責任感表現(xiàn)時代生活中的重要課題，敢于針砭時弊。假如我是真的（知青李小璋） 2、平民意識忠于歷史的真實和性格的真實，力避神化而求人化。陳毅市長3、喜劇風格以幽默、詼諧的方式表現(xiàn)嚴肅而深刻的主題，挖掘事物內(nèi)在的矛盾，揭示其中的荒誕性。尋找男子漢4、結構巧妙。陳毅市長 陳毅市長的結構特色 “冰糖葫蘆式”的結構 陳毅市長截取陳毅任上海市長期間的十個生活小故事，采用“冰糖葫蘆式”的結構，十場寫了十個彼此獨立的故事。 戲劇以陳毅這一主要人物來貫串各場，各場之間盡管情節(jié)上不相連貫，各場都獨立成章，可是，為了不致于產(chǎn)生零零碎碎、片片斷斷的感覺，仍然考慮了在每一場的結尾用幾句臺詞或

6、用一個細節(jié)來為下一場的情節(jié)展開埋下伏筆，作一個簡單的鋪墊，最后一場，除了自己獨立開展的故事情節(jié)以外，還將前幾場各自發(fā)生的事件都在最后一場里有所交代，使之劃上句號。這種結構，使得整個劇本分開來看，像十出折子戲，合起來看，又有整體感。高行健的戲劇高行健簡介 高行?。?940-）：原籍江蘇泰州，生于江西贛州?，F(xiàn)為法籍華人。80年代創(chuàng)作了絕對信號（與劉會遠合作）、車站、野人等劇作，和文藝理論著作現(xiàn)代小說技巧初探，引起很大反響。90年代定居法國，繼續(xù)從事創(chuàng)作和繪畫，出版小說靈山等。2000年獲得諾貝爾文學獎。報導中稱他為劇作家、畫家、小說家、翻譯家、導演和評論家代表作戲劇：絕對信號野人 車站彼岸長篇小說：靈山一個人的圣經(jīng)文藝評論：現(xiàn)代小說技巧初探 對一種現(xiàn)代戲劇的追求絕對信號小劇場運動的復興與嘗試的標志。1、提出當代青年命運這一嚴峻的課題。 黑子、蜜蜂、小號、車長、車匪