宋詞與詞人課件

1、第十八講 宋詞與詞人兩宋的代表文學(xué)第1頁(yè)，共25頁(yè)。宋詞興盛的原因詞體本身的發(fā)展詩(shī)自唐朝以後，無(wú)論內(nèi)容與形式，都到了精華已盡，意境無(wú)餘的地步，後人雖有心製作，亦難自出奇巧。文人不得不另創(chuàng)別體，以為發(fā)展，故宋代的詞，正是詩(shī)衰之後新興的一種體裁。權(quán)貴極力提倡詞到了宋代，成為最流行的文體，當(dāng)代的君主與貴族，也競(jìng)趨風(fēng)尚，或則自製新詞，或則獎(jiǎng)掖作者，因此上下從風(fēng)，詞人日眾，造成宋詞發(fā)展的盛況。第2頁(yè)，共25頁(yè)。宋詞興盛的原因詞牌數(shù)量增多詞中的長(zhǎng)調(diào)，差不多全出於宋，短小精悍的小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周邦彥等，都精通音律，能自製新調(diào)。道家的反影響宋代居於思想界領(lǐng)導(dǎo)地位的，是一些講究徵聖宗經(jīng)的道學(xué)

2、家，因而形成一種道統(tǒng)文學(xué)觀，執(zhí)筆為文，往往要扳起臉孔，但人類情感原是難於壓抑的，於是浪漫的才人就以詞為抒洩感情的工具。由於這種道學(xué)觀念對(duì)詩(shī)文的壓抑，適足以助長(zhǎng)詞的發(fā)展。第3頁(yè)，共25頁(yè)。宋詞的發(fā)展階段第一階段是宋詞開(kāi)始發(fā)展的時(shí)期，以晏殊和歐陽(yáng)修為代表。他們的作品還脫不了五代詞壇的影響，風(fēng)格婉約，以圓熟的技巧與深婉的感情取勝。第二階段是宋詞開(kāi)始走向綺麗的時(shí)期，重要的代表者是柳永，他把詞的題材擴(kuò)大了，更廣泛地接觸社會(huì)的生活面，風(fēng)格偏餘綺膩纏綿。第4頁(yè)，共25頁(yè)。宋詞的發(fā)展階段第三階段是宋詞走向豪放的時(shí)期，以蘇軾為主要代表。他用豪放、曠達(dá)、樂(lè)觀的風(fēng)調(diào)，代替柳永那種沉醉、綺軟、悲涼的成分，獨(dú)創(chuàng)一個(gè)多采

3、多姿的新境界。第四階段是宋詞從內(nèi)容的開(kāi)發(fā)進(jìn)項(xiàng)技巧錘鍊的時(shí)期，以周邦彥為代表。他精通音律，又有文學(xué)天才，以複雜的意象與豐富的聯(lián)想，表達(dá)出種種曲折的情緒，結(jié)構(gòu)迂迴綿密，技巧已達(dá)到詞壇上的最高峰。第5頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人晏殊文章贍麗，詩(shī)嫻雅有情思，當(dāng)時(shí)正值西崑體流行之際，晏殊又仕途得意，生活美滿，其詩(shī)文之贍麗嫻雅，富臺(tái)閣氣息自屬必然。作品舉例：浣溪沙（一曲新詞）、踏莎行（小徑紅?。┑?頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修在宋代文學(xué)史上有多方成就，就文而言，提倡宗經(jīng)重道之古文，成為宋代古文運(yùn)動(dòng)之領(lǐng)袖。就詩(shī)而言，一手掃除西崑體浮艷之習(xí)，為純宋詩(shī)奠定基礎(chǔ)。其六一詩(shī)話，以論詩(shī)為主，兼記本事，開(kāi)諸家詩(shī)話之先例

4、。表現(xiàn)浪漫多感的情調(diào)，為婉約派大家。作品舉例：踏莎行（候館梅殘）、生查子（去年元夜）、蝶戀花（庭院深深）第7頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人張先北宋前期詞家，晏、歐專工小令；柳永作品已以慢詞主，張先則正處?kù)队尚×钪谅~之過(guò)渡時(shí)期。天仙子（水調(diào)數(shù)聲）第8頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人柳永在形式上多採(cǎi)慢詞。北宋慢詞起於張先、柳永，而柳永對(duì)慢詞之發(fā)展，較張先尤有貢獻(xiàn)。內(nèi)容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或?qū)懗聊绺杈浦L(fēng)流生活。表現(xiàn)方面，工於舖敘手法。字句方面，多以俚俗語(yǔ)句為之。作品舉例：雨霖鈴（寒蟬淒切）第9頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人蘇軾對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)之一：詞與音樂(lè)分離對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)之二：以詩(shī)為詞，詞境

5、始大。為豪放派之領(lǐng)袖。作品舉例：念奴嬌（大江東去）、水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）、定風(fēng)波（莫聽(tīng)穿林打葉聲）第10頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人周邦彥為集北宋詞大成之作家，宋初晏、歐諸作，因襲南唐，範(fàn)圍偏狹。柳永則人多病其悲弱俚俗，不登大雅之堂。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開(kāi)宗，然人病其矯枉過(guò)正，不諧音律。於是周邦彥就上述諸家詞調(diào)和融化，取長(zhǎng)棄短，乃集北宋詞大成。周邦彥詞特色：音律嚴(yán)整、詞句工麗、多詠艷情景物。作品舉例：少年遊（并刀如水）第11頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人晏幾道為晏舒之子，生平分前後二期：前期作品多富貴風(fēng)流之作，後期作品多沉鬱悲涼之調(diào)。作品舉例：臨江仙（夢(mèng)後樓臺(tái)高鎖）二晏詞比較：就思致而言，

6、大晏深廣，小晏淺狹；大晏多人生哲理，小晏則侷限於個(gè)人的悲歡離合。就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡溫潤(rùn)；小晏能動(dòng)搖人心，大晏則缺乏激情烈響。二晏詞雖有上述風(fēng)格上的差異，實(shí)二晏之性情、思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下論。第12頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人秦觀秦觀為蘇門(mén)四學(xué)士之一，最為蘇軾所賞識(shí)，但其詞風(fēng)婉約，不同於蘇軾之豪放。作品舉例：踏莎行（霧失樓臺(tái)）、浣溪沙（漠漠輕寒上小樓）與蘇軾之比較：蘇詞意境高曠，以氣韻勝；秦詞格律工細(xì)，以情致勝。第13頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人賀鑄賀鑄之詞較秦觀尤近於周邦彥，不但工麗協(xié)律，且善於以唐人詩(shī)句入詞。作品舉例：青玉案（凌波不過(guò)橫塘路）第14頁(yè)，共25頁(yè)。北宋詞人

7、李清照生平分為兩期：43歲前生活美滿，雖夫妻小別偶有惆悵，但無(wú)大挫折；後期作品多抒悲悽慘痛之情，今昔無(wú)常之感。作品舉例：醉花陰（薄霧濃雲(yún)愁永晝）、如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）、武陵春（風(fēng)住塵香花已盡）第15頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞壇概況宋朝徽欽二帝被擄北去，徽宗第九子康王趙構(gòu)遷都南京，是為南宋。政治上的劇變，使是大夫由酣歌醉舞之迷夢(mèng)中醒覺(jué)，發(fā)為歌詞，多為慷慨悲歌之音。北宋亡，周邦彥集前人大成所建立之古典詞風(fēng)，亦隨之衰竭；而蘇軾一派的詞風(fēng)，又告盛行。南宋前期約五十年，風(fēng)格多少與蘇軾相近，朱敦儒、陸游、辛棄疾、劉過(guò)四人為代表作家。後期約一百年，君臣習(xí)於茍安，周邦彥一派詞風(fēng)再度盛行，姜夔、史達(dá)祖、吳文英、王沂

8、孫、張炎為代表作家。第16頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人朱敦儒一生可分三階段：南渡以前，視王侯如無(wú)物，以功名為糞土；南渡後二、三十年，約四十餘歲，悲憤感慨，寄之於詞，遂成佳構(gòu)；晚年閒居時(shí)期，閱世既深，對(duì)人生已然看透，既無(wú)早年之狂放，亦無(wú)中年之悲慨，所表現(xiàn)者為曠達(dá)與淡漠。作品舉例：第17頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人陸游陸游於文、詩(shī)、詞皆工，詞導(dǎo)源於蘇軾，由於偏安屈辱引起之孤忠悲慨，使之近於辛棄疾。作品舉例：第18頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人辛棄疾兼資文武，慷慨有大略，平生以氣節(jié)自負(fù)，功業(yè)自許，所結(jié)交皆知名之士，隱然負(fù)天下重望。忠憤鬱勃之氣皆發(fā)之於詞。辛詞特色：形式方面，有詩(shī)詞散文合流之現(xiàn)象，較蘇軾以詩(shī)之法作詞尤進(jìn)一

9、步。內(nèi)容方面，無(wú)意不可入，無(wú)事不可言。風(fēng)格方面，以豪放雄奇為主，但不限於豪放雄奇。第19頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人蘇辛比較：魄力之大，蘇不如辛；氣體之高，辛不如蘇。蘇心地光明磊落，忠愛(ài)根於性生，故詞高曠；辛有吞吐八荒之概，故豪放中見(jiàn)雄奇。作品舉例：破陣子（醉裡挑燈看劍）、摸魚(yú) 兒（更能消幾番風(fēng)雨）第20頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人姜夔詩(shī)詞具工，前人論詞每以姜夔與周邦彥、辛棄疾並論。姜詞特色：審音創(chuàng)調(diào)琢鍊字句妙用典故作品舉例：揚(yáng)州慢（淮左名都）第21頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人吳文英詞風(fēng)奇麗，常以時(shí)空錯(cuò)綜之手法組織成篇。作品舉例：第22頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人王沂孫身歷南宋之亡，因物起興，自多感慨，故其詞常流露傷痛之情。作品舉例：第23頁(yè)，共25頁(yè)。南宋詞人張炎南宋前期陸游、辛棄疾一派詞，至後期劉克莊已成絕響。後期之姜夔、吳文英一派詞，至宋末張炎，亦進(jìn)入凝固狀態(tài)。詞無(wú)論音律、形式，風(fēng)格及表現(xiàn)手法，至此變化已窮，雖有天才作家，亦難自出新意。作品舉例：第24頁(yè)，共2