《中國當代文學(xué)原著 》9第九講 先鋒小說與新寫實小說

1、第九講 先鋒小說與新寫實小說 “先鋒小說”：指的是從1987年前后登上文壇的青年作家的作品，如余華、蘇童、格非、孫甘露、北村、葉兆言等。也有一種說法是從1985年算起，包括馬原、洪峰、殘雪、扎西達娃等他們的小說比較重視形式的試驗，在小說的思想意蘊方面充滿了存在主義、精神分析學(xué)、解構(gòu)主義等現(xiàn)代方法的影響。1988年前后，他們被命名為“先鋒小說家”。 “新寫實小說”：也是1987年前后開始產(chǎn)生的一類創(chuàng)作現(xiàn)象，通常包含的作家有池莉、方方、劉震云、劉恒、葉兆言等。體現(xiàn)的特點是，比較靠近當下的現(xiàn)實情境，采用的敘述手法為寫實，而不是像先鋒小說那樣的寓言方式，但它和傳統(tǒng)的“現(xiàn)實主義文學(xué)”也不相同，不去書寫“

2、典型環(huán)境中的典型人物”，“注重揭示社會發(fā)展的規(guī)律”等等，而是書寫偶然、碎片、無意義的生活瑣事。但潛臺詞很明顯：對現(xiàn)實進行否定、揶揄或反諷。余華的兩篇小說余華（1960），祖籍山東高唐，父親為南下干部，母親為杭州人。生于杭州，長于海鹽。中學(xué)畢業(yè)后當過牙醫(yī)，后開始寫小說。1986年在北京文學(xué)發(fā)表處女作。十八歲出門遠行是其1987年發(fā)表在北京文學(xué)上的成名作。主要長篇小說有在細雨中呼喊（1990）、活著（1992）、許三觀賣血記（1995）、兄弟（上、下）（2005、2006）余華：十八歲出門遠行如何理解主題： 1）一個“成人儀式”的寓言，一個夢境的記錄。主人公“我”滿十八歲，父親給他準備了一個“紅書

3、包”，他開始了人生之旅，其間他學(xué)會了用成年人的方式與交往倫理，學(xué)會了“搭車”，但當車上的蘋果遭到哄搶，司機遵循的是成年人的信條，他不會為了財物、正義的原則，而使自己的安全受到威脅。而這時“我”卻要前去阻止，結(jié)果被打得鼻青眼腫。最后，“我”正是從這個遭遇中得到教訓(xùn)，明白了什么。 2）少年的純潔與覺醒。這與魯迅狂人日記中的狂人頗有相似之處，那個年輕人是遵循了少年的和叛逆者的倫理（從五千年的歷史中“橫豎之看出了兩個字吃人”），寫出了那些可怕的內(nèi)心景象，但后來他也被成人世界規(guī)訓(xùn)完畢，“赴某地候補去了”。 3）一個道德的悲劇。人的成長中包含了必然的道德墮落，這是對當代中國社會的倫理狀況的批判，也是對作者

4、自己歷史記憶的一種悲劇書寫。余華：死亡敘述特點：白日夢的敘述，也像是一個夢中夢的套疊“死亡敘述”有兩個意思：一是關(guān)于死亡的敘述（這是可能的）；二是死亡參與了敘述（這是不可能的）。所以小說具有超驗性和形而上色彩。這是先鋒小說的重要特點。1）這是一個神奇的文本，“死亡的主體”是無法“敘述死亡”的，但余華把不可能變成了可能，顯示了先鋒小說在敘事方面的新鮮經(jīng)驗，以及挑戰(zhàn)以往敘述經(jīng)驗的欲望與能力。2）揭示“意識的深淵”注重本能支配和無意識經(jīng)驗在小說中的作用，在人物命運中的作用。對現(xiàn)實的逃避與幻覺解釋方式，對死亡的迎接，體現(xiàn)了人物贖罪心理和恐懼感的復(fù)雜集合。3）顯示了余華的敘事藝術(shù)，“減法”的運用：取消了

5、背景、邏輯、故事因果、人物的社會身份，等等，簡言之，具體性的消失反而帶來了哲理性的增加，寓言性的增強，使小說變成了更為悠遠、詭秘的東西。蘇童：妻妾成群蘇童（1963），蘇州人，1984年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系?，F(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會專業(yè)作家。1987年開始發(fā)表作品，著有長篇小說米（1991）、我的帝王生涯（1992）、碧奴（2006）等。擅長中短篇小說創(chuàng)作，是先鋒小說家中最高產(chǎn)的作家。蘇童：妻妾成群 故事結(jié)構(gòu)與梗概新女性的舊生活：女主人公頌蓮是一個上了一年大學(xué)的女性，因為父親茶廠破產(chǎn)自殺，她被繼母勒令退學(xué)，兩條路供選擇：要么下學(xué)做工，要么給有錢人作小。（這可與楊沫的青春之歌形成對照）嫁給紳士陳佐

6、千，陳已有三房太太：大太太毓如已經(jīng)吃齋念佛；二太太卓云面善心惡；三太太梅珊是個戲子，嬌嗔風(fēng)流。頌蓮來到這樣一個環(huán)境，必須要學(xué)會生存之道。一連串的冷遇與傾軋之后，頌蓮產(chǎn)生了幻覺：對死于深井里的“前代女眷”之間產(chǎn)生了恍惚的向往，這是典型的深淵性暗示。與卓云之間的爭斗（她表面熱情，但指使丫鬟雁兒使詛咒小手段害她，她不得不反擊，雁兒吃下便池里撈上來的紙后，一病而亡，使她心情很受打擊）與大太太之間的齟齬，引來她的怒罵，但獲得陳佐遷與大太太的兒子飛浦的同情，他使頌蓮頗有好感。飛浦吹簫，使頌蓮記起自己的父親也給她留下過一只簫，但找不見了。原來是陳佐遷給燒掉了（他疑心這是頌蓮原來與什么人的定情信物）發(fā)現(xiàn)梅珊與

7、醫(yī)生之間的勾搭，自己也產(chǎn)生了亂倫的犯罪沖動在陳佐遷的生日宴會上出丑：她送了一件不得體的禮物，又試圖公然給陳佐遷一個吻，結(jié)果被他推開，這使頌蓮很受傷。愛情幻想的破滅：飛浦回來了，頌蓮正在孤獨中，非常思念他，但飛浦說，自己祖上時代好色，到他這一代已經(jīng)廢了，他是個同性戀者。梅珊終于出事了，卓云派人跟蹤了她，舉報給陳佐遷捉奸捉了雙，夜間梅珊被扔進了深井，頌蓮受到驚嚇，終于瘋掉了。第二年春天，陳佐遷又娶了第五房太太文竹。當這個年輕漂亮的女孩進入陳家大院時，看到一個面容秀麗但衣著襤褸的女人正圍著那口井跑來跑去，嘴里一遍遍說“我不跳井，我不跳井”。 如何解讀妻妾成群？ 1.一個“新歷史小說”的代表文本：復(fù)活

8、了一個傳統(tǒng)文化結(jié)構(gòu)一個一夫多妻制的家庭，作為一個文化單元。小說再造了中國傳統(tǒng)的生活情境。使之變成了一個中國式的寓言。 2.在這個單元中，人物被取消了正面或反面的含義，原來道德的二元處境被模糊化了。每個人都是生存掙扎者，都處在被別人壓抑或戕害、同時也壓抑或戕害別人的的處境，頌蓮也不單單是一個受害者，她也害死了雁兒。3.小說的戲劇性敘事，設(shè)定了人物關(guān)系之后，故事處在“自動敘述”的狀態(tài)中，這是優(yōu)秀的小說家才能設(shè)定的敘事關(guān)系。人物因而有了自己的意志，故事也有了自動發(fā)展的邏輯。池莉的煩惱人生池莉（1957 ）生于湖北，畢業(yè)于冶金醫(yī)學(xué)院和武漢大學(xué)中文系。1981年開始發(fā)表作品?，F(xiàn)為武漢市文聯(lián)主席，專業(yè)作家。主要作品有池莉文集（七卷），小說集來來往往、小姐你早、水與火的纏綿、不談愛情、煩惱人生、長篇小說看麥娘等，散文作品怎么愛你也不夠、真實的日子、給你一輪新太陽、老武漢等。曾獲全國優(yōu)秀中篇小說獎、首屆魯迅文學(xué)獎共約50多項。煩惱人生（載上海文學(xué)1987年8期）：作為“新寫實小說”的特點：其實小說可以改為“印家厚的一天或一生”1.將一生縮微為一天，或者將一天展開為一生的寓言。以消除對人生的一切浪漫想象。這是對市民生存狀況及其世界觀的生動揭示。2.“新寫實小說”的典型特點：瑣屑的日常生活的敘事，取消宏大的歷史背景，重現(xiàn)日常生活細部的景觀；取消對人物的“典型化”處