大學(xué)語文：李清照

1、一、宋詞流派概說二、“婉約”派詞人三、作品賞析： 聲聲慢、永遇樂元宵詞興于唐，盛于宋，衍于元明，復(fù)盛于清。宋詞有兩大類型： 一類偏于陰柔之美； 另一類偏于陽剛之美。一、宋詞流派概說 柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！?學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。婉約派詞的特點：1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；2、風(fēng)格上以柔婉低調(diào)纏綿往復(fù)為極致；3、結(jié)構(gòu)縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。4、婉約派詞人以柳永和李清照為代表 ，有晏殊、歐陽修、晏幾道、秦觀等。 豪放派詞的特點：1、題材上縱意抒寫，無事不可入，無意不可言；2、風(fēng)格雄放，氣象恢弘，筆力勁??；3、語詞宏富

2、，用典亦較多，以言志抒懷為目的，表達(dá)豪放、曠達(dá)；4、豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，有賀鑄、陳亮、陸游、劉過等。晚唐五代詞的特點以小令為主的文本體式以柔情為主的題材取向以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范 在唐五代文學(xué)史上，“詩莊詞媚”作為一種帶有普遍性和群體性的創(chuàng)作傾向，是自“花間”諸人開始的。 菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦(r)，雙雙金鷓鴣。虞美人春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。相見歡無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐，深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂

3、，是離愁，別是一番滋味在心頭。桃花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。相見歡詞在北宋時期，大致經(jīng)歷了前后兩個階段。前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形式和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟晏殊的珠玉詞多抒寫相思愛戀、離愁別恨過濾了“花間”輕佻艷冶的雜質(zhì)純凈雅致、雍容和緩經(jīng)常表現(xiàn)對生命的憂思蝶戀花檻(jin)菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋(jin)兼尺素，山長水闊知何處。晏殊歐陽修的詞“以其余力游戲”，“聊佐清歡”有述懷、詠史、寫民情風(fēng)俗

4、之作，題材較晏殊詞廣泛。上承李煜，抒發(fā)自我的人生感受下啟柳永，向通俗化方向開拓 張 先zhangxian寫“心中事，眼中淚，意中人”大量用詞贈別酬唱，擴大了詞的實用功能率先用題序，將日常生活引入詞中天仙子 張先水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝(mng)，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。 風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。柳永是北宋專力寫詞的第一人。他在擴大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。第一，發(fā)展了慢詞。樂府余論：“(柳詞)一時動聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝。”第二，多用賦體。吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘

5、，并在鋪敘中渲染情感。第三，雅俗并陳。俗者以口語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。秦觀qinguan霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴(chn)江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！ 李清照：(1084約1155)，號易安居士，山東章丘縣明水鎮(zhèn)人。生平 其父李格非，著名學(xué)者，“蘇門后四學(xué)士”之一，剛正不阿，嫉惡如仇。其母王氏，“拱辰孫女，亦善文?！保ㄋ问罚霸娢挠扔蟹Q于時”。（宋史）“自少年即有

6、詩名，才力華贍，逼近前輩?！?十八歲嫁宰相趙挺之幼子趙明誠。共同從事書畫金石的收藏、研究。 南渡不久，趙明誠病死，她親歷變亂，顛沛流離。 趙明誠幼時，其父將為擇婦。明誠晝寢，夢誦一書，覺來惟憶三句云：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔?！币愿嫫涓?。其父為解曰：“汝待得能文詞婦也。言與司合是詞，安上已脫是女，芝芙草拔是之夫二字，非謂汝為詞女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。 易安以重陽醉花陰詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳?！泵髡\詰之，曰： “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！闭装?/p>

7、作也。 她工詩能文，詞為宋朝一大家。不含存疑之作，其詞今存者僅四十五首，約3500字。 她一生跨了南北宋兩個時代，屬南渡詞人。 前期詞 后期詞 力主詞“別是一家”說。 以南渡為界： 前期詞作長于以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材； （清新明麗 ） 后期詞寫破國亡家后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。 （悲苦感憤） 她工于造語，長于白描，創(chuàng)意出奇，塑造出鮮明的藝術(shù)形象。 李清照自我藝術(shù)形象1、聰慧開朗，活潑天真的少女 點絳唇 蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。 露濃花瘦,薄汗輕衣透。 見客入來,襪刬（chn）金釵溜。 和羞走，倚門回首,卻把青梅嗅。常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡

8、，驚起一灘鷗鷺。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?，知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦?！?、才情橫溢，情思如縷的少婦 易安結(jié)縭(l)未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)患裘吩~以送之。詞曰：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 香冷金猊(n)，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩(lin)塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲

9、說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。3.飽經(jīng)憂患，孤獨憔悴的嫠(l)婦聲聲慢武陵春永遇樂（落日熔金）武陵春 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋(z mng)舟，載不動，許多愁。聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、

10、愁字了得！4. 倜儻有丈夫氣的巾幗形象生當(dāng)做人杰,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。 永遇樂yu細(xì)讀永 遇 樂 落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。寫作背景詞的具體寫作時間、地點，難以準(zhǔn)確考定。但可以斷定是靖康之變以后，詞人晚年避難江南、流寓臨安時的作品?！澳隙梢詠恚丫┞迮f事。晚年賦元宵永遇樂詞” （宋）張端義貴耳集 詞的主題 這首詞通過寫南渡之后在一次元宵節(jié)時的感受。

11、十分深沉地反映了在歷盡滄桑以后的晚年的悲涼心境，以今昔元宵的不同情景作對比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。文本細(xì)讀詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的情景和悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實的歡快和她主觀心情的凄涼。 詞的下片著重寫作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂景象與心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對比。人在何處？起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚景，寫的是元夕絢麗的暮景，意即落日的光輝，像熔解的金子，一片赤紅璀璨；傍晚的云彩，如璧玉一般，在空中彌漫。這正是度節(jié)日的好天氣。對仗工整，意境開闊，色彩絢麗，形象飛動，且本篇寫異鄉(xiāng)佳節(jié)，以良辰起筆，入手穩(wěn)健沉著，不露痕跡。“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，

12、無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對照 。春意知幾許？“染柳煙濃，吹梅笛怨”，這是緊扣元宵節(jié)而寫初春之景，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來梅花落lo的曲調(diào)。 “春意知幾許”，自有一種傷春惜春之意， “幾許”是不定之詞，具體運用時，意常側(cè)重于少?！按阂庵獛自S”，實際上是說春意尚淺。 次第豈無風(fēng)雨？“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”，謂值此佳節(jié)良辰與融和天氣，難道轉(zhuǎn)眼間就沒有風(fēng)雨了嗎？這又在在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。時值春天卻謂春意尚少，元宵佳節(jié)加上融和天氣，又聯(lián)想到風(fēng)雨，這樣的心理狀態(tài)，深刻地反映了詞人多年來顛沛流離的境遇和深重的國難

13、家愁所形成的憂懼的特殊心境。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，前面都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，而后分別接一個問句，反襯出主觀的不同感受連用三個反問 上片連用三個反問。 第一個設(shè)問是問自己身在何處？是明知故問，寫出作者化解不開的漂泊異鄉(xiāng)的凄涼。 第二問是在“染柳煙濃，吹梅笛亂”的初春之時，“春意知幾許”，反映了傷春惜春、晚景凄涼的心情。 第三問反映出生活動蕩、時世禍福莫測的憂危心態(tài)。 三個問句的句式特點，第一問四字，第二句五字，第三句六字，可謂語氣加強，層層推進(jìn)，說明悲涼心情之來，越加強烈。 “來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶”，只因心緒落寞，婉言推辭了觀燈賞月的邀請。這幾句看似平淡，卻恰好透露出

14、詞人半生漂泊、飽經(jīng)憂患后百無聊奈而近乎漠然的心理狀態(tài)。家事國事全非，故國淪亡，詞人孑然一身，現(xiàn)時的元宵節(jié)心情如此，而往昔的佳節(jié)又如何呢？今非昔比，物是人非，這就自然引起了下片對往昔的回憶，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)日的回憶上來。 “中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。未遭遇家國不幸、家庭優(yōu)裕的詞人自己有的是閑暇游樂的時間，每遇元宵佳節(jié)，自是隆重歡樂。 “鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”， 寫當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。這幾句集中寫當(dāng)年的著意穿戴打扮，既切合青春少女的特點，充分體現(xiàn)那時候無憂無慮的游賞興致，同時也從側(cè)面反映了汴京的繁華熱鬧。以上六句憶昔

15、，語調(diào)輕松歡快，多用當(dāng)時俗語，宛然少女心聲。 可如今人老了，面容憔悴，白發(fā)蕭疏，雖遇上佳節(jié)，哪還有心思外出游賞呢？“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”，寫詞人的自我形象。雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈?！笆⑷铡迸c“如今”兩種迥然不同的心境?！芭乱娨归g出去”，一個“怕”字，寫盡她不堪承受的精神苦痛。 “不如向，簾兒底下，聽人笑語”， 卻又橫生波瀾，往事不堪回首，一個元宵節(jié)也會觸動今昔盛衰之慨，加深內(nèi)心的痛苦，另一方面卻又懷戀著往昔的元宵盛況，想在觀賞今夕的繁華中重溫舊夢，給沉重的心靈一點慰藉。這種矛盾心理，在“簾兒底下，聽人笑語”展現(xiàn)得淋漓盡致。骨子里卻蘊含著無限的孤寂悲涼，又透露出她對生活還

16、有所追戀的向往，她卻只能在隔簾笑語聲中聊溫舊夢，詞人傷感孤凄的形象，是何等的悲涼！全詞以元宵為聚焦點展開描寫、敘事、抒情，思路由今而昔再到今。今昔對比，以樂景寫哀，以他人反襯，益增悲慨。 藝術(shù)特色1.運用今昔對照與哀樂情景相映襯的手法。2.將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書面語交錯融合。 描寫采用文語，敘事抒情上用賦筆，直書其事，直陳胸臆，用的卻是平常語。3.層次安排上極有次第，手法穩(wěn)健沉著。上片開始連用三個反問。 跌宕昭彰 （清）沈曾植菌閣瑣談跌宕形象的畫面，氣勢錯綜貫注， 擺脫束縛，兩次反襯，以樂襯哀昭彰蘊藉而不晦澀，深情而出以淺語。 樸素：口語。名家評說唐圭璋詞學(xué)論叢 上片寫首都臨安之元宵現(xiàn)實，景色好，天氣好，傾城賞燈，盛極一時，而己則暗傷亡國，無心往觀。下片回憶當(dāng)年汴都之元宵盛況，婦女多濃妝艷飾，出門觀燈，轉(zhuǎn)眼金兵侵入，風(fēng)流云散，萬戶流離失所，慘不可言。而己亦首如飛蓬，無心梳洗，再逢元宵佳節(jié)，更不思夜出賞燈，正是“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院?！?最后，從聽人笑語，反映一己之孤獨悲哀，默默無言，吞聲飲泣，實甚于放聲痛哭。張端義貴耳集“易安居士，南渡來常懷京洛