明代短篇小說

1、第八章 明代短篇小說擬話本的興起與繁榮馮夢龍與“三言”凌濛初與“二拍”明代文言短篇小說1第一節(jié) 擬話本的興起與繁榮一、擬話本話本：話本原是 “說話”藝人的底本，是隨著民間“說話”伎藝發(fā)展起來的一種文學(xué)形式。話本一般包括四個(gè)部分：即題目、入話、正話和篇尾。 擬話本：文人模擬話本形式創(chuàng)作出來的專供人們閱讀的白話短篇小說。擬話本與話本的區(qū)別：形式不同：擬話本篇幅更長，藝術(shù)技巧更加成熟，情節(jié)更加曲折，描寫更細(xì)膩，文筆流暢。目的不同：話本是為說話藝人提供講訴故事的底本，而擬話本是向讀者提供案頭閱讀用的書面文學(xué)。題材來源、風(fēng)格不同：宋元話本大多來源于現(xiàn)實(shí)生活，具有濃厚的市民生活氣息，情節(jié)簡明單純；擬話本主

2、要從歷史舊籍中挖掘材料加以改制，文人典雅情調(diào)注入其中，說教成分增加，情節(jié)趨于復(fù)雜。 2擬話本興盛的原因1、資本主義萌芽，市民階層擴(kuò)大，印刷和出版條件改善；2、知識階層審美觀念轉(zhuǎn)化，通俗小說的地位提高；3、小說理論的指導(dǎo)；3二、馮夢龍生平與思想（15741646）1、字猶龍，又字子猶、耳猶，別號龍子猶、顧曲散人、墨憨齋主人等。蘇州長洲（今江蘇蘇州）人。與兄夢桂、弟夢熊并稱“吳下三馮”。2、畢生從事通俗文學(xué)的搜集、整理和編輯工作。小說方面：增補(bǔ)、改編長篇小說平妖傳新列國志編輯文言小說雜著情史古今譚概智囊太平廣記鈔 編輯整理擬話本“三言”戲曲方面：墨憨齋定本傳奇（含傳奇二種）改編他人傳奇十余種。 散

3、曲、民歌：編選散曲集太霞新奏，搜編民歌集掛枝兒山歌3、受到明末李贄及公安派等思想家、文學(xué)家的影響。其文學(xué)思想表現(xiàn)為尚“真”主“情”、“適俗”等方面。第二節(jié) 馮夢龍與“三言”4三、擬話本“三言”1、“三言”的基本情況短篇小說集喻世明言（1621，原名古今小說）警世通言（1624） 醒世恒言（1627）書名含義：“明者，取其可以導(dǎo)愚也；通者，取其可以適俗也；恒者，習(xí)之而不厭，傳之而可久。三言殊名，其義一耳?！备魉氖?，共計(jì)一百二十篇。內(nèi)容上有新有舊：約三分之一是宋元舊篇，約三分之二是明代的話本和擬話本。在明代的作品中，約有半數(shù)直接反映現(xiàn)實(shí)生活，另一半取材于歷史或宗教傳說故事。52、“三言”的思想內(nèi)

4、容1）愛情婚姻題材：歌頌自由自主和平等的愛情，反對封建道德和禁欲主義，反映了市民階層新的婚姻觀、愛情觀。杜十娘怒沉百寶箱維護(hù)女性的獨(dú)立和尊嚴(yán)賣油郎獨(dú)占花魁秦重 莘瑤琴 追求人格平等和互相尊重為基礎(chǔ)的愛情可惜是市井之輩，若是衣冠子弟，情愿委身事之。相處的雖多，都是豪華之輩，酒色之徒。但知買笑追歡的樂意，那有憐香惜玉的真心?？磥砜慈?，只有你是個(gè)志誠君子，況聞你尚未娶親。若不嫌我煙花賤質(zhì)，情愿舉案齊眉，白頭奉侍。蔣興哥重會珍珠衫市民婚姻觀：重感情輕貞節(jié)喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜肯定男女情欲的正當(dāng)性合理性2）商人和小手工業(yè)者的故事：肯定了商人和手工業(yè)者的經(jīng)濟(jì)活動，歌頌了他們崇尚信義、助人為樂的品質(zhì)，反映了晚明時(shí)

5、代新的價(jià)值取向。施潤澤灘闕遇友拾金不昧、患難相助劉小官雌雄兄弟慷慨解囊、急公好義63）揭露社會黑暗：沈小霞相會出師表奸臣弄權(quán)、陷害忠良灌園叟晚逢仙女土豪劣紳橫行霸道、仗勢欺人盧太學(xué)詩酒傲王侯封建官僚貪酷無比、陰險(xiǎn)毒辣3、“三言”的藝術(shù)特色1）情節(jié)曲折有致，引人入勝：較多運(yùn)用偶然和巧合的藝術(shù)手法，加劇矛盾沖突；善于運(yùn)用小道具豐富情節(jié)，增加戲劇性，如珍珠衫、百寶箱；注重伏筆的安排。2）人物形象豐滿生動：將人物放在激烈的矛盾沖突中；通過富于個(gè)性化的語言和動作；精微細(xì)膩的心理描寫和細(xì)節(jié)描寫。 3）語言雅俗共賞：通俗曉暢的白話，摻雜少量文言?；颈３挚谡Z，大量采用俗語、諺語，富于生活氣息。 7第三節(jié) 凌

6、濛初與“二拍” 一、凌濛初（15801644）字玄房， 號初成，又號凌波，別號即空觀主人。浙江烏程（今吳興）人。詩文集國門集，傳奇三種，雜劇八種。戲曲理論著作譚曲雜札曲律，擬話本小說集“二拍”等。二、“二拍”1、基本情況：拍案驚奇（1628）二刻拍案驚奇（1632）各收擬話本小說四十篇，內(nèi)有一篇重復(fù)，一篇為雜劇。實(shí)有七十八篇?；旧鲜橇铦鞒鮽€(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的擬話本小說集，據(jù)野史筆記、文言小說、社會傳聞創(chuàng)作，不再收錄改編舊傳話本。更具時(shí)代氣息和作家個(gè)人特色。82、“二拍”的思想內(nèi)容1）具有時(shí)代特色的經(jīng)商題材：深入的描寫商業(yè)活動的過程甚至交易內(nèi)容，反映了當(dāng)時(shí)商業(yè)貿(mào)易的許多真實(shí)情況和動向。轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭

7、紅文若虛 出海經(jīng)商 海外冒險(xiǎn)疊居奇程客得助程宰 海神 囤積居奇 “人棄我堪取，奇贏自可居”2)愛情題材的新突破：表現(xiàn)出較為進(jìn)步的婦女觀和婚戀觀，突出女性在擇偶過程中的主動性和獨(dú)立性；主張婚姻中的男女平等；對傳統(tǒng)貞節(jié)觀念的突破同窗友認(rèn)假作真聞蜚娥 女扮男裝 以箭擇偶“從來女子守閨房，幾見裙釵入學(xué)堂？文武習(xí)成男子業(yè)，婚姻也只自商量?！睗M少卿饑附飽飏滿少卿忘恩負(fù)義 拋棄患難之妻93）社會批判精神：對貪官污吏的揭露，對道學(xué)家的批判，對統(tǒng)治階級荒淫無恥生活的批判。3、“二拍” 與“三言”的比較：1）思想傾向基本相同，但“二拍”對“三言”有很多的突破：對商人的經(jīng)商活動給與充分的肯定和頌揚(yáng)；對愛情婚念的描寫

8、更大膽，對人的正當(dāng)?shù)那橛裁鞔_加以肯定。2）形式上，“二拍“風(fēng)格一致，作者的精彩議論貫穿全書，表現(xiàn)出文人個(gè)人創(chuàng)作的鮮明文學(xué)風(fēng)格。但總的說來，二拍中消極落后的成分較大，封建迷信、因果報(bào)應(yīng)、宿命思想及色情描寫較多。在思想內(nèi)容、藝術(shù)水平方面不及三言。 10三、其他白話短篇小說1、今古奇觀明末抱甕老人編 ，“三言”中的明人作品 選二十九篇，“二拍” 選十一篇，共計(jì)四十篇。是三言二拍的選集。2、石點(diǎn)頭明末天然癡叟，白話短篇小說集，所謂“石點(diǎn)頭”，是取東漢高僧生公在蘇州虎丘說法，能使“頑石點(diǎn)頭”的故事，寓諷世說教之意。全書十四個(gè)故事，多是歌頌孝子節(jié)婦，封建說教的味道較濃。3、 型世言明末錢塘人陸人龍所撰，所謂“型世言”，即在世上具有典型、典范意義的小說之意。作者樹立的典范多為忠孝節(jié)義者。全書四十個(gè)故事，均寫明代時(shí)事。此外還有三刻拍案驚奇、醉醒石、豆棚閑話等白話短篇小說集11第四節(jié) 明代文言小說1、剪燈新話明初傳奇小說集，作者瞿佑（13411427）字宗吉，錢塘人。新話作于洪武年間，共4卷20篇。2、剪燈余話永樂年間仿效新話而作也是4卷20篇，但篇幅較新話多出一倍。作者李昌祺（13761453）名禎，廬陵人。3、覓燈因話萬歷年間所作，雖亦仿效新話，但文思不及前二種。其作者為邵景瞻，生