孟菲斯-后現(xiàn)代主義設(shè)計界最有影響的設(shè)計組織課件

1、孟菲斯后現(xiàn)代主義設(shè)計界最有影響的設(shè)計組織孟菲斯設(shè)計孟菲斯設(shè)計小組。 家具設(shè)計代表作，書架設(shè)計后現(xiàn)代設(shè)計的流派之一，發(fā)起者是意大利設(shè)計師索得薩斯。1981年，他召集一群不滿30歲的青年設(shè)計師在米蘭成立了“孟菲斯”設(shè)計組織。孟菲斯沒有固定的宗旨，他們的本意就是反對一切固有觀念。它樹立了一種新的產(chǎn)品內(nèi)涵，即產(chǎn)品是一種自覺的信息載體。在風格上，孟菲斯表現(xiàn)出各種極富個性的情趣和天真、滑稽、怪誕和離奇等七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計群體結(jié)成了“阿爾奇半亞”工作室，他們反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計功能的和諧一致 強調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民

2、間藝術(shù)為參考，積極開展創(chuàng)作活動和評論宣傳活動。代表人物是意大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計語言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會矚目并產(chǎn)生影響 “阿爾奇米亞”工作室的目標是：對傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)，不相信設(shè)計計劃完整性的神秘；尋求表現(xiàn)特性為設(shè)計新意；將世界過去的流派再循環(huán)；恢復(fù)色彩和裝飾的生命力；把設(shè)計研究重點放在人與周圍事物的相關(guān)性上。 “阿爾奇米亞”的設(shè)計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工制作，所以數(shù)量有限，未能得到發(fā)展。 1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計師們在米蘭

3、結(jié)成了“孟菲斯集團?！泵戏扑沟脑O(shè)計師們努力把設(shè)計變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國外文明中神圣的紀念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計師的認為：他們的設(shè)計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵， 以及對固有設(shè)計觀念的挑戰(zhàn)。孟菲斯派 七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計群體結(jié)成了“阿爾奇半亞”工作室，他們反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計功能的和諧一致 強調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)為參考，積極

4、開展創(chuàng)作活動和評論宣傳活動。代表人物是意大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計語言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會矚目并產(chǎn)生影響 “阿爾奇米亞”工作室的目標是：對傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)，不相信設(shè)計計劃完整性的神秘；尋求表現(xiàn)特性為設(shè)計新意；將世界過去的流派再循環(huán)；恢復(fù)色彩和裝飾的生命力；把設(shè)計研究重點放在人與周圍事物的相關(guān)性上。 “阿爾奇米亞”的設(shè)計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工制作，所以數(shù)量有限，未能得到發(fā)展。 1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計師們在米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團

5、?！泵戏扑沟脑O(shè)計師們努力把設(shè)計變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國外文明中神圣的紀念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計師的認為：他們的設(shè)計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵， 以及對固有設(shè)計觀念的挑戰(zhàn)。 孟菲斯流派的室內(nèi)設(shè)計特征 (1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現(xiàn)代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經(jīng)典家具，顯示了設(shè)計的雙重譯碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。 (2) 室內(nèi)設(shè)計注重室內(nèi)風景效果，常常對室內(nèi)界

6、面的表層進行涂飾，具有舞臺布景般的非恒久性特點。 (3) 在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條，采用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內(nèi)意外效果。 (4)超越構(gòu)件、界面的圖案、色彩涂飾。 (5)室內(nèi)平面設(shè)計不拘一格、具有任意性和展示性。 孟菲斯派的室內(nèi)設(shè)計師們打破常規(guī)的設(shè)計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計完全側(cè)重在藝術(shù)上的創(chuàng)意設(shè)計，卻忽略了室內(nèi)及家具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產(chǎn)品大多需要手工制作， 因此，它不可能得到更進一步的發(fā)展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設(shè)計界的影響波及面是廣泛約，對現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、視覺傳遞設(shè)計 個人履歷1917 出生于奧地利茵斯魯克，父

7、親是意大利建筑師，母親Antonia Peintner是奧地利人。 1929 全家移居都靈，Sottsass在那兒學(xué)習(xí)建筑。 1936 獨自去巴黎旅行。在里昂的一家小旅館過了三天，僅靠兩關(guān)罐頭食品維持。 1939 從都靈大學(xué)建筑系畢業(yè)，參軍。在一所集中營度過了二戰(zhàn)。 1945 回家為父親工作。1946年移居米蘭，舉辦展覽，為DOMUDS雜志撰稿。開始他的建筑與工業(yè)設(shè)計實踐。 1956 到紐約旅行一個月，在George Nelson 工作室工作?；氐揭獯罄?，開始為Polotronova 公司設(shè)計家具。 1958 分配到奧利維蒂新的電器部門做設(shè)計顧問。 1959 完成Elea 9003計算器、設(shè)計

8、Tekne 電動打字機。 1961 去印度旅行三個月。在米蘭因為奇怪的病癥住院，奧利維蒂送他去美國治療。 1965 設(shè)計了受流行文化影響的“totem”陶器和受件層壓塑料的“superbox”柜子。Sottsass 稱它們?yōu)椤隘偪裎铩薄?1967 和Allen Ginsberg 創(chuàng)辦了壁畫藝術(shù)雜志。 1970 情人節(jié)打字機贏得了大家的喜愛。Sottsass 指導(dǎo)的廣告對情人節(jié)在全世界的流行起了重要作用。 1972 在意大利，紐約現(xiàn)代博物館作了：新家庭風景線的展覽。 1973 和Archizoom，Superstudio一起創(chuàng)辦了Global Tools design school 。 1978

9、 和Alessandro Mendini，Andrea Branzi一起作為Alchymia工作室在米蘭家具展展出。 1980 離開Alchymia后，他組建了新的小組，孟菲斯。 1981 將近2,000 人參觀了孟菲斯米蘭展覽的開幕會。Sottsass 及其合伙人事務(wù)所在那年開業(yè)。 1985 宣布離開孟菲斯?；氐浇ㄖ腟ottsass 事務(wù)所完成了許多工業(yè)設(shè)計項目。 2000 Sottsass事務(wù)所涉及了米蘭新機場。 人物生平索特薩斯（Ettore Sottsass）是二十世紀后期意大利設(shè)計的顯貴，八十年代早期孟菲斯小組的創(chuàng)始人。他為奧利維蒂公司設(shè)計了一系列符號式的電器，就像漂亮的玻璃和陶器

10、。 Sottsass1917年出生在奧地利的因斯布魯克他母親的故鄉(xiāng)，他從小就注定要成為一位建筑師。他父親在1929年移居都靈，因為那兒有全意大利最好的建筑系，老Sottsass希望他的兒子在那兒學(xué)習(xí)。雖然喜歡畫畫，Sottsass還是沒有辜負父親的期望，在1939年獲得了建筑學(xué)文憑。 畢業(yè)后不久他就被意大利軍隊征召，并在南斯拉夫的一個集中營度過了二戰(zhàn)中的大部分時光?！斑@場戰(zhàn)爭中沒有任何激動人心和有趣的事，”Sottsass寫道“我從中沒學(xué)到任何東西，純粹是浪費時間?！?戰(zhàn)后，他和父親為住宅項目工作直到1946年移居米蘭組織一個手工藝展。接下來的十年里，Sottsass繼續(xù)追逐著繪畫的激情，為D

11、omus（一本藝術(shù)和建筑的雜志）寫作，設(shè)計舞臺并找到一個機會從事建筑和工業(yè)設(shè)計。 1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去紐約旅游?！斑@兒像級了弗利茲1926年電影里的大都市：每個人都行色匆匆，沒有汽車鳴笛，”他回憶道，“真是不可置信，事實上，我的觀念徹底改變了?！彼诼猛局惺芪性O(shè)計一系列陶瓷，這從工業(yè)設(shè)計中獲得靈感要比從建筑中獲得的多，他在美國設(shè)計師喬治尼爾森的工作室里工作了一個月。 成就回到意大利回到意大利后，Sottsass同意出任Polotronova（一家佛羅倫薩家具公司）的設(shè)計顧問。1958年他成為意大利奧利維蒂公司新成立的電器部門的顧問角色。雇用

12、Sottsass的是阿德里亞諾奧利維蒂公司的創(chuàng)建者。在和工程師馬里奧周合作下，他們創(chuàng)造了一系列劃時代的產(chǎn)品，不但在技術(shù)上是創(chuàng)新，還有美學(xué)上的吸引力，這要歸功于Sottsass對流行藝術(shù)和披頭文化的鐘愛。他們在1959年因為Elea 9003計算器聲名鵲起，還有革命性的奧利維蒂的第一臺電子打字機Tekne，運用了Sottsass優(yōu)雅的圓角。 六十年代從六十年代開始，Sottsass到美國和印度旅行，但他仍然是意大利先鋒藝術(shù)家的中心人物并繼續(xù)為奧利維蒂公司設(shè)計劃時代的產(chǎn)品，直到他設(shè)計了鮮艷的紅色和深紅色塑料外殼的1970情人節(jié)款打字機他稱它為“打字機中的明珠”。但后來Sottsass否定了這個設(shè)計

13、“它太顯眼了，就像一個女孩穿著超短裙，抹著濃妝，它還是太像一件圖形化的產(chǎn)品”。他的家具設(shè)計也一樣有影響力：在六十年代中期為Polotronova設(shè)計的塑料壓制的“superbox”柜子。1972年，Sottsass的可移動多功能玻璃纖維家具風靡意大利：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館作了題為“新家庭風景線”的展覽。 七十年代晚期七十年代晚期，Sottsass在Alchymia工作室工作，這里包括了一批前衛(wèi)家具設(shè)計師，如亞利桑德羅蒙蒂尼和安德魯布蘭西，他們在1978年的米蘭家具展作了展覽。兩年后，六十歲的Sottsass，布蘭西和蒙蒂尼分道揚鑣，組織了新的團隊孟菲斯，它包括大約20多位合作者，這其中有盧奇，桑

14、頓，Thun和帕斯奎。 孟菲斯將Sottsass在六十年代的實驗（從superbox開始）的主題具體化。明亮的色彩，通俗的圖形，廉價的材料（如壓制塑料）。這次他們作為設(shè)計行家抓住了媒體的目光，孟菲斯（這個名字來自Bob Dylan的一首歌）也被普遍認為是家具設(shè)計師。對那個時代的年輕設(shè)計師來說，孟菲斯是一盞明燈，把他們從枯燥的理性主義中解放出來，使他們采用一種更靈活，概念化的設(shè)計方法。孟菲斯的作品在世界各地展出，直到Sottsass于1985年退出小組。 Sottsass及合伙人事務(wù)所從那時起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事務(wù)所上，這是一個建筑與設(shè)計的團隊，其中包括一些

15、前孟菲斯的成員和其他年輕的合作者，包括工業(yè)設(shè)計師詹姆斯埃文和建筑師約翰納格萊萬斯。 個人作品Sottsass在1985年重回建筑，當時他接到了Esprit連鎖店的設(shè)計委托。他后來設(shè)計了一些私人住宅，包括工業(yè)設(shè)計師大衛(wèi)凱利的家，也有公共建筑，如米蘭的馬爾佩薩機場。Sottsass及合伙人事務(wù)所也為蘋果，NTT，飛利浦和西門子工作，Sottsass當時也繼續(xù)著自己在玻璃和陶器上的藝術(shù)創(chuàng)作。作為意大利在20世紀后期受人尊敬的設(shè)計前輩，Sottsass仍是許多年輕設(shè)計師的偶像，就像羅南和埃爾萬波洛列，因為他的作品的跨度和質(zhì)量。 瓦解過去”Ettore Sottsass走到哪都帶一個照相機，拍下他所看到的一切。門，神廟，廚房，公告牌：他無所不拍。他在南美的12天旅途中拍了1780張照片，他出版了一本“門的圖片”的書，隨后幾年他拍下了和他女人睡過覺的每一座賓館的大門。 在馬賽，Sottsass剛想抓拍一個理發(fā)店招牌的時候被迫放下了照相機，因為那是個偷渡妓女的窩。在埃及，他在拍一個腐爛的窗的時候遭到警察逮捕，因為那是警察局的窗戶?！捌胀ǖ娜耍òň欤┎辉敢饷鎸ξ矬w最終會腐爛這樣的事實?！彼髞韺懙馈拔蚁嘈盼磥碓谶^去被徹